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  1. 1. 1
  2. 2. Evolución histórica  Orígenes: pueblos latino y Etrusco.  Monarquía S. VII-V A.C.  Oligarquía S. V-IV A.C. Luchas entre Patricios y Plebeyos  República S. III-I A.C.  Alto Imperio S. I y II D.C.  Bajo Imperio S III y IV D.C. 2
  3. 3. Marco Histórico: orígenes. Los etruscos y la monarquía romana (753ac-509ac)  La civilización etrusca comienza en la actual Toscana(Etruria)  Ciudades-estado gobernadas por reyes con misma cultura pero luchaban hegemonía  Base económica: agricultura  Expansión hacia el sur: donde vivían los latinos; NACERÁ ROMA 3
  4. 4. El origen de Roma ¿Cómo fue fundada Roma? ¿Conocéis la leyenda? Rómulo y Remo (dos hermanos) fueron abandonados y amamantados por una loba  Cuando fueron mayores, trazarían con un arado los límites de la actual ciudad de Roma Rómulo se enfrentó a su hermano (había atravesado los límites del recinto, rompiendo el acuerdo establecido) En la lucha, Remo resultó muerto La ciudad se llamó Roma, en honor a Rómulo 4
  5. 5. Marco Histórico: orígenes. Los etruscos y la monarquía romana (753ac-509ac)  Roma fundada en el s. VII A.C Forma de estado: monarquía, de carácter legendario. La tradición habla de siete reyes míticos:  4 latinos (Rómulo, Numa Pompilio, Tulo Hostilio y Anco Marcio) y 3 etruscos (Tarquino el antiguo, Servio Tulio y Tarquino el Soberbio). El levantamiento de los latinos frente a la dominación etrusca (asentado en Toscana) dio lugar a la República. 5
  6. 6. La República (siglos V y I ac)  Roma es una oligarquía de:  patricios  terratenientes con todos los derechos ciudadanos  y plebeyos sin derechos.  Lucha entre patricios y plebeyos; termina con igualdad de derechos de todos ciudadanos de Roma  Comienza la constitución republicana; en vigor hasta el siglo I. 6
  7. 7. La República (siglos V y I ac)  3 pilares: Las magistraturas:  electivas y colegiadas El Senado: asamblea de magistrados. Asambleas populares: Comicios. 7
  8. 8. Expansión Roma republicana  s. III A.C. unificación de Italia.  Guerras contra Cartago=dominio del Mediterráneo occidental (Guerras Púnicas)  S. II conquista Mediterráneo oriental: Grecia y Asia Menor.  S. I a.c. César conquista las Galias, y Egipto. 8
  9. 9. 9
  10. 10. CONSECUENCIAS SOCIALES Y POLÍTICAS DE LAS CONQUISTAS  Principales beneficiados conquistas romanas PATRICIOS:  Obtuvieron la mayoría de las tierras  Pero, ¿quién las trabajaría? Los esclavos a bajo precio baja precio trigo El pequeño campesino se arruinó Tuvo que vender sus tierras Surgieron los primeros latifundios 10
  11. 11. influencia Etrusca, que a su vez había sido influida por las colonias de la Magna Grecia.  Después de la conquista de Grecia:  hubo un traslado general de esculturas de Grecia a Roma: donde se realizaron numerosas reproducciones de esculturas clásicas además de adoptar, latinizándolos, todos los dioses del panteón griego. 11
  12. 12. Crisis de la República  Conflictos sociales  Con las conquistas aumentaron las desigualdades sociales  Como la revuelta dirigida por los hermanos Graco (siglo II a.C)  Guerras civiles 12
  13. 13. CRISIS DE LA REPÚBLICA  Guerras civiles entre grupo senatorial (Sila) y popular (Mario)  Primer Triunvirato (Pompeyo, César y Craso) 60ac  Pero Guerra Civil entre Pompeyo y César; el ganador  Aumenta el poder de Julio César, hasta su asesinato en el 44ac  Segundo Triunvirato (Marco Antonio, Lépido y Octavio) a partir del 30ac Octavio alcanza cada vez más poder 13
  14. 14. Imperio Es decir, S.I A.C. guerras civiles: Mario-Sila César-Pompeyo Octaviano-Antonio, que terminan con:  la victoria de Octavio en Actium y la creación del IMPERIO: monarquía hereditaria y absoluta consenado con carácter consultivo al que se accede como honor público. 14
  15. 15. Periodos Imperio Romano PAX ROMANA/ALTO IMPERIO(30ac-192dc):  Máxima extensión Imperio. Apogeo Roma  Romanización CRISIS SEL SIGLO III : Tras anarquía militar en la que hubo crisis política  BAJO IMPERIO: cambios y transformación mundo medieval  Crisis estado esclavista  Decadencia minería, artesanía, comercio, ciudades, mundo rural…pero aumento impuestos  Inestabilidad política: Invasión pueblos germánicos 15
  16. 16. DINASTIAS del IMPERIO: 1ª1/2 s.I DINASTIA JULIO CLAUDIA: Augusto, Tiberio, Calígula, Claudio y Nerón. 2ª mitad S.I FLAVIOS: Vespasiano, Tito, Domiciano. S. II SEVEROS Trajano, Adriano, Antonino Pio, Marco Aurelio, Septimio Severo y Caracalla. BAJO IMPERIO: Crisis s.III-IV.  Emperadores-soldados: Constantino S. I. A.C. 16
