Transformaciones urbanísticas en la ciudad de París llevadas a cabo por el barón Haussmann en la segunda mitad del siglo XIX.

1. TRANSFORMACIÓN DE PARÍS DURANTE EL
SEGUNDO IMPERIO
Autora: Natalia Fernández

2. Son una serie de modernizaciones que
vivió Paris entre 1852 – 1870, llevadas a
cabo por Napoleón III y el barón
Haussmann.
Los trabajos se realizaron en toda la
ciudad, tanto en el corazón de Paris, como
en barrios periféricos: calles y bulevares,
restauración de fachadas, remodelación de
espacios verdes, mobiliario urbano, creación
de un alcantarillado y trabajos de
conservación en monumentos públicos.

3. A mediados del siglo XIX, el centro de
Paris tenía la misma estructura que en la
Edad Media: callejuelas minúsculas,
serpenteantes, que dificultaban la
circulación, casas que se amontonaban en
condiciones insalubres.

4. La ocupación del casco histórico por el
proletariado y expansión hacia la periferia de los
burgueses ricos, permitió que en los
levantamientos populares de 1830 y 1848, el
centro de la ciudad estuviera en manos de
insurrectos, favorecidos por las callejuelas
estrechas, la carencia de servicios,
infraestructuras, áreas verdes, etc.

5. Es en la ciudad donde se evidencian las
grandes contradicciones económicas, la lucha
de clases y los valores culturales de los grupos
humanos que habitan en ella.

6. Tras la Revolución Francesa, en 1794, una
“comisión de artistas” propuso un plan de
remodelación que incluía nuevas calles en la
ciudad de París. Napoleón I acondiciona una
calle monumental a lo largo del Jardín de las
Tullerias: la rue Rivoli

7. En 1830 el prefecto Rambuteau
comprueba los problemas de circulación y de
higiene que hay en los viejos barrios
superpoblados: hace falta “hacer circular el
aire y los hombres”.
Traza la primera gran abertura en el centro
de Paris, pero el poder de la administración es
limitado por las normas de expropiación.

8. Años más tarde, Napoleón III quiere
modernizar París. En Londres vio un país
transformado por la Revolución Industrial y una
gran capital con grandes parques y redes de
saneamiento. Retoma las ideas de Rambuteau.

9. Sensible a las cuestiones sociales, quiere
mejorar las condiciones de las clases pobres:
la densidad de población en ciertos barrios
es muy elevada y las condiciones higiénicas
muy precarias.
Pero no se prevé una solución para
reubicar a las familias desalojadas por las
grandes obras, que se ven obligadas a
desplazarse a los barrios de la periferia.

10. Napoleón III encuentra a un hombre capaz de
dirigir operaciones a gran escala: Haussman,
hombre riguroso, organizado y de acción; lo
nombra prefecto del Sena en 1853. Ambos
hombres formarán un equipo eficaz. El emperador
sostendrá al prefecto contra sus adversarios hasta
1870.

11. El poder de Napoleón III, la capacidad de
Haussmann, el nivel de los técnicos y la existencia
de dos leyes: la ley de expropiación de 1840 y la
sanitaria de 1850, permiten realizar un programa
urbanístico en un período de tiempo corto: dos
décadas.
Así, el nuevo París se convierte en el modelo
reconocido por todas las demás ciudades del
mundo, desde mediados del siglo XIX en
adelante.

12. Los cambios fueron posibles gracias a la mejora
en la técnica y por la adaptación de las leyes,
permitiendo la expropiación forzosa, cuando el
Derecho liberal tradicional concebía la propiedad
privada como un derecho ilimitado.
Haussmann eliminó muchas calles antiguas,
derribó casas de apartamentos. Las reemplazó con
anchos bulevares, flanqueados por árboles y creó
extensos jardines por los que París es hoy en día
famoso.

13. El Estado expropia a los propietarios de los
terrenos afectados por los planos de renovación.
Después, destruye los edificios y construye
nuevos con todos sus equipos: agua, gas,
desagües.

14. Haussmann, recurre a préstamos masivos para
encontrar el dinero necesario para estas
operaciones, de 50 a 80 millones de francos al
año.
El Estado recupera el dinero prestado
revendiendo los terrenos en forma de lotes
separados, a promotores que deben construir
nuevos edificios, conformándose un pliego de
condiciones preciso.

15. El nuevo plan de la ciudad dificultaba revueltas
como las de 1830 y 1848, porque impedía la
colocación de barricadas y facilitaría la labor de
las fuerzas del orden a través del rápido
desplazamiento por las calles y la colocación
estratégica de edificios oficiales como los
cuarteles, donde pudieran circular batallones en
formación y la artillería, si fuera necesario.
Fueron reformas puestas al servicio de
regímenes políticos conservadores

16. Creó anchas avenidas unidas con las
principales estaciones de tren, de modo que las
tropas de provincias pudieran estar operativas
en un corto periodo de tiempo.

17. En primer lugar, logró desplazar a las
masas obreras del centro de la ciudad hacia
los barrios de la periferia. La clase que más
sufrió en el pasado las condiciones de vida
medievales del antiguo París, se exilió a los
suburbios por la “haussmannización”, ya
que los barrios bajos fueron “limpiados” y
sustituidos por apartamentos para la
burguesía.

18. Crea una normativa respecto al ancho de las
calles y su relación con la altura de cada edificio,
permitiendo que a todos los edificios llegue luz
natural en algún momento del día, logrando
permitir la circulación del aire por las calles y
casas, donde el hacinamiento, era la norma.
La importancia de estas medidas, se refleja
en la disminución de la mortalidad por
enfermedades como cólera y peste.

