LA PUERTA DEL PERDÓN
"La Puerta del Perdón". Francisco Javier Parcerisa.
Ilustración de la obra de Pedro de Madrazo "Recue...
UN ACCESO DE PRESTIGIO
-Localizada en el muro norte que cierra el
patio. Anexa a la torre (antiguo alminar).
-En época isl...
DESCRIPCIÓN GENERAL
-ENJUTAS (o ALBANEGAS)
con ataurique y escudos
-IMPOSTAS EN CAVETO
(moldura cóncava en 1/4 círculo)
1....
TRADICIÓN ALMOHADE
-Doble portada de arcos túmidos delimitando un
espacio cubierto por una cúpula.
-Entre ambas puertas qu...
LA DECORACIÓN MUDÉJAR
1.c.-Escudo de Castilla
y León en medallón
lobulado (en la clave)
1.a.-Roleos engarzados con
hojas d...
INSCRIPCIÓN FUNDACIONAL (1377). En la
rosca del arco: Día dos del mes de marzo de
la era de César de mill et quatrocientos...
LOS BATIENTES DE BRONCE
-Dos batientes de madera de pino de 9,45 m x 1,93 m
-Más de un centenar dispuestos alternativament...
LOS ARCOS CIEGOS DE LOS CONTRAFUERTES
-Cuatro arcos ciegos lobulados en los contrafuertes
organizados dos a dos.
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LOS TRES ARCOS POLILOBULADOS
San
Rafael
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Miguel
Ntra. Sra.
Asunción
-Tres arcos lobulados con lóbulos en arista
muerta ...
LAS MARCAS DE CANTERO
MARCAS LAPIDARIAS
CONTRAFUERTE ORIENTAL
MARCAS LAPIDARIAS
CONTRAFUERTE OCCIDENTAL
-Ambos contrafuert...
LA HERÁLDICA
Características:
-Forma apuntada. Línea superior bicóncava. Fondo plano.
-Castillos donjonados sin remates al...
LA HERÁLDICA
-Castillos donjonados muy esquematizados debido a las dimensiones del escudo.
Con doble almenado y puerta de ...
LA PUERTA PRE-BARROCA
2.-PUERTA. No se aprecian
los batientes
1.-DOS ARCOS
-ENJUTAS muy reducidas.
No se aprecia decoració...
ANTECEDENTES Y PARALELISMOS
-Hojas vegetales engarzadas en roleos:
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LEGITIMACIÓN "TRASTÁMARA"
-LA NOBLEZA CORDOBESA HABÍA APOYADO
MAYORITARIAMENTE LA CAUSA "TRASTÁMARA"
por lo que la ciudad ...
-AMADOR DE LOS RÍOS, R. (1911). Los batientes de cobre en las Puertas del Perdón de las
Catedrales de Sevilla y de Córdoba...
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Puerta del Perdón de Córdoba

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Breve guía visual de la Puerta del Perdón de la Mezquita-Catedral de Córdoba (España).
