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Euro-centrismos en el arte
latinoamericano
Periodo de la posguerra
Surrealismo, Expresionismo, Geometrismo
abstracto
MA Rosa M. Brito
Actividad:
• Analiza la obra
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• El líder de la llamada “Ruptura” en la historia del arte mexicano fue
José Luis Cuevas. El decía “los muralistas se han negado al arte y lo
han reemplazado con periodismo barato”. Cuevas estaba interesado
en representar el presente de México, tal y como lo veía: con su
pobreza, con sus enfermedades y los habitantes desfigurados de la
ciudad. Lo que él vió en las calles, lo llevó a encontrar inspiración en
otras manifestaciones del arte, como la literatura y el cine.
Juan Valle Alvarado confesar para
María Burga
Van Gogh, obsesiones
criminales
MA Rosa M. Brito
Surrealismo
• En palabras de André Breton, 1924, el surrealismo es “un puro
automatismo psíquico por el cual se intenta expresar verbalmente o
por escrito, o de cualquier otra manera, el funcionamiento del
pensamiento en ausencia de cualquier control ejercido por la razón
al margen de toda preocupación estética o moral”
• Experimentación de los métodos del psicoanálisis: se presenta
especialmente en la pintura, en la escultura, la literatura y el cine.
• Cuando Breton llega a México, en 1938, dice “México es un país
surrealista por excelencia”, proyectando una visión europea de que la
cultura mexicana cubría las expectativas de lo maravilloso y exótico.
• A pesar de que los artistas surrealistas mexicanos estaban en
constante contacto entre sí, cada uno tenía su estilo propio y
preferencias de temas, por lo que no existía una unidad en la
producción de obras surrealistas.
• La producción plástica incluyó muchos autorretratos, los cuales
expresaban una búsqueda de la identidad o jugaban a “la realidad vs.
el espejo de la realidad” MA Rosa M. Brito
Juan O´Gorman,
Autorretrato, 1950
Frida Kahlo, Árbol de la esperanza
mantente firme, 1946
MA Rosa M. Brito
Antonio Ruiz, El sueño de la
Malinche, 1939.
Combina realidad con mito
Frida Kahlo, Las dos Fridas, 1939.
Frida no se consideraba surrealista pues
ella decía que “no pintaba sus sueños sino
sus realidades”, sin embargo admite que
André Breton ´sí la consideraba de esa
corriente aunque era demasiado
figurativa y objetiva
MA Rosa M. Brito
Leonora
Carrington,
nacida en
Inglaterra,
exilida en
México, muestra
en sus pinturas
no una búsqueda
de la identidad,
sino un escape al
sistema
patriarcal inglés
del que estaba
escapando. Sus
temas surgían de
sus propios
cuentos con
elementos
esotéricos y de
alquimia.
Las distracciones de Dagobert, 1945
MA Rosa M. Brito
Remedios Varo,
nacida en España,
exilada en
México, creó a
través de sus
pinturas, con
estilo detallista,
un mundo de
magia y alquimia
con elementos
personales sobre
el lugar de la
mujer en un
mundo de
hombres. Entre
sus fuentes de
inspiración
podemos
mencionar las
cartas de tarot y
El Greco
Bordando el manto terrestre, 1961
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wwwVeniporfavorcomar/id/3216128239
MA Rosa M. Brito
Adolfo del Cueto, pintor surrealista
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Federico García Lorca (1898 - 1936)
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Se quedaron solos y solas,
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con el agudo quitasol que pincha
al sapo recién aplastado,
bajo un silencio con mil orejas
y diminutas bocas de agua
en los desfiladeros que resisten
el ataque violento de la luna.
Lloraba el niño del velero y se quebraban los corazones
angustiados por el testigo y la vigilia de todas las cosas
y porque todavía en el suelo celeste de negras huellas
gritaban nombres oscuros, salivas y radios de níquel.
No importa que el niño calle cuando le clavan el último alfiler,
no importa la derrota de la brisa en la corola del algodón,
porque hay un mundo de la muerte con marineros definitivos
que se asomarán a los arcos y os helarán por detrás de los árboles.
Expresionismo
• Movimiento pictórico que se caracteriza por la expresión anímica
del arte, surgido a principios del siglo XX en Alemania.
