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PROCEDIMIENTOS PICTÓRICOS
LA PINTURA AL ÓLEO
LA PINTURA AL ÓLEO
La mezcla de colorantes con aceites es el principio de
procedimientos grasos. El aceite más usado es el de Linaza.
El procedimiento al óleo puede usarse sobre cualquier tipo de
soporte: metal, madera, piedra, marfil, aunque lo más habitual
es que sea aplicado sobre lienzo o tabla debidamente preparado.
La facilidad para conseguir empastes o transparencias,
tonalidades variadas, texturas o ligeras veladuras, hizo de la
pintura al aceite la técnica pictórica por excelencia.
La preparación del soporte para recibir la pintura varía según la naturaleza
del mismo. Normalmente se suelen aplicar una serie de capas de cola animal
y yeso, que consiguen que la superficie quede lisa y uniforme; esto se
denomina imprimación. Si bien en un primer momento la mayoría de los
óleos eran sobre soporte de madera, a partir del siglo XVII con el arte Barroco
los pintores eligieron como soporte favorito de sus pinturas el lienzo, siendo
este más práctico para la elaboración de grandes composiciones por su
posibilidad de enrollarse, además de sufrir menos las variaciones térmicas y
el ataque de insectos xilófagos.
PINTURA AL ÓLEO
Preparación del soporte
ÓLEO SOBRE MURO
En primer lugar, el artista se disponía a preparar la pared para recibir la
pintura (imprimación). La técnica está descrita por Giorgio Vasari (1511-
1574), arquitecto y pintor teórico del arte italiano en su obra Le Vite.
Primero se satura la superficie del enlucido con varias capas de aceite cocido,
hasta llegar al punto en que la pared ya no absorba más. Cuando está la
superficie seca se aplica una capa de blanco de plomo, de aceite, de amarillo
de plomo y de arcilla refractaria. Se dan las últimas capas con polvo de
mármol muy fino y cal, más una aplicación de aceite de lino. Para terminar, se
extiende una mano de pez griega.
La utilización del óleo sobre el muro ha sido minoritaria en la historia del arte,
ya que otras técnicas como el fresco son mucho más estables y duraderas. Sin
embargo, algunas obras señeras, como La Última cena de Leonardo o las
Pinturas negras de Francisco de Goya emplearon esta técnica.
PINTURA AL ÓLEO
Soporte
Leonardo da Vinci, 1495-1497
La ultima cena
Temple y óleo sobre yeso
460 cm × 880 cm
Santa Maria delle Grazie
ÓLEO SOBRE TABLA
Esta técnica fue la utilizada
preferentemente por los artistas de la
pintura flamenca. Sin embargo, gran
número de pinturas italianas de la
primera época renacentista estaban
pintadas sobre tabla. Se preparaba la
tabla con una capa de carbonato de cal
terroso (creta) blanco y cola animal
(gesso). De esa manera la madera
resultaba compacta y lisa, a la espera
de la pintura.
PINTURA AL ÓLEO
Soporte
Leonardo da Vinci, 1495-1497
La virgen de las rocas
Pintura sobre tabla
460 cm × 880 cm
Santa Maria delle Grazie
ÓLEO SOBRE LIENZO
Ha sido el soporte favorito desde el Renacimiento hasta nuestros días, por su
facilidad para el transporte y almacenaje y óptima conservación. La tela evita las
molestas y antiestéticas grietas que a menudo afloran en la madera debido a
oscilaciones térmicas o de humedad, y permite la realización de pinturas de
mayores dimensiones. Además, muchos artistas aprovechan la trama del tejido
para crear efectos expresivos particulares. Los lienzos suelen exhibir un aspecto
más mate que la pintura sobre tabla, aunque muchas veces esto se mitiga con la
aplicación de barnices como acabado final. Las telas más utilizadas para pintar
son el lino y el algodón.
Los artistas venecianos de final del siglo XV fueron los primeros que utilizaron el
lienzo libre montado sobre un armazón. La tela alcanzó su máximo esplendor
como soporte en el siglo XIX con los impresionistas, cuando se comenzó a
extender la pintura al aire libre y se hicieron necesarios soportes más ligeros y
fáciles de transporta
PINTURA AL ÓLEO
Soporte
Joseph Mallord William Turner (1775-1851)
El lago, Petworth, Puesta de sol, estudio de muestra
c.1827-8
Pintura al óleo sobre lienzo
635 x 1397 mm, marco: 948 x 1702 x 110 mm
ÓLEO SOBRE OTROS SOPORTES
La utilización de otros soportes diferentes a la tabla o lienzo fue muy minoritaria,
aunque no escasa, ya que desde el Barroco se impuso la moda de los objetos
lujosos y de apariencia extraña o novedosa, por lo que conocemos pinturas al
óleo sobre piedras preciosas, metales, vidrio, e incluso marfil, que se puso muy de
moda en la época romántica. Estos soportes presentan muchas veces problemas
de conservación, ya que la adherencia del óleo a estas superficies no porosas es
menor. En cuanto a piedras, fue usual la pintura sobre ágata y sobre mármol,
siendo más extraños otros soportes como la aventurina.5 Tales soportes, por su
exotismo y belleza, aumentaban el valor de las pinturas.
En cuanto a los metales, sin duda el más utilizado fue el cobre. Fue un soporte
muy popular a partir de fines del siglo XVIII, en obras generalmente de pequeño
tamaño. Las ventajas que ofrece son su estabilidad y durabilidad, y la superficie
uniforme del metal, que permite un acabado liso y brillante.
PINTURA AL ÓLEO
Soporte
Jacopo Zucchi
Las tres gracias
1576-76
Óleo sobre cobre
ÓLEO POR VELADURAS
La veladura consiste en capas muy delgadas de pintura, de forma que se transparente
la capa inferior, así el color que se ve es el resultado de la mezcla del color inferior más
el de la veladura.
Para realizar una veladura es necesario que la capa inferior esté perfectamente seca.
Dicha capa inferior puede ser de óleo o de acrílico, pero nunca debe hacerse al
contrario, es decir, no debe pintarse acrílico sobre óleo. En la antigüedad se utilizaba
frecuentemente una base de temple sobre la que, una vez seca, se iban añadiendo las
sucesivas veladuras de color al óleo. La transparencia y la profundidad, conseguidas
de este modo, dan una calidad inimitable a las obras pintadas enteramente siguiendo
esas técnicas.
Para adelgazar la pintura se deben usar medios sintéticos, especialmente concebidos
para este uso. No conviene usar aceite de linaza porque resbala el color y se puede
mezclar en otras zonas. El óleo trabajado a base de veladuras es la técnica de pintar
que más se utilizó en el Renacimiento.
PINTURA AL ÓLEO
Soporte
http://www.youtube.com/watch?v=uR9xe3HAEcI
La pintura obtenida con la mezcla de aceites
ofrecía muchas ventajas al pintor, entre otras, el
poder realizar su obra lentamente y sin prisas, lo
contrario a lo que ocurría en la pintura al temple,
o al fresco, el poder retocar la obra, variar la
composición, los colores, etc. Precisamente por
estas cualidades fue la técnica favorita de
pintores como Leonardo da Vinci, Tiziano o
Velázquez, quienes valoraban una ejecución
meditada y sujeta a correcciones continuas.
Leonardo experimentó diversas variaciones de la
técnica, como su aplicación sobre muros a modo
de fresco, o la invención de barnices y texturas
oleosas de diversa consistencia, que se saldaron
con rotundos fracasos, pero asimismo llevó esta
técnica a nuevas cimas con la invención del
sfumato o gradación suave de la luz, conseguida
a base de sucesivas capas de pintura muy ligeras.
PINTURA AL ÓLEO
Ventajas de la pintura al óleo
Leonardo da Vinci, La Gioconda, óleo sobre tabla de álamo,
c. 1503-06. Museo del Louvre
El uso del óleo se conoce desde la
Antigüedad y estaba ya extendido
entre los artistas de la Edad Media,
aunque de modo minoritario ya que
en esa época predominaba la pintura
al temple o al fresco. A fines del siglo
XIV y durante el siglo XV, se comenzó a
generalizar el uso del óleo en
detrimento de otras técnicas, ya que
permitía un secado más lento de la
pintura, correcciones en la ejecución
de la misma y una excelente
estabilidad y conservación del color.
Fueron los pintores de Flandes los
primeros en usar el óleo de forma
habitual, y se atribuye, erróneamente,
su invención al pintor Jan van Eyck.
PINTURA AL ÓLEO
historia de la pintura al óleo
Jan van Eyck, Retrato de los esposos Arnolfini, óleo sobre tabla,
1434. National Gallery de Londres
Van Eyck, como los demás pintores flamencos, utilizaba el óleo a modo de
miniaturista, procurando captar los detalles y dando como resultado una
pintura esmaltada; la escuela pictórica veneciana (Tiziano) aportará como
novedad las posibilidades de textura de las pinceladas, experiencias que
recogerán posteriormente, entre otros, el flamenco Rubens y el holandés
Rembrandt; este último ensayó técnicas nuevas como el raspado. Todas estas
formas de pintar fueron el método académico hasta el siglo XVIII. A partir del
Impresionismo, los pintores usan los colores prácticamente sin mezclar ni diluir,
y sin boceto o diseño previo en muchas ocasiones.
PINTURA AL ÓLEO
Usos de la pintura al óleo
Jan van Eyck
Retrato de los esposos Arnolfini
1434
óleo sobre tabla
National Gallery de Londres
Leonardo da Vinci
La Gioconda
c. 1503-06.
óleo sobre tabla de álamo
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Jean-François Millet
Las espigadoras
1857
Óleo sobre lienzo
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Georges Braque (1882-1963)
Vidrio en una tabla/Le Verre sur la table
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Pintura al óleo sobre lienzo
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Wassily Kandinsky (1866-1944)
Cosacos/Cosaques
1910-1911
Pintura al óleo sobre lienzo
946 x 1302 mm; marco: 1118 x 1477 x 74 mm
Giorgio de Chirico (1888-1978)
TLa incertidumbre del Poeta
L'Incertitude du Poète
1913
Pintura al óleo sobre lienzo
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Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938)
Bañistas en Moritzburg/Badende Moritzburg
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Pintura al óleo sobre lienzo
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Glosario
Acuarela. Término general usado para describir las pinturas hidrosolubles.
Aguada: Aplicación de tinta o acuarela semitransparente; todo lo contrario al
gouache o color consistente opaco.
Gouache. Acuarela con 1) una elevada concentración de pigmentos de color.
2) una mezcla de pigmentos blancos a los que se añadido miel o goma. Un
color gouache es intenso, brillante y opaco, cubre por completo cualquier
capa de pintura aplicada anteriormente.
Grabado. Método de impresión. Por lo general emplea una plancha de cobre ,
en la que se marcan unas líneas con buril. Cuando esta plancha se cubre de
tinta, esta penetra en las líneas incisas, y son precisamente esas líneas las que
reproducen la impresión.
Grabado al aguafuerte. Proceso de grabado en el que se utiliza una plancha
de metal cubierta con goma o cera, así como una punta metálica. Se coloca la
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Procedimientos pictóricos 3

  • 2. LA PINTURA AL ÓLEO La mezcla de colorantes con aceites es el principio de procedimientos grasos. El aceite más usado es el de Linaza. El procedimiento al óleo puede usarse sobre cualquier tipo de soporte: metal, madera, piedra, marfil, aunque lo más habitual es que sea aplicado sobre lienzo o tabla debidamente preparado. La facilidad para conseguir empastes o transparencias, tonalidades variadas, texturas o ligeras veladuras, hizo de la pintura al aceite la técnica pictórica por excelencia.
  • 3. La preparación del soporte para recibir la pintura varía según la naturaleza del mismo. Normalmente se suelen aplicar una serie de capas de cola animal y yeso, que consiguen que la superficie quede lisa y uniforme; esto se denomina imprimación. Si bien en un primer momento la mayoría de los óleos eran sobre soporte de madera, a partir del siglo XVII con el arte Barroco los pintores eligieron como soporte favorito de sus pinturas el lienzo, siendo este más práctico para la elaboración de grandes composiciones por su posibilidad de enrollarse, además de sufrir menos las variaciones térmicas y el ataque de insectos xilófagos. PINTURA AL ÓLEO Preparación del soporte
  • 4. ÓLEO SOBRE MURO En primer lugar, el artista se disponía a preparar la pared para recibir la pintura (imprimación). La técnica está descrita por Giorgio Vasari (1511- 1574), arquitecto y pintor teórico del arte italiano en su obra Le Vite. Primero se satura la superficie del enlucido con varias capas de aceite cocido, hasta llegar al punto en que la pared ya no absorba más. Cuando está la superficie seca se aplica una capa de blanco de plomo, de aceite, de amarillo de plomo y de arcilla refractaria. Se dan las últimas capas con polvo de mármol muy fino y cal, más una aplicación de aceite de lino. Para terminar, se extiende una mano de pez griega. La utilización del óleo sobre el muro ha sido minoritaria en la historia del arte, ya que otras técnicas como el fresco son mucho más estables y duraderas. Sin embargo, algunas obras señeras, como La Última cena de Leonardo o las Pinturas negras de Francisco de Goya emplearon esta técnica. PINTURA AL ÓLEO Soporte
  • 5. Leonardo da Vinci, 1495-1497 La ultima cena Temple y óleo sobre yeso 460 cm × 880 cm Santa Maria delle Grazie
  • 6. ÓLEO SOBRE TABLA Esta técnica fue la utilizada preferentemente por los artistas de la pintura flamenca. Sin embargo, gran número de pinturas italianas de la primera época renacentista estaban pintadas sobre tabla. Se preparaba la tabla con una capa de carbonato de cal terroso (creta) blanco y cola animal (gesso). De esa manera la madera resultaba compacta y lisa, a la espera de la pintura. PINTURA AL ÓLEO Soporte Leonardo da Vinci, 1495-1497 La virgen de las rocas Pintura sobre tabla 460 cm × 880 cm Santa Maria delle Grazie
  • 7. ÓLEO SOBRE LIENZO Ha sido el soporte favorito desde el Renacimiento hasta nuestros días, por su facilidad para el transporte y almacenaje y óptima conservación. La tela evita las molestas y antiestéticas grietas que a menudo afloran en la madera debido a oscilaciones térmicas o de humedad, y permite la realización de pinturas de mayores dimensiones. Además, muchos artistas aprovechan la trama del tejido para crear efectos expresivos particulares. Los lienzos suelen exhibir un aspecto más mate que la pintura sobre tabla, aunque muchas veces esto se mitiga con la aplicación de barnices como acabado final. Las telas más utilizadas para pintar son el lino y el algodón. Los artistas venecianos de final del siglo XV fueron los primeros que utilizaron el lienzo libre montado sobre un armazón. La tela alcanzó su máximo esplendor como soporte en el siglo XIX con los impresionistas, cuando se comenzó a extender la pintura al aire libre y se hicieron necesarios soportes más ligeros y fáciles de transporta PINTURA AL ÓLEO Soporte
  • 8. Joseph Mallord William Turner (1775-1851) El lago, Petworth, Puesta de sol, estudio de muestra c.1827-8 Pintura al óleo sobre lienzo 635 x 1397 mm, marco: 948 x 1702 x 110 mm
  • 9. ÓLEO SOBRE OTROS SOPORTES La utilización de otros soportes diferentes a la tabla o lienzo fue muy minoritaria, aunque no escasa, ya que desde el Barroco se impuso la moda de los objetos lujosos y de apariencia extraña o novedosa, por lo que conocemos pinturas al óleo sobre piedras preciosas, metales, vidrio, e incluso marfil, que se puso muy de moda en la época romántica. Estos soportes presentan muchas veces problemas de conservación, ya que la adherencia del óleo a estas superficies no porosas es menor. En cuanto a piedras, fue usual la pintura sobre ágata y sobre mármol, siendo más extraños otros soportes como la aventurina.5 Tales soportes, por su exotismo y belleza, aumentaban el valor de las pinturas. En cuanto a los metales, sin duda el más utilizado fue el cobre. Fue un soporte muy popular a partir de fines del siglo XVIII, en obras generalmente de pequeño tamaño. Las ventajas que ofrece son su estabilidad y durabilidad, y la superficie uniforme del metal, que permite un acabado liso y brillante. PINTURA AL ÓLEO Soporte
  • 10. Jacopo Zucchi Las tres gracias 1576-76 Óleo sobre cobre
  • 11. ÓLEO POR VELADURAS La veladura consiste en capas muy delgadas de pintura, de forma que se transparente la capa inferior, así el color que se ve es el resultado de la mezcla del color inferior más el de la veladura. Para realizar una veladura es necesario que la capa inferior esté perfectamente seca. Dicha capa inferior puede ser de óleo o de acrílico, pero nunca debe hacerse al contrario, es decir, no debe pintarse acrílico sobre óleo. En la antigüedad se utilizaba frecuentemente una base de temple sobre la que, una vez seca, se iban añadiendo las sucesivas veladuras de color al óleo. La transparencia y la profundidad, conseguidas de este modo, dan una calidad inimitable a las obras pintadas enteramente siguiendo esas técnicas. Para adelgazar la pintura se deben usar medios sintéticos, especialmente concebidos para este uso. No conviene usar aceite de linaza porque resbala el color y se puede mezclar en otras zonas. El óleo trabajado a base de veladuras es la técnica de pintar que más se utilizó en el Renacimiento. PINTURA AL ÓLEO Soporte http://www.youtube.com/watch?v=uR9xe3HAEcI
  • 12. La pintura obtenida con la mezcla de aceites ofrecía muchas ventajas al pintor, entre otras, el poder realizar su obra lentamente y sin prisas, lo contrario a lo que ocurría en la pintura al temple, o al fresco, el poder retocar la obra, variar la composición, los colores, etc. Precisamente por estas cualidades fue la técnica favorita de pintores como Leonardo da Vinci, Tiziano o Velázquez, quienes valoraban una ejecución meditada y sujeta a correcciones continuas. Leonardo experimentó diversas variaciones de la técnica, como su aplicación sobre muros a modo de fresco, o la invención de barnices y texturas oleosas de diversa consistencia, que se saldaron con rotundos fracasos, pero asimismo llevó esta técnica a nuevas cimas con la invención del sfumato o gradación suave de la luz, conseguida a base de sucesivas capas de pintura muy ligeras. PINTURA AL ÓLEO Ventajas de la pintura al óleo Leonardo da Vinci, La Gioconda, óleo sobre tabla de álamo, c. 1503-06. Museo del Louvre
  • 13. El uso del óleo se conoce desde la Antigüedad y estaba ya extendido entre los artistas de la Edad Media, aunque de modo minoritario ya que en esa época predominaba la pintura al temple o al fresco. A fines del siglo XIV y durante el siglo XV, se comenzó a generalizar el uso del óleo en detrimento de otras técnicas, ya que permitía un secado más lento de la pintura, correcciones en la ejecución de la misma y una excelente estabilidad y conservación del color. Fueron los pintores de Flandes los primeros en usar el óleo de forma habitual, y se atribuye, erróneamente, su invención al pintor Jan van Eyck. PINTURA AL ÓLEO historia de la pintura al óleo Jan van Eyck, Retrato de los esposos Arnolfini, óleo sobre tabla, 1434. National Gallery de Londres
  • 14. Van Eyck, como los demás pintores flamencos, utilizaba el óleo a modo de miniaturista, procurando captar los detalles y dando como resultado una pintura esmaltada; la escuela pictórica veneciana (Tiziano) aportará como novedad las posibilidades de textura de las pinceladas, experiencias que recogerán posteriormente, entre otros, el flamenco Rubens y el holandés Rembrandt; este último ensayó técnicas nuevas como el raspado. Todas estas formas de pintar fueron el método académico hasta el siglo XVIII. A partir del Impresionismo, los pintores usan los colores prácticamente sin mezclar ni diluir, y sin boceto o diseño previo en muchas ocasiones. PINTURA AL ÓLEO Usos de la pintura al óleo
