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FOTOGRAFIA DOCUMENTAL /FOTOPERIODISMOPOSTÍTULO EN PERIODISMO-UNR - 2013CATEDRA: MARTINEZ DEAGUIRRE / MARENGO
El fotoperiodismo como unavariante del documentalismo La fotografía documental se basa en sucompromiso con la realidad y ...
LA FOTOGRAFÍASOCIOLÓGICAJ. Thomson, T. Annan; J. Riis; L. Hine; Farm SecurityAdministration, The Family of Man.
Thomas Annan (Escocia, 1829 - 1887)The Old Closes & Streets of GlasgowGlasgow, 1868
Thomas Annan (Escocia, 1829 - 1887)The Old Closes and Streets of GlasgowGlasgow, 1868
J. Thomson (Escocia, 1837 - 1921)Crawlers, Londres.1876 – 1877.
John Thomson (Escocia, 1837 - 1931)La Pagoda de la islaRío Min, Fujian hacia 1871.
Jacob Riis (Dinamarca, 1849 – EE.UU 1914)A downtown "Morgue" (unlicensed saloon)Nueva York, 1890
Jacob Riis (Dinamarca, 1849 – EE.UU 1914)Blind BeggarNueva York, 1890
Lewis Hine (Estados Unidos, 1874 – 1940)Girl worker in Carolina cotton millEE. UU., 1908
Lewis Hine (Estados Unidos, 1874 – 1940)Powerhouse MechanicEE.UU., 1920
Farm Security AdministrationDorothea Lange (Estados Unidos, 1895 – 1965)Madre inmigrante1936
Campaña fotográfica federal patrocinada por Roosvelt paratomar imágenes de las consecuencias de la GranDepresión económica...
Histórica exposición de fotografía,MOMA - Nueva York, 1955.Edward Steichen (Luxemburgo, 1879 – EE.UU 1973)
EL RETRATO Y LAFOTOGRAFÍA ETNOLÓGICAíA J. E. Atget; Sander, M. Chambí.
Eugene Atget (Francia, 1857 – 1927)Músicos en una calle de ParísParís, 1898
Eugene Atget (Francia, 1857 – 1927)Corsets, boulevard de Strasbourg,París, 1912
August Sander (Alemania 1876 – 1964)Jóvenes agricultores vestidos de domingoAlemania, 1914
August Sander (Alemania 1876 – 1964)Boxer. Paul Rodersten und Hein HeeseKöln, 1928
August Sander (Alemania 1876 – 1964Blinde Kinder‑Alemania, s/d
Martín Chambi (Perú, 1891 -1973)La familia de Ezequiel Arce con su cosecha de papasCuzco, 1934
Martín Chambi (Perú, 1891 -1973)Jugando al sapo en la chicheríaCuzco, 1931
La fotografía de prensa: ¿unaimagen de lo real? La fotografía inaugura los mass-mediavisuales: el retrato colectivo. Las...
El reportero gráfico y la cuestiónde la objetividad/1 Los primeros reportajes de guerra:– La guerra de Crimea (1853-1856)...
El reportero gráfico y la cuestiónde la objetividad/2 El uso masivo de la fotografía en los diariospuede fijarse en torno...
El reportero gráfico y la cuestiónde la objetividad/3 Las revistas y agencias fotográficas:– Vú (1928) L. Vogel, Francia–...
La mediatización de la fotografía:soportes, dispositivos y lenguajes ¿Cómo clasificar las imágenes de/en laprensa?– Fotop...
Fotografía de PrensaFOTOPERIODISMO Designaindistintamente unafunción profesional y untipo de imagen en laprensa Posee co...
El mercado y la industria culturalde la fotografía: Género People: los famosos en la prensa Género Moda: los patrones de...
El poder de las imágenes:fotografía, historia y memoria. A favor de la operación de registro: el‘espejo’ fotoquímico. Fot...
De la cultura fotográfica a lacultura visual ¿Cómo se lee una fotografía?– La fotografía como texto... visual– El signo/i...
El enfoque semiótico y elmurmullo del sentido. De la imagen semiológica a lasdiscursividades: texto y contexto fotográfic...
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Fotoperiodismo