• El término pasó a designar aquellas épocas o periodos artísticos en
los que el artista no intentaba reflejar objetivamente la realidad,
sino que plasmaba su ansiedad sensible o metafísica mediante la
distorsión de las formas.
• El expresionismo se desarrolla en todas las artes: literatura, teatro,
música, cine, etc.
• Características plásticas: expresión subjetiva, aplicación violenta
de los colores, temática de lo morboso, lo prohibido, lo fantástico.
• David Alfaro Siqueiros fue un máximo exponente del expresionismo
figurativo mexicano
“Como ahora no hay maestros ni alumnos, el alumno preguntó a la
pared:
¿qué es la sabiduría? Y la pared se hizo transparente.”
Jaime Sabines, poeta expresionista
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José Luis Cuevas
“Moviéndose en el universo
expresionista, tiende hacia una
deformación en la figura y una libertad
de trazo, rasgos que se ponen de
relieve en sus Apariciones, y que
permiten relacionarlo con el
denominado arte fantástico. Cuevas
intentó reflejar en sus primeras
composiciones la profunda intensidad
simbólica de la expresión y ese empeño
creativo le supuso, a veces, perder el
equilibrio de la forma. En 1953
practica la disección de cadáveres, lo
que le permite dar rienda suelta al
dibujo de un universo expresionista
rayando en lo fantástico, que cobra
toda su fuerza en las imágenes de
prostitutas, hospitales, cadáveres y
niños desvalidos del barrio de
Nonoalco. “
MA Rosa M. Brito
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género de horror del cine mexicano
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MA Rosa M. Brito
Geometrismo Abstracto
• El arte experimental abstracto floreció en un clima de represión
política. En contraste con el Muralismo, que era arte figurativo
apoyado por el gobierno, el geometrismo no era un vehículo viable
para los mensajes políticos, era el producto de pintores
independientes, individualistas, que después de sus recorridos por
Europa, absorbían las tendencias pintóricas vanguardistas
• Esta nueva forma de expresión fue rechazada por muchos,
tachándola de una traición a la identidad cultural nacional. Se le
acuzó de ser una conspiración del arte del primer mundo para
desacreditar el arte ideológico a favor de la internacionalización.
Arte Abastracto, animación
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MA Rosa M. Brito
La Máquina Estética
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Entrevista Agosto 2001
“¿Qué propósito tiene Manuel Felguérez al
crear sus obras?
Yo tengo la inquietud de lograr transmitir un
sentimiento con mis pinturas o esculturas. Si no
emociono al público por lo menos tengo que
emocionarme yo mismo. Ahora que si a mí me
gusta, tengo más probabilidades de contagiar al
público, de comunicar, porque el arte es
comunicación. Sólo firmo y enseño las obras que
creo que valen, las que me han dejado ese goce
estético.”
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Nelken, UNAM, 1961)
No es posible explicar o comprender una obra de arte. La gente dice
"yo no entiendo esta pintura" y eso es un error. Las obras de arte no
se pueden "entender" como si fueran discursos. Solamente podemos
sentirlas e interpretarlas de acuerdo a nuestras experiencias en el
mundo
El Verano, 1981
Carlos Mérida
BIBLIOGRAFÍA
Grupo EDITORIAL OCEANO DE MEXICO, GRANDES
BIOGRAFIAS DE MEXICO, 1ra edición, 1996, ed. OCEANO,
México, 312 pp.
ACHA, Juan. Las Culturas Estéticas de América Latina
(Reflexiones). 1ed., México: Universidad Nacional Autónoma de
México, 1994
LUCIE-SMITH, Edward. Latin American Art of the 20th Century.
2da. Ed., Gran Bretaña: Thames and Hudson, 1997
BARNITZ , Jacqueline. Twentieth-Century Art of Latin America.
1ra. Ed; Estados Unidos: University of Texas Press, 2001
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Euro centrismos en el arte latinoamericano: surrealism, expresionismo, geometrismo abstracto

  • 1. Euro-centrismos en el arte latinoamericano Periodo de la posguerra Surrealismo, Expresionismo, Geometrismo abstracto MA Rosa M. Brito
  • 2. Actividad: • Analiza la obra del cubano Wifredo Lam, La Jungla, (1943) • Describe lo que ves • Descubre las influencias pictóricas en esta pintura • Interpreta el mensaje del pintor y compáralo con los murales mexicanos ¿cuáles son las similitudes, cúales las diferencias?
