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EL SIGLO DE ORO
ESPAÑOL
   A finales del siglo XVIII ya se había
    popularizado la expresión «Siglo de
    Oro», con la que Lope de Vega aludía
    al suyo propio y que suscitaba la
    admiración de don Quijote en su
    famoso discurso sobre la Edad de
    Oro. En el siglo XIX la terminó de
    consagrar el hispanista
    norteamericano George Ticknor en su
    Historia de la literatura española,
    aludiendo al famoso mito de la
    Teogonía de Hesíodo en que hubo
    una serie de edades de hombres de
    distintos metales cada vez más
    degradados.
   Durante el apogeo cultural y económico de
    esta época, España alcanzó prestigio
    internacional e influencia cultural en toda
    Europa. Cuanto provenía de España era a
    menudo imitado; y se extiende el aprendizaje
    y estudio del idioma.
   Las áreas culturales más cultivadas fueron
    literatura, las artes plásticas, la música y la
    arquitectura. El saber se acumula en las
    prestigiadas universidades de Salamanca y
    Alcalá de Henares.
   Las ciudades más importantes de este
    periodo son: Sevilla, por recibir las riquezas
    coloniales y a los comerciantes y banqueros
    europeos más importantes, junto con la
    delincuencia internacional; Madrid, como
    sede de la Corte, Toledo, Valencia y
    Zaragoza.
LITERATURA
 España produjo en su edad clásica algunas
  estéticas y géneros literarios característicos que
  fueron muy influyentes en el desarrollo ulterior
  de la Literatura Universal.
 Entre las estéticas, fue fundamental el desarrollo
  de una realista y popularizante tal como se había
  venido fraguando durante toda la Edad Media
  peninsular como contrapartida crítica al
  excesivo, caballeresco y nobilizante idealismo
  del Renacimiento: se crean géneros tan
  naturalistas como el celestinesco (Tragicomedia
  de Calisto y Melibea de Fernando de Rojas,
  Segunda Celestina de Feliciano de Silva, etc.), la
  novela picaresca (Lazarillo de Tormes anónimo,
  Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán,
  Estebanillo González), o la proteica novela
  polifónica moderna (Don Quijote de la Mancha),
  que Cervantes definió como «escritura
  desatada».
   A esta corriente de realismo popularizador
    sucedió una reacción religiosa, nobiliaria y
    cortesana de signo Barroco que también hizo
    notables aportaciones estéticas,
    correspondiendo a una época de crisis política,
    económica y social. Al lenguaje claro y popular
    del siglo XVI, el castellano vivo, creador y en
    perpetua ebullición de Bernal Díaz del Castillo y
    Santa Teresa («sin afectación alguna escribo
    como hablo, y solamente tengo cuidado en
    escoger las palabras que mejor indican lo que
    quiero decir», escribía Juan de Valdés, de lo que
    se hacía eco Garcilaso cuando decía «más a las
    veces son mejor oídos / el puro ingenio y lengua
    casi muda / testigos limpios de ánimo inocente /
    que la curiosidad del elocuente») sucederá, aun
    siendo cronológicamente más reciente, la lengua
    más oscura, enigmática y cortesana del Barroco.
    Resulta, pues, que la literatura del Renacimiento
    de hace cinco siglos es más legible que la
    lengua del Barroco de hace cuatro.
POESIA
   España experimentó una gran ola de italianismo que invadió la
    literatura y las artes plásticas durante el siglo XVI y que es uno de
    los rasgos de identidad del Renacimiento: Garcilaso de la Vega,
    Juan Boscán y Diego Hurtado de Mendoza introdujeron el verso
    endecasílabo italiano y el estrofismo y los temas del Petrarquismo;
    Boscán escribió el manifiesto de la nueva escuela en la Epístola a la
    duquesa de Soma y tradujo El cortesano de Baltasar de Castiglione
    en perfecta prosa castellana; contra estos se levantaron
    nacionalistas como Cristóbal de Castillejo o Fray Ambrosio
    Montesino, partidarios del octosílabo y de las coplas castellanas,
    pero igualmente renacentistas. En la segunda mitad del siglo XVI
    ambas tendencias coexistieron y se desarrolló la ascética y la
    mística, alcanzándose cumbres como las que representan San Juan
    de la Cruz, Santa Teresa y Fray Luis de León; el petrarquismo siguió
    siendo cultivado por autores como Fernando de Herrera, y un grupo
    de jóvenes nuevos autores comenzó a desarrollar un Romancero
    nuevo, a veces de tema morisco: Lope de Vega, Luis de Góngora y
    Miguel de Cervantes; el mejor poema de épica culta en español fue
    compuesto en esta época por Alonso de Ercilla, La Araucana, que
    narra la conquista de Chile por los españoles, y entre las figuras
    excepcionales de la lírica figuran poetas tan interesantes como
    Francisco de Aldana, al lado de figuras como Andrés Fernández de
    Andrada, los hermanos Bartolomé y Lupercio Leonardo de
    Argensola, Francisco de Rioja, Rodrigo Caro, Baltasar del Alcázar o
TEATRO
   El «monstruo de la naturaleza», como lo llamó
    Cervantes, fue, en el Siglo de Oro, Lope de Vega,
    también conocido como «el Fénix de los Ingenios»,
    autor de cerca de 1.500 obras teatrales, novelas,
    poemas épicos y narrativos y varias colecciones
    de poesía lírica profana, religiosa y humorística.
