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MODERNISMO
GENERACIÓN DEL 98
Finales del S. XIX –
principios del S. XX

CPI da Cañiza

1
De izquierda a derecha, de arriba a abajo: Pío Baroja, Jacinto
Benavente, Rubén Darío, Manuel Valero, Miguel de Unamuno,
Ramiro de Maetzu, Ramón María del Valle Inclán y Azorín
CPI da Cañiza

2
ORIGEN DEL TÉRMINO

Gaudí: Fachada de la casa
Batlló.
CPI da Cañiza

Modernismo es el
término con el que (en
España e
Hispanoamérica) se
designa a una
corriente de
renovación artística
desarrollada a finales
del siglo XIX y
principios del XX (el
período denominado
fin de siècle y belle
époque).
3
En distintos países recibió diversas
denominaciones:
Art Nouveau (Bélgica y Francia)
Modern Style (países anglosajones)
Sezession (Austria)
Jugendstil (Alemania y países
nórdicos)
Nieuwe Kunst (Países Bajos),
Liberty o Floreale (Italia).
Denominaciones que hacen referencia a
la intención de crear un arte nuevo, joven,
libre y moderno, que representara una
ruptura con los estilos dominantes en la
época.
CPI da Cañiza

4
Abarca todas las artes:

Salón casa Batlló, Gaudí
Lámparas Tiffany

CPI da Cañiza

5
R. de Penagos
para ABC
T. A. Steinlen

L. Berhardt

R. CasasCañiza Ámbar y espuma 6
CPI da Carbó,
El 1 de enero de 1895
este cartel publicitario
difundido por las
calles de París
representó la
aceptación popular
del art nouveau en las
artes plásticas. Era de
Alfons Mucha y
representaba a la
actriz Sarah Bernhardt
en Gismonda.
CPI da Cañiza

7
CONTEXTO
En el plano social, los últimos años
del S. XIX preludiaron el estallido
de importantes revueltas en toda
Europa, que desembocaron en la
revolución rusa de 1917.
En el plano político, las tensiones
producidas por el proceso de
colonización de África y Asia
condujeron a la Primera Guerra
Mundial (1914-1918).
CPI da Cañiza

8
España:
Regencia de María Cristina durante la minoría de
edad de su hijo (1885-1902).
Reinado de Alfonso XIII (1902-1931).
1898, año de la pérdida de las últimas colonias
de Ultramar -Cuba, Puerto Rico y Filipinascomo consecuencia de la derrota sufrida frente
a la flota estadounidense (se conoció como
desastre del 98).
1923, el monarca apoya el golpe de Estado de
Primo de Rivera, quien impuso una dictadura
que duró hasta 1930.
Tras la caída del dictador, se proclama la II
República el 14 de abril de 1931.
CPI da Cañiza

9
VERTIENTES
En este contexto surge el Modernismo, como
reacción ante todo lo establecido. Esta
rebeldía modernista tuvo dos vertientes:
Vertiente estética: los propiamente
modernistas intentan encontrar la belleza
absoluta a través de lo sensorial.
Vertiente ética: algunos modernistas, los
“regeneracionistas”, proponían reformas
urgentes en todos los ámbitos que sacasen
a España de su situación crítica. A este
grupo se le llamó “Generación del 98” y a él
pertenecen: Unamuno, “Azorín”, Pío Baroja,
Ramiro de Maeztu y Antonio Machado.
CPI da Cañiza

10
INFLUENCIAS
En la estética modernista influyen tres
corrientes literarias del XIX:
Romanticismo, que proporciona la
tendencia a la tristeza, la melancolía, el
sentimentalismo y los ambientes nocturnos
y crepusculares.
Parnasianismo, del que toma la noción de
“el arte por el arte” y el gusto por lo
refinado.
Simbolismo, del que proceden el gusto por
la música, la abundancia de símbolos,
sinestesias y las innovaciones métricas.
CPI da Cañiza

11
Rubén Darío

Los primeros autores que
iniciaron los nuevos
caminos modernistas
fueron Salvador Rueda en
España y Rubén Darío en
Hispanoamérica, este
último es el auténtico
introductor del Modernismo
en la literatura española
con obras como: Azul o
Prosas Profanas.

CPI da Cañiza

12
CARACTERÍSTICAS
DECADENTISMO: se complace en las
miserias humanas, la enfermedad, la
muerte, el pesimismo, la insatisfacción, el
descontento, el desánimo, la melancolía...