Realizada por Miguel Ángel Núñez Granados

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Puerta del Perdón de Córdoba

  1. 1. LA PUERTA DEL PERDÓN "La Puerta del Perdón". Francisco Javier Parcerisa. Ilustración de la obra de Pedro de Madrazo "Recuerdos y bellezas de España". Madrid, 1855. "La Puerta del Perdón". Aspecto actual
  2. 2. UN ACCESO DE PRESTIGIO -Localizada en el muro norte que cierra el patio. Anexa a la torre (antiguo alminar). -En época islámica: formaba parte del eje principal de la mezquita: Puerta del Perdón - Puerta de las Bendiciones - Nave del mihrab. -En época cristiana (NIETO, 2007; JORDANO, 2002): -Acceso restringido en ciertas ceremonias catedralicias: al obispo en su toma de posesión y su cadáver en sus funerales, al rey y al concejo de la ciudad cuando visitaban el templo. -Concesión de indulgencias besando la cruz de piedra y dejando limosna en la misma puerta. -Audiencia del arcediano de Córdoba quien aplicaba derecho a su clero (s. XIII-XIV). Puerta del Perdón Torre ORATORIO PATIO Puerta de las Bendiciones (o de Las Palmas) Mihrab N Deanes San Sebastián San Miguel Santa Catalina La Leche Palacio Sagrario San Ildefonso Espíritu Santo Sabat Grada Redonda Caño Redondo San José San Juan Baptisterio Jerusalén San Nicolás Concepción Planta general de la Mezquita de Córdoba. Se indican los nombres actuales de las puertas de acceso. Modificado de plano de Félix Hernández en NIETO (2007)
  3. 3. DESCRIPCIÓN GENERAL -ENJUTAS (o ALBANEGAS) con ataurique y escudos -IMPOSTAS EN CAVETO (moldura cóncava en 1/4 círculo) 1.-DOS ARCOS TÚMIDOS (de herradura apuntados) -JAMBAS molduradas 3.-DOS CONTRAFUERTES -Dos pares de ARCOS CIEGOS polilobulados 2.-PUERTA (DOS BATIENTES) -Con más de cien hexágonos de bronce con motivos mudéjares 5.-REFORMA Sebastián Vidal (1650) -Arco de descarga -Entablamento manierista con figura del Padre Eterno 6.-TORRE DE LA CATEDRAL (s. XVII) 4.-Tres ARCOS CIEGOS polilobulados PUERTA MONUMENTAL REMODELADA POR ENRIQUE II EN 1377 BAJO LOS CÁNONES MUDÉJARES DE LA ÉPOCA Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  4. 4. TRADICIÓN ALMOHADE -Doble portada de arcos túmidos delimitando un espacio cubierto por una cúpula. -Entre ambas puertas queda el espacio necesario para albergar los batientes al abrirse. -Contrafuertes y tejaroz sobre impostas (Puerta del Perdón de Sevilla) -Antecedentes almohades (JORDANO, 2002): Puerta de la Qasba de los Udaia en Rabat y Puerta del Perdón de Sevilla. Estos modelos tuvieron continuidad en las puertas nazaritas de la Justicia de la Alhambra y en las alcazabas de Málaga y Almería Puerta de la Justicia (Alhambra) Alcazaba de Almería Puerta del Perdón (Sevilla). Vista al patio Puerta del Perdón (Sevilla). Vista exterior Batiente occidental Batiente oriental ARCO EXTERIOR ARCO INTERIOR ESQUEMA DE LA PLANTA DE LA PUERTA DEL PERDÓN DE CÓRDOBA
  5. 5. LA DECORACIÓN MUDÉJAR 1.c.-Escudo de Castilla y León en medallón lobulado (en la clave) 1.a.-Roleos engarzados con hojas de parra (en la rosca) sobre ataurique 1.b.-Inscripción fundacional (en la rosca) 2.a.-Inscripción gótica (en el alfiz) 2.b.-Cadeneta angulosa de cuatro hebras 4.b.-Venera central en medallón lobulado 4.a.-Inscripción cúfica (en el friso superior) 4.c.-Dos discos en relieve con motivos estrellados ASIMETRÍAS -No existe inscripción cúfica en la mitad izquierda del friso superior. AMADOR DE LOS RÍOS (1911) la considera una mala restauración de época desconocida. -Los discos en relieve del friso superior son distintos -Restos de decoración anterior en la parte izquierda del friso superior (califal según P. Marfil) -Las dos mitades del intradós tienen diseños diferentes 3.a.-Roleos con tupida red de hojas disimétricas (en las albanegas) sobre ataurique. Confluyen en motivo vegetal en relieve 3.b.