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REALISMO HISPANOAMERICANO
 No es tarea fácil, ni llegan a un total acuerdo
  los críticos literarios, en hacer una
  clasificación de los escritores
  latinoamericanos nacidos en las primeras
  décadas del Siglo XX.
 Se han estudiado algunas tendencias
  comunes tratando de clasificar en realismo
  mágico, literatura indigenista, el criollismo, la
  literatura política, la narrativa de la
  Revolución mexicana y otras formas
  actuales.
 El realismo mágico posee como caracteres
  que lo distinguen:
 Planos de realidad y fantasía: hay hechos de la
  realidad cotidiana combinándose con el mundo
  irreal, fantástico, del autor, con un final
  inesperado o ambiguo.
 Escenarios americanos: en mayoría ubicados
  en los niveles más duros y crudos de la
  sociedad o que más reflejan el primitivismo
  cultural.
 El autor se encuadra fuera de la realidad
  representada.
 Literatura para lectores cultivados, no es
  popular.
LITERATURA INDIGENISTA
   La literatura indigenista, como su nombre
    lo indica, toma el tema del indio como
    predominante. En especial esta literatura se
    desarrolla en los países andinos, donde
    indios y mestizos abarcan una gran parte de
    la población. En las obras se refleja una raza
    despojada y oprimida, con una dolorosa
    descripción de la realidad social, que sirve
    de denuncia o protesta. En este movimiento
    se destacan escritores como Ciro
    Alegría, Jorge Icaza, Juan Rulfo, César
    Vallejo, José María Arguedas, Alcides
    Arguedas, entre otros.
   Y sin clasificarlos plenamente, pero
    pertenecientes a la más alta producción
    literaria latinoamericana, resaltan los
    nombres de Mario Vargas Llosa, Julio
    Cortázar, Ernesto Sábato, Jorge
    Amado, Carlos Fuentes, Juan Carlos
    Onetti, Gabriel García Márquez, Rómulo
    Gallegos, José Eustasio Rivera, Mariano
    Azuela.
REALISMO MÁGICO
   Realismo mágico, género de ficción cultivado
    principalmente por los novelistas
    iberoamericanos durante la segunda mitad del
    siglo XX. El término fue acuñado al parecer por
    el novelista cubano Alejo Carpentier al formular
    la siguiente pregunta: '¿Qué es la historia de
    América Latina sino una crónica de lo
    maravilloso en lo real?'. Lo hizo en el prólogo a
    su novela El reino de este mundo, publicada en
    1949. Posteriormente Alistair Reid lo introdujo
    en el vocabulario de la crítica. El venezolano
    Arturo Uslar Pietri empleó exactamente el
    término 'realismo mágico' en 1948, aplicado a la
    literatura hispanoamericana.
   El realismo mágico, como gran parte de la
    literatura de la segunda mitad de siglo, es
    esencialmente ecléctico. Funde la realidad
    narrativa con elementos fantásticos y
    fabulosos, no tanto para reconciliarlos como
    para exagerar su aparente discordancia. El
    reto que esto supone para la noción común
    de la 'realidad' lleva implícito un
    cuestionamiento de la 'verdad' que a su vez
    puede socavar de manera deliberada el texto
    y las palabras, y en ocasiones la autoridad
    de la propia novela.
   Fuera del continente americano el realismo
    mágico ha influido notablemente en la obra
    del italiano Italo Calvino y del checo Milan
    Kundera. La tradición inglesa ha tardado
    más en asimilar el impacto del género, y sin
    duda no es casual que se deje sentir con
    mayor intensidad en las novelas de Salman
    Rushdie Hijos de la medianoche (1981) y
    Los versos satánicos (1988).
DEFENICIÓN: REALISMO MÁGICO
   El realismo mágico se define como la
    preocupación estilistica y el interés de
    mostrar lo irreal o extraño como algo
    cotidiano y común. No es una expresión
    literaria mágica, su finalidad no es la de
    suscitar emociones sino más bien
    expresarlas y es, sobre todas las cosas, una
    actitud frente a la realidad. Una de las obras
    más representativas de este estilo es cien
    años de soledad de Gabriel García Márquez.
    El realismo mágico comparte ciertas
    características con el realismo epico como
    la pretensión de dar verosimilitud interna a
    lo fantástico e irreal.
   El realismo mágico es un género metalingüístico y
    literario de mediados del siglo XX. El término fue
    inicialmente usado por un crítico de arte, el alemán
    Franz Roh, para describir una pintura que
    demostraba una realidad alterada, término que llegó
    a nuestra lengua con la traducción en 1925 del libro
    Realismo mágico (Revista de Occidente, 1925) pero
    más tarde, en 1947, fue introducido a la literatura
    hispanoamericana por Arturo Úslar Pietri en su
    ensayo El cuento venezolano [1] . Señala Úslar: Lo
    que vino a predominar en el cuento y a marcar su
    huella de una manera perdurable fue la
    consideración del hombre como misterio en medio de
    datos realistas. Una adivinación poética o una
    negación poética de la realidad. Lo que a falta de
    otra palabra podrá llamarse un realismo mágico [2] .