Santiago Rusiñol, La morfina
CPI da Cañiza

J. Romero de Torres, Mira qué
bonita era
13
EROTISMO: afirmación del deseado
vitalismo.
Klimt, Danae

J. Romero de Torres, Retablo
del amor

CPI da Cañiza

d
nu
s
De o
,
ch risin
n
Mu pa
14

o
Atracción hacia lo MARGINAL: prostitutas,
bebedores, delincuentes...

J. Romero de Torres, Vividoras del Amor
CPI da Cañiza

15
COSMOPOLITISMO: gusto por los
viajes, por conocer gentes y lugares
distintos.
ESOTERISMO (espiritismo,
ocultismo...).
ESTETICISMO: encontramos un
culto casi religioso a la Belleza. La
poesía se considera el arte supremo
y se concibe como la búsqueda de
la armonía, de lo absoluto.
CPI da Cañiza

16
Ese afán esteticista se manifiesta en:
TEMÁTICA, apunta en dos direcciones:
El mundo exterior exótico, elegante y
cosmopolita. El modernista se evade
de su mundo escapando en el tiempo
(hacia el pasado medieval,
renacentista o dieciochesco PRIMITIVISMO) y en el espacio
(hacia lo oriental - EXOTISMO).
El mundo interior, a veces vitalista,
sensual; otras, triste, melancólico y
angustiado.
CPI da Cañiza

17
MÉTRICA: elemento fundamental
debido al gusto por la música.
Versos preferidos: alejandrino,
dodecasílabo y eneasílabo, junto a
los más consagrados, el
endecasílabo y el octosílabo.
Estrofas innovadoras: sonetos con
versos alejandrinos o versos de
distinta medida y también sonetos
de trece versos.

CPI da Cañiza

18
ESTILO:

Capacidad para sugerir todo tipo de
sensaciones: color, musicalidad, olor,
tacto...
Los claros clarines de pronto levantan sus sones,
su canto sonoro,
su cálido coro,
que envuelve en un trueno de oro
la augusta soberbia de los pabellones.
Rubén Darío (Marcha Triunfal)

Variados recursos: sinestesias,
metáforas, símbolos, cultismos, voces
exóticas, adjetivación abundante…
CPI da Cañiza

19
Vida

Belleza

Lo ideal, el
ensueño, lo
infinito

Belleza, altanería
CPI da Cañiza

Decadencia, muerte
20
Léxico enriquecido con palabras exóticas,
cultismos, neologismos, acumulación de
palabras esdrújulas y términos que llaman la
atención por su extrañeza, por su
extravagancia o por su belleza.
Ambientes simbólicos y evocadores:
jardines, fuentes, animales elegantes o
fabulosos (cisnes, pavos reales, ruiseñores,
elefantes, dragones, centauros…),
personajes mitológicos o reales (princesas,
caballeros, ninfas, sirenas…)
Puso el poeta en sus versos
todas las perlas del mar,
todo el oro de las minas,
todo el marfil oriental;
los diamantes de Golconda,
los tesoros de Bagdad,
CPI da Cañiza

los joyeles y preseas
de los cofres de un Nabab.
Pero como no tenía
por hacer versos ni un pan,
al acabar de escribirlos
murió de necesidad. (R. Darío)
21
Todos estos rasgos buscan ante todo

ORIGINALIDAD
con ella no sólo quieren provocar sino
también protestar contra la realidad
que les disgusta.

CPI da Cañiza

22
POESÍA. ANTONIO MACHADO
Obra:
Soledades: se enmarca en el
Modernismo intimista y
melancólico.
Soledades. Galerías. Otros
poemas: recoge las composiciones
de Soledades con algunas
variaciones. En esta obra son
habituales las composiciones
melancólicas basadas en el
recuerdo junto a las
preocupaciones existenciales; los
símbolos también son frecuentes.
Campos de Castilla: pretende una
poesía más preocupada por la
historia contemporánea y, en
especial, por Castilla.
Nuevas canciones, obra en la que
el autor trata temas de filosofía
junto a otros poemas de tema
amoroso.
CPI da Cañiza

23
Estilo: Machado se caracteriza por una poesía
intimista, humana y basada en vivencias y
emociones personales.
Importantes son también en Machado los
símbolos que no son más que un reflejo de sus
preocupaciones filosóficas:
el camino alude a la vida;
el mar sugiere el futuro o la muerte;
el río, la noria y las fuentes evocan el paso del
tiempo;
el aire es la libertad;
el fuego es la poesía amorosa;
la tierra es la realidad solitaria;
la tarde es decaimiento, melancolía, nostalgia y
también premonición de muerte;
el jardín es la intimidad…
CPI da Cañiza