-Escudos con las armas de Castilla y León y de Portugal (en las albanegas) 4.d.-Dos filas de hojas lauriformes imbrincandas Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  6. 6. INSCRIPCIÓN FUNDACIONAL (1377). En la rosca del arco: Día dos del mes de marzo de la era de César de mill et quatrocientos et quince an/nos rreyna(n)te el muy alto et poderoso don Enrrique rey de Castila et fijo del muy alto rey D. Alfonso… ALFIZ CON INSCRIPCIÓN EN LATÍN (oración de Completas del Breviario Romano): Visyta quesumus domyne habytationem istam et omnes ynsydias ynymicy ab ea longe rrepelle et angely tuy habytent in ea et nos in pace custodient et benedyctio tua sit super nos semper … (Visita Señor esta habitación; aleja de ella las insidias del enemigo; que tus santos ángeles habiten en ella y nos guarden en paz, y que tu bendición permanezca siempre con nosotros) -En la cinta vertical derecha se conserva incompleta una oración en latín: (...) lucem (...) concede perpetuam. Per dominum n(os)tr(u)m iesum Xp(istu)m fil. FRISO SUPERIOR CON INSCRIPCIÓN CÚFICA: Gloria a Nuestro Señor, el Sultán … (AMADOR DE LOS RÍOS (1911) supone que en la parte izquierda continuaría con … el Sultán don Enrique, ayúdele Allah y le proteja). Se basa en un fórmula similar para Pedro I sobre los zócalos de azulejos del Patio de las Doncellas y del Salón de Embajadores del Alcázar de Sevilla. LAS INSCRIPCIONES DE LA FACHADA Era cristiana = era hispánica-38 Aunque aprobado el cambio por Juan I (1383), hasta bien entrado el s.XV no se generalizó el uso de la era cristiana Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  7. 7. LOS BATIENTES DE BRONCE -Dos batientes de madera de pino de 9,45 m x 1,93 m -Más de un centenar dispuestos alternativamente en vertical y horizontal. HEXÁGONOS DE BRONCE -Horizontales: inscripción en árabe: "El dominio (de todas las cosas) corresponde a Alá". Según AMADOR DE LOS RÍOS (1911) el artífice no sabía árabe. -Verticales: escudo central con la cruz y la palabra "Deus". -Con molduras -Influencia almohade: Puerta del Perdón de Sevilla (CÓMEZ, 2012) -Imitando una cinta formando lazos lobulados. Con palmetas caladas. ALDABAS -Inscripción: "Benedictus dominus deus Israel auia visitavit et fecit redemptionem plebis suae" (Bendito el Señor Dios de Israel porque ha visitado y redimido a su Pueblo) -Se repite en letras góticas: "Bendicho sea el no(m)bre de dios". ORLA -Por el obispo D. Pedro Salazar y Góngora (escudo en bóveda entre arcos ojivales). RESTAURACIÓN EN 1739 Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  8. 8. LOS ARCOS CIEGOS DE LOS CONTRAFUERTES -Cuatro arcos ciegos lobulados en los contrafuertes organizados dos a dos. -Decoración: lóbulos con encintado y alfices con cadenetas. Azulejos en las albanegas. Impostas en caveto (de mármol-?). Los dos arcos superiores presentan una decoración más compleja. -Con frescos barrocos (s. XVII) de autor desconocido que representan a San Acisclo, Santa Victoria, San Pedro y San Pablo (NIETO, 2007). San Acisclo San Pedro Santa Victoria San Pablo Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  9. 9. LOS TRES ARCOS POLILOBULADOS San Rafael San Miguel Ntra. Sra. Asunción -Tres arcos lobulados con lóbulos en arista muerta (sin terminar en ángulo) -Parecen estar afectados por la reforma barroca de la parte superior -En el escudo de la puerta de Santa Catalina reformada por el obispo Cristóbal Rojas Sandoval (1562-1571) se representan cuatro arcos. -Según Ambrosio de Morales (1513-1591) había cinco arcos antes de las reformas barrocas -Pinturas barrocas del s. XVII. San Rafael y San Miguel son atribuidas a Antonio del Castillo (NIETO, 2007). Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  10. 10. LAS MARCAS DE CANTERO MARCAS LAPIDARIAS CONTRAFUERTE ORIENTAL MARCAS LAPIDARIAS CONTRAFUERTE OCCIDENTAL -Ambos contrafuertes comparten el mismo tipo de marcas (MISMA FASE CONSTRUCTIVA) -Más diversidad de marcas en el contrafuerte oriental. -Más numerosas las marcas en el contrafuerte oriental, sobre todo en su cara oriental. MaterialgráficorealizadoporMiguelÁngelNúñezGranados.Marzo2016
