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0.2. LENGUAJE DE LA ESCULTURA.

Pautas para el analiizar y comentar obras escultóricas

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LENGUAJE DE LA ESCULTURA 
DAVID. DONATELLO, MIGUEL ÁNGEL, BERNINI 
Ritmo lento, movimiento en potencia y movimiento en acto
1. CATALOGAR, CLASIFICAR, ESPACIO, TIEMPO 
 Antes de escribir , conviene pararse unos instantes a observar y anotar 
mentalmente todo lo que llame la atención 
 SI ES FIGURATIVA: 
 Determina tipología : escultura bulto redondo o relieve. 
 Si es de bulto redondo y figura humana: según lo representado: cuerpo entero, cabeza, 
busto, torso; 
 según como se encuentre la imagen( de pie, sedente, orante, yacente,, ecuestre,) , grupo 
escultórico. DESNUDA ( fijarse anatomía), VESTIDA ( FIJARSE EN PLIEGUES VESTIDOS, 
ORNAMENTOS QUE INDIQUEN LUJO, PODER…. 
 El contenido temático : tema religioso, tema mitológico, político…. 
 Si la imagen o representado es : Realismo idealizado, realismo naturalista, antinaturalista, 
esquematismo 
 SI ES ABSTRACTA. Identifica formas geométricas, 
 EMPLAZAMIENTO ORIGINAL , si se conoce Y PUNTOS DE VISTA POSIBLE: 
FRONTALIDAD ( ej. Un relieve), O VARIOS PUNTOS DE VISTA 
 ESPACIO Y TIEMPO y ESTILO Dónde, ej. IMPERIO ROMANO, TIEMPO SIGLO I-III ESTILO 
ARTE ROMANO ALTO IMPERIO, En cuanto al TIEMPO, al menos el siglo clásico ( s. V a.C.). 
románico (X-XII) arte barroco siglo XVII. 
 Autor: Si se conoce , si no se está seguro no citar. 
 Describir el tema o ICONOGRAFÍA
2º ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL 
 Materiales, procedimientos y valores que se deducen 
 Material del que está hecho del que se puede deducir 
 en primer lugar el procedimiento: Ejemplo Si es mármol, madera será la 
talla ( estofado, encarnado); si es bronce la fundición 
 Fijarse en el acabado y tratamiento de las superficies ( lisas , rugosas, 
suaves) 
 Deduce del material el cliente 
 Masa y tamaño Describe las sensaciones de pesadez, rotunda, 
ligereza,… Observa si se evita la sensación de masa con la forma estética 
de representar. No olvides observar la materia y los vacíos 
 Del material empleado y del acabado deduce valores táctiles: dureza, 
frialdad, suavidad, rugosidad, brillo, opacidad 
 Cromatismo o no Material no coloreado o con un color monocromo o 
policromía ( ejemplo maderas) y los efectos
2. 2. Composición o configuración estética y formal 
 -VOLUMEN . Relación con el espacio ocupado o que puede ocupar ( incluso la sombra) cerrado o abierto 
. Atención a lo lleno y a lo vacio. 
 -LINEAS Y ESQUEMAS COMPOSITIVOS 
 * Simetría o no 
 * Formas geométricas que se perciben : cubos, cilindros, esfera… 
 * esquemas compositivos: piramidales, cubos, prismas, suelen expresar sensación de serenidad y reposo 
; así mismo indicar volumen cerrado,. 
 * Líneas y esquemas compositivos. formadas por líneas curvas, diagonales, aspas, curvas y contracurvas 
suelen relacionarse con el movimiento, dinamismo y los pasional ; las líneas quebradas se relaciona con 
lo inestable . Además parecen apoderarse del espacio de alrededor Volúmenes abiertos. 
 * ATENCIÓN A LOS VACIOS 
 *Fijarse en los pliegues, aristas, salientes y entrantes que crean clarooscuro. 
 EN LOS RELIEVES : FIJAROS 
 Si existe adaptación al marco 
 Línea del horizonte : cuanto más alta más figuras caben 
 SI ALTERNA ALTO, MEDIO Y BAJO RELIEVE creando sensación de profundidad 
 SI no existe sentido del espacio y se acumulan las imágenes se habla de HORROR VACUI. 