   Una vez Gabriel García Márquez dijo: “Mi
    problema más importante era destruir la línea
    de demarcación que separa lo que parece real
    de lo que parece fantástico. Porque en el
    mundo que trataba de evocar, esa barrera no
    existía. Pero necesitaba un tono inocente, que
    por su prestigio volviera verosímiles las cosas
    que menos lo parecían, y que lo hiciera sin
    perturbar la unidad del relato. También el
    lenguaje era una dificultad de fondo, pues la
    verdad no parece verdad simplemente porque
    lo sea, sino por la forma en que se diga.”
    [cita requerida]
ASPECTOS DESTACABLES DEL REALISMO
             MÁGICO
 Los siguientes elementos están
 presentes en muchas novelas del
 realismo mágico, pero no
 necesariamente todos se
 presentan en las novelas y
 también otras obras
 pertenecientes a otros géneros
 pueden presentar algunas
 características similares.
 Contenido de elementos
  mágicos/fantásticos, percibidos por los
  personajes como parte de la "normalidad".
 Elementos mágicos tal vez intuitivos, pero (por
  lo general) nunca explicados.
 Presencia de lo sensorial como parte de la
  percepción de la realidad.
 Se puede apreciar en el contenido de la
  novela, representaciones de mitos y leyendas
  que por lo general son latinoamericanas.
  Incluso, en el libro Cien años de soledad, se
  hace alusión al mito de la humanidad, en el
  momento en que Adán y Eva se marchan del
  jardín del Eden.
 Contiene multiplicidad de narradores
  (combina primera, segunda y tercera
  persona), con el fin de darle distintos puntos
  de vista a una misma idea y mayor
  complejidad al texto.
 El tiempo es percibido como cíclico, no como
  lineal, según tradiciones disociadas de la
  racionalidad moderna.
 Se distorsiona el tiempo, para que el
  presente se repita o se parezca al pasado.
 Transformación de lo común y cotidiano en una
  vivencia que incluye experiencias
  "sobrenaturales" o "fantásticas".
 Preocupación estilística, partícipe de una visión
  "estética" de la vida que no excluye la
  experiencia de lo real.
 El fenómeno de la muerte es tomado en
  cuenta, es decir, los personajes pueden morir y
  luego volver a vivir.
 Planos de realidad y fantasía: hay hechos de la
  realidad cotidiana combinándose con el mundo
  irreal, fantástico, del autor, con un final
  inesperado o ambiguo.
 Escenarios americanos: en mayoría ubicados
  en los niveles más duros y crudos de la pobreza
  y marginalidad social, espacios donde la
  concepción mágica, mítica, aún es "vida real".
 Los hechos son reales pero tienen una
  connotación fantástica, ya que algunos o no
  tienen explicación, o son muy improbables que
  ocurran.
 Se refiere a la novedad de los personajes
  irreales que siempre actuan sin actuar, es
  decir, que la copiosidad del personaje se ve
  reflejada en cada letra de la novela.

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Realismo hispanoamericano

  • 2.  No es tarea fácil, ni llegan a un total acuerdo los críticos literarios, en hacer una clasificación de los escritores latinoamericanos nacidos en las primeras décadas del Siglo XX.  Se han estudiado algunas tendencias comunes tratando de clasificar en realismo mágico, literatura indigenista, el criollismo, la literatura política, la narrativa de la Revolución mexicana y otras formas actuales.
  • 3.  El realismo mágico posee como caracteres que lo distinguen:  Planos de realidad y fantasía: hay hechos de la realidad cotidiana combinándose con el mundo irreal, fantástico, del autor, con un final inesperado o ambiguo.  Escenarios americanos: en mayoría ubicados en los niveles más duros y crudos de la sociedad o que más reflejan el primitivismo cultural.  El autor se encuadra fuera de la realidad representada.  Literatura para lectores cultivados, no es popular.
  • 5. La literatura indigenista, como su nombre lo indica, toma el tema del indio como predominante. En especial esta literatura se desarrolla en los países andinos, donde indios y mestizos abarcan una gran parte de la población. En las obras se refleja una raza despojada y oprimida, con una dolorosa descripción de la realidad social, que sirve de denuncia o protesta. En este movimiento se destacan escritores como Ciro Alegría, Jorge Icaza, Juan Rulfo, César Vallejo, José María Arguedas, Alcides Arguedas, entre otros.
