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PROCEDIMIENTOS PICTÓRICOS
EL GOUACHE O TEMPLE
EL GOUACHE
Gouache, se llama a todo procedimiento pictórico que utiliza como
aglutinante una cola o goma, sea de animal, vegetal o sintética, diluible
con agua. La diferencia con respecto a la acuarela es que los colores no
son transparentes, sino opacos, debido al relleno de creta o yeso que
llevan algunos pigmentos.
El gouache proporciona un resultado muy parecido al óleo. Se puede
aplicar sobre cualquier soporte, convenientemente preparado,
especialmente sobre una tabla aparejada. Admite superposición de
colores, o transparencias y veladuras, permitiéndonos unas cualidades
luminosas y dibujísticas notables.
Desde la segunda mitad del siglo XV se mezcla con óleo, consiguiendo
una técnica mixta y es barnizable con clara de huevo o barniz.
La técnica ya era conocida por los antiguos egipcios, que molían pigmentos con
miel o cola de tragacanto. Comenzó a utilizarse en Europa a finales del siglo XIV,
cuando un monje descubrió que al agregar blanco de Zinc o de China a las
acuarelas transparentes que estaba utilizando para ilustrar manuscritos
conseguía un aspecto opaco que hacía más brillante los adornos dorados.
La pintura al óleo, originada en Afganistán entre los siglos V y IX, migró hacia el
oeste en la Edad Media eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El óleo
reemplazó a la pintura al temple como principal medio artístico durante el siglo
XV en las obras de los primitivos flamencos. Alrededor del año 1500, reemplazó a
la témpera en Italia. En los siglos XIX y XX ha habido revivales intermitentes de la
pintura al temple en el arte occidental, entre los pre-rafaelistas, realistas sociales
y otros. Aunque la témpera ha caído en desgracia desde el Renacimiento tardío y
el Barroco, ha sido redescubierto periódicamente por artistas como William
Blake, los Nazarenos, los Prerrafaelitas, y Joseph Southal. El siglo XX ha vivido un
revival significativo de la témpera. Entre los pintores europeos que trabajaron
con témpera se incluyen: Giorgio de Chirico, Otto Dix, Eliot Hodgkin, y Pyke Koch
EL GOUACHE
historia del gouache
Gentile da Fabriano, 1370-1427
Adoración de los magos
Temple sobre madera
303 cm × 282 cm
Galería Uffizzi, Florencia.
TEMPLE DE HUEVO
La forma más común de la pintura clásica al temple es el temple de huevo. En
esta técnica solo se suele utilizar el contenido de la yema del huevo. La clara y
la membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se coloca en
un recipiente y se perfora para drenar el líquido del interior). La mezcla de la
pintura tiene que ser constantemente ajustada para mantener un balance
entre grasa y agua, ajustando la consistencia con agua y yema. Cuando la
pintura se seca, el artista añade más agua para preservar la consistencia y
equilibrar el espesamiento de la yema en contacto con el aire.
EL GOUACHE O TEMPLE
Técnica
TÉMPERA DE GRASA
Añadiendo aceite en proporción de no más de 1:1 con la yema se produce un
medio soluble en agua con muchos de los efectos de color del óleo, aunque
no se puede pintar densamente.
EL GOUCHE O TEMPLE
Técnica
Sassetta, Cortona
Virgin and child with four saints--detail
1435
Temple sobre madera.
Sandro Botticelli, (1445-1510)
El nacimiento de Venus/La Nascita di Venere
1484
Temple sobre lienzo . 278.48 cm × 172.48 cm
PIGMENTOS SINTÉTICOS
Algunos de los pigmentos usados por pintores
medievales, como el bermellón (cinabrio, un
mineral de mercurio), son altamente tóxicos.
La mayoría de artistas modernos usan
pigmentos sintéticos, que son menos tóxicos
pero tienen propiedades de color similares a
los pigmentos antiguos.
Los colores del gouache actualmente se
presentan en tubos, frascos o pastillas,
similares a los de las acuarelas
EL GOUACHE
Técnica
El gouache es un medio muy flexible y se utiliza con mayor
variedad de soportes y de bases que en la mayoría de
procedimientos. Casi cualquier superficie sin aceite y sin grasa es
buena para el gouache. Se puede utilizar cartulina, cartón, madera
e incluso tela, adecuadamente tensados y encolados. Al igual que
en el caso de la acuarela el papel es el soporte por excelencia de
las pinturas al gouache.