 Si la composición es cerrada o abierta
-PROPORCIÓN O NO 
 Fijarse si parece que la obra obedece a un canon de proporción en cuyo caso estamos ante 
un momento artístico preocupado por normas matemáticas o reglas o está 
desproporcionada ( adaptación a un marco, alargamiento de ciertas partes del cuerpo…) y 
los efectos que ello produce 
 -RITMO Reposo o movimiento. Describir actitud de reposo relajado ( hieratismo , rigidez, 
estático ) o de movimiento en potencia., ; si es movimiento en potencia relacionarlo con un 
ritmo lento y valor de lo psicológico. 
 movimiento 
 Comentad cómo se consigue desde el punto de vista de las formas . esquemas 
compositivos. ( diagonal, aspa, líneas en S o serpentinata, ….ondulación cabellos, pliegues 
, contraposto 
 Determinad su posible significado o contenido.( que quiere expresar, mensaje) : reposo 
hieratismo 
 ; movimiento en potencia: aspectos psicológicos, tensión interior, 
 Movimiento en acto: instante, expresividad… 
 LOS EFECTOS DE LA LUZ 
 el emplazamiento o lugar donde está la escultura ya determina la luz 
 fijarse en los efectos de brillo, colorido, blancura provocados por el material 
 Fijarse en CLAROS Y OSCUROS provocados por planos salientes y entrantes. 
 Modelado de la anatomía, pliegues
LA EXPRESIÓN Inexpresivos y lejanos( tiempo detenido: eternidad e inmutabilidad). Poder religioso, 
político, espiritual , alejamiento del común de los mortales. 
Rostros serenos , meditación, tranquilidad, autocontrol: tiempo lento y expresan fuerza 
interior:Díscobolo, Doríforo, David de Donatello. 
Dolor, sorpresa, labios entreabierto . ( expresan el instante, recogen un breve momento.: el de mayor 
tensión : suele asociarse movimiento, la exteriorización de la acción) . EJEMPLO EN EL BARROCO: 
APOLO Y DAFNE de Bernini 
Situación de reposo pero pelo encrespado, rostro en tensión, mirada iracunda o fija ( suele asociarse a 
estado mental previa a una acción: movimiento en acto Ej. Moisés de Miguel ÁNGEL 
APARTADO 3º. Contexto, función y significado, estilo, precedencia e influencis 
Contexto histórico: Breve referencia al periodo histórico: organización política, económica, valores y 
mentalidades dominantes que condicionan la función e incluso significados o mensajes.. 
Clientes o mecenas. Quién o quienes financian o encargan la obra. Sus ideas, su mentalidad puede 
condicionar o determinar el sentido de la obra. Los grandes mecenas han sido la iglesia, la monarquía, 
la nobleza. 
Función o funciones: religiosa, política, histórica, , social, conmemorativa, narrativa 
El relieve tiene una función esencialmente narrativa, pero en el caso del románico y gótico moral y 
didáctica 
Significado o significados LA ICONOLOGÍA. Mensajes que se puede extraer de la obra. Se vinculan 
con clientela y valores y mentalidades de la época 
El autor si se conoce Su consideración como artista. Sus obras más significativas: Posibles 
precedentes de su estilo y obra; posibles influencias posteriores 
Valorar porqué es importante la obra, es decir, aquello que la hace significativa ( evitar poner me 
gusta o no me gusta ……………….)

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0.2. LENGUAJE DE LA ESCULTURA.

  • 1. LENGUAJE DE LA ESCULTURA DAVID. DONATELLO, MIGUEL ÁNGEL, BERNINI Ritmo lento, movimiento en potencia y movimiento en acto
  • 2. 1. CATALOGAR, CLASIFICAR, ESPACIO, TIEMPO Antes de escribir , conviene pararse unos instantes a observar y anotar mentalmente todo lo que llame la atención SI ES FIGURATIVA: Determina tipología : escultura bulto redondo o relieve. Si es de bulto redondo y figura humana: según lo representado: cuerpo entero, cabeza, busto, torso; según como se encuentre la imagen( de pie, sedente, orante, yacente,, ecuestre,) , grupo escultórico. DESNUDA ( fijarse anatomía), VESTIDA ( FIJARSE EN PLIEGUES VESTIDOS, ORNAMENTOS QUE INDIQUEN LUJO, PODER…. El contenido temático : tema religioso, tema mitológico, político…. Si la imagen o representado es : Realismo idealizado, realismo naturalista, antinaturalista, esquematismo SI ES ABSTRACTA. Identifica formas geométricas, EMPLAZAMIENTO ORIGINAL , si se conoce Y PUNTOS DE VISTA POSIBLE: FRONTALIDAD ( ej. Un relieve), O VARIOS PUNTOS DE VISTA ESPACIO Y TIEMPO y ESTILO Dónde, ej. IMPERIO ROMANO, TIEMPO SIGLO I-III ESTILO ARTE ROMANO ALTO IMPERIO, En cuanto al TIEMPO, al menos el siglo clásico ( s. V a.C.). románico (X-XII) arte barroco siglo XVII. Autor: Si se conoce , si no se está seguro no citar. Describir el tema o ICONOGRAFÍA