  • 15. Jan van Eyck Retrato de los esposos Arnolfini 1434 óleo sobre tabla National Gallery de Londres
  • 16. Leonardo da Vinci La Gioconda c. 1503-06. óleo sobre tabla de álamo Museo del Louvre
  • 18. Georges Braque (1882-1963) Vidrio en una tabla/Le Verre sur la table 1909-1910 Pintura al óleo sobre lienzo 331 x 372 mm marco: 582 x 620 x 73 mm
  • 19. Wassily Kandinsky (1866-1944) Cosacos/Cosaques 1910-1911 Pintura al óleo sobre lienzo 946 x 1302 mm; marco: 1118 x 1477 x 74 mm
  • 20. Giorgio de Chirico (1888-1978) TLa incertidumbre del Poeta L'Incertitude du Poète 1913 Pintura al óleo sobre lienzo 1060 x 940 mm marco: 1232 x 1125 x 73 mm
  • 21. Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) Bañistas en Moritzburg/Badende Moritzburg 1909-1926 Pintura al óleo sobre lienzo. 1511 x 1997 mm; marco: 1760 x 2262 x 71 mm
  • 22. Pablo Picasso (1881-1973) Weeping Woman/Femme en pleurs 1937 Pintura al óleo sobre lienzo 608 x 500 mm marco: 847 x 739 x 86 mm
  • 23. Mark Rothko (1903-1970) Intitulado 1950-2 Pintura al óleo sobre lienzo 1900 x 1011 x 35 mm
  • 24. Patrick Heron (1920-1999) Azalea Garden: May 1956 1956 Oil paint on canvas 1524 x 1276 mm
  • 25. Paule Vézelay (1892-1984) Ocho Formas y tres círculos 1959 Pintura al óleo sobre lienzo. 730 x 1160 mm marco: 791 x 1271 x 59 mm
  • 26. Patrick Caulfield (1936-2005) Cerámica 1969 Pintura al óleo sobre lienzo 2134 x 1524 mm
  • 27. Glosario Acuarela. Término general usado para describir las pinturas hidrosolubles. Aguada: Aplicación de tinta o acuarela semitransparente; todo lo contrario al gouache o color consistente opaco. Gouache. Acuarela con 1) una elevada concentración de pigmentos de color. 2) una mezcla de pigmentos blancos a los que se añadido miel o goma. Un color gouache es intenso, brillante y opaco, cubre por completo cualquier capa de pintura aplicada anteriormente. Grabado. Método de impresión. Por lo general emplea una plancha de cobre , en la que se marcan unas líneas con buril. Cuando esta plancha se cubre de tinta, esta penetra en las líneas incisas, y son precisamente esas líneas las que reproducen la impresión. Grabado al aguafuerte. Proceso de grabado en el que se utiliza una plancha de metal cubierta con goma o cera, así como una punta metálica. Se coloca la plancha grabada en un acido, el cual se introduce en aquellas líneas marcadas por la punta metálica.

Notas del editor

  1. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cf/Leonardo_da_Vinci_027.jpg
  2. http://www.tate.org.uk/art/images/work/N/N02/N02701_10.jpg
  3. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/52/Jacopo_Zucchi_-_The_Three_Graces.jpg
  4. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg
  5. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/33/Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait.jpg
  6. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/33/Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait.jpg
  7. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/33/Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait.jpg
  8. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1f/Jean-Fran%C3%A7ois_Millet_-_Gleaners_-_Google_Art_Project_2.jpg
  9. http://www.tate.org.uk/art/artworks/kandinsky-cossacks-n04948
  10. http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T03/T03067_10.jpg
  11. http://www.tate.org.uk/art/artworks/rothko-untitled-t04148
  12. http://www.tate.org.uk/art/images/work/T/T03/T03107_10.jpg
  13. http://www.tate.org.uk/art/artworks/vezelay-eight-forms-and-three-circles-t03956
  14. http://www.tate.org.uk/art/artworks/caulfield-pottery-t01134