EL GOUACHE
Soporte
La pintura al temple se seca rápido. Normalmente se aplica en
capas finas, semi-opacas o transparentes. Permite gran precisión
cuando se usa con técnicas tradicionales que requieren la
aplicación de pequeñas y numerosas pinceladas. Una vez seco,
produce un acabado fino y mate. Como no puede ser aplicada en
capas gruesas como el óleo, la témpera rara vez tiene la
profundidad de color y la saturación a la que el óleo puede llegar.
En este respecto, los colores de una témpera sin barnizar se
asemejan al pastel, aunque el color depende de si se aplica
un barniz. Por otro lado, los colores de la pintura al temple no
cambian a lo largo del tiempo, mientras que el óleo se oscurece,
amarillenta y se transparenta con la edad.
EL GOUACHE
Aplicación
Hercules Brabazon Brabazon (1821-1906)
Roses
1887
Gouache on paper. 343 x 241 mm
Hercules Brabazon Brabazon (1821-1906)
Murcia
Gouache on paper. 152 x 216 mm
Hercules Brabazon Brabazon (1821-190
The Grand Canal, Venice
1890
Gouache on paper. 146 x 260 mm
Michel Larionov (1881-1964)
White Drawing/Dessin blanc
1907.
Gouache on paper. 229 x 340 mm
Marc Chagall (1887-1985)
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Gouache on board. 324 x 413 mm
Christopher Richard Wynne Nevinson (1889-1946)
Dance Hall Scene
c.1913-14
Gouache and graphite on paper. 222 x 197 mm
Raoul Dufy (1877-1953)
The Kessler Family on Horseback
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Gouache on paper. 500 x 669 mm
Frances Hodgkins (1869-1947)
The Lake
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Estructura del Paisaje
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Robyn Denny (born 1930)
Abbey Wood No. I
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Roger Hilton (1911-1975)
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A Storm
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La fotografia en accidentes de tránsito.
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TRIPTICO 2024 ANIVERSARIO................
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esquema con 8 características del gobierno del Gral. Maximiliano Hernández.pdf
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Procedimientos pictóricos 2

  • 2. EL GOUACHE Gouache, se llama a todo procedimiento pictórico que utiliza como aglutinante una cola o goma, sea de animal, vegetal o sintética, diluible con agua. La diferencia con respecto a la acuarela es que los colores no son transparentes, sino opacos, debido al relleno de creta o yeso que llevan algunos pigmentos. El gouache proporciona un resultado muy parecido al óleo. Se puede aplicar sobre cualquier soporte, convenientemente preparado, especialmente sobre una tabla aparejada. Admite superposición de colores, o transparencias y veladuras, permitiéndonos unas cualidades luminosas y dibujísticas notables. Desde la segunda mitad del siglo XV se mezcla con óleo, consiguiendo una técnica mixta y es barnizable con clara de huevo o barniz.
  • 3. La técnica ya era conocida por los antiguos egipcios, que molían pigmentos con miel o cola de tragacanto. Comenzó a utilizarse en Europa a finales del siglo XIV, cuando un monje descubrió que al agregar blanco de Zinc o de China a las acuarelas transparentes que estaba utilizando para ilustrar manuscritos conseguía un aspecto opaco que hacía más brillante los adornos dorados. La pintura al óleo, originada en Afganistán entre los siglos V y IX, migró hacia el oeste en la Edad Media eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El óleo reemplazó a la pintura al temple como principal medio artístico durante el siglo XV en las obras de los primitivos flamencos. Alrededor del año 1500, reemplazó a la témpera en Italia. En los siglos XIX y XX ha habido revivales intermitentes de la pintura al temple en el arte occidental, entre los pre-rafaelistas, realistas sociales y otros. Aunque la témpera ha caído en desgracia desde el Renacimiento tardío y el Barroco, ha sido redescubierto periódicamente por artistas como William Blake, los Nazarenos, los Prerrafaelitas, y Joseph Southal. El siglo XX ha vivido un revival significativo de la témpera. Entre los pintores europeos que trabajaron con témpera se incluyen: Giorgio de Chirico, Otto Dix, Eliot Hodgkin, y Pyke Koch EL GOUACHE historia del gouache
  • 4. Gentile da Fabriano, 1370-1427 Adoración de los magos Temple sobre madera 303 cm × 282 cm Galería Uffizzi, Florencia.
