Este documento presenta información sobre diferentes técnicas y conceptos relacionados con el diseño tipográfico, incluyendo el dinamismo, la profundidad, el caos, las ilusiones ópticas, la textura, lo estático, la agrupación, las armonías, la unidad y el contraste. Además, proporciona ejemplos visuales de cada concepto y una breve bibliografía al final.

1. VISUAL
PERCEPTION
GIULIA , SOFIA , NAVINA

2. DINAMISO
4
PROFUNDIDAD
8
CAOS
11
ILUSIONES OPTICAS
14
TEXTURA
19
2
E S TÀT I C O
21
AGRUPACIÒN
24
ARMONÌAS
26
UNIDAD
29
CONTRASTE
31

3. Desde el momento en que los tipógrafos futuristas
rompieron con las retículas , la tipografía ha adquirido
el potencial de expresar significados no lingüísticos y
más icónicos.
Surgieron términos como „percepción visual“, que
3
son aquellas sensaciones que se generan a partir de
los estímulos que recibimos a través de la vista.

4. DINAMISMO
Colocar las letras o palabras en diferentes
direcciones.
•
Variar el tamaño de las letras
4
o palabras.
•
Utilizar estilos tipográficos activos.
•
Emplear retículas curvas o formas variadas a la hora
de acomodar los cuerpos de texto o los titulares.

5. 5
Article in Harper‘s Bazaar - Alexey Brodovitch - 1938

6. 6
“Soirée du Coeur à Barbe” - Ilya Zdanevich - 1923

7. MOVIE
7
SOSO Studio. Boston. Estados Unidos. 2009

8. PROFUNDIDAD
Colocar las palabras o la tipografía
en perspectiva.
•
Tomar en cuenta la iluminación y hacer uso de som-
8
bras que simulen un efecto
tridimensional.
•
Crear diferentes planos haciendo
uso del color.

9. 9
Deadface

10. 10
Sebastian Onufszak - 2010

11. CAOS
Utilizar distintos tipos de familias tipográficas.
•
Sobreponer palabras y frases.
•
11
Evitar un orden predecible a la hora de colocar los
textos.

12. 12
Dada - Kurt Schwitters - 1925

13. 13
David Carson

14. ILUSIONES OPTICAS
Aprovechar los espacios negativos que se crean entre las
palabras o las letras para generar símbolos, otras letras u otros
significados.
•
Hacer uso de figuras geométricas, líneas y patrones para
14
esconder palabras o generar ilusiones interesantes.
•
Las p alabras parecen de un tono más luminoso si las letras
están más separadas.
•
Si cree presentar párrafos muy largos en tipografía en color,
se puede incrementar ligeramente el interlineado para hacer la
lectura más placentera.

15. MOVIE
15
Micheal Titze - 2009

16. 16
Jessica Walsh for AIZONE - 2010

17. 17
Amnesty International

18. 18
Niklaus Troxler - 1990 Vladimir Zholud

19. TEXTURA
Combinar letras o palabras de manera ordenada y
secuenciual.
•
Reducir el número de letras o palabras en uso para
19
facilitar la creación de las texturas.
•
Seleccionar tipografía con serifas si se desea que la
textura sea elaborada y ornamental.
•
Seleccionar tipografía sin serifas para crear texturas
más geométricas.

20. 20
Jessica Hische - 2011

21. E S TÀT I C O
Hacer uso de pocos estilos o un único estilo
tipográfico en cada diseño, así como tamaños
constantes en las mismas.
•
21
Recurrir a justifición de líneas y retículas cuadradas o
rectan gulares.
•
Utilizar pocos colores en los diseños.

22. 22
50 Jahre Helvetic - Nikolaus Troxler - 2007 Designed by Karol Bednarczyk - 2012

23. 23
Designed by we create studio - 2012

24. AGRUPACIÒN
Tomar en cuenta la posición y diagramación de las
palabras para que una vez juntas pueden asociarse
con otras y entenderse como un todo.
•
24
Destacar con colores y tamaños similares aquellas
palabras importantes que queremos sean el foco de
atención.

25. 25
Pepsi bottle - David Carson - 1993

26. ARMONIAS
Tener en cuenta un uso cromático equilibrado y
agradable a la hora de diseñar.
•
Utilizar diferentes tamaños de tipografía tomando en
26
cuenta la jerarquía y composición.

27. 27
Twopoints - 2011

28. 28
Kasper Florio

29. UNIDAD
Ser consistente en estilo, tamaño y color.
29

30. 30
ORK - Posters

31. CONTRASTE
Tomar en cuenta tipografía posee cualidades propias
que deben valorarse a la hora de elegir color.
•
Si el tipo disminuye de tamaño debe incrementarse la
31
fuerza del contraste de color.
•
Cuando el tipo se coloca sobre un fondo
texturizado, hay que asegurarse de que esté muy
contrastado para no perjudicar la legibilidad.

32. 32
Designed by Bram Nijssen - 2010

33. 33
Nikolaus Troxler - 1987 Nikolaus Troxler - 2000

34. MOVIE
34
Pierre Vanni - 2012

35. BIBLIOGRAFÌA
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36. MOVIE
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LITERATURA
36
Diseñando con tipografía. Rob Carter 1997 Rotovision Suiza.
Gynko Press Inc. Type Image. Barbara Brownie. United States. 2011
Typographics Four. Roger Walton. New York 2000. North Light Books