24
PROSA
MIGUEL DE UNAMUNO
Escribió ensayo, novela, poesía
y teatro.
Ensayos: se centran en dos
temas esenciales: la
preocupación por España y el
sentido de la vida. Su primer
ensayo notable fue En torno al
casticismo, en donde insiste en
la importancia de la
intrahistoria, la vida cotidiana
de los hombres, más
importante que los hechos
históricos sobresalientes, pues
estos no son más que la
superficie de la verdadera
historia.
CPI da Cañiza

25
En ensayos posteriores desarrolla tres ideas
básicas: el miedo a la muerte, la necesidad
de creer en Dios y la certeza racional de
que Dios no existe. Ej.: Del sentimiento
trágico de la vida y La agonía del
cristianismo.
Novelas o “nivolas”: Niebla, San Manuel
Bueno, mártir, refleja también los
problemas existenciales. En ellas
prácticamente no existen descripciones
porque no interesa el realismo externo, sino
que lo que en verdad importa son los
conflictos íntimos de los personajes. Por
ello, monólogos y diálogos adquieren gran
relevancia para expresar las ideas e
inquietudes de los protagonistas.
CPI da Cañiza

26
PROSA: PÍO BAROJA
Escribió casi una decena de libros
de relatos breves y más de
sesenta novelas: La Lucha por la
vida (La busca, Mala hierba y
Aurora roja), El árbol de la
ciencia, Zalacaín el aventurero…
Concepción del mundo: la vida es
incomprensible, dolorosa y cruel;
de hecho, existe en sus
narraciones un constante
enfrentamiento entre vida y
pensamiento, porque los seres
que más piensan son los que más
sufren. Ni siquiera hay una salida
en el amor, pues sólo es, como la
religión, otra "mentira vital".
CPI da Cañiza

27
Estilo:
Defiende la naturalidad en la
expresión, lo que explica el aire
conversacional de sus novelas,
que, por encima de todo, han de
ser amenas.
El deseo de entretener al lector
justifica también la acción
incesante, los rápidos cambios de
escenario, la profusión de
personajes y la abundancia de
escenas dialogadas.
CPI da Cañiza

28
PROSA: VALLE-INCLÁN
Prosa poética modernista: Sonatas
(Sonata de primavera, Sonata de
estío, Sonata de otoño y Sonata de
invierno). En ellas el Marqués de
Bradomín, un don Juan «feo, católico
y sentimental», cuenta sus hazañas
bélicas y amorosas, que buscan
ofender la sensibilidad del lector
convencional.
Con la trilogía La Guerra Carlista,
Valle se acerca a la actitud crítica de
la generación del 98, al retratar la
crudeza de la guerra.
Tirano Banderas, novela sobre un
dictador americano, tiene ya un tono
expresionista similar a sus últimas
obras teatrales,CPI da Cañiza
los esperpentos.

29
EL TEATRO
Teatro modernista
Jacinto Benavente con obras como Los
intereses creados y La malquerida, obras
que destacan por la sencillez y agilidad de
sus diálogos, por la presentación de
ambientes cotidianos y por su intención
crítica al atacar los vicios de la burguesía.
Valle-Inclán en su primera etapa: las
Comedias Bárbaras.
Teatro histórico en verso en le que se recrean
asuntos de la historia nacional. Eduardo
Marquina con Las hijas del Cid y En Flandes se
ha puesto el sol.
CPI da Cañiza

30
SONATINA

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
La princesa está pálida en su silla de oro,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
está mudo el teclado de su clave sonoro;
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
en la jaula de mármol del palacio real,
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
La princesa no ríe, la princesa no siente;
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
la princesa persigue por el cielo de Oriente
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China, (La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
o en el que ha detenido su carroza argentina
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
o en el que es soberano de los claros diamantes,
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
en el cinto la espada y en la mano el azor,
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
el feliz caballero que te adora sin verte,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
a encenderte los labios con su beso de amor!
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

CPI da Cañiza

PRIMITIVISMO
31
SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

CPI da Cañiza

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
(La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!

EXOTISMO, LUJO
32
SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

CPI da Cañiza

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
(La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!

SENSACIONES (sonido, color…)
33
SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
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Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

CPI da Cañiza

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
(La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!

SÍMBOLOS
34
Sinestesias:
Dulzura de luz.