    Lope destacó como consumado maestro del
    soneto. Su aportación al teatro universal fue
    principalmente una portentosa imaginación, de la
    que se aprovecharon sus contemporáneos y
    sucesores españoles y europeos extrayendo
    temas, argumentos, motivos y toda suerte de
    inspiración. Su teatro, polimétrico, rompe con las
    unidades de acción, lugar y tiempo, y también con
    la de estilo, mezclando lo trágico con lo cómico.
    Expuso su peculiar arte dramático en su Arte
    nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609).
    Flexibilizó las normas clasicistas del aristotelismo
    para adecuarse a su tiempo y abrió con ello las
    puertas a la renovación del arte dramático.
    También creó el molde de la llamada comedia de
    capa y espada.
LA PROSA
   La prosa en el Siglo de Oro ostenta géneros y autores
    que han pasado a la historia de la literatura universal.
    La conquista de América dio lugar al género de las
    Crónicas, entre las que podemos encontrar algunas
    obras maestras, como las de Fray Bartolomé de las
    Casas, el Inca Garcilaso de la Vega, Bernal Díaz del
    Castillo, Antonio de Herrera y Tordesillas y Antonio de
    Solís. También son espléndidas algunas autobiografías
    de soldados, como las de Alonso de Contreras o Diego
    Duque de Estrada. La primera obra maestra fue sin
    duda La Celestina, pieza teatral irrepresentable y
    originalísima obra de un desconocido autor y de
    Fernando de Rojas, que marcó para siempre el
    Realismo en una parte esencial de la literatura
    española, cuya riqueza abona también ficciones
    caballerescas tan maravillosas y fantásticas como los
    libros de caballerías, menos leídos en la actualidad de
    lo que merecen, habida cuenta de que figuran entre sus
    piezas más destacadas novelas como Tirante el
    Blanco, escrita en valenciano, Amadís de Gaula o el
    Palmerín de Inglaterra; un autor característico del
    género fue Feliciano de Silva.
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El esplendor de la literatura del Siglo de Oro español

  • 1. EL SIGLO DE ORO ESPAÑOL
  • 2. A finales del siglo XVIII ya se había popularizado la expresión «Siglo de Oro», con la que Lope de Vega aludía al suyo propio y que suscitaba la admiración de don Quijote en su famoso discurso sobre la Edad de Oro. En el siglo XIX la terminó de consagrar el hispanista norteamericano George Ticknor en su Historia de la literatura española, aludiendo al famoso mito de la Teogonía de Hesíodo en que hubo una serie de edades de hombres de distintos metales cada vez más degradados.
  • 3. Durante el apogeo cultural y económico de esta época, España alcanzó prestigio internacional e influencia cultural en toda Europa. Cuanto provenía de España era a menudo imitado; y se extiende el aprendizaje y estudio del idioma.  Las áreas culturales más cultivadas fueron literatura, las artes plásticas, la música y la arquitectura. El saber se acumula en las prestigiadas universidades de Salamanca y Alcalá de Henares.  Las ciudades más importantes de este periodo son: Sevilla, por recibir las riquezas coloniales y a los comerciantes y banqueros europeos más importantes, junto con la delincuencia internacional; Madrid, como sede de la Corte, Toledo, Valencia y Zaragoza.
  • 5.  España produjo en su edad clásica algunas estéticas y géneros literarios característicos que fueron muy influyentes en el desarrollo ulterior de la Literatura Universal.  Entre las estéticas, fue fundamental el desarrollo de una realista y popularizante tal como se había venido fraguando durante toda la Edad Media peninsular como contrapartida crítica al excesivo, caballeresco y nobilizante idealismo del Renacimiento: se crean géneros tan naturalistas como el celestinesco (Tragicomedia de Calisto y Melibea de Fernando de Rojas, Segunda Celestina de Feliciano de Silva, etc.), la novela picaresca (Lazarillo de Tormes anónimo, Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán, Estebanillo González), o la proteica novela polifónica moderna (Don Quijote de la Mancha), que Cervantes definió como «escritura desatada».
