1.
UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL
“FRANCISCO MORAZÁN”
Literatura Latinoamericana II Primer Período
Lic. José Alberto Díaz
Nombre: RocíoMaricielosDubónFecha: 10/ O5 / 12
TIPO ENSAYO Valor 25% (5% c/u)
Instrucciones: conteste cada una de las interrogantes con argumentación válida,
de forma coherente y con ilación temática.
1. ¿Cuál es la diferencia entre el realismo de Mariano Azuela con su obra “Los
abajo” y el de José Eustasio Rivera en “Vorágine”?
El realismo de Mariano Azuela, es un realismo revolucionario ya que esta
obra fue escrita en la época de la revolución mexicana. Y la trama de la
novela radica en los hechos concernientes a la Revolución Mexicana que fue
un conflicto armado, iniciado el 20 de noviembre de 1910 con un
levantamiento encabezado por Francisco I. Madero contra el presidente
autócrata Porfirio Díaz. Se caracterizó por varios movimientos socialistas,
liberales, anarquistas, populistas y agrarios. Por otro lado la obra de José
Eustasio“Voragine” se observa un realismo naturalista enfocado a paisajes
de selvas vírgenes de América, s que se convierte en espejo de la tragedia
colombiana: la despoblación de los cafetales; la esclavitud en la selva
inhóspita; la subyugación cruel con que los seres humanos; el comercio y el
tráfico de baratijas que hurtaban la ganancia a los desposeídos; el rol y
valor miserable que se le otorga a la mujer en la escala social de la selva y
los llanos. Uno de los escenarios y personajes principales del relato es
la selva, que mediante alucinaciones, enfermedades y plagas ataca hasta la
muerte al hombre que la explota.

2.
2. La Vanguardia en un movimiento extensivo que logra llegar a América. ¿De sus
diferentes manifestaciones cuáles tiene mayor impacto en nuestro continente?
Argumente:
El movimiento que más influyó en américa del vanguardismos fue el
surrealismo esta manifestación dejó una huella en Latinoamérica por que
defendía una libre expresión del inconsciente en la creación artística. Uno de
los primeros vanguardistas hispanoamericanos fue el chileno Vicente
Huidobro, que propugnaba el logro de una poesía completamente abstraída
de la realidad. César Vallejo, peruano, fue uno de los poetas que dieron
mayor expresión al dolor humano, unido a la protesta social sus poemas
fueron títulos clásicos de la poesía de vanguardia, y en ellos rompía
violentamente con las formas tradicionales y sometía el lenguaje a todo tipo
de experimentos. El chileno Pablo Neruda conoció una etapa de influencia
surrealista, mostraba una concepción vitalista del hombre, en parte basaba
su fe en el marxismo en esta obra cantó su visión de la realidad americana
con tono solidario y vibrante.
En Chile el grupo surrealista se llamó La Mandrágora, nombre de una revista
que publicaron, y se constituyeron hacia 1937. Los poetas más importantes
del surrealismo chileno fueron Braulio Arenas, Enrique Gómez Correa, Jorge
Cáceres y Teófilo Cid. Contaron con el apoyo entusiasta de André Breton y
de Benjamín Peret lo que los legitimaba como "surrealistas chilenos".
3. Después de oír el monólogo interpretado por Zully Romero ¿cómo trata los
temas de la condición humana, la angustia y la introspección Ernesto Sábato en su
obra “El túnel”?
Sábato fue físico y científico, pero se decepcionó de la ciencia por que en
ella no encontró la forma de analizar al ser humano por lo que busca la
literatura tratando de averiguar así, las posibilidades de analizar problemas
existenciales, que él mismo, en una etapa de su vida sintió, y el fruto de
esto fue su obra El túnel en la que el narrador describe una historia de amor
y muerte, además muestra la soledad del individuo contemporáneo.
En su obra muestra en el protagonista una personalidad tan
dramática,calculadora y cambiante. Presenta la mente de las personas de
una forma no común, donde la obsesión, el amor, la soledad y la
desesperación transforman a una persona en asesino.