  11. 11. LA HERÁLDICA Características: -Forma apuntada. Línea superior bicóncava. Fondo plano. -Castillos donjonados sin remates almenados ni vanos lobulados. Sin muralla (diferencias con escudo de la Torre de la Calahorra). -Leones rampantes coronados. Estilizados. Con tres costillas. -Bordura de cadena con nueve pequeñas flores tetrapétalas. -Corona real con tres cruces y hojas disimétricas mudéjares en los extremos. Cronología: -Aunque la decoración de la puerta se atribuye a Enrique II (1377, según la inscripción de la rosca), la presencia de las armas de Portugal en los escudos sugiere que la obra pudo terminarse con Juan I (casado en 1383 con Beatriz, hija de Fernando I de Portugal). ESCUDOS DE LAS ENJUTAS -Cuartel derecho con las armas de Castilla y León. -Cuartel izquierdo con las armas de Portugal: quinas (cinco escudos azules puestos en cruz y en cada escudo cinco dineros en aspa). Orlado con diez castillos. Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  12. 12. LA HERÁLDICA -Castillos donjonados muy esquematizados debido a las dimensiones del escudo. Con doble almenado y puerta de acceso con arco de herradura. Sin vanos lobulados -Leones rampantes coronados pero también muy esquematizados -Corona sin cruces. Destaca hojas disimétricas mudéjares en sus laterales ESCUDO DE LA CLAVE -Pequeño escudo de Castilla y León. -Inserto en un medallón lobulado Material gráfico realizado por Miguel Ángel Núñez Granados. Marzo 2016
  13. 13. LA PUERTA PRE-BARROCA 2.-PUERTA. No se aprecian los batientes 1.-DOS ARCOS -ENJUTAS muy reducidas. No se aprecia decoración -IMPOSTAS EN CAVETO -JAMBAS de sillería -Arco exterior de medio punto -Arco interior de herradura 3.-DOS CONTRAFUERTES -ARCOS CIEGOS. Dos pares. Herradura-? 7.-TORRE DE LA CATEDRAL -Primer cuerpo islámico (alminar de Abderramán III) -Cuerpo de campanas cristiano previo a la gran reforma del s. XVII -Según relieve situado en la enjuta derecha del arco de Santa Catalina (reforma del obispo Cristóbal Rojas Sandoval (1562-1571)). -Podría tratarse de una representación no fidedigna de la puerta enriqueña. Nótese el tejaroz de tradición almohade previo a las reformas del s. XVII. 4.-Cuatro ARCOS CIEGOS. De medio punto (según Ambrosio de Morales (1513-1591) había cinco). 5.-Arcatura similar a los arquillos superiores del alminar 6.-Tejaroz sobre cinco grandes modillones. Similar a Puerta del Perdón almohade de Sevilla
  14. 14. ANTECEDENTES Y PARALELISMOS -Hojas vegetales engarzadas en roleos: a) Toledo y Tordesillas . S. XIV (Alfonso XI y Pedro I): -Patio del Palacio de Tordesillas (Alfonso XI, 1340-44) (TORRES BALBÁS, 1949) -Convento de la Concepción Franciscana (Palacio de Pedro I) de Toledo -Casa de Mesa de Toledo (s. XIV) (TORRES BALBÁS, 1949) -Botica de los Templarios de Toledo -hoy en el "Victoria and Albert Museum de Londres"- (s. XIV) (TORRES BALBÁS, 1949) b) Sevilla. Puertas del Palacio de Pedro I del Alcázar. Conviven con figuras animales (pavos reales, águilas). -Escudos e inscripciones sobre roleos en las albanegas: -Puertas del Palacio de Pedro I del Alcázar de Sevilla -Importantes similitudes con la decoración mudéjar del Palacio de Pedro I del Alcázar de Sevilla. -Predomina la raíz toledana en detrimento de la influencia granadina Patio del Palacio de Tordesillas Alfonso XI (1340-44) Puerta del Palacio de Pedro I Alcázar de Sevilla Convento de la Concepción Franciscana. Yesería procedente del palacio de Pedro I, Toledo.