  • 5. TEMPLE DE HUEVO La forma más común de la pintura clásica al temple es el temple de huevo. En esta técnica solo se suele utilizar el contenido de la yema del huevo. La clara y la membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se coloca en un recipiente y se perfora para drenar el líquido del interior). La mezcla de la pintura tiene que ser constantemente ajustada para mantener un balance entre grasa y agua, ajustando la consistencia con agua y yema. Cuando la pintura se seca, el artista añade más agua para preservar la consistencia y equilibrar el espesamiento de la yema en contacto con el aire. EL GOUACHE O TEMPLE Técnica
  • 6. TÉMPERA DE GRASA Añadiendo aceite en proporción de no más de 1:1 con la yema se produce un medio soluble en agua con muchos de los efectos de color del óleo, aunque no se puede pintar densamente. EL GOUCHE O TEMPLE Técnica
  • 7. Sassetta, Cortona Virgin and child with four saints--detail 1435 Temple sobre madera.
  • 8. Sandro Botticelli, (1445-1510) El nacimiento de Venus/La Nascita di Venere 1484 Temple sobre lienzo . 278.48 cm × 172.48 cm
  • 9. PIGMENTOS SINTÉTICOS Algunos de los pigmentos usados por pintores medievales, como el bermellón (cinabrio, un mineral de mercurio), son altamente tóxicos. La mayoría de artistas modernos usan pigmentos sintéticos, que son menos tóxicos pero tienen propiedades de color similares a los pigmentos antiguos. Los colores del gouache actualmente se presentan en tubos, frascos o pastillas, similares a los de las acuarelas EL GOUACHE Técnica
  • 10. El gouache es un medio muy flexible y se utiliza con mayor variedad de soportes y de bases que en la mayoría de procedimientos. Casi cualquier superficie sin aceite y sin grasa es buena para el gouache. Se puede utilizar cartulina, cartón, madera e incluso tela, adecuadamente tensados y encolados. Al igual que en el caso de la acuarela el papel es el soporte por excelencia de las pinturas al gouache. EL GOUACHE Soporte
  • 11. La pintura al temple se seca rápido. Normalmente se aplica en capas finas, semi-opacas o transparentes. Permite gran precisión cuando se usa con técnicas tradicionales que requieren la aplicación de pequeñas y numerosas pinceladas. Una vez seco, produce un acabado fino y mate. Como no puede ser aplicada en capas gruesas como el óleo, la témpera rara vez tiene la profundidad de color y la saturación a la que el óleo puede llegar. En este respecto, los colores de una témpera sin barnizar se asemejan al pastel, aunque el color depende de si se aplica un barniz. Por otro lado, los colores de la pintura al temple no cambian a lo largo del tiempo, mientras que el óleo se oscurece, amarillenta y se transparenta con la edad. EL GOUACHE Aplicación
  • 12. Hercules Brabazon Brabazon (1821-1906) Roses 1887 Gouache on paper. 343 x 241 mm
  • 13. Hercules Brabazon Brabazon (1821-1906) Murcia Gouache on paper. 152 x 216 mm
  • 14. Hercules Brabazon Brabazon (1821-190 The Grand Canal, Venice 1890 Gouache on paper. 146 x 260 mm
  • 15. Michel Larionov (1881-1964) White Drawing/Dessin blanc 1907. Gouache on paper. 229 x 340 mm
  • 16. Marc Chagall (1887-1985) The Green Donkey/L'Ane vert 1911 Gouache on board. 324 x 413 mm
  • 17. Christopher Richard Wynne Nevinson (1889-1946) Dance Hall Scene c.1913-14 Gouache and graphite on paper. 222 x 197 mm
  • 18. Raoul Dufy (1877-1953) The Kessler Family on Horseback La Famille Kessler à cheval 1931 Gouache on paper. 500 x 669 mm
  • 19. Frances Hodgkins (1869-1947) The Lake c.1930-5 Gouache on paper. 432 x 546 mm
  • 20. William Gear (1915-1997) Estructura del Paisaje 1948 Gouache a bordo. 508 x 648 mm marco: 670 x 775 x 32 mm
  • 21. Alexander Calder (1898-1976) Black Sun 1953 Gouache on paper. 737 x 1077 mm frame: 780 x 1120 x 28 mm
  • 22. Robyn Denny (born 1930) Abbey Wood No. I 1958-9 Paper and gouache on paper. 264 x 283 mm
  • 23. Roger Hilton (1911-1975) Two Dogs 1973 Gouache and charcoal on paper. 380 x 560 mm frame: 570 x 750 x 20 mm
