São João Del Rey, Quirinal, São Pedro dos Clérigos, na cidade do Porto, em Portugal. Barroco. Arquitetura.

1. 3 Igrejas Barrocas

2. Fachada da Igreja. Localizado à frente do Palácio do Quirinal. Santo André do Quirinal

3. Santo André do Quirinal

4. Contraforte externo. Santo André do Quirinal Corte

5. Gian Lonrenzo Bernini

6. Corte Cúpula pintada a fresco Esculturas de sensação leve. Chão trabalhado em mosaico.

7. Uma das capelas trabalhadas com esculturas e luz. As pinturas trabalhadas em outra das capelas da igreja.

8. São Pedro dos Clérigos O autor e sua obra. Há quem duvide da veracidade da imagem, mas o quadro encontra-se na entrada da Torre.

9. A inteligente solução de Nardoni: posicionar a torre ao fundo da igreja com o resultado de uma dupla riqueza visual no prédio, além de conquistar o ponto mais proeminente da cidade.

10. Vistas da cidade. Topografia montanhosa, ruas estreitas típicas de uma cidade medieval.

18. Torre Nueva da Sé - Zaragoza Outras torres feitas aproximadamente na mesma época, revelando uma mesma tendência construtiva: torres com divisões e ornamentações exuberantes.

19. Impossível ir ao Porto e ignorar a obra de Nasoni.

22. Igreja de São Francisco

23. O barroco usando o fundo claro, dando espaço para algum vazio obtém mais destaque no tema apresentado: é o rococó, a versão mais leve e enriquecida do barroco. .

25. A fachada rouba a cena quando esconde o corpo oblongo da igreja. Na verdade a frente fala à praça, onde um rico arranjo paisagistico completa o jogo de cena.

26. A igreja não está só: ela se coloca na praça, olha as palmeiras, apresentando-se como uma referência robusta, com uma elegante imponência.

27. O rococó não só tem mais leveza e graciosidade: também aceita melhor a luz.

28. Diferente de S. Pedro dos Clérigos, aqui não há dois pólos: a fachada frontal domina toda a dinâmica visual do projeto. (5)

29. O jogo pictórico levado ao extremo: onde começa a pintura? Onde termina a escultura? Mais que um afresco ou um painel: o teto apresenta elementos em alto relevo que ameaçam cair sobre o observador. Esta tensão torna o prédio um texto proselitista. A intensidade dramática é tão grande que em certo momento exaure o visitante. É neste momento que o barroco falha: quando produz a náusea pelo cansaço.

30. Note como se produz um drama crescente. À medida que o espectador se aproxima do altar, é tomado pela verborragia pictórica dos adereços. As paredes parecem sumir, se transformando na ribalta de um cenário que a tudo domina.

31. O rococó continua usando o jogo de luz e sombra, mas se permite interlúdios, com o fundo branco contrastando com o relevo. Resultado: mais leveza, mais destaque apuro visual: Podemos ver detalhes, filigranas dos elementos. Não se consegue isso na igreja de Santo André do Quirinal, nem em S. Pedro dos Clérigos.

32. A igreja de S. Francisco é mais que um prédio: é um conjunto urbanístico: note como as curvas do traçado na praça dialogam com a fachada do prédio. A escadaria tem um ritmo e uma escala melódica que se apresenta até no degrau sinuoso. Impossível não se encantar.