3.
Sábato era un hombre que estaba muy inmerso en la problemática humana
de aquella época. Sábato dice: "En este desorden, en este perpetuo
reemplazo de jerarquías y valores, de culturas y razas, ¿qué es lo
argentino?, ¿cuál es la realidad que han de develar nuestros escritores?".
El túnel, como denomina Sábato a su libro, es lo oscuro del alma, lo que el
hombre pretende conocer como a la verdad.
El miedo que posee Castel, se debe a la angustia permanente. Su vida es un
paisaje de infelicidad que ejemplifica al hombre de este tiempo en estado
agónico entre la razón y los sentimientos.
5. Las obras “Pedro Páramo” y “Cien años de soledad” pertenecen al Boom
Latinoamericano. ¿Cuáles son las características que se encuentran en las obras
que las reconocen como tal? Explique cada una de ellas, puede usar citas del
libro si lo cree necesario.
En reiteradas oportunidades se puede demostrar que en Cien Años de
Soledad el realismo mágico es una forma de narración que tomo Gabriel
para relatar distintas circunstancias.
 Realismo: Muestra el caciquismo. Presenta la realidad, no sólo de esa
época, sino que en la actualidad sigue siendo igual.
 Mágico: Además de tener la obra partes reales, más predominante es la
irrealidad, ya que nos muestra ánimas vagabundas, las creencias y la
creación de un lugar que no existe.
Distintos ejemplos de realismo mágico en la obra elegida:
El diálogo entre los vivos y los muertos:
"una noche en que no podía dormir, Úrsula salió a tomar agua al patio y
vio a Prudencio Aguilar junto a la tinaja. Estaba lívido, con una expresión
muy triste, tratando de cegar con un tampón de esparto el hueco de su
garganta. (...)
- Vete al carajo- le grito José Arcadio Buendía-. Cuantas veces regreses
volveré amatarte.(...).
Una noche en que lo encontró lavándose las heridas en su propio cuarto,
José Arcadio Buendía no pudo resistir más. – Esta bien, Prudencio – le

4.
dijo-. Nos iremos de este pueblo, lo más lejos que podamos, y no
regresaremos jamás. Ahora vete tranquilo".
Por otra parte en la novela Pedro Páramo todos los personajes de la obra
están muertos, por lo que Comala (el lugar donde trascurre la novela) es
una especie de "pueblo fantasma", donde sus habitantes son una especie de
"espectros". Ninguno de los personajes de la novela pudo realizar sus
ilusiones y, por ello, vagan por Comala, porque no han podido irse al otro
mundo por dejar tareas pendientes.
"Pedro Páramo" es una de las obras cumbres del realismo mágico. Es una
novela peculiar, muy original (sobre todo con sus personajes), en ocasiones,
es incluso compleja, pero, en general es una de las mejores novelas de
narrativa hispanoamericana que he leído.
Rasgos de realismo mágico
El pueblo está lleno de fantasmas.
El cuerpo de la mujer de la pareja incestuosa se descompuso,
convirtiéndose en un charco de barro.
Después de que el padre le susurra imágenes de muerte al oído de
Susana, ésta se sienta en la cama y en un momento está hablando y
muy de repente se muere, como si el padre le hiciera alguna brujería.
Llega un circo el mismo día del entierro de Susana. Este episodio
recuerda al cuento "Un señor muy viejo con unas alas enormes" de
Gabriel García Márquez en que el circo llega a un pueblo desolado sin
aviso, como si se cayera del cielo, y distrae a todos los residentes del
ángel.
3. ¿Cuál ha sido el papel de la mujer en la poesía americana de principios de siglo
XX? Argumente con lo tratado en clase
La problemática de género de las relaciones hombre y mujer en el contexto
histórico se reflejan en la literatura latinoamericana.La mujer en la
Literatura, siempre ha estado presente desde muchos siglos atrás, en teoría
era libre, pero los hechos la mostraban como poco más que una esclava,
pues le estaba vedado todo lo que no tuviese que ver con el hogar, la
maternidad y las labores domésticas. Se llegó a afirmar que la mujer era
incapaz de manejarse a sí misma, por su naturaleza peligrosa y su
inteligencia inferior.

5.
Dentro de las mujeres que le dieron un giro a la literatura expresándose con
albedrío están:
Gabriela Mistral (Chile, 1889-1957) En 1945, esta poeta se convirtió en el
primer escritor latinoamericano en recibir el premio Nobel. Su obra se sitúa
entre el modernismo y la vanguardia con un estilo alejado de la afectación
esteticista del modernismo y más próximo al lenguaje coloquial. Además de
poeta, fue cónsul de Chile en varias ciudades del mundo.
Alfonsina Storni (Argentina, 1892-1938) Poeta feminista cuyos primeros
poemas se caracterizan por la influencia del modernismo, mientras que su
obra posterior tiende a la vanguardia. Se quitó la vida poco después del
suicidio de Horacio Quiroga, escritor uruguayo con quien mantuvo una
estrecha amistad.
María Luisa Bombal(Chile, 1910-1980) A pesar de ser breve en extensión, la
obra de esta novelista y cuentista fue muy influyente y vanguardista. Su
estilo narrativo, que oscila entre la realidad y la fantasía, fue un percusor al
realismo mágico.
Carmen Laforet(España, 1921-2004) Su novela Nada es un clásico de la
narrativa contemporánea española. Pese a su éxito tanto crítico como
comercial (Nada sigue vendiendo miles de ejemplares en la actualidad), a
Laforet nunca le sentó bien la fama y evitaba los círculos literarios. Allanó el
camino para escritoras del medio siglo, como Carmen Martín Gaite y Ana
María Matute.
Rosario Castellanos (México, 1925-1974) Cultivó todos los géneros, pero es
más conocida por su poesía, la cual hace hincapié en temas culturales y
feministas. Además de escritora, sirvió de embajadora de México en Israel

6.
TIPO PRÁCTICO Valor 25% (6.25% c/u)
Instrucciones: realice lo que se le solicita.
1- Analice el siguiente poema de Gabriela Mistral, extrayéndole lo siguiente:
a) Temática: Dependencia de un ser a otro.
b) Tipo de verso: Octosílabo
c) Rima: Asonante
d) Su opinión al respecto:
Gabriela Mistral máxima representante de la poesía feminista describe en estos
versos una dependencia de su amado hacia ella, define claramente que esa
persona no podrá hacer nada sin ella, no será feliz si no con ella, lo observamos
en estas frases: odies, cantes o ansíes por mi solamente clamas, y así mismo en
el resto de los versos. Interesante la forma como estas mujeres se expresan, es
como si alguien sintiera libertad estando en la cárcel, se expresan con gran
autonomía estando prohibido hacerlo de esta manera.
Dios no quiere Gabriela Mistral
III
Dios/ no/ quie/re/ que/ tu/ ten/gas/
= 8 sílabas
sol/ si/ con/mi/go/ no/ mar/chas;/
= 8 sílabas
Dios/ no/ quie/re/ que/ tu/ be/bas/
= 8 sílabas
si/ yo/ no/ tiem/blo/ en/ tu a/gua;/
= 8 sílabas
no/ con/sien/te/ que/ te/ duer/mas/
= 8 sílabas
si/no en/ mi/ tren/za a/hue/ca/da./
= 8 sílabas

7.
IV
Si/ te/ vas,/ has/ta en/ los/ mus/gos/
= 8 sílabas
del/ ca/mi/no/ rom/pes/ mi al/ma;/
= 8 sílabas
te/ muer/den/ la/ sed/ y el/ ham/bre/
= 8 sílabas
en/ to/do/ mon/te o/ lla/ma/da/
= 8 sílabas
y en/ cual/quier/ pa/ís/ las/ tar/des/
= 8 sílabas
con/ san/gre/ se/rán/ mis/ lla/gas./
= 8 sílabas
Y/ des/ti/lo/ de/ tu/ len/gua/
= 8 sílabas
aun/que a o/tra/ mu/jer/ lla/ma/ras,/
= 8 sílabas
y/ me/ cla/vo/ co/mo un/ de/jo/
= 8 sílabas
de/ sal/mue/ra en/ tu/ gar/gan/ta;/
= 8 sílabas
y o/dies,/ o/ can/tes,/ o an/sí/es,/
= 8 sílabas
¡por/ mí/ so/la/men/te/ cla/mas!/
= 8 sílabas