  17. 17. 17
  18. 18. ¿Cómo era la sociedad?  Muchas diferencias entre:  “Ricos” y “pobres”  Libres frente a esclavos  Patricios y equites (orden ecuestre) frente a plebeyos 18
  19. 19. ¿Cómo era la sociedad romana? EMPERADOR PATRICIOS/ORDEN SENTAORIAL CIUDADANOS ROMANOS EQUITES/ORDEN ECUESTRE HOMBRES LIBRES Y SÚBDITOS PLEBEYOS (Urbanos, campesinos y artesanos) ESCLAVOS (prisioneros de guerra, hijos de esclavos …) 19
  20. 20. ¿Todos ciudadanos del imperio romano tenían derecho a la ciudadanía?  No  Al principio del Imperio  sólo lo poseían los hombres libres de Roma e Italia  El resto eran “peregrini”  En el 212dc, el emperador Caracalla realizó un edicto qu extiende el derecho de la ciudadanía romana a todoso habitantes libres del Imperio 20
  21. 21. PATRICIOS  Descendientes de los primitivos habitantes de Roma  Solían ser ricos propietarios agropecuarios  Peso político y militar 21
  22. 22. CABALLEROS ORDEN ECUESTRE  Grupo poco homogéneo:  Burguesía provincial  Plebe enriquecida  Grandes comerciantes  Banqueros  Armadores de barcos  Dueños de talleres artesanales 22
  23. 23. PLEBEYOS  Muy numeroso  Poco poder económicoa:  Marineros  Jornaleros  Obreros artesanales  Algunos se enriquecieron con el comercio  Inicialmente no tenían derechos políticos, pero lucharon por lograrlos 23
  24. 24. ESCLAVOS  Muchos  Sostén económico  Muchos se convirtieron en libertos por compra o concesión del dueño  Carecían de todo derecho  Aunque tratados con respeto (se les consideraba una propiedad de la familia) 24
  25. 25. ¿Cómo era la familia? ¿quién tenía la autoridad? ¿Sobre quién o quiénes?  El padre o pater familias tenía la autoridad sobre:  Su mujer e hijos  Los bienes materiales  Los esclavos 25
  26. 26. ¿Cómo era la educación?  Una vez finalizada la infancia, la mujer dejaba el cuidado de los hijos:  En manos del pedagogo; si tenía posibilidad económica  En la “escuela”; Si su nivel era inferior Aunque no era pública.  Distintas formas de respeto a las actuales 26
  27. 27. ¿Hubo la misma religión durante todos periodos?  Aceptaban todos dioses de los pueblos que conquistaron  También imitadores cultura griega  La figura del emperador fue divinizada  Constantino autorizó cristianismo en el 313 con Edicto de Milán  Teodosio hizo del cristianismo la religión oficial 380 27
  28. 28. Prosperidad económica y comercial Explotaciones agrícolas  Latifundios  Colonias agrícolas  Próspero comercio Graciasa paz internacional Calzadas Marítimo moneda 28
  29. 29. Crisis Imperio Romano  Siglo III dC:  Cesan conquistas  Problemas Imperio Romano:  ataques barbaros  económicos 29
  30. 30. ¿Se terminó el Imperio Romano?  En el 395, Teodosio dividió el imperio entre sus hijos para facilitar la defensa: ORIENTE Roma capital IMPERIO ROMANO DE OCCIDENTE bizantino 30
  31. 31. ¿Qué ocurrió con el Imperio Romano?  Presión de los “pueblos bárbaros/germánicos”  División del Imperio Romano  Caída del imperio romano de occidente en el 476, cuando los invasores entraron en Roma  El imperio se dividió en múltiples fragmentos, origen de la actual Europa 31
  32. 32. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS Utilitarismo, arquitectura como resultado del imperio:  financiación  ideas  artesanos materiales circulan a través de las calzadas.  El mérito del edificio era de quien lo encargaba o financiaba.  MATERIALES: Sillería con los más variados aparejos. Ladrillo y adobes recubiertos de placas de mármol. Mortero de cal piedras sin tallar (caementa) recubierto con mármol. 32
  33. 33. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS Órdenes griegos pero con tratamiento propio:  El orden corintio, fue el preferido para los edificios monumentales. Creación del orden compuesto (jónico+corintio) El orden dórico o toscano romano (capitel más pequeño, un collarino corto, fuste más esbelto y carece de estrías. Tiene basa ática). Superposición de órdenes en las fachadas: 33
  34. 34. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS ELEMENTOS SUSTENTADOS:  arcos y bóvedas de origen etrusco. Bóvedas de cañón, anulares, de media naranja, de arista y cúpula. DECORACIÓN: repertorio griego,  temas originales como grutescos, roleos , guirnaldas  decoración vegetal en general. 34