  • 6. A esta corriente de realismo popularizador sucedió una reacción religiosa, nobiliaria y cortesana de signo Barroco que también hizo notables aportaciones estéticas, correspondiendo a una época de crisis política, económica y social. Al lenguaje claro y popular del siglo XVI, el castellano vivo, creador y en perpetua ebullición de Bernal Díaz del Castillo y Santa Teresa («sin afectación alguna escribo como hablo, y solamente tengo cuidado en escoger las palabras que mejor indican lo que quiero decir», escribía Juan de Valdés, de lo que se hacía eco Garcilaso cuando decía «más a las veces son mejor oídos / el puro ingenio y lengua casi muda / testigos limpios de ánimo inocente / que la curiosidad del elocuente») sucederá, aun siendo cronológicamente más reciente, la lengua más oscura, enigmática y cortesana del Barroco. Resulta, pues, que la literatura del Renacimiento de hace cinco siglos es más legible que la lengua del Barroco de hace cuatro.
  • 8. España experimentó una gran ola de italianismo que invadió la literatura y las artes plásticas durante el siglo XVI y que es uno de los rasgos de identidad del Renacimiento: Garcilaso de la Vega, Juan Boscán y Diego Hurtado de Mendoza introdujeron el verso endecasílabo italiano y el estrofismo y los temas del Petrarquismo; Boscán escribió el manifiesto de la nueva escuela en la Epístola a la duquesa de Soma y tradujo El cortesano de Baltasar de Castiglione en perfecta prosa castellana; contra estos se levantaron nacionalistas como Cristóbal de Castillejo o Fray Ambrosio Montesino, partidarios del octosílabo y de las coplas castellanas, pero igualmente renacentistas. En la segunda mitad del siglo XVI ambas tendencias coexistieron y se desarrolló la ascética y la mística, alcanzándose cumbres como las que representan San Juan de la Cruz, Santa Teresa y Fray Luis de León; el petrarquismo siguió siendo cultivado por autores como Fernando de Herrera, y un grupo de jóvenes nuevos autores comenzó a desarrollar un Romancero nuevo, a veces de tema morisco: Lope de Vega, Luis de Góngora y Miguel de Cervantes; el mejor poema de épica culta en español fue compuesto en esta época por Alonso de Ercilla, La Araucana, que narra la conquista de Chile por los españoles, y entre las figuras excepcionales de la lírica figuran poetas tan interesantes como Francisco de Aldana, al lado de figuras como Andrés Fernández de Andrada, los hermanos Bartolomé y Lupercio Leonardo de Argensola, Francisco de Rioja, Rodrigo Caro, Baltasar del Alcázar o
  • 10. El «monstruo de la naturaleza», como lo llamó Cervantes, fue, en el Siglo de Oro, Lope de Vega, también conocido como «el Fénix de los Ingenios», autor de cerca de 1.500 obras teatrales, novelas, poemas épicos y narrativos y varias colecciones de poesía lírica profana, religiosa y humorística. Lope destacó como consumado maestro del soneto. Su aportación al teatro universal fue principalmente una portentosa imaginación, de la que se aprovecharon sus contemporáneos y sucesores españoles y europeos extrayendo temas, argumentos, motivos y toda suerte de inspiración. Su teatro, polimétrico, rompe con las unidades de acción, lugar y tiempo, y también con la de estilo, mezclando lo trágico con lo cómico. Expuso su peculiar arte dramático en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609). Flexibilizó las normas clasicistas del aristotelismo para adecuarse a su tiempo y abrió con ello las puertas a la renovación del arte dramático. También creó el molde de la llamada comedia de capa y espada.
  • 12. La prosa en el Siglo de Oro ostenta géneros y autores que han pasado a la historia de la literatura universal. La conquista de América dio lugar al género de las Crónicas, entre las que podemos encontrar algunas obras maestras, como las de Fray Bartolomé de las Casas, el Inca Garcilaso de la Vega, Bernal Díaz del Castillo, Antonio de Herrera y Tordesillas y Antonio de Solís. También son espléndidas algunas autobiografías de soldados, como las de Alonso de Contreras o Diego Duque de Estrada. La primera obra maestra fue sin duda La Celestina, pieza teatral irrepresentable y originalísima obra de un desconocido autor y de Fernando de Rojas, que marcó para siempre el Realismo en una parte esencial de la literatura española, cuya riqueza abona también ficciones caballerescas tan maravillosas y fantásticas como los libros de caballerías, menos leídos en la actualidad de lo que merecen, habida cuenta de que figuran entre sus piezas más destacadas novelas como Tirante el Blanco, escrita en valenciano, Amadís de Gaula o el Palmerín de Inglaterra; un autor característico del género fue Feliciano de Silva.