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Fotoperiodismo

  1. 1. FOTOGRAFIA DOCUMENTAL /FOTOPERIODISMOPOSTÍTULO EN PERIODISMO-UNR - 2013CATEDRA: MARTINEZ DEAGUIRRE / MARENGO
  2. 2. El fotoperiodismo como unavariante del documentalismo La fotografía documental se basa en sucompromiso con la realidad y los estilos queadopte o los canales de difusión que utiliceson factores secundarios de clasificaciónrespecto de este parámetro principal.– La fotografía sociológica: J. Thomson, T. Annan; J. Riis; L.Hine; Farm Security Administration, The Family of Man.– El retrato y la fotografía etnológica:A J. E. Atget; Sander, M.Chambí.
  3. 3. LA FOTOGRAFÍASOCIOLÓGICAJ. Thomson, T. Annan; J. Riis; L. Hine; Farm SecurityAdministration, The Family of Man.
  4. 4. Thomas Annan (Escocia, 1829 - 1887)The Old Closes & Streets of GlasgowGlasgow, 1868
  5. 5. Thomas Annan (Escocia, 1829 - 1887)The Old Closes and Streets of GlasgowGlasgow, 1868
  6. 6. J. Thomson (Escocia, 1837 - 1921)Crawlers, Londres.1876 – 1877.
  7. 7. John Thomson (Escocia, 1837 - 1931)La Pagoda de la islaRío Min, Fujian hacia 1871.
  8. 8. Jacob Riis (Dinamarca, 1849 – EE.UU 1914)A downtown "Morgue" (unlicensed saloon)Nueva York, 1890
  9. 9. Jacob Riis (Dinamarca, 1849 – EE.UU 1914)Blind BeggarNueva York, 1890
  10. 10. Lewis Hine (Estados Unidos, 1874 – 1940)Girl worker in Carolina cotton millEE. UU., 1908
  11. 11. Lewis Hine (Estados Unidos, 1874 – 1940)Powerhouse MechanicEE.UU., 1920
  12. 12. Farm Security AdministrationDorothea Lange (Estados Unidos, 1895 – 1965)Madre inmigrante1936
  13. 13. Campaña fotográfica federal patrocinada por Roosvelt paratomar imágenes de las consecuencias de la GranDepresión económica del ‘29
  14. 14. Histórica exposición de fotografía,MOMA - Nueva York, 1955.Edward Steichen (Luxemburgo, 1879 – EE.UU 1973)
  15. 15. EL RETRATO Y LAFOTOGRAFÍA ETNOLÓGICAíA J. E. Atget; Sander, M. Chambí.
  16. 16. Eugene Atget (Francia, 1857 – 1927)Músicos en una calle de ParísParís, 1898
  17. 17. Eugene Atget (Francia, 1857 – 1927)Corsets, boulevard de Strasbourg,París, 1912
  18. 18. August Sander (Alemania 1876 – 1964)Jóvenes agricultores vestidos de domingoAlemania, 1914
  19. 19. August Sander (Alemania 1876 – 1964)Boxer. Paul Rodersten und Hein HeeseKöln, 1928
  20. 20. August Sander (Alemania 1876 – 1964Blinde Kinder‑Alemania, s/d
  21. 21. Martín Chambi (Perú, 1891 -1973)La familia de Ezequiel Arce con su cosecha de papasCuzco, 1934
  22. 22. Martín Chambi (Perú, 1891 -1973)Jugando al sapo en la chicheríaCuzco, 1931
  23. 23. La fotografía de prensa: ¿unaimagen de lo real? La fotografía inaugura los mass-mediavisuales: el retrato colectivo. Las tres edades de la fotografía... Y tambiénde la fotografía de prensa:– Espejo de lo real: EL ÍCONO– Transformación de lo real: EL SIMBOLO– Huella de lo real: EL INDICE
  24. 24. El reportero gráfico y la cuestiónde la objetividad/1 Los primeros reportajes de guerra:– La guerra de Crimea (1853-1856): R. Fenton.– La guerra de Secesión (1861-1865): M. Brady.– La guerra del Paraguay: (1865 -1870): Cía. Bate.
  25. 25. El reportero gráfico y la cuestiónde la objetividad/2 El uso masivo de la fotografía en los diariospuede fijarse en torno de 1910 y su plenodesarrollo al período de entreguerras:– L’Excelsior, primer diario ilustrado de fotografías(Francia, 1910)– Ilustrated Daily News, utiliza la fotografía demanera regular (Nueva York, 1919)
  26. 26. El reportero gráfico y la cuestiónde la objetividad/3 Las revistas y agencias fotográficas:– Vú (1928) L. Vogel, Francia– Life (1936) H. Luce, EEUU– Paris Match (1949) J. Prouvost, Francia– La agencia Magnum (1947)– Gamma (1967) y Sigma (1968)– Sudacaphotos (actual) D. Rypka– ARGRA (actual) Colectivo fotográfico
  27. 27. La mediatización de la fotografía:soportes, dispositivos y lenguajes ¿Cómo clasificar las imágenes de/en laprensa?– Fotoperiodismo vs. Documentalismo vs.Fotografía publicitaria vs. testimonial– 1º criterio clasificatorio: los diferentes usossociales de la imagen-foto– 2º criterio clasificatorio: consideración de laherencia estética en la imagen-foto– ¿Cómo se clasifican los recordatorios?
  28. 28. Fotografía de PrensaFOTOPERIODISMO Designaindistintamente unafunción profesional y untipo de imagen en laprensa Posee contenidoeditorial propio:información, actualidad,noticiaFOTOILUSTRACIÓN Ligada al desarrollo denuevos modelos deprensa: periodismo deservicios Depende de un textoprevio que da origen ala imagen que debeexplicarlo
  29. 29. El mercado y la industria culturalde la fotografía: Género People: los famosos en la prensa Género Moda: los patrones de belleza People y Moda: modelos de identidad “a lacarta”... Género Servicios: suplementos especialespara lectores específicos
  30. 30. El poder de las imágenes:fotografía, historia y memoria. A favor de la operación de registro: el‘espejo’ fotoquímico. Fotografiar y archivar.El álbum de familia. En contra de la operación de registro: laconstrucción fotográfica. Fotografiar einterpretar. El otro álbum.
  31. 31. De la cultura fotográfica a lacultura visual ¿Cómo se lee una fotografía?– La fotografía como texto... visual– El signo/imagen– La alfabetización visual
  32. 32. El enfoque semiótico y elmurmullo del sentido. De la imagen semiológica a lasdiscursividades: texto y contexto fotográfico. Una imagen: ¿vale más que mil palabras?

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