  35. 35. Templo. Maison Carré de Nimes (19ac comienzo) •Heredero del templo griego. • Pero colocado sobre un podio que solo tiene gradas de acceso en el frente de la fachada principal. 35
  36. 36. Templo de Hércules Victor Debió de ser obra de arquitectos griegos: construido enteramente en mármol de Pentélico  carece de podio y las columnas corintias son enteramente griegas. 36
  37. 37. 37
  38. 38. Panteón s. II  Construido:  Por Adriano entre el 118 y el 126  sobre otro anterior construido por Agripa (ministro de Augusto) en el 25 a.c. del que conserva el dintel con la inscripción de consagración primitiva.  Sirve para el culto de las 7 divinidades celestes de la mitología romana(cada uno tenía asignado uno de los siete ábsides del interior):  el sol  la luna  y los cinco planetas: Mercurio, Venus, Marte, Júpiter, Saturno 38
  39. 39. •La sala circular: esfera, representación de la concepción cosmogónica de Aristóteles: 2 mundos: •Infralunar : mitad inferior . •Supralunar: esfera terrestre, es la bóveda; el óculo central hace de sol. •Concebido para unir: •al hombre con la divinidad •al emperador, proclamado un dios a los ojos del pueblo. 39
  40. 40. M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT Marco Agrippa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, (lo) hizo 40
  41. 41. Fachada Panteón Influencia helenística: 8 columnas de granito egipcio y orden corintio, terminado en frontón. Inscripción de Agripa del templo anterior(en el friso). Tiene 2 pórticos laterales y 1 central más ancho, cada uno cubierto con bóvedas de cañón decoradas con casetones de bronce dorado. Muro de hormigón revestido de ladrillo  tiene 6 metros de grosor, para soportar las 5.000 toneladas de la cúpula. 41
  42. 42. No sensación de espacio cerrado. Peso estructura contrarrestado visualmente por variedad superficies.  Vivos colores del pórfido y del mármol en el suelo y en las paredes.  En 2º cuerpo (sobre entablamento)vanos ciegos y molduras cuadradas.  La decoración de estuco (entre cornisa y cúpula), y el suelo añadidos S.XVIII. 42
  43. 43. 43
  44. 44. •Enorme espacio bañado por luz cenital (entra por el enorme óculo de 8,92 m). •La altura (43,5 m.) es igual al diámetro de la cúpula. • Cúpula hecha de toba y piedra pómez •Decorada con cinco filas de casetones que disminuyen hacia la abertura. 44
  45. 45. Arquitectura civil: basílica Una de las innovaciones. Se ubica en el foro (donde se desarrolla la vida pública). Su cubierta:  podía ser de madera o de piedra, sostenido por columnas y pilares. Si es de piedra se cubre con bóveda. Edificio público de múltiples usos:  mercado sala de justicia y punto de encuentro común. 45
  46. 46. Arquitectura civil: basílica • Planta rectangular: • suele tener una nave central: • más ancha y alta que las laterales • cuyo desnivel servía para iluminar el interior. • Su axialidad nos lleva de la entrada al ábside, donde el tribunal impartía justicia. 46
  47. 47. •Partes: •Vestíbulo •sala central •y ábside. •En cada lado 3 espacios abiertos a la sala central y comunicados entre sí por anchos pasos. •Elementos sustentantes: pilares y delante colosales columnas exentas con capiteles corintios y entablamento •Cubiertas: arista en la central y el resto de cañón •el arco de medio punto. 47
  48. 48. Comenzada en el 306 bajo Majencio, y terminada en el 312 bajo Constantino. 48
  49. 49. 49
  50. 50. ¿A qué dedicaban su tiempo libre los romanos? Les encantaban  los combates de gladiadores, en el anfiteatro  Las carreras de carros, en el circo  Las representaciones de comedia y tragedia o el teatro  También disfrutarían de las termas 50
  51. 51. Arquitectura de ocio: termas  Origen helenístico.  Son baños públicos  Múltiples usos:  Baños en común: grandes salas de baño con temperaturas graduales: frigidarium, tepidarium y caldarium. Para el deporte: natatio y palestra, además de espacios al aire libre ajardinados. Para reuniones sociales y conversar: corredores y galerías, jardines con edificios (ninfeos, estancias y tabernas). Para la cultura intelectual: bibliotecas y salas de conferencias. 51
  52. 52. Planta Termas de Caracalla 212  A-Caldarium . B-Nympheum C-Gran Hall D-Frigidarium E-Courts G- Palaestra H-Biblioteca I-Vestibulos L-Vestuarios N-Baños S-Gimnasio 52
  53. 53. •Materiales pobres: ladrillo y el hormigón (bóvedas de cañón de media naranja y de arista). •Cubiertos con mosaicos, incrustaciones de mármol, frescos y ornamentos arquitectónicos. 53
  54. 54. Teatro  A diferencia de Grecia, no existe relación del teatro con la religión.  Obra está pensada para entretener al público.  Al principios del siglo I a.c. se comienzan a construir en piedra. 54
  55. 55. DIFERENCIAS CON EL TEATRO GRIEGO:  la orquesta:  disminuye de tamaño  y se hace semicircular.  El escenario se adorna con estructuras arquitectónicas (frons scaenae).  Entre ambos se sitúa el PROSCENIO.  La cavea podía ser:  excavada  o construida sobre una serie de bóvedas radiales de hormigón.  Estratificación en la cavea y la tribuna para personajes importantes.  Las salidas se denominan VOMITORIOS. 55
  56. 56. Teatro de Mérida TEATRO DE MÉRiDA Donación de Agripa (15 a.c) pero frons scenae, de época de Adriano  hecho por operarios griegos venidos de Roma (nombres de cornisas y capiteles). 2 cuerpos de columnas corintias con basamentos y cornisas de mármol Adornado con esculturas entre columnas Se abren tres puertas. 56
  57. 57. Anfiteatro Los juegos de gladiadores tienen su origen en los juegos etruscos consagrados a los muertos y adoptados por la sociedad romana en el 264 a.c. como juegos conmemorativos de los difuntos de las familias nobles.  En el 105 A.C. el senado los autoriza como espectáculo público. El anfiteatro es una invención romana. Construcciones de piedra, para acoger entre 15.000 y 80.000 espectadores. Suelen situarse fuera de la ciudad por: Por su gran tamaño Porque su tipo constructivo no quedó establecido hasta bastante tarde. 57
  58. 58. Anfiteatro  La pista elíptica, a menudo excavada en el terreno y pavimentada por arena, cobijaba cámaras subterráneas para:  albergar personas o animales  o para contener materiales para el espectáculo.  Estas cámaras pueden ser :  sencillas como en Mérida  o un auténtico laberinto como en el Coliseo.  Rodeando la arena, formando anillos concéntricos se sitúa la cavea 58
  59. 59. Anfiteatro  Los espectadores se reparten según su clase social:  un zócalo circular, con cómodos asientos y balaustradas ricamente decoradas, para las personalidades relevantes  los palcos del eje transversal para el emperador y los magistrados.  En las gradas se suceden la clase acomodada  la clase media, las mujeres y la masa del pueblo ocupa generalmente las plazas de pié bajo el pórtico del último piso. 59
  60. 60. El Coliseo •Erigido bajo Vespasiano (69-79)y terminado bajo Tito y Domiciano (79-96) •Parece que su nombre puede derivar de una estatua colosal de Nerón que existía en sus inmediaciones. •Su aforo era de 50.000 personas. 60
  61. 61. El Coliseo •La aplicación de los órdenes cumplía dos funciones: •dar al edificio un toque de elegancia griega que no afectaba a la estructura romana subyacente •daba la impresión de reducir la escala del edificio, haciéndolo más accesible visualmente a las personas. 61
  62. 62. •Marmol travertino fijado con grapas de hierro (oculta su estructura de hormigón) •Pisos de arcos: • superposición de órdenes: •toscano, jónico y corintio, •y un cuarto piso donde se situaban : •los escudos de bronce •y las ménsulas, donde se colocaban los mástiles para los toldos (manejados 62 por un grupo de marineros con
  63. 63. 63
  64. 64. Coliseo. ESQUEMA CONSTRUCTIVO La superficie de la cavea: que asciende formando un ángulo de 37 grados descansa sobre un sistema de 7 anillos concéntricos de arcadas superpuestas formando varios pisos sigue el esquema de los acueductos. Entre ellos, 80 muros radiales absorben el empuje de las bóvedas y las gradas, quedando ligados entre sí por bóvedas de cañón.  Utiliza todos tipos de bóveda: de cañón, de arista. Materiales: hormigón, ladrillos y piedra. 64
  65. 65. Anfiteatro de Itálica Capacidad de 25.000 espectadores. Bajo el nivel del antiguo suelo de madera del anfiteatro había un foso de servicio para los diferentes espectáculos.  La cavea estaba dividida en tres secciones, separadas por unos pasillos anulares denominados praecinctiones :  laima: disponía de 6 gradas, con 8 puertas de acceso, y estaba reservada a una clase dirigente Media: destinada a la población más humilde, tenía 12 gradas y 14 puertas de acceso summa cavea: cubierta por un toldo, reservada para niños y mujeres. 65