  • 24. Howard Hodgkin (nacido en 1932) A Storm 1977 Gouache y litografía sobre papel.517 x 613 mm
  • 25. Otto Dix (nacido en 1932) Hugo Erfurth con perro 1926 Museo Thyssen-Bornemisza

Notas del editor

  1. (Reuters) - Científicos dijeron el martes que han demostrado primera vez pinturas al óleo en el mundo son en cuevas cerca de dos estatuas gigantes de Buda destruidas en Afganistán , cientos de años antes de que se utilizó pintura de aceite en Europa. Las muestras de pinturas, que datan del siglo séptimo dC, fueron tomados de las cuevas detrás de dos estatuas de Buda en Bamiyan volado como anti-islámico de línea dura de los talibanes de Afganistán en 2001. Los científicos descubrieron pinturas en 12 de las 50 cuevas creadas con pinturas de aceite, posiblemente, de nuez o amapola, el Fondo Europeo de Radiación Sincrotrón (ESRF) en Francia , dijo en su página web el martes. "Este es el primer ejemplo claro de pinturas al óleo en el mundo, aunque los aceites secantes ya eran utilizados por los antiguos romanos y los egipcios, pero sólo como medicinas y cosméticos", dijo Yoko Taniguchi, líder del equipo de científicos. No fue sino hasta el siglo 13 que el petróleo esta en pinturas de Europa y de la pintura al óleo no fue utilizado ampliamente en Europa hasta el siglo 15. Bamiyan fue una vez un próspero centro budista donde los monjes vivían en una serie de cuevas excavadas en los acantilados de las dos estatuas. Las pinturas rupestres fueron probablemente la obra de artistas que viajan a lo largo de la Ruta de la Seda, la antigua ruta comercial entre china , a través de Asia Central hacia el oeste y muestran escenas de Budas vestidos con túnicas bermellón y criaturas míticas, dijo el ESRF. Gobierno talibán de Afganistán utiliza docenas de cargas explosivas para derribar los dos del siglo sexto Buda gigante en marzo de 2001, diciendo que las estatuas eran anti-islámico. Más adelante en el mismo año, las fuerzas lideradas por Estados Unidos y afganas derrocaron al gobierno talibán después de que se negó a renunciar a los líderes de Al Qaeda tras los ataques del 11 de septiembre. Ahora se está trabajando para tratar de restaurar la mayor de las dos estatuas, una vez que el más alto de Buda de pie en el mundo, pero la gigantesca tarea podría tardar una década en completarse. http://www.reuters.com/article/2008/04/22/us-afghan-paintings-idUSISL26042420080422
  2. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b3/Virgin_and_child_with_four_saints--detail--cortona_1435.jpg
  3. http://uploads5.wikipaintings.org/images/sandro-botticelli/the-birth-of-venus-1485(1).jpg http://www.wikipaintings.org/es/sandro-botticelli/the-birth-of-venus-1485#close
  4. http://www.tate.org.uk/art/images/work/N/N02/N02110_10.jpg
  5. http://www.tate.org.uk/art/artworks/brabazon-murcia-n02111
  6. http://www.tate.org.uk/art/images/work/N/N02/N02114_10.jpg
  7. http://www.tate.org.uk/art/artworks/larionov-white-drawing-t00175
  8. http://www.tate.org.uk/art/images/work/N/N05/N05758_10.jpg http://www.tate.org.uk/art/artworks/chagall-the-green-donkey-n05758 http://www.tate.org.uk/art/artworks?term=gouache
  9. http://www.tate.org.uk/art/artworks/nevinson-dance-hall-scene-t01913 http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T01/T01913_10.jpg
  10. http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T03/T03566_10.jpg
  11. http://www.tate.org.uk/art/artworks/hodgkins-the-lake-n05130 http://www.tate.org.uk/art/images/work/N/N05/N05130_10.jpg
  12. http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T00/T00469_10.jpg
  13. http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T01/T01090_10.jpg
  14. http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T11/T11746_10.jpg http://www.tate.org.uk/art/artworks/hilton-two-dogs-t11746
  15. http://www.tate.org.uk/art/images/work/P/P77/P77045_10.jpg http://www.tate.org.uk/art/artworks/hodgkin-a-storm-p77045