a

1. Velhos e novos paradigmas de audio

10. Sobeposição de ondas

75. Timbre Vibrações mais complexas, como a da onda quadrada, apresentam uma série de componentes senoidais. Neste caso, o domínio espectral mostrará um número de barras verticais equivalentes às componentes senoidais de diferentes freqüências que, somadas linearmente (ponto a ponto, ou seja, sobrepostas) formam uma onda complexa

77. Timbre Quando as freqüências das componentes de um som são relacionadas de uma forma simples, como múltiplos inteiros da freqüência fundamental, as componentes são chamadas de parciais harmônicos, ou somente harmônicos . Neste caso, o som terá uma uma freqüência fundamental audível, e conseqüentemente altura definida.

82. Espectro e forma de onda Dente-de-serra : tem a forma descrita pelo nome . Possue todos os harmônicos com amplitudes relativas que caem segundo 1/número do harmônico, ou seja o primeiro harmônico tem amplitude 1/1, o segundo, 1/2, o terceiro, 1/3, etc.... Pode ser associada, de uma forma geral, com o timbre emitido por instrumentos de corda, como o violino.

83. Espectro e forma de onda Quadrada : tem a forma quadrada. Não possue harmônicos pares, e as suas amplitudes caem segundo 1/número do harmônico. Ela é associada com o som do clarinete.

84. Espectro e forma de onda Pulso : tem a forma de um pulso. Possue em teoria todos os harmônicos em igual amplitude.

93. A anatomia do ouvido A membrana basilar forma dois compartimentos longos, um dos quais é ligado aos ossículos do ouvido médio pela janela oval. O outro compartimendo é separado do ouvido médio pela janela circular. Os dois compartimentos estão interconectados por uma pequena abertura na membrana basilar no final de sua extensão, na extremidade da cóclea que é chamada de ápice. A outra extremidade deste orgão, conectada ao ouvido médio é chamada de base. Milhares de conexões nervosas estão ligadas à membrana basilar, que, recebendo os distúrbios mecânicos, transmitem informação ao cerébro O conjunto de células que respondem aos estímulos mecânicos da membrana basilar, transformando-os em impulsos nervosos é chamado de orgão de corti.

109. Consonância de 3/2 Primeiros sete harmônicos da nota mais grave Harmônicos da nota mais aguda Diferença de freqüências Freqüência média Banda Crítica da freqüência média Metade da Banda Crítica da freqüência média CONSONANTE consonante dissonante DISSONANTE 220 440 330 110 385 65 32.5 consonante 660 660 0 Uníssono CONSONANTE 880 1100 990 110 1045 133 66.5 dissonante 1320 1320 0 Uníssono CONSONANTE 1540 1650 110 1595 193.3 96.7 dissonante

110. Dissonância de 9/8 Primeiros sete harmônicos da nota mais grave Harmônicos da nota mais aguda Diferença de freqüências Freqüência média Banda Crítica da freqüência média Metade da Banda Crítica da freqüência média CONSONANTE consonante dissonante DISSONANTE 220 247.5 27.5 234 50.7 25.4 dissonante 440 495 55 477 74.7 32.5 dissonante 660 742.5 82.5 701 97.1 48.6 dissonante 880 1100 990 110 1050 133 66.5 dissonante 1320 1237.5 82.5 1280 158 79.1 dissonante 1540 1485 55 1510 184 92 DISSONANTE

114. A percepção de volume e as curvas de Fletcher-Munson Existem alguns picos de sensibilidade acima de 1 KHz . Isso é devido aos efeitos de ressonância do canal auditivo, que é um tubo de cerca de 25 mm, com um lado aberto e outro fechado, o que resulta em um o pico de ressonância por volta de 3.4 KHz , e devido à sua forma regular, um outro pico menor a 13 KHz . O efeito dessas ressonâncias é aumentar a sensibilidade do ouvido àquelas freqüências.

115. A percepção de volume e as curvas de Fletcher-Munson O segundo ponto a ser notado é que existe uma dependência de amplitude na sensibilidade do ouvido. Isto é devido a maneira em que o ouvido atua como transdutor e interpretador do som, e como resultado a resposta a freqüências é dependente da amplitude. Este efeito é particularmente notável em baixas freqüências, onde quanto menor a amplitude menos sensível é o ouvido.

128. Gravação analógica

129. Gravação analógica

130. Gravação magnética

131. Gravação Magnética

132. Gravação magnética

133. Rádio AM e FM

134. Rádio AM e FM AM radio - 535 kilohertz to 1.7 megahertz Short wave radio - bands from 5.9 megahertz to 26.1 megahertz Citizens band (CB) radio - 26.96 megahertz to 27.41 megahertz Television stations - 54 to 88 megahertz for channels 2 through 6 FM radio - 88 megahertz to 108 megahertz Television stations - 174 to 220 megahertz for channels 7 through 13

135. Rádio AM e FM

136. Rádio AM e FM

137. Gravação digital

138. Gravação digital

139. Gravação digital

140. Gravação digital

146. A representação digital

150. MIDI

151. MIDI

152. MIDI

155. Csound endin a1 Out 10000, 440, 1 Oscil a1 instr 1 ; indicate the "end" of the score e ; run "instr 1" from time 0 for 4 seconds 4 0 i1 ; use "GEN01" to compute a sine wave 1 10 4096 0 f1

156. Csound

157. Csound endin ; p5=freq a1 out ; p4=amp p4, p5, 1 oscil a1 instr 2 e 55 32000 1 6 i2 110 16000 1 4.5 i2 220 8000 1 3 i2 440 4000 1 1.5 i2 880 2000 1 0 i2 freq(p5) amp(p4) duration start ; instrument ; sine wave 1 10 4096 0 f1

158. Csound ; p7=release time endin ; p6=attack time a1 out ; p5=freq k1, p5, 1 oscil a1 ; p4=amp p4, p6, p3, p7 linen k1 instr 3

159. Csound e .5 .5 220 20000 2 6 i3 .01 .7 880 5000 1 4.5 i3 .99 .02 880 5000 1 3 i3 .1 .9 440 10000 1 1.5 i3 .7 .05 440 10000 1 0 i3 release(p7) attack(p6) freq(p5) amp(p4) duration start ;instr ; sine wave 1 10 4096 0 f1

161. MPEG4