8.
2- Analice el siguiente poema de Juana de Ibarbourou, extrayéndole lo
siguiente:
a) Temática: La entrega total al amor
b) Rima: Consonante
c) Su opinión al respecto:
Se observa claramente las características de la poesía feminista en este poema de
Ibarbourou, enuncia una entrega total hacia un amor, iniciando por el titulo del
poema “te doy mi alma desnuda”, le ofrece una alma pura haciendo la
comparación con Eva antes de haber cometido pecado, sin ropaje; personifica a
las frutas y a las rosas que no les fabrican ropa y no sienten vergüenza de tener
sexo. Finalizando con la frase abierta de par en par con ansias de amar.
Una poesía muy seductora en donde expresa sus deseos carnales.
TE DOY MI ALMA DESNUDA
Te doy mi alma desnuda, A
como estatua a la cual ningún cendal escuda. A
Desnuda con el puro impudor B
de un fruto, de una estrella o una flor; B
de todas esas cosas que tienen la infinita C
serenidad de Eva antes de ser maldita. C
De todas esas cosas, d
frutos, astros y rosas, d
que no sienten vergüenza del sexo sin celajes E
y a quienes nadie osara fabricarles ropajes. E
Sin velos, como el cuerpo de una diosa serena F
¡que tuviera una intensa blancura de azucena! F
Desnuda, y toda abierta de par en par G
¡por el ansia del amar! G

9.
3- Analice el siguiente poema de Pablo Neruda, extrayéndole lo siguiente:
a) Temática: Frenesí por el sexo
b) Tipo de verso: libre
c) Su opinión al respecto:
Fascinante la forma en que Pablo Neruda describe un acto sexual, un
poema que narra metafóricamente la excitación, el deseo carnal y la
intimidad.
Agua Sexual
Ro/dan/do a/ go/te/ro/nes/ so/los,/
= 9 sílabas
a/ go/tas/ co/mo/ dien/tes,/
= 7 sílabas
a es/pe/sos/ go/te/ro/nes/ de/ mer/me/la/da y/ san/gre,/
= 14 sílabas
ro/dan/do a/ go/te/ro/nes,/
= 7 sílabas
ca/e el/ a/gua,/
= 4 sílabas
co/mo u/na es/pa/da en/ go/tas,/
= 7 sílabas
co/mo un/ des/ga/rra/dor/ rí/o/ de/ vi/drio,/
= 11 sílabas
ca/e/ mor/dien/do,/
= 5 sílabas
gol/pe/an/do el/ e/je/ de/ la/ si/me/trí/a,/ pe/gan/do en/ las/ cos/tu/ras/ del/
= 21 sílabas (20 + 1)
al/ma,/
= 2 sílabas
rom/pien/do/ co/sas/ a/ban/do/na/das,/ em/pa/pan/do/ lo os/cu/ro./
= 17 sílabas
So/la/men/te es/ un/ so/plo,/ más/ hú/me/do/ que el/ llan/to,/
= 14 sílabas

10.
un/ lí/qui/do, un/ su/dor,/ un/ a/cei/te/ sin/ nom/bre,/
= 13 sílabas
un/ mo/vi/mien/to a/gu/do,/
= 7 sílabas
ha/cién/do/se, es/pe/sán/do/se,/
= 7 sílabas (8 - 1)
ca/e el/ a/gua,/
= 4 sílabas
a/ go/te/ro/nes/ len/tos,/
= 7 sílabas
ha/cia/ su/ mar,/ ha/cia/ su/ se/co o/cé/a/no,/
= 11 sílabas (12 - 1)
ha/cia/ su o/la/ sin/ a/gua./
= 7 sílabas
Ve/o el/ ve/ra/no ex/ten/so,/ y un/ es/ter/tor/ sa/lien/do/ de un/ gra/ne/ro,/
= 18 sílabas
bo/de/gas,/ ci/ga/rras,/
= 6 sílabas
po/bla/cio/nes,/ es/tí/mu/los,/
= 7 sílabas (8 - 1)
ha/bi/ta/cio/nes,/ ni/ñas/
= 7 sílabas
dur/mien/do/ con/ las/ ma/nos/ en/ el/ co/ra/zón,/
= 13 sílabas (12 + 1)
so/ñan/do/ con/ ban/di/dos,/ con/ in/cen/dios,/
= 11 sílabas
ve/o/ bar/cos,/
= 4 sílabas
ve/oár/bo/les/ de/ mé/du/la/
= 7 sílabas (8 - 1)
e/ri/za/dos/ co/mo/ ga/tos/ ra/bio/sos,/
= 11 sílabas
ve/o/ san/gre,/ pu/ña/les/ y/ me/dias/ de/ mu/jer,/

