1. el arte entre la disolución y la distinción Néstor Martínez Celis

2. SpaceInvaders(o el arte entre la disolución y la distinción)Martí Perán

3. Rafael Lozano-Hemmer. BodyMovies, 2001. Linz. Característica del arte contemporáneo: Deseo de disolución en las dinámicas reales

4. Hugo Ball Cabaret Voltaire, Spiegelgasse 1, Zurich.

5. Hans Arp (1886-1966). Rectángulosordenadossegúnlasleyes del azar, 1916-17. Papelesrasgados y pegados. 48,5 x 34,6 cm. Museo de Arte Moderno. New York.

6. Marcel Duchamp (1887-1968) Marcel Duchamp and the nude Eve Babitz playing chess at the Duchamp Retrospective at the Pasadena museum of Art, 1963.

7. Richard Avedon. John Cage, Merce Cunningham y Robert Rauschenberg. 2 de mayo, 1960. Fotografía. New York.

8. Joseph Beuys. Oficina de la Organización para la Democracia Directa a través del Referéndum de 1972. Documenta 5.

9. Asumir de lleno la contradicción estructural de la cultura contemporánea por la cual la única disolución posible pasa por mantener un grado de distinción. Solo desde la misma especificidad de lo artístico es posible diluir el arte con lo real. RirkritTiravanija, Untitled (Pad See-ew), 1990/2002; performance

10. SpaceInvaders. Productores de eventos. - Anne-BrittRage. Investigación interdisciplinar sobre el ascenso de la derecha en Europa. - Colectivo de artistas. Ocupación de un apartamento en Barcelona. Colectivo TheOubliettede Londres. Ocupación de edificio en ShaftesburyAvenue, Londres, 2010.

11. Sophie Calle(1953). Take Care of Yourself. 52nd Venice Biennale, 2007

12. Hoy existen muchas propuestas como: Prácticas documentales Prácticas parapolíticas Prácticas relacionales RirkritTiravanija. Secesión, 2002. Arte relacional. Casa de RudolfSchindler, Los Ángeles.

14. La naturaleza del arte contemporáneo plantea la disyuntiva: La disolución del arte o su creciente institucionalización Vanessa Beecroft, «VB 50», 2002

15. Piero Manzoni. Merda d’artista, 1961

16. Thomas Hirschhorn, BatailleMonument, 2002, Kassel, Documenta 11. - El arte se produce y se constituye desde lo ajeno. - Su mismo desarrollo comporta una creciente impureza.

17. IvesMichaud: “Implicación interactiva” del arte contemporáneo con territorios difusos. (Cartel indicativo del perfil artístico del proyecto).

18. Se invita al público, no a una mirada concentrada, sino a participar de la percepción de una atmósfera. Ernesto Neto, Celula Nave (It Happens in the Body of Time, where Truth Dances), 2004,

19. La contradicción estructural del arte contemporáneo: Alcanzar una eficacia en el ámbito real y, simultáneamente, una eficacia como arte. Joseph Beuys, 7000 robles, 1982-86

20. Otra manera de ver el asunto: Jacob Fabricius (“Arte Público” en Arquitecturas para el acontecimiento): “El poder del arte reside en su naturaleza ordinaria, en su perfil antiartístico, de modo que la cuestión no es tanto de si el no-arte es realmente arte, sino la de cuando volverá a serlo” Es decir, los extremos de la paradoja: Disolución en tiempo real y distinción en tiempo institucional.

21. Pero, la contradicción estructural del arte contemporáneo es: Sólo manteniendo una dosis de perfil artístico puede aspirar a disolverse en lo real. LiamGillick, DiscussionBenchPlatform, 2010.

