Métrica
Profesora Nora Guevara García
nora.guevara.sip@gmail.com

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La métrica es
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“La métrica es aquella disciplina que trata de
la medida de los versos, de su estructura, de
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Licencias métricas
“Para establecer la medida de un verso, hay
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Principales licencias
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Sinalefa
Hiato
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1. Sinalefa

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Sinalefa
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Métrica. Manual de Género Lírico.

  1. 1. Métrica Profesora Nora Guevara García nora.guevara.sip@gmail.com 1
  2. 2. La métrica es “… una disciplina que trata de investigar la organización rítmica del discurso literario … teniendo en cuenta los principios y normas que rigen la versificación en sus diferentes modalidades.” Demetrio Estébanez 2
  3. 3. “La métrica es aquella disciplina que trata de la medida de los versos, de su estructura, de las distintas clases y combinaciones de éstos.” José Ruiz 3
  4. 4. Elementos de análisis métrico “En el verso hay que distinguir cuatro elementos: la medida o el metro (1), esto es, el número de sílabas de que consta; el ritmo, o sea, la conveniente distribución de los acentos; las pausas, nombre que se da a los descansos que involuntariamente hace la voz al final de los versos; y la rima, que es la igualdad o semejanza de sonidos finales entre dos o más versos.” Carmen Morral 4
  5. 5. La medida de los versos 5
  6. 6. Separa en sílabas los siguientes versos, anotando un número bajo cada una “Dices que tienes corazón, y sólo lo dices porque sientes sus latidos; eso no es corazón..., es una máquina que al compás que se mueve hace ruido.” Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer 6
  7. 7. “Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 que al compás que se mueve hace ruido.” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer 7
  8. 8. En lírica “Para establecer la medida de un verso, hay que tomar en cuenta la posibilidad de ciertos fenómenos fonéticos llamados (…) licencias métricas; la sinalefa, el hiato, la diéresis y la sinéresis.” Carmen Morral 8
  9. 9. Ley de acento final “Para medir un verso se cuentan las sílabas de las palabras que lo componen y se tiene en cuenta lo siguiente: cuando el verso termina en palabra aguda [o monosílabo] se le suma una sílaba, y cuando lo hace en palabra esdrújula, se le resta una sílaba. Si finalizan en palabra grave se contabilizan solo las sílabas que hay.” José Ruiz 9
  10. 10. Aplica ley de acento final “Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 que al compás que se mueve hace ruido.” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer 10
  11. 11. Grave. Se mantiene 12 sílabas métricas “Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 7 8 9 10 11 12 Grave. Se mantiene 11 sílabas métricas lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Esdrújula. Quita una 12 sílabas métricas 13-1 que al compás que se mueve hace ruido.”Grave. Se mantiene 12 sílabas métricas 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Rima. Gustavo Adolfo Bécquer 11
  12. 12. Licencias métricas “Para establecer la medida de un verso, hay que tomar en cuenta la posibilidad de ciertos fenómenos fonéticos llamados (…) licencias métricas.” Carmen Morral “son algunos recursos que utilizan los autores para modificar la medida o estructura de los versos” José Ruiz 12
  13. 13. Principales licencias métricas Sinalefa Hiato Diéresis Sinéresis 13
  14. 14. 1. Sinalefa “Fusión de la vocal final de una palabra con la vocal inicial de la palabra siguiente. Si se trata de un verso, dichas vocales fusionadas se cuentan como una sola sílaba.” Demetrio Estébanez Notas Cuando ocurren tres vocales seguidas, dos débiles con una fuerte en medio, se aplica triptongo La h no impide la sinalefa La sinalefa entre dos vocales inacentuadas es siempre obligatoria Kemmerer Antonio
  15. 15. Aplica ley de acento final y sinalefa “Brisas ligeras que escucháis mi canto, estela que la nave deja en pos, llevad a aquella tierra que amo tanto este postrero y doloroso adiós.” Guillermo Blest Gana 15