  66. 66. Circo  Dedicado a las carreras de caballos, carros y ejercicios atléticos  corresponde al estadio griego.  Planta estrecha y larga  Rodeado de gradas para los espectadores.  A lo largo de su eje longitudinal se levanta un podio llamado espina en torno a la que se desarrolla la pista.  Rodea la pista la cavea. 66
  67. 67. 67
  68. 68. Acueducto de Segovia (entre el 52 y el 97, según una inscripción del emperador Nerva) 68
  69. 69. Acueducto de Segovia Conducción de agua a nivel mediante arcos sobre pilares.  Arranca del río Frío, a 18 km. Sillares de granito sin cemento, excepto en la línea horizontal del ático (estabilizador de la obra). Se data entre el 52 y el 97, por una inscripción del emperador Nerva. 69
  70. 70. Acueducto de los Milagros s.I (Mérida) 70
  71. 71. Mérida (Emerita Augusta)  Tuvo agua desde la época de su fundación (25 a.c.), con dos presas:  Proserpina y Cornalvo.  Conserva restos del acueducto de  San Lázaro, obra del siglo I,  y de los Milagros, obra  en sus comienzos, del siglo II  modelo para la Mezquita de Córdoba, seis siglos después, al alternar piedra y ladrillo. 71
  72. 72. •Obras de ingeniería: puentes y calzadas 72
  73. 73. Calzadas: Las vías romanas siguen, generalmente la topografía se componían de 4 capas: cimientos de piedra (statumen) capa de tres partes de grava y una de cal (rudus) grava (nucleus) y por último el empedrado (summa crusta). El firme tenía 1 m. de espesor, y su ancho era para dos carros. Señalizadas con miliarios(constataban la distancia recorrida) Una buena red de albergues, villas y posadas para el reposo de personas y animales. 73
  74. 74. 74
  75. 75. Calzada romana Mérida 75
  76. 76. Una consecuencia de esta red viaria fueron Los puentes En España los puentes romanos son numerosos, abundando los de época de Trajano. 76
  77. 77. Puente de Alcántara (Cáceres) Sobre el Tajo. 47 m. de alto . Arco central conmemorativo dedicado a Trajano en el año 106 construido por municipios de la provincia de Lusitania. El arquitecto se llamaba Gayo Julio Lacer (construyó también un templete dedicado a Trajano donde se enterró el arquitecto). 77
  78. 78. Puente de Alcántara •Consta de 6 arcos que parten de 5 pilares. •Sillares almohadillados a soga y tizón, en seco y a veces unidos con grapas. •Inscripción: Al emperador Cesar, hijo del divino Nerva, Nerva Trajano Germánico Dácico, Pontífice Máximo, Tribunicia Potestad por 8ª vez, Imperio por 5ª vez, Padre de la Patria". 78
  79. 79. ARQUITECTURA CONMEMORATIVA: ARCOS DE TRIUNFRO Invención romana Conversión de una arquitectura efímera en permanente, para celebrar triunfos militares, desde época de Augusto.  Se solían colocar en:  los foros como ingresos monumentales las calzadas Puentes frontera provinciales etc. 79
  80. 80. ARQUITECTURA CONMEMORATIVA: ARCOS DE TRIUNFRO  El arco puede ser:  de un solo vano  raramente de 2  de tres o más vanos flanqueados por columnas generalmente a pares.  Los espacios intermedios contenían a veces relieves referentes al hecho conmemorativo del arco.  El motivo de su erección estaba explicado en una inscripción bien visible en el ático. 80
  81. 81. Recuerda el triunfo de Tito sobre Arco de Tito los judíos el año 70.  1 vano. Se apoya en un podio Cuerpo: bóveda de cañón asentada sobre 2 pilares decorados con:  dos pares de columnas adosadas de capitel compuesto vanos ciegos. ático, con inscripción alusiva a Tito. Enjutas: Victorias aladas.  Entablamento con arquitrabe a tres bandas, un friso y una cornisa. Intradós decorado con casetones  a ambos lados representaciones: de la entrada de Tito en Jerusalén  el desfile de soldados con el arca de la Alianza y el candelabro de siete brazos. 81
  82. 82. Arco de Septimio Severo •3 vanos: arco Arco de Septimio Severo encuadrado por 2 pequeños arcos •Glorifica victoria contra los Partos y los árabes. •Mármol. • Fachadas con columnas compuestas, pilastras acanaladas y bajorrelieves. • Ático: larga dedicatoria. •Originalmente, las letras grabadas en hueco contenían letras en bronce hoy desaparecidas.82
  83. 83. Arco de Constantino 312 83
  84. 84. Situado en la antigua Via Arco de Bará Augusta. Fechado en el s. I ( Tarragona) 1 vano Construido sobre alto podio Cuerpo central: 4 pilastras corintias sostienen un entablamento formado por:  un arquitrabe moldurado un friso -en el que originariamente se hallaba la inscripción- y una cornisa denticulada, 84 ambos hoy desaparecidos.