  15. 15. LEGITIMACIÓN "TRASTÁMARA" -LA NOBLEZA CORDOBESA HABÍA APOYADO MAYORITARIAMENTE LA CAUSA "TRASTÁMARA" por lo que la ciudad sufrió los ataques de las tropas de Pedro I "el Cruel" y su aliado Muhammad V de Granada (batalla del "Campo de la Verdad", 1368) -ENRIQUE II IMPULSÓ REFORMAS EN EDIFICIOS EMBLEMÁTICOS DE LA CIUDAD una vez que llegó al poder después de la batalla de "Montiel" (1369): -Entorno del Puente: -Reforma de la Torre de la Calahorra -Reparación del Puente -Catedral (Mezquita aljama): -Fundación de la Capilla Real -Reforma mudéjar de la Puerta del Perdón. -LAS INTERVENCIONES EN LA MEZQUITA FUERON LAS PRIMERAS CRISTIANAS DE ENVERGADURA. Hasta ese momento la Mezquita conservaba prácticamente intacto su carácter original islámico. -LAS INTERVENCIONES DE LA MEZQUITA TENÍAN CLARAS INTENCIONES LEGITIMADORAS DE LA NUEVA DINASTÍA "TRASTÁMARA" mostrando a Enrique II (hijo natural de Alfonso XI) como sucesor oficial de su padre frente a su hermanastro recién vencido, Pedro I -Puerta del Perdón. Inscripción fundacional: "Día dos del mes de marzo de la era de César de mill et quatrocientos et quince an/nos rreyna(n)te el muy alto et poderoso don Enrrique rey de Castila et fijo del muy alto rey D. Alfonso…" -Capilla Real. Enterramientos de su padre Alfonso XI (m. en el cerco de Gibraltar en 1350) y de su abuelo Fernando IV (m. en Jaén en 1312). Los restos de Alfonso XI fueron trasladados desde la Capilla Real de Sevilla en 1371. Los de Fernando IV se encontraban en la Catedral desde su muerte. -La inscripción fundacional dice: "Este es el muy alto rrey d. Enrrique. Por onra del cuerpo del rrey su padre esta capiella mando facer acabose en la era de M e CCCCIX años" (1371).
  16. 16. -AMADOR DE LOS RÍOS, R. (1911). Los batientes de cobre en las Puertas del Perdón de las Catedrales de Sevilla y de Córdoba. Revista de archivos, bibliotecas y museos, nº 5-6, pp. 401- 426. -CÓMEZ RAMOS, R. (2012). La puerta principal de la aljama almohade de Sevilla. Archivo Hispalense, nº 288-290, pp. 197-218. - JORDANO BARBUDO, M.A. (2002). El Mudéjar en Córdoba. Colección Estudios Cordobeses. Diputación de Córdoba, pp. 87-90. -JORDANO BARBUDO, M.A. (2012). Escudos de Córdoba y provincia en fachados y portadas. Serv. Pub. Universidad de Córdoba (DVD). -NIETO CUMPLIDO, M. (2007). La Catedral de Córdoba 2ª Edición. CAJASUR, pp. 604-610. -TORRES BALBÁS, L. (1949). Arte almohade. Arte nazarí. Arte mudéjar. Col. "Ars Hispaniae", vol IV, Madrid, Plus Ultra. -VVAA (2000). El Mudéjar en Andalucía. Jornadas Europeas de Patrimonio de 2000. Junta de Andalucía, pp. 34-35. BIBLIOGRAFÍA

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