  • 3. 2º ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL Materiales, procedimientos y valores que se deducen Material del que está hecho del que se puede deducir en primer lugar el procedimiento: Ejemplo Si es mármol, madera será la talla ( estofado, encarnado); si es bronce la fundición Fijarse en el acabado y tratamiento de las superficies ( lisas , rugosas, suaves) Deduce del material el cliente Masa y tamaño Describe las sensaciones de pesadez, rotunda, ligereza,… Observa si se evita la sensación de masa con la forma estética de representar. No olvides observar la materia y los vacíos Del material empleado y del acabado deduce valores táctiles: dureza, frialdad, suavidad, rugosidad, brillo, opacidad Cromatismo o no Material no coloreado o con un color monocromo o policromía ( ejemplo maderas) y los efectos
  • 4. 2. 2. Composición o configuración estética y formal -VOLUMEN . Relación con el espacio ocupado o que puede ocupar ( incluso la sombra) cerrado o abierto . Atención a lo lleno y a lo vacio. -LINEAS Y ESQUEMAS COMPOSITIVOS * Simetría o no * Formas geométricas que se perciben : cubos, cilindros, esfera… * esquemas compositivos: piramidales, cubos, prismas, suelen expresar sensación de serenidad y reposo ; así mismo indicar volumen cerrado,. * Líneas y esquemas compositivos. formadas por líneas curvas, diagonales, aspas, curvas y contracurvas suelen relacionarse con el movimiento, dinamismo y los pasional ; las líneas quebradas se relaciona con lo inestable . Además parecen apoderarse del espacio de alrededor Volúmenes abiertos. * ATENCIÓN A LOS VACIOS *Fijarse en los pliegues, aristas, salientes y entrantes que crean clarooscuro. EN LOS RELIEVES : FIJAROS Si existe adaptación al marco Línea del horizonte : cuanto más alta más figuras caben SI ALTERNA ALTO, MEDIO Y BAJO RELIEVE creando sensación de profundidad SI no existe sentido del espacio y se acumulan las imágenes se habla de HORROR VACUI. Si la composición es cerrada o abierta
  • 5. -PROPORCIÓN O NO Fijarse si parece que la obra obedece a un canon de proporción en cuyo caso estamos ante un momento artístico preocupado por normas matemáticas o reglas o está desproporcionada ( adaptación a un marco, alargamiento de ciertas partes del cuerpo…) y los efectos que ello produce -RITMO Reposo o movimiento. Describir actitud de reposo relajado ( hieratismo , rigidez, estático ) o de movimiento en potencia., ; si es movimiento en potencia relacionarlo con un ritmo lento y valor de lo psicológico. movimiento Comentad cómo se consigue desde el punto de vista de las formas . esquemas compositivos. ( diagonal, aspa, líneas en S o serpentinata, ….ondulación cabellos, pliegues , contraposto Determinad su posible significado o contenido.( que quiere expresar, mensaje) : reposo hieratismo ; movimiento en potencia: aspectos psicológicos, tensión interior, Movimiento en acto: instante, expresividad… LOS EFECTOS DE LA LUZ el emplazamiento o lugar donde está la escultura ya determina la luz fijarse en los efectos de brillo, colorido, blancura provocados por el material Fijarse en CLAROS Y OSCUROS provocados por planos salientes y entrantes. Modelado de la anatomía, pliegues
  • 6. LA EXPRESIÓN Inexpresivos y lejanos( tiempo detenido: eternidad e inmutabilidad). Poder religioso, político, espiritual , alejamiento del común de los mortales. Rostros serenos , meditación, tranquilidad, autocontrol: tiempo lento y expresan fuerza interior:Díscobolo, Doríforo, David de Donatello. Dolor, sorpresa, labios entreabierto . ( expresan el instante, recogen un breve momento.: el de mayor tensión : suele asociarse movimiento, la exteriorización de la acción) . EJEMPLO EN EL BARROCO: APOLO Y DAFNE de Bernini Situación de reposo pero pelo encrespado, rostro en tensión, mirada iracunda o fija ( suele asociarse a estado mental previa a una acción: movimiento en acto Ej. Moisés de Miguel ÁNGEL APARTADO 3º. Contexto, función y significado, estilo, precedencia e influencis Contexto histórico: Breve referencia al periodo histórico: organización política, económica, valores y mentalidades dominantes que condicionan la función e incluso significados o mensajes.. Clientes o mecenas. Quién o quienes financian o encargan la obra. Sus ideas, su mentalidad puede condicionar o determinar el sentido de la obra. Los grandes mecenas han sido la iglesia, la monarquía, la nobleza. Función o funciones: religiosa, política, histórica, , social, conmemorativa, narrativa El relieve tiene una función esencialmente narrativa, pero en el caso del románico y gótico moral y didáctica Significado o significados LA ICONOLOGÍA. Mensajes que se puede extraer de la obra. Se vinculan con clientela y valores y mentalidades de la época El autor si se conoce Su consideración como artista. Sus obras más significativas: Posibles precedentes de su estilo y obra; posibles influencias posteriores Valorar porqué es importante la obra, es decir, aquello que la hace significativa ( evitar poner me gusta o no me gusta ……………….)