Metáforas:
Jaula de oro, hipsipila, en un vaso olvidada se
desmaya una flor…

Adjetivación:
Triste, pálida, sonoro, reales, banales, vaga,
argentina, fragantes, claros, orgulloso, ligeras,
luminosa, encantado, escarlata, unánimes,
tristes, azules, pobrecita, real, soberbio,
colosal, adorada, brillante, hermoso, feliz...

Construcciones ornamentales:
Boca de fresa, silla de oro, dulzura de luz, boca
de rosa, trueno del mar, rueca de plata, lago de
azur, visión de oro, rosa y marfil, besos de
amor…
CPI da Cañiza

35
Léxico:
Cultismos: hipsipila, crisálida, banal, argentina,
azur, colosal, nelumbo, unánimes…
Voces exóticas: Golconda, Ormuz…
Esdrújulas:
Pálida, libélula, unánime, crisálida, príncipe…
Voces extravagantes y bellas:
Banal, unánime, hipsipila…
Ambientes simbólicos y evocadores:
Palacio, jardines…
Animales elegantes o fabulosos:
Cisnes, pavos reales, halcón, golondrina,
dragones…
CPI da Cañiza

36
Personajes reales o mitológicos:
Princesas, caballeros, hadas madrinas,
caballo con alas.
Métrica:
Alejandrinos que riman AABCCB
(sextina aguda). Con la métrica se
consigue sonoridad y ritmo; muy
importante teniendo en cuenta el gusto
por la música.
Todos los rasgos hasta aquí mencionados
buscan:
La ORIGINALIDAD
¿VERTIENTE?
Estética: intenta encontrar la belleza
absoluta a través de lo sensorial.
CPI da Cañiza