  • 6. Y sin clasificarlos plenamente, pero pertenecientes a la más alta producción literaria latinoamericana, resaltan los nombres de Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Jorge Amado, Carlos Fuentes, Juan Carlos Onetti, Gabriel García Márquez, Rómulo Gallegos, José Eustasio Rivera, Mariano Azuela.
  • 8. Realismo mágico, género de ficción cultivado principalmente por los novelistas iberoamericanos durante la segunda mitad del siglo XX. El término fue acuñado al parecer por el novelista cubano Alejo Carpentier al formular la siguiente pregunta: '¿Qué es la historia de América Latina sino una crónica de lo maravilloso en lo real?'. Lo hizo en el prólogo a su novela El reino de este mundo, publicada en 1949. Posteriormente Alistair Reid lo introdujo en el vocabulario de la crítica. El venezolano Arturo Uslar Pietri empleó exactamente el término 'realismo mágico' en 1948, aplicado a la literatura hispanoamericana.
  • 9. El realismo mágico, como gran parte de la literatura de la segunda mitad de siglo, es esencialmente ecléctico. Funde la realidad narrativa con elementos fantásticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente discordancia. El reto que esto supone para la noción común de la 'realidad' lleva implícito un cuestionamiento de la 'verdad' que a su vez puede socavar de manera deliberada el texto y las palabras, y en ocasiones la autoridad de la propia novela.
  • 10. Fuera del continente americano el realismo mágico ha influido notablemente en la obra del italiano Italo Calvino y del checo Milan Kundera. La tradición inglesa ha tardado más en asimilar el impacto del género, y sin duda no es casual que se deje sentir con mayor intensidad en las novelas de Salman Rushdie Hijos de la medianoche (1981) y Los versos satánicos (1988).
  • 12. El realismo mágico se define como la preocupación estilistica y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común. No es una expresión literaria mágica, su finalidad no es la de suscitar emociones sino más bien expresarlas y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. Una de las obras más representativas de este estilo es cien años de soledad de Gabriel García Márquez. El realismo mágico comparte ciertas características con el realismo epico como la pretensión de dar verosimilitud interna a lo fantástico e irreal.
  • 13. El realismo mágico es un género metalingüístico y literario de mediados del siglo XX. El término fue inicialmente usado por un crítico de arte, el alemán Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada, término que llegó a nuestra lengua con la traducción en 1925 del libro Realismo mágico (Revista de Occidente, 1925) pero más tarde, en 1947, fue introducido a la literatura hispanoamericana por Arturo Úslar Pietri en su ensayo El cuento venezolano [1] . Señala Úslar: Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurable fue la consideración del hombre como misterio en medio de datos realistas. Una adivinación poética o una negación poética de la realidad. Lo que a falta de otra palabra podrá llamarse un realismo mágico [2] .
  • 14. Una vez Gabriel García Márquez dijo: “Mi problema más importante era destruir la línea de demarcación que separa lo que parece real de lo que parece fantástico. Porque en el mundo que trataba de evocar, esa barrera no existía. Pero necesitaba un tono inocente, que por su prestigio volviera verosímiles las cosas que menos lo parecían, y que lo hiciera sin perturbar la unidad del relato. También el lenguaje era una dificultad de fondo, pues la verdad no parece verdad simplemente porque lo sea, sino por la forma en que se diga.” [cita requerida]
  • 15. ASPECTOS DESTACABLES DEL REALISMO MÁGICO
  • 16.  Los siguientes elementos están presentes en muchas novelas del realismo mágico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y también otras obras pertenecientes a otros géneros pueden presentar algunas características similares.
  • 17.  Contenido de elementos mágicos/fantásticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad".  Elementos mágicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados.  Presencia de lo sensorial como parte de la percepción de la realidad.  Se puede apreciar en el contenido de la novela, representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas. Incluso, en el libro Cien años de soledad, se hace alusión al mito de la humanidad, en el momento en que Adán y Eva se marchan del jardín del Eden.
  • 18.  Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea y mayor complejidad al texto.  El tiempo es percibido como cíclico, no como lineal, según tradiciones disociadas de la racionalidad moderna.  Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado.
  • 19.  Transformación de lo común y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantásticas".  Preocupación estilística, partícipe de una visión "estética" de la vida que no excluye la experiencia de lo real.  El fenómeno de la muerte es tomado en cuenta, es decir, los personajes pueden morir y luego volver a vivir.  Planos de realidad y fantasía: hay hechos de la realidad cotidiana combinándose con el mundo irreal, fantástico, del autor, con un final inesperado o ambiguo.
  • 20.  Escenarios americanos: en mayoría ubicados en los niveles más duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepción mágica, mítica, aún es "vida real".  Los hechos son reales pero tienen una connotación fantástica, ya que algunos o no tienen explicación, o son muy improbables que ocurran.  Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actuan sin actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela.