2. PROCESO DE SUSTRACIÓN: TALLA
TALLA EN PIEDRA
Antes de que se inventarán las herramientas mecánicas, toda
talla de piedra era realizada con martillo y cincel. Estos procesos
son lentos y laboriosos incluso con las piedras más blandas.
La talla en piedra es una operación que exige control y una
operación sistemática, más que espontaneidad. Se puede
empezar por desbastar las grandes masas y planos; a
continuación se talla con mayor detalle la siguiente capa de
formas y así se procede hasta la superficie final. Esta progresión
ordenada a través de formas que se contienen y son contenidas
puede percibirse en la obra acabada y confiere unidad a todo el
diseño.
3. Las profundas perforaciones,
concavidades y proyecciones de la
multifacética superficie de la
mayoría de la escultura helenística
y barroca, demuestra una habilidad
mayor en la exploración de las
posibilidades expresivas del
claroscuro y la fragmentación de la
forma. Con estos medios pueden
expresarse violentas emociones y
movimientos vigorosos y conferir a
la escultura un intenso carácter
óptico y pictórico mediante juegos
de luz y sombra.
BERNINI, Gianlorenzo (1598-1680)
Apolo y Dafne
1622-1625
Escultura en mármol
Altura: 2,43 m.
10. Miguel Angel (1757-1822)
Parte baja de la sepultura de Julio II en San Pietro in Vincoli, en Roma, con las esculturas
de Moisés (1515) , Raquel y Lia.
Escultura en mármol
TALLA EN MÁRMOL PROCEDIMIENTO DIRECTO
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13. PROCESO DE SUSTRACIÓN: TALLA
TALLA Y ESCULTURA
Se puede hacer de una manera directa o indirecta. En el primer
caso el artista trabaja directamente sobre la materia con las
herramientas adecuadas al material, sin servirse de otros
instrumentos de medición ni de un modelo. Cundo se sirve de
estos instrumentos se dice que obra indirectamente.
Estos instrumentos son el compas o maquina de sacar puntos o
pantómetro, para obtener la pieza la mismo tamaño que el
modelo. Este instrumento no fue conocido hasta el siglo XVIII;
facilito mucho el trabajo del escultor hasta tal punto que podía
realizarlo un aprendiz.
14. Detalle de Psique
reanimada por el beso
del amor, modelo en
yeso conservado en el
Metropolitan Museum
of Art de Nueva York.
Se puede apreciar las
marcas del sacado de
puntos, así como en los
codos unas señales más
profundas que
corresponden al apoyo
de los compases,
técnica con la que se
obtenía el modelo
definitivo en mármol.
TALLA EN MÁRMOL PROCEDIMIENTO INDIRECTO
15. CANOVA, Antonio (1757-1822)
Psique reanimada por el beso del amor.
1787- 1793
Escultura en mármol
Altura: 1,55 m. Largo: 1,68 m. Ancho:1,01 m.
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19. PROCESO DE SUSTRACIÓN: TALLA
MAQUINA DE SACAR PUNTOS
Es un compas mecánico montado sobre una cruceta múltiple,
que toma simultáneamente las tres medidas-altura, anchura y
profundidad, señalando el punto que se traslada al bloque,
donde se indica con el punzón la materia que ha de quitarse para
llegar a este punto elegido en el modelo de yeso. La
multiplicidad de puntos esta en relación directa con la precisión
de la copia.
Antiguamente era el único medio disponible de trabajar, lo cual
exigía un sistema de coordenadas horizontales y verticales con
cuerdas y maderas.
23. PROCESO DE SUSTRACIÓN: TALLA EN MADERA
TALLA EN MADERA POLICROMADA
Las maderas más utilizadas son las de dureza media, resistentes
a la carcoma y menos sensibles a los cambios de temperatura y
humedad (nogal, ciprés, encina, tilo, peral.).
La escultura se obtiene preferentemente de un solo bloque de
madera, con frecuencia vaciado para evitar que la medula
absorba la humedad, solo las partes que sobresalen se unen con
ensamblaje (brazos, manos).
Una vez acabada la talla se recubre con una capa de yeso, como
preparación para el color, con frecuencia se entela. Los colores
utilizados son al temple e incluso el dorado se realizan con los
procedimientos de la pintura sobe tabla.
24. TALLA EN MADERA POLICROMADA
Juan de Juni (1506-1577)
El entierro de Cristo
Escultura en madera policromada.
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29. SACADO DE PUNTOS: COPIADO TRIDIMENSIONAL EN MADERA
http://www.youtube.com/watch?v=73uNIW98Uf8
31. MAQUINAS COPIADORAS
En la actualidad existen gran variedad de máquinas copiadoras
para la reproducción de esculturas y elementos escultóricos en
madera. Las podemos clasificar por el número de copias que
realizan, o por el tamaño de la obra que puede reproducir,
también pueden ampliar, reducir o invertir el modelo.
Estas máquinas necesitan un modelo de material resistente
(madera, resina de poliester, bronce y yesos especiales) para
realizar la reproducción, ya que este sufre un continuo roce y
una presión sobre su superficie cuando se realizan las copias..
Estos modelos deben estar perfectamente acabados, pues sus
imperfecciones serán igualmente reproducidas.
Todas las reproducciones realizadas en el pantógrafo tienen que
ser después repasadas manualmente con gubia y en algunos
casos con lijas, esto normalmente lo realiza el escultor.
35. REPRODUCCIÓN DE ESCULTURA POR MEDIO DE LA LECTURA LASER
Se realizan reproducciones de esculturas exentas o en relieve, por medio de la lectura
laser del modelo, su digitalización informática y talla por medio de un brazo robótico
conectado al ordenador.
http://lillogaliani.com/2009/07/la-talla-por-sacado-de-puntos/
Contemporáneos de Miguel Ángel, ya comenzaron a desestimar la talla directa para poder sacar parte de los volúmenes de sus esculturas fuera de los límites del bloque; llegando a ensamblar piezas labradas aparte, por lo cual “El terrible” los tildó de zapateros remendones. No obstante esta técnica se dejó de utilizar ya que la talla por sacado de puntos es segura y reporta una serie de importantes ventajas.
Para esculpir una escultura por sacado de puntos, se parte de un modelo en yeso o poliéster a tamaño real, es decir, con las dimensiones definitivas que se han proyectado para la obra. El siguiente paso es preparar un bloque con las medidas máximas que indique el modelo. Ubicada la pieza a copiar sobre un soporte con la altura conveniente para el trabajo, se coloca cerca y al mismo nivel el bloque a tallar.
A lo largo de la historia, se han utilizado diferentes métodos para copiar el modelo. Leonardo, a pesar de preferir la pintura (detestaba el polvo y la suciedad que conlleva el trabajo de escultor), ideó un rudimentario sistema para copiar una figura. También se han utilizado los compases para tomar distancias y profundidad de la figura modelo. Pero fue en el siglo XIX cuando se comenzó a utilizar la llamada máquina de sacar puntos o puntómetro. Consiste en un pequeño brazo articulado con una larga aguja la cual saca puntos de referencia en el modelo que son trasladados al bloque. Se va restando material, como en cualquier talla, pero hasta la profundidad que van indicando estos puntos. Con las orientaciones del sencillo artilugio, puede obtenerse una copia en piedra o madera al mínimo detalle. Muchos escultores que dominaban la técnica de la talla directa, dejaron de utilizarla al desbordarles el trabajo. Con el sacado de puntos, el maestro realiza una figura en barro y serán los operarios los que se encarguen de los menesteres artesanales necesarios hasta llegar al trabajo definitivo; de esta forma, el artista puede seguir creando. De todos modos surgieron discusiones sobre que el escultor no tallaba personalmente las figuras, dando el trabajo a los oficiales de su taller y poniendo en duda la autoría de la obra. Rodín fue muy criticado cuando se supo que, por ejemplo, el famoso “Beso” no lo esculpió él (tampoco ninguna de sus esculturas de mármol, no le gustaba tallar y las daba para que las realizaran artesanos especialistas).
Ante tal polémica hay que decir que la creación de la obra la realiza el autor cuando la modela en arcilla. El paso de un modelo de yeso a mármol mediante el sacado de puntos es puramente mecánico, el oficial tallista tan sólo pasa las formas del modelo al material elegido tomando medidas del original. El artista realizará después los toques necesarios para dar carácter al trabajo. Canova exponía en una sala de su taller distintos modelos en yeso; una vez elegido uno por el cliente, era copiado en mármol por los operarios. Con el sacado de puntos, un modelo puede repetirse tantas veces como se quiera.
Los avances tecnológicos han permitido desarrollar máquinas al servicio del arte y abaratar costos. Las multicopiadoras funcionan de forma parecida a como se lleva a cabo un duplicado llaves. A partir de un modelo de bronce y colocando veinte tacos de madera, reproducen, al mismo tiempo, otras tantas tallas idénticas al modelo. De igual forma, la copiadora de pequeños relieves esculpe, simultáneamente, veintidós medallones o camafeos de marfil u otro material parecido. El láser y el ordenador dan instrucciones a una máquina para que copie y al mismo tiempo amplíe, a tamaño mucho mayor, un relieve en mármol a partir de un original de pequeñas dimensiones. Así, pueden adquirirse esculturas a menor precio perdiendo, naturalmente, gran parte de su valor artístico y diluyéndose, además, algo de la esencia, espíritu y pureza de la talla; surgiendo, por otra parte, los conceptos de pieza única y pieza múltiple.