37

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MODERNISMO Y 98

  • 1. MODERNISMO GENERACIÓN DEL 98 Finales del S. XIX – principios del S. XX CPI da Cañiza 1
  • 2. De izquierda a derecha, de arriba a abajo: Pío Baroja, Jacinto Benavente, Rubén Darío, Manuel Valero, Miguel de Unamuno, Ramiro de Maetzu, Ramón María del Valle Inclán y Azorín CPI da Cañiza 2
  • 3. ORIGEN DEL TÉRMINO Gaudí: Fachada de la casa Batlló. CPI da Cañiza Modernismo es el término con el que (en España e Hispanoamérica) se designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX (el período denominado fin de siècle y belle époque). 3
  • 4. En distintos países recibió diversas denominaciones: Art Nouveau (Bélgica y Francia) Modern Style (países anglosajones) Sezession (Austria) Jugendstil (Alemania y países nórdicos) Nieuwe Kunst (Países Bajos), Liberty o Floreale (Italia). Denominaciones que hacen referencia a la intención de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la época. CPI da Cañiza 4
  • 5. Abarca todas las artes: Salón casa Batlló, Gaudí Lámparas Tiffany CPI da Cañiza 5
  • 6. R. de Penagos para ABC T. A. Steinlen L. Berhardt R. CasasCañiza Ámbar y espuma 6 CPI da Carbó,
  • 7. El 1 de enero de 1895 este cartel publicitario difundido por las calles de París representó la aceptación popular del art nouveau en las artes plásticas. Era de Alfons Mucha y representaba a la actriz Sarah Bernhardt en Gismonda. CPI da Cañiza 7
  • 8. CONTEXTO En el plano social, los últimos años del S. XIX preludiaron el estallido de importantes revueltas en toda Europa, que desembocaron en la revolución rusa de 1917. En el plano político, las tensiones producidas por el proceso de colonización de África y Asia condujeron a la Primera Guerra Mundial (1914-1918). CPI da Cañiza 8
  • 9. España: Regencia de María Cristina durante la minoría de edad de su hijo (1885-1902). Reinado de Alfonso XIII (1902-1931). 1898, año de la pérdida de las últimas colonias de Ultramar -Cuba, Puerto Rico y Filipinascomo consecuencia de la derrota sufrida frente a la flota estadounidense (se conoció como desastre del 98). 1923, el monarca apoya el golpe de Estado de Primo de Rivera, quien impuso una dictadura que duró hasta 1930. Tras la caída del dictador, se proclama la II República el 14 de abril de 1931. CPI da Cañiza 9
  • 10. VERTIENTES En este contexto surge el Modernismo, como reacción ante todo lo establecido. Esta rebeldía modernista tuvo dos vertientes: Vertiente estética: los propiamente modernistas intentan encontrar la belleza absoluta a través de lo sensorial. Vertiente ética: algunos modernistas, los “regeneracionistas”, proponían reformas urgentes en todos los ámbitos que sacasen a España de su situación crítica. A este grupo se le llamó “Generación del 98” y a él pertenecen: Unamuno, “Azorín”, Pío Baroja, Ramiro de Maeztu y Antonio Machado. CPI da Cañiza 10
  • 11. INFLUENCIAS En la estética modernista influyen tres corrientes literarias del XIX: Romanticismo, que proporciona la tendencia a la tristeza, la melancolía, el sentimentalismo y los ambientes nocturnos y crepusculares. Parnasianismo, del que toma la noción de “el arte por el arte” y el gusto por lo refinado. Simbolismo, del que proceden el gusto por la música, la abundancia de símbolos, sinestesias y las innovaciones métricas. CPI da Cañiza 11
  • 12. Rubén Darío Los primeros autores que iniciaron los nuevos caminos modernistas fueron Salvador Rueda en España y Rubén Darío en Hispanoamérica, este último es el auténtico introductor del Modernismo en la literatura española con obras como: Azul o Prosas Profanas. CPI da Cañiza 12
  • 13. CARACTERÍSTICAS DECADENTISMO: se complace en las miserias humanas, la enfermedad, la muerte, el pesimismo, la insatisfacción, el descontento, el desánimo, la melancolía... Santiago Rusiñol, La morfina CPI da Cañiza J. Romero de Torres, Mira qué bonita era 13
  • 14. EROTISMO: afirmación del deseado vitalismo. Klimt, Danae J. Romero de Torres, Retablo del amor CPI da Cañiza d nu s De o , ch risin n Mu pa 14 o
  • 15. Atracción hacia lo MARGINAL: prostitutas, bebedores, delincuentes... J. Romero de Torres, Vividoras del Amor CPI da Cañiza 15
  • 16. COSMOPOLITISMO: gusto por los viajes, por conocer gentes y lugares distintos. ESOTERISMO (espiritismo, ocultismo...). ESTETICISMO: encontramos un culto casi religioso a la Belleza. La poesía se considera el arte supremo y se concibe como la búsqueda de la armonía, de lo absoluto. CPI da Cañiza 16
  • 17. Ese afán esteticista se manifiesta en: TEMÁTICA, apunta en dos direcciones: El mundo exterior exótico, elegante y cosmopolita. El modernista se evade de su mundo escapando en el tiempo (hacia el pasado medieval, renacentista o dieciochesco PRIMITIVISMO) y en el espacio (hacia lo oriental - EXOTISMO). El mundo interior, a veces vitalista, sensual; otras, triste, melancólico y angustiado. CPI da Cañiza 17
  • 18. MÉTRICA: elemento fundamental debido al gusto por la música. Versos preferidos: alejandrino, dodecasílabo y eneasílabo, junto a los más consagrados, el endecasílabo y el octosílabo. Estrofas innovadoras: sonetos con versos alejandrinos o versos de distinta medida y también sonetos de trece versos. CPI da Cañiza 18