22. Dos perspectivas: arte contemporáneo disuelto y distinto a la vez: Modalidad de arte popular, comercial o de masas, donde el arte no desaparece sino que se disuelve en un hipotético proceso de democratización. 2. En el campo del arte (Bourdieu), una simultaneidad de agentes obligados a posicionarse –eficacia artística- y simples usuarios que consumen la disolución –eficacia real-. JeremyDeller. La Historia del Mundo 1997-2004. TateModern, Londres

24. - Walter Benjamin. “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”, 1936. Los procesos artísticos mediados por la técnica y nuevos medios de comunicación posibilitan un consumo práctico y el arte invita a ser manejado y apropiado por los espectadores antes pasivos.

25. El arte contemóráneo que se maneja entre la disolución y la distinción pudiera ser una modalidad de arte popular o comercial que reinterpreta o reconduce la pasividad intrínseca de lo “masivo” hacia el terreno de lo explícitamente participativo. La propuesta de talante artístico mantiene su naturaleza proyectiva y subjetiva facilitando su posible consumo real. OlafurEliasson. The Weather Project, 2003. Sala de Turbinas, Tate Modern, Londres.

27. 2.(Bourdieu) simultaneidad de agentes en el campo del arte. En el interior de la experiencia del arte pueden coexistir una percepción “distintiva”, que consuma la propuesta artística como tal, y otra relacionada con el proyecto artístico que simplemente actúa como usuario del dispositivo, “disolviendo” en la práctica cualquier atisbo de especificidad artística.

29. Delete

30. Tags

31. Autopost Download full size (65 KB) Los actores que debaten en el campo del arte (artista, curador, crítico, etc) son no solo los responsables de “distinguirlo” y valorarlo como tal, sino también los que nos permiten pensar en una “eficacia artística” pareja y a la vez distinta de la “eficacia real” que el arte en cuestión proyecta sobre los usuarios liberados de los debates internos. FelixGonzalez-Torres. "Untitled" (America), 1994

33. Delete

34. Tags

35. Autopost Así se confirmaría que el arte contemporáneo ejerce sin disimulos sus contradicciones estructurales. Chris O’Shea. Handfromabove, 2009. Liverpool, Inglaterra.

36. OBRAS INCLUIDAS (No referenciadas por el autor) Sophie Calle. La sombra, 1981. París Rafael Lozano-Hemmer. BodyMovies, 2001. Linz. Hans Arp(1886-1966). Rectángulos ordenados según las leyes del azar, 1916-17. Papeles rasgados y pegados. 48,5 x 34,6 cm. Museo de Arte Moderno. New York. Marcel Duchamp (1887-1968) Marcel Duchamp and the nude Eve Babitz playing chess at the Duchamp Retrospective at the Pasadena museum of Art, 1963. Richard Avedon. John Cage, MerceCunningham y Robert Rauschenberg. 2 de mayo, 1960. Fotografía. New York. Joseph Beuys. Oficina de la Organización para la Democracia Directa a través del Referéndum de 1972. Documenta 5. RirkritTiravanija, Untitled (Pad See-ew), 1990/2002; performance. Sophie Calle(1953). Take Care of Yourself. 52nd Venice Biennale, 2007 RirkritTiravanija. Secesión, 2002. Arte relacional. Casa de RudolfSchindler, Los Ángeles. Félix González-Torres (1957-1996). Sin título (Retrato de Ross en LA), 1991 Vanessa Beecroft, «VB 50», 2002 Piero Manzoni. Merda d’artista, 1961 Thomas Hirschhorn, BatailleMonument, 2002, Kassel, Documenta 11. Ernesto Neto, Celula Nave (It Happens in the Body of Time, where Truth Dances), 2004, istallation, collection Boijmans Joseph Beuys. 7000 robles, 1982-86 Liam Gillick. Discussion Bench Platform, 2010. JeremyDeller. La Historia del Mundo 1997-2004. TateModern, Londres OlafurEliasson. The Weather Project, 2003. Instalación, Sala de Turbinas, Tate Modern, Londres. Felix Gonzalez-Torres. "Untitled" (America), 1994 Chris O’Shea. Hand from above, 2009. Liverpool, Inglaterra.