11.
= 14 sílabas (13 + 1)
y/ pe/los/ de hom/bre,/
= 5 sílabas
ve/o/ ca/mas,/ ve/o/ co/rre/do/res/ don/de/ gri/ta u/na/ vir/gen,/
= 17 sílabas
ve/o/ fra/za/das/ y ór/ga/nos/ y ho/te/les./
= 11 sílabas
Ve/o/ los/ sue/ños/ si/gi/lo/sos,/
= 9 sílabas
ad/mi/to/ los/ pos/tre/ros/ dí/as,/
= 9 sílabas
y/ tam/bién/ los/ o/rí/ge/nes,/ y/ tam/bién/ los/ re/cuer/dos,/
= 15 sílabas
co/mo un/ pár/pa/do a/troz/men/te/ le/van/ta/do a/ la/ fuer/za/
= 15 sílabas
es/toy/ mi/ran/do./
= 5 sílabas
Y en/ton/ces/ hay/ es/te/ so/ni/do:/
= 9 sílabas
un/ rui/do/ ro/jo/ de hue/sos,/
= 7 sílabas
un/ pe/gar/se/ de/ car/ne,/
= 7 sílabas
y/ pier/nas/ a/ma/ri/llas/ co/mo es/pi/gas/ jun/tán/do/se./
= 14 sílabas (15 - 1)
Yo es/cu/cho en/tre el/ dis/pa/ro/ de/ los/ be/sos,/
= 11 sílabas
es/cu/cho,/ sa/cu/di/do en/tre/ res/pi/ra/cio/nes/ y/ so/llo/zos./
= 17 sílabas
Es/toy/ mi/ran/do, o/yen/do,/
= 7 sílabas
con/ la/ mi/tad/ del/ al/ma en/ el/ mar/ y/ la/ mi/tad/ del/ al/ma/

12.
= 16 sílabas
en/ la/ tie/rra,/
= 4 sílabas
y/ con/ las/ dos/ mi/ta/des/ del/ al/ma/ mi/ro al/ mun/do./
= 14 sílabas
y aun/que/ cie/rre/ los/ o/jos/ y/ me/ cu/bra el/ co/ra/zón/ en/te/ra/men/te,/
= 19 sílabas
ve/o/ ca/er/ un/ a/gua/ sor/da,/
= 9 sílabas
a/ go/te/ro/nes/ sor/dos./
= 7 sílabas
Es/ co/mo un/ hu/ra/cán/ de/ ge/la/ti/na,/
= 11 sílabas
co/mo u/na/ ca/ta/ra/ta/ de es/per/mas/ y/ me/du/sas./
= 14 sílabas
Ve/o/ co/rrer/ un/ ar/co i/ris/ tur/bio./
= 10 sílabas
Ve/o/ pa/sar/ sus/ a/guas/ a/ tra/vés/ de/ los/ hue/sos./
= 14 sílabas

13.
4- Analice el siguiente poema de César Vallejo, extrayéndole lo siguiente:
a) Temática: Lucha contra la muerte
b) Su opinión al respecto:
El trasfondo de este poema es la lucha contra la muerte, figura a la muerte
como algo inevitable que aunque no se desee siempre va ocurrir, aunque las
personas no quieren que uno muera es algo que no se puede detener.
AL FIN DE LA BATALLA
Al fin de la batalla,
y muerto el combatiente, vino hacia él un hombre
y le dijo: «¡No mueras, te amo tanto!»
Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo.
Se le acercaron dos y repitiéronle:
«¡No nos dejes! ¡Valor! ¡Vuelve a la vida!»
Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo.
Acudieron a él veinte, cien, mil, quinientos mil,
clamando «¡Tanto amor y no poder nada contra la muerte!»
Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo.
Le rodearon millones de individuos,
con un ruego común: «¡Quédate hermano!»
Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo.
Entonces todos los hombres de la tierra
le rodearon; les vio el cadáver triste, emocionado;
incorporóse lentamente,
abrazó al primer hombre; echóse a andar...