  • 19. ESTILO: Capacidad para sugerir todo tipo de sensaciones: color, musicalidad, olor, tacto... Los claros clarines de pronto levantan sus sones, su canto sonoro, su cálido coro, que envuelve en un trueno de oro la augusta soberbia de los pabellones. Rubén Darío (Marcha Triunfal) Variados recursos: sinestesias, metáforas, símbolos, cultismos, voces exóticas, adjetivación abundante… CPI da Cañiza 19
  • 20. Vida Belleza Lo ideal, el ensueño, lo infinito Belleza, altanería CPI da Cañiza Decadencia, muerte 20
  • 21. Léxico enriquecido con palabras exóticas, cultismos, neologismos, acumulación de palabras esdrújulas y términos que llaman la atención por su extrañeza, por su extravagancia o por su belleza. Ambientes simbólicos y evocadores: jardines, fuentes, animales elegantes o fabulosos (cisnes, pavos reales, ruiseñores, elefantes, dragones, centauros…), personajes mitológicos o reales (princesas, caballeros, ninfas, sirenas…) Puso el poeta en sus versos todas las perlas del mar, todo el oro de las minas, todo el marfil oriental; los diamantes de Golconda, los tesoros de Bagdad, CPI da Cañiza los joyeles y preseas de los cofres de un Nabab. Pero como no tenía por hacer versos ni un pan, al acabar de escribirlos murió de necesidad. (R. Darío) 21
  • 22. Todos estos rasgos buscan ante todo ORIGINALIDAD con ella no sólo quieren provocar sino también protestar contra la realidad que les disgusta. CPI da Cañiza 22
  • 23. POESÍA. ANTONIO MACHADO Obra: Soledades: se enmarca en el Modernismo intimista y melancólico. Soledades. Galerías. Otros poemas: recoge las composiciones de Soledades con algunas variaciones. En esta obra son habituales las composiciones melancólicas basadas en el recuerdo junto a las preocupaciones existenciales; los símbolos también son frecuentes. Campos de Castilla: pretende una poesía más preocupada por la historia contemporánea y, en especial, por Castilla. Nuevas canciones, obra en la que el autor trata temas de filosofía junto a otros poemas de tema amoroso. CPI da Cañiza 23
  • 24. Estilo: Machado se caracteriza por una poesía intimista, humana y basada en vivencias y emociones personales. Importantes son también en Machado los símbolos que no son más que un reflejo de sus preocupaciones filosóficas: el camino alude a la vida; el mar sugiere el futuro o la muerte; el río, la noria y las fuentes evocan el paso del tiempo; el aire es la libertad; el fuego es la poesía amorosa; la tierra es la realidad solitaria; la tarde es decaimiento, melancolía, nostalgia y también premonición de muerte; el jardín es la intimidad… CPI da Cañiza 24
  • 25. PROSA MIGUEL DE UNAMUNO Escribió ensayo, novela, poesía y teatro. Ensayos: se centran en dos temas esenciales: la preocupación por España y el sentido de la vida. Su primer ensayo notable fue En torno al casticismo, en donde insiste en la importancia de la intrahistoria, la vida cotidiana de los hombres, más importante que los hechos históricos sobresalientes, pues estos no son más que la superficie de la verdadera historia. CPI da Cañiza 25
  • 26. En ensayos posteriores desarrolla tres ideas básicas: el miedo a la muerte, la necesidad de creer en Dios y la certeza racional de que Dios no existe. Ej.: Del sentimiento trágico de la vida y La agonía del cristianismo. Novelas o “nivolas”: Niebla, San Manuel Bueno, mártir, refleja también los problemas existenciales. En ellas prácticamente no existen descripciones porque no interesa el realismo externo, sino que lo que en verdad importa son los conflictos íntimos de los personajes. Por ello, monólogos y diálogos adquieren gran relevancia para expresar las ideas e inquietudes de los protagonistas. CPI da Cañiza 26
  • 27. PROSA: PÍO BAROJA Escribió casi una decena de libros de relatos breves y más de sesenta novelas: La Lucha por la vida (La busca, Mala hierba y Aurora roja), El árbol de la ciencia, Zalacaín el aventurero… Concepción del mundo: la vida es incomprensible, dolorosa y cruel; de hecho, existe en sus narraciones un constante enfrentamiento entre vida y pensamiento, porque los seres que más piensan son los que más sufren. Ni siquiera hay una salida en el amor, pues sólo es, como la religión, otra "mentira vital". CPI da Cañiza 27
  • 28. Estilo: Defiende la naturalidad en la expresión, lo que explica el aire conversacional de sus novelas, que, por encima de todo, han de ser amenas. El deseo de entretener al lector justifica también la acción incesante, los rápidos cambios de escenario, la profusión de personajes y la abundancia de escenas dialogadas. CPI da Cañiza 28
  • 29. PROSA: VALLE-INCLÁN Prosa poética modernista: Sonatas (Sonata de primavera, Sonata de estío, Sonata de otoño y Sonata de invierno). En ellas el Marqués de Bradomín, un don Juan «feo, católico y sentimental», cuenta sus hazañas bélicas y amorosas, que buscan ofender la sensibilidad del lector convencional. Con la trilogía La Guerra Carlista, Valle se acerca a la actitud crítica de la generación del 98, al retratar la crudeza de la guerra. Tirano Banderas, novela sobre un dictador americano, tiene ya un tono expresionista similar a sus últimas obras teatrales,CPI da Cañiza los esperpentos. 29
  • 30. EL TEATRO Teatro modernista Jacinto Benavente con obras como Los intereses creados y La malquerida, obras que destacan por la sencillez y agilidad de sus diálogos, por la presentación de ambientes cotidianos y por su intención crítica al atacar los vicios de la burguesía. Valle-Inclán en su primera etapa: las Comedias Bárbaras. Teatro histórico en verso en le que se recrean asuntos de la historia nacional. Eduardo Marquina con Las hijas del Cid y En Flandes se ha puesto el sol. CPI da Cañiza 30