  85. 85. Concebida para formar parte del foro de Trajano. Columna de Trajano Se levanta detrás de la basílica Ulpia Fechada en el 133. 30 m. de altura  Para contener la capilla funeraria de Trajano en su pedestal. Relieves: friso en espiral cuenta las campañas del emperador contra los dacios, en los años 101-107. 85
  86. 86. 86
  87. 87. Ara Pacis Construido: 13 y el 9 a. C. por decisión del Senado para conmemorar las victorias de Augusto en Hispania y Galia. En el Campo de Marte (cada año se debían sacrificar un carnero y dos bueyes). Mármol de Carrara Planta rectangular y no está cubierto.  2 puertas: frontal para el sacerdote, precedida de una escalinata, y otra posterior para las víctimas. Ara en el interior (En el centro). Relieves :Procesión en conmemoración de la paz que había impuesto Augusto. 87
  88. 88. Mausoleos  Tipo de tumba más importante: mausoleo de planta central, circular o poligonal como las de Augusto y Adriano en Roma.  Las tumbas, erigidas en terrenos para enterramiento, propiedad de cada familia, daban a la calle, del mismo modo que las casa de los vivos.  Se practica comúnmente la cremación hasta tiempos de Trajano.  Sepulcro excavado consiste en una o varias cámaras para:  celebrar los ritos funerarios  depositar en nichos abiertos en sus paredes las pequeñas urnas con cenizas. 88
  89. 89. 89
  90. 90. Mausoleo de Adriano Iniciado por el emperador Adriano en el año 135 para ser su mausoleo personal y familiar. Recubierto por travertino, estaba engalanado por una cuadriga en bronce. El actual nombre del castillo proviene del 590 durante una gran epidemia de peste. “El Papa vio al Arcángel San Miguel, sobre la cima del castillo que envainaba su espada significando el fin de la epidemia”.  Para conmemorar la aparición, una estatua de un ángel corona el edificio, la actual del siglo XVIII. 90
  91. 91. Tumba de Cecilia Metela Situada al final de la Vía Appia Construida en tiempos del emperador Augusto. Finalidad funeraria Forma de torre, con cámara sepulcral pequeña y coronada con montículo de tierra. Piedra revestida en mármol y se inspira en los túmulos etruscos. Las almenas fueron añadidas posteriormente, durante la Edad Media. Cecilia Metela, hija del cónsul Creticus, fue esposa de Craso el Joven, nuera de Craso, el hombre más rico de Roma. 91
  92. 92. 92
  93. 93. 93
  94. 94. 94
  95. 95. 95
  96. 96. Escultura romana 96
  97. 97. Retrato romano: orígenes e influencia ORIGEN DEL RETRATO ROMANO:  Retratos griegos de personajes.  Precisión en la representación individual de influencia etrusca:  representaciones de los difuntos para colocar en las tumbas  Propio sustrato romano:  a través de las mascarillas funerarias de los antepasados de los patricios y se sacaban en procesión en ocasiones especiales. 97
  98. 98. Características del retrato  Realistas en la representación (frente idealización helénica).  Carácter privado del retrato  frente al carácter público de los retratos griegos.  Aunque la proliferación de copias en diferentes puntos, nos habla del efecto de la influencia política oficial.  Existen retratos de cabeza, de busto, estatuas sedentes, de pie, ecuestres.  Retratos sobre diversos materiales: piedra, bronce, terracota.  Diferentes funciones: funerarios, decorativos, ofrenda 98
  99. 99. Retrato republicano  Material más usado: bronce y terracota.  Igual que etruscos: preferían a personajes vestidos.  Igual que griegos: erigir estatuas a personajes públicos:  Cónsules  Magistrados  generales.  Retrato honorífico (en contraposición al puramente funerario), se desarrolló a partir del año 90 a.c.  En varias ocasiones se ha identificado a personajes históricos:  Algunas identificaciones inciertas, como los retratos de Sila  Otras son seguras como: Pompeyo y César, gracias a la comparación con otras fuentes como la numismática.  Muchos autores griegos trabajaron en Roma a partir del siglo II a.c. 99
  100. 100. Fundador de Roma; s. VI a.c. Junius Brutus Hombre con barba Realizado en bronce. Quizá del siglo I a.c.; estaba de moda crear "vívidos" retratos imaginarios de antiguos personajes célebres Captación intensa de la persona: frío semblante de labios apretados de severidad.  voluntad enérgica y fuerte carácter se muestran en:  los ojos hundidos y en el mentón prominente bajo las barbas que son espesas pero carentes de plasticidad. 100