  16. 16. Sinalefa “Bri-sas- li-ge-ras- que es-cu-cháis –mi- can-to, 11 es-te-la –que- la- na-ve- de-ja en -pos, 10+1=11 lle-vad- a a-que-lla- tie-rra- que a-mo –tan-to 11 es-te –pos-tre-ro y- do-lo-ro-so a-diós.” 10+1= 11 Guillermo Blest Gana Monosílabo suma una sílaba 16
  17. 17. 2. Hiato “Es lo contrario de la sinalefa. Hay hiato cuando se pronuncia separadamente la vocal final de una palabra y la inicial de la siguiente.” Carmen Morral 17
  18. 18. Hiato “Se produce cuando dos vocales que, al ir contiguas, podrían formar diptongo, se pronuncian como sílabas distintas (…) se puede producir dentro de una palabra (…) o entre la vocal final de una palabra y la inicial de la otra (…) Esto puede ocurrir por exigencias métricas (…) o cuando lo pide el cómputo silábico de un verso.” Demetrio Estébanez 18
  19. 19. Aplica sinalefa y hiato “Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 – 1 = 11 (esdrújula) que al compás que se mueve hace ruido.” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer 19
  20. 20. Sinalefa “Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 -1 = 11 que al compás que se mueve// hace ruido.” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer Hiato 20
  21. 21. 3. Diéresis Es “un tipo de licencia métrica que consiste en separar, por razones métricas, dos vocales que normalmente forman diptongo [en una misma palabra], por lo que se computan, en consecuencia, como sílabas diferentes. [Para indicar diéresis se coloca sobre la vocal débil dos puntos]. Un fenómeno contrario (…) es la sinéresis ” Demetrio Estébanez 21
  22. 22. Aplica sinalefa, hiato y diéresis “¡Oh bella Galatea, más suave que los claveles que tronchó la aurora; blanca, más que las plumas de aquel ave que dulce muere y en las aguas mora; igual en pompa al pájaro que, grave, su manto azul de tantos ojos dora cuantas el celestial zafiro estrellas! ¡Oh tú, que en dos incluyes las más bellas!” Polifemo y Galatea. Luis de Góngora 22
  23. 23. Diéresis “¡Oh –be-lla- Ga-la-te-a, -más- sü-a-ve 1 2 3 4 5 6 7 8 11 9 10 11 que –los- cla-ve-les -que -tron-chó- la au-ro-ra; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 11 10 11 blan-ca, -más -que -las –plu-mas- de a-quel- a-ve 11 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 que- dul-ce-mue-re y//en –las- a-guas- mo-ra; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 i-gual- en- pom-pa al- pá-ja-ro- que,- gra-ve” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 11 11 10 11 Polifemo y Galatea. Luis de Góngora 23
  24. 24. 4. Sinéresis “…consiste en la contracción de dos vocales [de una misma palabra] (que normalmente formarían dos sílabas distintas) en una sola sílaba métrica, en forma de diptongo.” Demetrio Estébanez 24
  25. 25. Aplica sinéresis para que todos los versos tengan ocho sílabas métricas “Es una noche de invierno. Cae la nieve en remolino. Los Alvargonzález velan un fuego casi extinguido” La tierra de Álvargonzález. Antonio Machado 25
  26. 26. “Es- u-na –no-che- de in-vier-no. Sinéresis 1 2 3 4 5 6 7 8 Cae- la- nie-ve en- re-mo-li-no. 1 2 3 4 5 6 7 8 Los- Al-var-gon-zá-lez –ve-í-an 1 2 3 4 5 6 7 8 un- fue-go –ca-si ex-tin-gui-do” 1 2 2 3 4 5 7 8 La tierra de Álvargonzález. Antonio Machado 26
  27. 27. Verso “Palabra o conjunto de palabras, cuya distribución produce un efecto rítmico; dicho conjunto va delimitado entre dos pausas métricas y, al ser transcrito, ocupa una línea, distinta del resto de la serie de versos que constituyen la estrofa o el poema…(La pausa verbal) se produce al final de cada línea…Estos versos están sujetos a un cómputo silábico… y a un determinado ritmo acentual… y a una determinada distribución de la rima.” Demetrio Estébanez 27
  28. 28. “los versos pueden clasificarse en distintos tipos, de acuerdo con diversos criterios: estructura, rima, número de sílabas, distribución de los acentos…por su estructura, los verso pueden ser simples o compuestos.” Demetrio Estébanez 28
  29. 29. Versos simples y compuestos 29
  30. 30. 1. Versos simples “Son versos simples los que en su interior no llevan pausa que haga imposible la sinalefa: Devanando a sí mismo en loco empeño.” Demetrio Estébanez 30
  31. 31. 2. Versos compuestos “…lleva una pausa que divide el verso en dos hemistiquios e impide la sinalefa entre la vocal final del primer hemistiquio y la primera del siguiente. “Y-cual-hal-cón-que-ca-e he-ri-do/ Dos 1 2 3 4 5 6 7 8 9 hemistiquios en-la-la-gu-na-pes-ti-len-te” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Verso octosilábico compuesto por dos eneasílabos” Demetrio Estébanez 31
  32. 32. Rima “Es la igualdad o semejanza de sonidos finales de una verso a partir de la última vocal acentuada inclusive. La rima puede ser consonante o asonante.” “Cuando un verso no rima con ningún otro se le llama verso suelto o blanco. La rima, por consiguiente, es libre.” Carmen Morral 32
  33. 33. 1. Rima consonante “Es la igualdad de sonidos, vocales y consonantes, a partir de la última vocal acentuada.” Carmen Morral 33
  34. 34. Observación 1 En los versos con menos de ocho sílabas (de arte menor) métricas, la rima se indica con letras minúsculas ordenadas consecutivamente. En los versos con más de ocho sílabas métricas (de arte mayor) la rima se indica con letras mayúsculas ordenadas consecutivamente. 34
  35. 35. Marca la rima consonante a partir de la última vocal acentuada de cada verso “Todo en mi vida es un presentimiento. Soy como hoja medio desprendida que ya la agita, sin llegar el viento; una hoja temblorosa y conmovida.” Presentimiento. Pedro Prado 35
  36. 36. “To-do en- mi –vi-da es-un-pre-sen-ti-mien-to. A 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Soy- co-mo ho-ja –me-dï-o- des-pren-di-da 1 2 3 4 5 67 8 9 10 11 que- ya- la a-gi-ta,- sin- lle-gar- el –vien-to; 1 2 3 4 5 6 7 8 2 3 4 5 6 7 A 9 10 11 un-a ho-ja- tem-blo-ro-sa y –con-mo-vi-da.” 1 B 8 B 9 10 11 Presentimiento. Pedro Prado
  37. 37. Observación 2 “Hay letras que se consideran iguales [fonéticamente] para efectos de la rima consonante (…) b y v; j y g delante de e y de i; ll, y; c, s y z.” Juan Ruiz 37
  38. 38. Indica la rima ¡Un hijo, un hijo, un hijo! Yo quise un hijo tuyo y mío, allá en los días del éxtasis ardiente, en los que hasta mis huesos temblaron de tu arrullo y un ancho resplandor creció sobre mi frente. Poema del hijo. Gabriela Mistral 38
  39. 39. ¡Un hijo, un hijo, un hijo! Yo quise un hijo tuyo y mío, allá en los días del éxtasis ardiente, en los que hasta mis huesos temblaron de tu arrullo y un ancho resplandor creció sobre mi frente. Poema del hijo. Gabriela Mistral 39
  40. 40. 2. Rima asonante “Es la semejanza de terminación de dos o más palabras. Coinciden solo la vocal acentuada y la última vocal abierta [a-e-o]. En las palabras agudas y en los monosílabos interesa únicamente la vocal acentuada.” Carmen Morral 40
  41. 41. Marca la rima asonante a partir de la última vocal acentuada de cada verso Dices que tienes corazón, y sólo lo dices porque sientes sus latidos; eso no es corazón..., es una máquina que al compás que se mueve hace ruido. Rima. Gustavo Adolfo Bécquer 41
  42. 42. Rima asonante Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 -1 = 11 que al compás que se mueve hace ruido. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Versos Pares con rima asonante i-o 11 Rima. Gustavo Adolfo Bécquer 42
  43. 43. 3. Verso suelto o blanco “Cuando un verso no rima con ningún otro se le llama verso suelto o blanco. La rima, por consiguiente, es libre.” Carmen Morral 43
  44. 44. Dices que tienes corazón, y sólo 1 2 3 4 5 6 7 8 Versos blancos 9 10 11 lo dices porque sientes sus latidos; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 eso no es corazón..., es una máquina 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 -1 = 11 que al compás que se mueve hace ruido. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Rima. Gustavo Adolfo Bécquer 44
  45. 45. Bibliografía ESTÉBANEZ, Demetrio. Breve diccionario de términos literarios. Biblioteca de consulta. Alianza Editorial. Segunda reimpresión 2006 MORRAL, Carmen. Lecciones de gramática, morfologíasintaxis. Apéndice de métrica y análisis estilístico. Mineduc. Cuarta Edición ARPA, Salvador. Compendio de retórica y poética. España. 1878. Biblioteca Nacional de España RUIZ, José. Libro de la lengua castellana. Editorial El Placista. Santiago de Chile. Tercera Edición 1996. 45

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