19. Aunque la transformación de París actuó en
frentes muy diversos, los bulevares son el
emblema de la reforma de Haussmann.
Estas grandes vías, con la característica
arquitectura, lograron proyectar
internacionalmente una nueva imagen de la
capital francesa con una identidad muy
poderosa

24. Los bulevares debían tener construcciones
aledañas de altura similar, con la misma cantidad de
pisos. Cada uno de estos pisos tenía características
distintas y tenían mayor o menor costo, siendo las
buhardillas los pisos más económicos y de peor calidad,
generalmente ocupados por estudiantes o artistas

26. El «haussmannianismo»
no solo traza calles y crea
equipamientos adecuados
Interviene también en el
aspecto estético de los
inmuebles privados.
El Reglamento de
urbanismo de París y las
servidumbres impuestas
por los poderes públicos
favorecen la evolución
clásica del edificio
parisino hacia la fachada
típica del Paris
“haussmaniano

27. -Piso bajo y entresuelo
-El segundo piso noble
con uno o dos
balcones
-El tercer y cuarto piso
en el mismo estilo
pero con marcos
menos ricos de
ventana
-El quinto piso con
balcón fluente, sin
decoraciones;
-Techos a 45 grados.

28. La fachada se organiza alrededor de
líneas horizontales fuertes que a menudo
continúan de un edificio otro: balcón,
cornisa, la alineación perfecciona fachadas
sin retiradas ni salientes importantes.
El modelo de la calle Rivoli se extiende
al conjunto de las nuevas calles parisinas,
uniformizando ciertos barrios.

29. Sobre la fachada, se usa la piedra de
sillería en forma de gruesos bloques.
Las calles producen un efecto monumental
que dispensa a los edificios de recurrir a la
decoración: esculturas o moldeados
proliferaran sólo hacia el fin de siglo

31. Además de conseguir sus objetivos de
mejoras sanitarias y de comunicación, la
renovación sirvió para finalidades políticas.
Por ello la obra de Haussmann fue aplaudida
especialmente por las clases ricas, mientras que
parte del pueblo parisino sintió que las obras de
Haussmann destruían sus raíces y conexiones

32. Divide la ciudad en 20 barrios administrativos
para atender cada distrito con servicios propios:
comisarías, parques, mataderos, mercados, etc,
que se numeraron siguiendo una espiral que
comenzaba en el centro histórico e iba girando
en el sentido de las agujas del reloj.
Posteriormente, cada arrondisement se dividiría
a su vez en cuatro quartiers (barrios), resultando
80 en total.

35. Dentro del plan Haussmann, un caso significativo
es la Ópera de París. Como edificio es el más
representativo de esa arquitectura historicista
pero su elemento urbanístico también lo es de la
ciudad burguesa. La ópera es el lugar donde los
burgueses se exponen a la ciudad, por eso está
levantada sobre unas grandes escaleras y el
edificio se sitúa al fondo de una gran avenida. La
vista es genial y la ópera se convirtió, junto a esa
gran avenida, en todo un símbolo burgués.

37. En el interior del edificio el espacio teatral es
mínimo, lo que predomina son las estancias y
salones donde se exhiben los burgueses.
El edificio es de Garnier (1875) realizado en
un estilo ecléctico, entre Neoclásico y
Neobarroco, con elementos italianos clásicos y
decoraciones barrocas. Sensación de
fastuosidad y grandeza.

38. París antes y después de Haussmann

43. El plan Haussmann además de una altura
uniforme de los edificios, incluyó elementos de
referencia como el Arc de Triomphe y el Gran
palacio de la Ópera.
La obra en paseos y jardines fue
responsabilidad del ingeniero civil Jean-Charles-
Adolphe Alphand

46. Otro de los puntos del Plan de Hausmann
fue la transformación de las estaciones de
ferrocarril, que formaban parte de la ciudad,
concebidas a una escala mayor, estatal, y en
relación con los grandes bulevares.
Las estaciones del París del XIX se
convirtieron en puntos focales de la ciudad, y
en "símbolos de modernidad."

48. Se estableció una red de grandes arterias que
rompieron la estructura medieval, creando
paseos sombreados por árboles, los grandes
bulevares, perfectos para descongestionar el
tráfico, conectarse con el resto del territorio a
través de las grandes estaciones ferroviarias y
servir de salón urbano donde la burguesía
pudiera exhibirse, tal y como nos muestran los
cuadros impresionistas

49. Calle de París en un día de lluvia
Gustave Caillebotte

50. Las murallas que aún existían se derribaron,
creando una ronda circular en torno a la ciudad
que conectaba además las nuevas estaciones de
ferrocarril y las salidas naturales de la ciudad.
Se crearon dos grandes zonas verdes en su
exterior: el Bois de Boulogne y el Bois de
Vicennes

52. Integración de jardines en la ciudad, como
adorno, prefiriendo los modelos barrocos
franceses para el centro de la ciudad (setos
geométricamente recortados, árboles plantados
en largas perspectivas, fuentes y esculturas) y
los modelos románticos o paisajísticos ingleses,
para crear zonas de esparcimiento en la periferia

54. Por primera vez, el mobiliario urbano:
kioscos, bancos, farolas… fue considerado parte
del proyecto, como elemento de una
importancia fundamental en el paisaje urbano.
Se le dio especial importancia a las farolas,
siendo París la primera ciudad europea en
poseer alumbrado público.

58. El plan de reforma destruyó parte de la
historia de la ciudad, volviéndola homogénea e
igual a sí misma, una especie de nueva ciudad
que sustituyó a la que habían generado los siglos
y que sólo aparece en pequeños lugares

60. FIN