canal 13

1. La querella criminal del “enfant terrible” del teatro
chileno contra el (pontificio) Canal 13 de TV
www.elclarin.cl/web/entrevistas/17739-la-querella-criminal-del-enfant-terrible-del-teatro-chileno-
contra-el-pontificio-canal-13-de-tv.html
Alex Rivera, el enfant terrible del teatro chileno, con toda seguridad debe ser uno de los actores
más talentosos, arrojados y versátiles de dicho medio teatral. De existir allí una industria
cultural o un potente y profesional medio (e inexistente) democratizado -como en otras
realidades-, basado única y exclusivamente en la meritocracia artística y no en el servilismo
clientelar a que nos tienen acostumbrados -desde hace varias décadas- las corruptelas de
ciertas consabidas camarillas ‘mafiocillas’ (con su sumo pontífice y todo, quienes deciden
hasta respecto de quién hace teatro y quién no) existentes allí, sería –sin lugar a dudas- una de
las celebridades escénicas de ese lejano país al sur del mundo e inclusive de proyección
internacional
Con estudios superiores de arquitectura y dotado de una envidiable pluma poética, que lo llevó en los
noventa a ser premiado con la beca de creación de la Fundación Neruda; y a partir de lo cual ha
producido ciertos dispositivos literarios (la saga Camenbert-Roquefort, 21 Cañonazos y My name is
John), que –no es para extrañarse- han tenido un escaso éxito y una casi ínfima repercusión.
Por si fuera poco, es instructor de Kung-fu y, últimamente, devenido en cineasta ha dirigido el
premiado cortometraje, El silencio de Dawson (Winner North Carolina Film Award, 2015); género en el
cual, dicho sea de paso, ha protagonizado un sinnúmero de producciones independientes como tantas
series televisivas de alto impacto.
Pero, sobre cualquier otra consideración, es un actor dotado de un temerario arrojo y de una
capacidad extraordinaria para romper lanzas, como no nos acostumbra casi nadie en un tan apocado

2. medio… El performance sexual del Festival de Nuevas Tendencias Teatrales (FNTT5) de la
Universidad de Chile, es un ejemplo palpable de ello, en donde protagonizó una célebre escena de
sexo explícito, que le costó –literalmente- la persecución y la condena de no poco de sus propios
colegas de profesión; los que, con toda clase de espurios y absurdos argumentos (“que se le había
pagado la chica para hacer el performance”, “que era prostituta”, “que no era actriz”, etc…), lapidaron
incomprensiblemente esta trasgresora acción de arte que protagonizó en la apertura de ese
problematizador y postrero festival a fines de los noventa (1998). El último efectivamente, pues luego
de lo cual, lisa y llanamente, dejó de existir este señero certamen, obra de Abel Carrizo-Muñoz.
No es dueño -precisamente- de un rostro efébico de un fenotipo europeizante, así como tampoco es
poseedor de apellidos linajudos (aristocracia castellano-vasca) tan demandado por los productores
televisivos; credencial que, en un medio provinciano y clasista (cuando no derechamente racista)
como el chileno, son prenda de garantía del éxito fácil y rápido. Por lo que ha brillado por su innegable
talento y no menor esfuerzo.
Hoy está de vuelta con una nueva polémica (extrateatral): una querella criminal por el delito de
plagio, nada más y nada menos, que contra uno de los gigantes de los medios de
comunicación chileno: el católico y ultraconservador Canal 13 de TV y su área dramática; los
que -supuestamente- habrían incurrido flagrantemente en el plagio de uno de sus creativos libretos.
Una acción que, de seguro y conociendo el medio y lo insolidario de sus colegas, le traerá más de
alguna dura consecuencia. Aunque, claramente, esperamos que no.
Al respecto, tuvimos la oportunidad de dialogar con este interesante y talentoso artística nacional -el
‘Johnny Depp’ chilensis- y estas fueron algunas de sus respuestas en torno al bullado caso de la
acción legal interpuesta contra el poderosísimo pontificio canal de TV chilena, sobre el cual se ha
impuesto un ostensible y significativo cerco (des)informativo que impide eventualmente al grueso de la
opinión pública conocer en qué etapa se encuentra y cuál será el destino de la querella presentada en
conjunto con su socio creativo Marcelo Guajardo.
¿En qué momento o cómo es que un enfant terriblellega a realizar un taller de guiones de
teleseries del pontificio Canal 13?
Alex Rivera:Veníamos trabajando con mi socio creativo, Marcelo Guajardo, desde hace tres años
proyectos de un corte más oscuro y nos dimos cuenta que no era posible su realización en este país…

3. Con la idea siempre de poder levantar del texto las imágenes, es decir, salir del papel haciendo eco de
las palabras que un maestro dijo alguna vez (Enrique Lihn) “¡Véndete o muere!”… Le dimos la
‘oportunidad’ a Canal 13 y postulamos a ese ‘dichoso’ taller, pensando que estábamos en el lugar
correcto para generar redes de contacto y poder concretar un negocio. Cuando no de paso mejorar y
aportar a renovar el medio desde dentro de un canal, que lleva una seguidilla de desaciertos en su
área dramática.
¿Qué opinión tienes en general de las teleseries?
AR:El melodrama es un género muy popular y es interesante conocer sus códigos y también conocer
qué tiene una serie de éstos que se rigen por el rating… Sin embargo, siento que es esto lo que nos
ha atrapado en este país. Los wueones escriben con fórmulas que han funcionado en otras
producciones, es decir, se auto-plagian y desperdician la posibilidad de generar empatía, mejorar o
enriquecer sus propuestas con la realidad misma. La pobreza la muestran sin moscas… y cuando la
quieren mostrar de ‘verdad’ compran una teleserie extranjera para sentirse -paradojalmente- lejos de
esa cruda realidad. Los actores que interpretan personajes populares llegan al set de grabación con
los dientes blanqueados y vienen llegando directo de la manicure… Las producciones son de plástico

4. los policías no saben tomar un arma y después de la acción y las persecuciones siguen igual de
peinados, hay muy poco rigor e investigación, escriben de universos que no conocen y eso se nota
demasiado.
¿Pensabas dedicarte algún día a escribir teleseries para el canal católico?
AR:Pensaba vender este guión con nosotros dentro (yo y Marcelo), pero yo actuando. Así íbamos a
‘negociar’ este trabajo. No olvidemos que mi primera teleserie fue en este canal (Doble Juego del
señor Vodanovic). Convengamos, dicho sea de paso, que a esta televisión le queda muy poco, sino
muta solo le resta desaparecer.
“En otros lugares del planetas estos wueones estarían presos”.
¿Cómo fue la historia del plagio? Te incorporas al taller de guiones famoso ése… Imagino que
resulta más caro que meritorio, ¿no? ¿El guión plagiado fue un trabajo final de curso?
AR:Se postulaba, puesto que los tipos ya no lo dictan… Será por otra lamentable coincidencia, como
me dijo el director del área dramática, Ignacio Arnold, cuando me amenazó al mostrarle las pruebas
del plagio (“No vamos a llegar a acuerdo… Así que hagan lo que quieran, pero cuidado con demandar
porque nosotros podemos demandar de vuelta…”, señaló), que este taller contara con Código SENCE
(subvencionados por el Estado); es decir, un taller de capacitación con franquicias tributarias que
descontaba impuestos para el canal, por lo que decidimos incorporarnos a él; y como teníamos
inscrito el guión en DIBAM (desde el 31-07-2014: Qué Hay de Nuevo Viejo) y lo estábamos intentado
vender en diferentes productoras (CBRA FILMS, GEOIMAGEN, MEGA, CINE NEGRO, entre otras)…
Todo esto está aportado en la querella criminal contra todos los que resulten responsables por facilitar
y encubrir este delito… ¡En fin! A la par que estábamos trabajando un guión de unos estafadores y
decidimos presentar Qué Hay de Nuevo Viejo a manera de focus grup en el taller y así ver que
reacciones provocaba en nuestros compañeros este trabajo. La reacción fue enteramente positiva y
así por sugerencia de la profesora (la asesora de guiones del canal, Isabel Troncoso), desechamos el
guión original con el que postulamos al curso, la historia Amante Bandido.
¿Ese fue el contexto en que presentaron el guión plagiado?
AR:Si, si, si… Seguramente estos ‘personajes’ jamás pensaron que lo teníamos inscrito y creyeron
que solo era un ejercicio de taller. Pues, en efecto, no sabían que efectivamente lo estaba… Los
productores, directores a los que les presente el proyecto son testigos en la causa… Uno de los
querellados es el señor jefe de guionistas Sergio Díaz Mora, quien al enfrentar nuestro trabajo tuvo la
desfachatez de señalar que “era inverosímil que un tipo despertara después de 25 años en coma, que
en este taller no estábamos para ‘romper paradigmas’ y que acá se aprendía a hacer historia de amor
tradicionales, que las personas en sus casas tenían internet y cable que no iban a creer algo así”. La
profesora Troncoso, por su parte, fue más categórica al decir que nuestro personaje protagónico “era
un saco de wueás, un viejo que se cree joven, que a la vieja en la casa no le va a interesar la historia
de un pelotudo no iba a generar empatía” (sic) y otros epítetos con más garabatos que ideas…

5. ¿En concreto te copiaron todo o solo el asunto?
AR:Los guiones originales, es decir, el inscrito por ellos el 31-03-2015 Veinteañero a los 40 y el
nuestro inscrito el 31-07-2014 ¿Qué Hay de Nuevo Viejo?, están siendo periciados por la Policía de
Investigaciones de Chile (PDI)… Y respecto de lo cual podemos decir, a través de los comunicados de
prensa, la publicidad y una persona que trabaja en el mismo canal, que la copia es burda y que con
suerte sacaron nuestros nombres. Te digo que cuesta mucho mantenerse frío en esto y las ganas de
decir las cosas por su nombre están latentes cuando pienso en el tema. No decir ‘plagio’ y decir ‘robo’,
por ejemplo… ¡Ratas cobardes den la cara!, es una de las cosas más finas que se me ocurre para

6. describir este asunto.
Para ser concretos… El eje actancial, a través de que ojos contamos la historia, es decir, su
protagonista, el contexto histórico, el tono comedia, personajes, el storyline de venta casi exacto, las
fechas, las edades y una infinidad de detalles que haremos público en su momento, pues sabemos
que la única forma de que este grupo de poder que es Canal 13 que compra portadas de diarios y son
capaces, aun teniendo las pruebas en su poder, de ignorarlas; y no solo eso, sabiendo que hay una
querella criminal en curso, son capaces de creerse mejor y por sobre la ley y anuncian la teleserie y la
publicitan por todos lados. Es por esto es que hacer pública esta lucha nos protege de alguna forma,
aunque sabemos que será difícil romper el círculo de poder que rodea a estos tipos.
Y de impunidad…
AR:Efectivamente… Si bien arriesgan firma mensualmente -por conducta intachable anterior-, pues
esto se considera un delito con bajas penas al igual que el robo de cajeros automáticos en su
momento, el daño moral y patrimonial que se nos han hecho merece castigo… La idea de hacer
público todo esto es para que nunca más le ocurra esto a ningún otro creador. Tenemos el deber
moral para con las nuevas generaciones y para todo aquel que se relacione desde la buena fe con
cualquier medio de comunicación, por poderoso que sea.
¿Cómo y cuándo advertirse que te habían plagiado? ¿Acaso tuviste acceso a la obra completa
que correspondía al plagio de la tuya?
AR:Me enteré por la prensa, uno de los productores a los que le había intentado vender el guión me
llama un domingo por la mañana para felicitarme por la venta. La verdad no entendí nada, pensé que
se había equivocado de persona, incluso pensé que venía de una buena fiesta; pero Cristóbal Braun
insiste y me empieza a enviar fotos del diario La Tercera en donde anunciaban que la nueva apuesta
dramática de Canal 13 partía con un hombre que volvía de un coma de 27 años. Al revisar todo el
artículo me doy cuenta de las enormes similitudes y con espanto compruebo que el responsable de la
autoría era Sergio Díaz Mora, el jefe de guionistas del ‘13’ y profesor del taller de guiones. El mismo
que me dijo que mi historia era inverosímil que nadie iba a creer que un tipo despertara después de 27
años y que en el taller no estábamos para romper paradigmas… Ahí comenzó este viaje que nunca
quise iniciar. Luego en diversos comunicados de prensa y en un lugar que administra el propio Díaz
aparecieron detalles idénticos a nuestro trabajo. Todo entregado a la BRIDEPI (Brigada de Delitos de
Propiedad Intelectual de la Policía de Investigaciones de Chile) en su momento... Además, están las
declaraciones de compañeros de taller que llegaron hasta el final del mismo, pues nosotros no
estábamos en la segunda etapa que terminó en marzo de este año.
Luego vinieron las acciones legales. Cuéntanos en que etapa está ello. ¿Derrotarás finalmente
a este gigante televisivo? David contra Goliat.
AR:Creo firmemente que la justicia no puede ser una tómbola, una lotería. Pienso que si hemos
entregado todas las pruebas y el relato consistente de cómo ocurrieron los hechos, con testigos de
primera línea todo se terminará probando: nuestros compañeros de taller y estuvieron presentes
mientras presentamos el guion; los directores y productores a los que les ofrecimos el proyecto, gente
entrenada en el mundo audiovisual que son capaces de reconocer el eje de acción y que los
personajes, el tono comedia, las fechas del relato, el storyline que es igual al que les presente durante
el segundo semestre del año 2014 (las versiones que el mismo canal ha entregado en sus
comunicados de prensa)… En definitiva tenemos todas las pruebas de cómo nos robaron nuestra
obra.
Más en concreto, ¿cuáles?
AR:‘Pantallazos’ del grupo cerrado de Facebook donde los querellados eran miembros. Además los
señores ya vendieron el guion a Canal 13 en donde cada capítulo tiene un costo que bordea los 50
millones de pesos, las ganancias de una teleserie pueden llegar a ser del orden de los 50 mil millones

7. de pesos, es decir, el daño patrimonial también está establecido. El Señor Díaz Mora ha hecho pasar
una obra ajena y protegida como suya y, además, la ha vendido, lucrándose con ello... El director del
área dramática Ignacio Arnold, tuvo las pruebas en su poder y a pesar de todo siguieron adelante con
el plagio… Es verdad que arriesgan penas bajas (al igual que el robo de cajeros automáticos en este
país), pero a decir verdad en otros lugares del planeta estos wueones estarían presos.
…Creo firmemente que hacer público este caso e incluso ir a la comisión ética de los medios de
comunicación a pedir una sanción, nos asegurará la transparencia que este caso necesita pues
enfrentamos un grupo que se cree más poderoso que la ley; por lo menos así ha actuado en tanto
medio de comunicación. También nos asegura que estas personas no puedan volver a delinquir ni
abusar del trabajo creativo ajeno.
Imagino que estás consciente que tirarse contra un gigante como el Canal 13 te puede
significar algún tipo de represalias. ¿Ha habido hasta este momento algún tipo de
consecuencias en este sentido? Se ha sabido que has perdido a lo menos dos trabajos por
este tema…?
AR:Sabíamos que esto iba a ocurrir, este grupo de poder está repartido y tiene sus tentáculos por
todo el medio televisivo, de hecho no solo me ha generado pérdidas pecuniarias, sino también
familiares y en todo ámbito; se nos ha censurado en otros medios de comunicación, pues nadie quiere
meterse con el dueño de un banco y tantas otras empresas que profitan de intercambios comerciales
con este medio. Ya lo dije Canal 13 compra espacios publicitarios en casi todos los diarios del país.
Pero como sabemos no se puede hacer una omelette sin romper unos huevos…
¿Y para el futuro qué? Está claro que no te ves como guionista de teleseries de la Estación
Católica, ¿no?
AR:Con mi socio, Marcelo Guajardo, tenemos cinco proyectos inscritos que nos entusiasman,
trataremos de venderlos y por lo pronto seguir trabajando en el documental de este caso, tenemos ya
más de 20 horas de grabación en muchos soportes, desde teléfonos celulares a cámaras de última
generación, audios de llamadas telefónicas fotos a todas las evidencias etc… Ojalá esta pesadilla,
este viaje que no quisimos iniciar, termine pronto y la verdad sea conocida por todos y de esta forma
resguardar los intereses y el trabajo de las futuras generaciones de creadores.
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Así ha difundido en las redes sociales el Canal católico:
https://www.facebook.com/hashtag/veintea%C3%B1eroalos40

8. *Fco-Javier Alvear es Ph.D in Communication and Media Studies, University Professor,
Consultant/analyst/research/management in communications, Columnist and Media Editor free lance
and professional Actor graduate in the University of Chile.
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