  101. 101. Brutus Barberini s. I a.c. Roma Palacio dei Conservatori Los bustos que sostiene la estatua togada representan a dos generaciones diferentes. Los dos están en la tradición naturalista, de origen helenístico. Uno es una copia de un retrato realizado entre el 50 o 40 a.c. y el otro una generación más joven.  La estatua data de los primeros años de nuestra era. 101
  102. 102. Retrato en época imperial  Desaparece el retrato verista  Se adopta el helenizado de los últimos tiempos de la República ( Pompeyo y Cesar).  Los retratos, incluso los encargados por los particulares, siguen las líneas del retrato oficial imperial :  tanto en forma  como en contenido. 102
  103. 103. Retrato en época imperial  El emperador y su esposa marcaban la pauta en cuanto a la moda y a la iconografía.  EPOCA DE AUGUSTO:  El clasicismo griego constituye la base del retrato  Siempre con rasgos realistas.  También se encargan esculturas neoáticas. 103
  104. 104. Augusto en Prima Porta Realizada en el 19 a.c. (copia de otra de bronce) Su modelo es el Doríforo de Polícleto, pero transformándolo en una figura real, menos idealizada. Altera el contraposto (la figura pierde serenidad para conseguir dinamismo y autoridad) Momento representado: con la mano levantada como un orador, se dirige a las tropas. Pies desnudos y eros: divinidad. 104
  105. 105. •Programa político de la paz de Augusto. •En el centro restitución a Tiberio del estandarte romano(efectuada en el año 20 a.c. por el rey Augusto de los partos). •Enmarcan las en Prima personificaciones de las provincias y Porta. de los dioses Apolo y Artemis •y cierran la Madre Coraza Italia con los dos niños y el cuerno de la abundancia . 105
  106. 106. AUGUSTOCOMO PONTÍFICE. Museo Pio Clementino  Cabeza idealizada y fría: corrección académica con contornos claros y definidos.  Carece de penetración psicológica: influencia de los retratos helenísticos.  Su cabeza está más viva espiritualmente. 106
  107. 107. Livia como Ceres. Museo Louvre 107
  108. 108. Sucesores de Augusto Siguen el mismo estilo que Augusto.  Sus peinados varían poco Todos los personajes tienen los rasgos característicos de la dinastía:  acusada triangularidad de la cara  y las orejas despegadas del cráneo.  En los retratos femeninos: representadas como eternamente jóvenes.  Reproducen la moda imperial de peinados. 108
  109. 109. Sucesores de Augusto  En tiempos de Claudio empieza a surgir una sensibilidad:  pictórica  y colorista en el modelo  que culminar con los Flavios quienes muestran una tendencia realista:  como las cabezas de Vespasiano y Tito  en los retratos particulares, el realismo es tal, que es difícil diferenciarlos de los de la República. 109
  110. 110. Calígula Emperador desde el año 37 hasta su asesinato en el año 41. Hijo de Germánico, que era hijo adoptivo del emperador Tiberio. Su madre era Agripina. 110
  111. 111.  Permaneció apartado del poder por sus Claudio deficiencias físicas, cojera y tartamudez  hasta que su sobrino Calígula tras convertirse en emperador, le nombró cónsul y senador.  En la conjura de los pretorianos, asesinaron a Calígula, y fue nombrado emperador por ser el único hombre adulto de su familia.  Pese a:  sus taras físicas  su falta de experiencia política  que lo considerasen “tonto “  y padeciera complejos de inferioridad por causa de burlas desde su niñez y estigmatizado por su propia madre  Claudio fue:  un brillante estudiante  gobernante y estratega militar,  además de ser querido por el pueblo  y ser el hombre más poderoso del mundo conocido.  Su gobierno fue de gran prosperidad en la administración y en el terreno militar.  Durante su reinado, las fronteras del Imperio romano se expandieron hasta Britania. 111
  112. 112. Mujer de la dinastía Flavia año 90 112
  113. 113. 113