  • 7. Tipología ARCO DE TITO. SIGLO I altorrelieve
  • 8. La leona herida. S.VII a.C bajorrelieve.
  • 9. AKENATÓN Y NEFERTITI CON SUS HIJOS PROTEGIDOS POR EL DISCO SOLAR Hacia 1350 a. C HUECORRELIVE.
  • 10. ESCULTURA EXENTA : DE PIE Y CUERPO ENTERO, SEDENTE, ORANTE, RECOSTADO, EQUESTRE
  • 11. DINASTIA ANTONINOS TRAJANO Y ADRIANO CABEZA Y BUSTO S. II TORSO DE BELVEDERR
  • 12. EL ARPISTA. Arte cicládico ( Grecia) 3000-2100 a. C. ESQUEMÁTICA
  • 13. BRANCUSI. Señora Pogarny 1912 y Pájaro en el espacio 1923
  • 14. Kouros Anavyssos. S.VI a.C APOXIOMENOS SIGLO IV.a.c Autor LISIPO
  • 19. Éxtasis de Santa Teresa . Capìlla Cornaro Arte Barroco 19
  • 20. PLAZA DEL CAPITOLIO Y COPIA DE ESTATUA DE MARCO AURELIO
  • 21. FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS EN PLAZA NAVONA.
  • 22. Los materiales ofrecen diversas calidades: dureza, compacidad, ductilidad, frialdad, suavidad, etc. y sus contrarios, a través del tacto. El tratamiento de la superficie exterior de los materiales: finas y pulidas, aristadas, rugosas, etc.
  • 23. ESPINARIO. NATURALISMO, BRONCE , BRILLO, VALOR TÁCTIL FRIALDAD
  • 24. PRAXITELES Hermes con Dionisos. S. IV a.C. -Mármol. Talla -Tratamiento pulimentado y rugoso -Efecto de brillo -. VALOR TÁCITL DE SUAVIDAD -NO SE OBSERVA COLOR -EN EL PELO CLAROOSCURO
  • 25. Material: Madera, poco trabajada , superficie rugosa. Naturalismo: Formas huesudas, pómulos salientes , boca con comisuras caidas, cabellos hirsutos o lacios IMAGEN MUY EXPRESIVA Y DRAMÁTICA DONATELLO Magdalena penitente
  • 26. VICTORIA DE SAMOTRACIA : PIEDRA Y TALLA, MUCHA MASA colosalismo, técnica de paños mojados, entrantes y salientes crean movimiento y clarooscuro
  • 27. Destacan dos tendencias: composiciones cerradas, recogidas sobre sí mismas; o composiciones abiertas, cuando la obra se abre hacia el exterior, potenciando su movimiento.
  • 32. POLICLETO / 460-415 . DORIFORO y DIÁDUMENOS PROPORCIÓN
  • 33. ALBERTO GIACOMETTI. Hombre caminando. DESPROPORCIÓN
  • 34. CRISTO EN MAJESTAD SENTADO Y TETRAMORFOS. SIMETRÍA PARTELUZ: Leones entrelazados y Jeremias: adaptación al marco y geometrización S. PEDRO DE MOISSAC. Hacia 1100
  • 35. RAMSÉS II , Y COLUMNA PAPIRIFORME RITMO O MOVIMIENTO REPOSO HIERATISMO
  • 37. RITMO LENTO , MOVIMIENTO EN EN POTENCIA Y MOVIMIENTO EN ACTO
  • 38. MOISÉS. MIGUEL ÁNGEL MOVIMIENTO EN POTENCIA
  • 39. VIRGEN DEL BOSCH. SAN CUGAT S. XII FALTA DE EXPRESIÓN. ANTINATURALISMO LA EXPRESIÓN
  • 40. VIRGEN BLANCA. C. de TOLEDO SIGLO XIV TERNURA
  • 41. Piedad de Florencia hacia 155o
  • 42. Mercurio 1564. Mercurio volador, es un agilísimo estudio del cuerpo juvenil en diagonal anticipadora del barroco. Movimiento en acto y posición inestable.
  • 44. Éxtasis de Santa Teresa. Bernini. LUZ YCOLOR
  • 45. PABLO GARGALLO. El profeta. 1933 ESPACIO LLENO Y VACIO