  • 31. SONATINA Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata, ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa? ni los cisnes unánimes en el lago de azur. Los suspiros se escapan de su boca de fresa, Y están tristes las flores por la flor de la corte; que ha perdido la risa, que ha perdido el color. los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte, La princesa está pálida en su silla de oro, de Occidente las dalias y las rosas del Sur. está mudo el teclado de su clave sonoro; ¡Pobrecita princesa de los ojos azules! y en un vaso olvidada se desmaya una flor. Está presa en sus oros, está presa en sus tules, El jardín puebla el triunfo de los pavos reales. en la jaula de mármol del palacio real, Parlanchina, la dueña dice cosas banales, el palacio soberbio que vigilan los guardas, y, vestido de rojo, piruetea el bufón. que custodian cien negros con sus cien alabardas, La princesa no ríe, la princesa no siente; un lebrel que no duerme y un dragón colosal. la princesa persigue por el cielo de Oriente ¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida! la libélula vaga de una vaga ilusión. ¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China, (La princesa está triste. La princesa está pálida) ¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil! o en el que ha detenido su carroza argentina ¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe para ver de sus ojos la dulzura de luz? (La princesa está pálida. La princesa está triste) ¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes, más brillante que el alba, más hermoso que abril! o en el que es soberano de los claros diamantes, -iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-, o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? en caballo con alas, hacia acá se encamina, ¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa en el cinto la espada y en la mano el azor, quiere ser golondrina, quiere ser mariposa, el feliz caballero que te adora sin verte, Tener alas ligeras, bajo el cielo volar, y que llega de lejos, vencedor de la Muerte, ir al sol por la escala luminosa de un rayo, a encenderte los labios con su beso de amor! saludar a los lirios con los versos de mayo, o perderse en el viento sobre el trueno del mar. CPI da Cañiza PRIMITIVISMO 31
  • 32. SONATINA La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa está pálida en su silla de oro, está mudo el teclado de su clave sonoro; y en un vaso olvidada se desmaya una flor. El jardín puebla el triunfo de los pavos reales. Parlanchina, la dueña dice cosas banales, y, vestido de rojo, piruetea el bufón. La princesa no ríe, la princesa no siente; la princesa persigue por el cielo de Oriente la libélula vaga de una vaga ilusión. ¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China, o en el que ha detenido su carroza argentina para ver de sus ojos la dulzura de luz? ¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes, o en el que es soberano de los claros diamantes, o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? ¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa quiere ser golondrina, quiere ser mariposa, Tener alas ligeras, bajo el cielo volar, ir al sol por la escala luminosa de un rayo, saludar a los lirios con los versos de mayo, o perderse en el viento sobre el trueno del mar. CPI da Cañiza Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata, ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, ni los cisnes unánimes en el lago de azur. Y están tristes las flores por la flor de la corte; los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte, de Occidente las dalias y las rosas del Sur. ¡Pobrecita princesa de los ojos azules! Está presa en sus oros, está presa en sus tules, en la jaula de mármol del palacio real, el palacio soberbio que vigilan los guardas, que custodian cien negros con sus cien alabardas, un lebrel que no duerme y un dragón colosal. ¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida! (La princesa está triste. La princesa está pálida) ¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil! ¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe (La princesa está pálida. La princesa está triste) más brillante que el alba, más hermoso que abril! -iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-, en caballo con alas, hacia acá se encamina, en el cinto la espada y en la mano el azor, el feliz caballero que te adora sin verte, y que llega de lejos, vencedor de la Muerte, a encenderte los labios con su beso de amor! EXOTISMO, LUJO 32