  114. 114. Retratos del siglo II Adriano se le llamaba "el filohelénico“: Se retorna a los ideales clásicos griegos. Aunque ya desde época de Trajano:  se cambia la técnica de representación del pelo rizado y se generaliza el empleo de la barba. Ambos son tratados con técnica de trépano. Esta moda dura cerca de un siglo, hasta que Caracalla introdujo la moda de la barba y el cabello más corto. Otra variación: incrustación de material para representar los ojos (anteriormente con color). 114
  115. 115. 115
  116. 116. Antinoo como Dionisos. Louvre Hermoso joven de Bitinia ahogado en el Nilo. Bello cuerpo modelado según el estilo clásico, con una expresión triste y afeminada. Cabeza suave y melancólica con rizos tupidos y ampulosos, y boca sensual. En esta obra se ha representado un ideal de belleza. Hay 100 estatuas del joven 116
  117. 117. Estatua •Entrada triunfante ecuestre del emperador en Marco Roma, tras victoria Aurelio sobre marcomanos y sármatas. •En el centro del Capitolio desde 1538 •Lleva manto de general, sobre túnica con cinturón. •Representado como filósofo y soberano universal. •Brazo extendido; actitud de saludo •Bajo la pezuña del caballo se encontraba un rey bárbaro 117
  118. 118. Caracalla  Adoptó el cabello y la barba cortos  pero el tratamiento de los rizos siguió siendo el mismo.  Contracción de las facciones  Mirada colérica  Brusco y vigoroso giro de la cabeza  Se rebela la fiereza y brutalidad del emperador. 118
  119. 119. Retratos del S. III  Alejamiento ideales griegos.  Simplificación estructura cabeza.  Cabello y barba representado por incisiones cortas y poco profundas.  Fisonomía no bien captada.  Función expresiva de los ojos; se agrandan.  Influencia egipcia, de donde venía el pórfido en que se tallaban.  Reafirmación retrato tipológico y convencional:  Frontalidad  Simetría  hieratismo. 119
  120. 120. Constantino 120
  121. 121. Relieves históricos o conmemorativos  Celebraban acontecimientos concretos romanos.  Formaban parte de monumentos arquitectónicos.  Encargados por los protagonistas de los hechos u organismo oficial, en honor de aquellos hombres y del pueblo romano.  No precedente en la escultura griega (utilizaban mito o alegoría).  ¿Origen en las escenas pintadas de batallas del arte etrusco?  S.IIIa.c. restos "pinturas triunfales“ episodios campañas militares, mostradas en procesiones y espacios públicos.  Aunque no se ha podido ver la relación pinturas-relieves, ambos:  misma concepción de la historia  DETALLE OBJETIVO Y REALISTA. 121
  122. 122. •Combina elementos: • griegos y helenísticos (influencia de Fidias, alegorías y elementos decorativos Helenísticos) •Con realismo y sobriedad del retrato romano. 122
  123. 123. •Representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y senadores •Retratos con influencia de las Panateneas del Partenón •Los personajes están dos filas con más orden. •Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves (sensación de profundidad). 123
  124. 124. 124
  125. 125. 125
  126. 126. 126
  127. 127. Arco de Tito  Procesión triunfal organizada por Tito en el 71 d.c.  Conmemora su victoria sobre Judea y la toma de Jerusalén  Depende menos de los prototipos clásicos.  Se crea "ILUSIONISMO ESPACIAL" = realismo, gracias técnicas:  Se ha dejado mucho espacio sin esculpir sobre las cabeza de las figuras (impresión de libertad de movimiento)  Ambientación más natural.  Las figuras se alejan gradualmente hacia el fondo en 4 planos.  En un punto concreto las cabezas escalonadas en 3 niveles.  Las figuras destacan progresivamente en un relieve más alto cuanto más se aproximan al centro. 127
  128. 128. 128
  129. 129. •Crónica en forma helicoidal y cronológicamente •narra escenas diversas de las campañas: •la vida en el campamento •la construcción de un acueducto •o el asedio a una ciudad. •2.500 figuras humanas: •el emperador aparece 59 veces, siempre visto de forma realista. 129
  130. 130. 130
  131. 131. Columna Trajana  El relieve narra dos victoriosas campañas de Trajano contra los dacios en 101 y 105, separadas por una victoria.  Estuvo policromado.  El escultor presta poca atención a la perspectiva, utilizándose varias diferentes en una misma escena.  Las figuras talladas en mármol (carácter de una crónica):  No importa la técnica escultórica  Sino el mensaje que trata de transmitir. 131

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