  • 33. SONATINA La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa está pálida en su silla de oro, está mudo el teclado de su clave sonoro; y en un vaso olvidada se desmaya una flor. El jardín puebla el triunfo de los pavos reales. Parlanchina, la dueña dice cosas banales, y, vestido de rojo, piruetea el bufón. La princesa no ríe, la princesa no siente; la princesa persigue por el cielo de Oriente la libélula vaga de una vaga ilusión. ¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China, o en el que ha detenido su carroza argentina para ver de sus ojos la dulzura de luz? ¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes, o en el que es soberano de los claros diamantes, o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? ¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa quiere ser golondrina, quiere ser mariposa, Tener alas ligeras, bajo el cielo volar, ir al sol por la escala luminosa de un rayo, saludar a los lirios con los versos de mayo, o perderse en el viento sobre el trueno del mar. CPI da Cañiza Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata, ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, ni los cisnes unánimes en el lago de azur. Y están tristes las flores por la flor de la corte; los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte, de Occidente las dalias y las rosas del Sur. ¡Pobrecita princesa de los ojos azules! Está presa en sus oros, está presa en sus tules, en la jaula de mármol del palacio real, el palacio soberbio que vigilan los guardas, que custodian cien negros con sus cien alabardas, un lebrel que no duerme y un dragón colosal. ¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida! (La princesa está triste. La princesa está pálida) ¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil! ¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe (La princesa está pálida. La princesa está triste) más brillante que el alba, más hermoso que abril! -iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-, en caballo con alas, hacia acá se encamina, en el cinto la espada y en la mano el azor, el feliz caballero que te adora sin verte, y que llega de lejos, vencedor de la Muerte, a encenderte los labios con su beso de amor! SENSACIONES (sonido, color…) 33
  • 34. SONATINA La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa está pálida en su silla de oro, está mudo el teclado de su clave sonoro; y en un vaso olvidada se desmaya una flor. El jardín puebla el triunfo de los pavos reales. Parlanchina, la dueña dice cosas banales, y, vestido de rojo, piruetea el bufón. La princesa no ríe, la princesa no siente; la princesa persigue por el cielo de Oriente la libélula vaga de una vaga ilusión. ¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China, o en el que ha detenido su carroza argentina para ver de sus ojos la dulzura de luz? ¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes, o en el que es soberano de los claros diamantes, o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? ¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa quiere ser golondrina, quiere ser mariposa, Tener alas ligeras, bajo el cielo volar, ir al sol por la escala luminosa de un rayo, saludar a los lirios con los versos de mayo, o perderse en el viento sobre el trueno del mar. CPI da Cañiza Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata, ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, ni los cisnes unánimes en el lago de azur. Y están tristes las flores por la flor de la corte; los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte, de Occidente las dalias y las rosas del Sur. ¡Pobrecita princesa de los ojos azules! Está presa en sus oros, está presa en sus tules, en la jaula de mármol del palacio real, el palacio soberbio que vigilan los guardas, que custodian cien negros con sus cien alabardas, un lebrel que no duerme y un dragón colosal. ¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida! (La princesa está triste. La princesa está pálida) ¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil! ¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe (La princesa está pálida. La princesa está triste) más brillante que el alba, más hermoso que abril! -iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-, en caballo con alas, hacia acá se encamina, en el cinto la espada y en la mano el azor, el feliz caballero que te adora sin verte, y que llega de lejos, vencedor de la Muerte, a encenderte los labios con su beso de amor! SÍMBOLOS 34
  • 35. Sinestesias: Dulzura de luz. Metáforas: Jaula de oro, hipsipila, en un vaso olvidada se desmaya una flor… Adjetivación: Triste, pálida, sonoro, reales, banales, vaga, argentina, fragantes, claros, orgulloso, ligeras, luminosa, encantado, escarlata, unánimes, tristes, azules, pobrecita, real, soberbio, colosal, adorada, brillante, hermoso, feliz... Construcciones ornamentales: Boca de fresa, silla de oro, dulzura de luz, boca de rosa, trueno del mar, rueca de plata, lago de azur, visión de oro, rosa y marfil, besos de amor… CPI da Cañiza 35
  • 36. Léxico: Cultismos: hipsipila, crisálida, banal, argentina, azur, colosal, nelumbo, unánimes… Voces exóticas: Golconda, Ormuz… Esdrújulas: Pálida, libélula, unánime, crisálida, príncipe… Voces extravagantes y bellas: Banal, unánime, hipsipila… Ambientes simbólicos y evocadores: Palacio, jardines… Animales elegantes o fabulosos: Cisnes, pavos reales, halcón, golondrina, dragones… CPI da Cañiza 36
  • 37. Personajes reales o mitológicos: Princesas, caballeros, hadas madrinas, caballo con alas. Métrica: Alejandrinos que riman AABCCB (sextina aguda). Con la métrica se consigue sonoridad y ritmo; muy importante teniendo en cuenta el gusto por la música. Todos los rasgos hasta aquí mencionados buscan: La ORIGINALIDAD ¿VERTIENTE? Estética: intenta encontrar la belleza absoluta a través de lo sensorial. CPI da Cañiza 37