  • 3. Contexto en Latinoamérica: • Las capitales de los países crecen y con ello la información artística y cultural proveniente de los países ricos de occidente, a través de la radio, la televisión, la prensa y el cine. • Se comenzaron a fundar museos e instituciones de arte moderno, a organizar galerías y revistas de arte, a crear centros para enseñar historia y apreciación del arte. • Ser un solitario aficionado al arte ya no bastaba. Se requería de público para sostener revistas, instituciones y exposiciones de arte. • Las bienales se incrementaron a través de países latinoamericanos, promoviendo las diferentes manifestaciones plásticas. Ejemplo: la Bienal de Sao Paulo (1951) y la Bienal Interamericana de Pintura y Grabado (México 1958) • El comercio de arte comenzó a consolidarse, prosperando en los años sesenta • Aparece el periodismo cultural abriendo espacio a la crítica del arte. Ejemplo: Octavio Paz en México • Algunas universidades empiezan a formar historiadores del arte • En término generales, los artistas expresaban sus deseos de participar en los nuevos modos de pintar que había en Europa.
  • 4. Contexto en México: • Jóvenes pintores se sentían descontentos con la preferencia del gobierno de México hacia los muralistas. Rufino Tamayo, deslindado del movimiento muralista y viviendo en París, protesta por los temas utilizados en los murales. El Atormentado, 1949 • El líder de la llamada “Ruptura” en la historia del arte mexicano fue José Luis Cuevas. El decía “los muralistas se han negado al arte y lo han reemplazado con periodismo barato”. Cuevas estaba interesado en representar el presente de México, tal y como lo veía: con su pobreza, con sus enfermedades y los habitantes desfigurados de la ciudad. Lo que él vió en las calles, lo llevó a encontrar inspiración en otras manifestaciones del arte, como la literatura y el cine.
  • 5. Juan Valle Alvarado confesar para María Burga Van Gogh, obsesiones criminales MA Rosa M. Brito
  • 6. Surrealismo • En palabras de André Breton, 1924, el surrealismo es “un puro automatismo psíquico por el cual se intenta expresar verbalmente o por escrito, o de cualquier otra manera, el funcionamiento del pensamiento en ausencia de cualquier control ejercido por la razón al margen de toda preocupación estética o moral” • Experimentación de los métodos del psicoanálisis: se presenta especialmente en la pintura, en la escultura, la literatura y el cine. • Cuando Breton llega a México, en 1938, dice “México es un país surrealista por excelencia”, proyectando una visión europea de que la cultura mexicana cubría las expectativas de lo maravilloso y exótico. • A pesar de que los artistas surrealistas mexicanos estaban en constante contacto entre sí, cada uno tenía su estilo propio y preferencias de temas, por lo que no existía una unidad en la producción de obras surrealistas. • La producción plástica incluyó muchos autorretratos, los cuales expresaban una búsqueda de la identidad o jugaban a “la realidad vs. el espejo de la realidad” MA Rosa M. Brito
  • 7. Juan O´Gorman, Autorretrato, 1950 Frida Kahlo, Árbol de la esperanza mantente firme, 1946 MA Rosa M. Brito
  • 8. Antonio Ruiz, El sueño de la Malinche, 1939. Combina realidad con mito Frida Kahlo, Las dos Fridas, 1939. Frida no se consideraba surrealista pues ella decía que “no pintaba sus sueños sino sus realidades”, sin embargo admite que André Breton ´sí la consideraba de esa corriente aunque era demasiado figurativa y objetiva MA Rosa M. Brito
  • 9. Leonora Carrington, nacida en Inglaterra, exilida en México, muestra en sus pinturas no una búsqueda de la identidad, sino un escape al sistema patriarcal inglés del que estaba escapando. Sus temas surgían de sus propios cuentos con elementos esotéricos y de alquimia. Las distracciones de Dagobert, 1945 MA Rosa M. Brito
  • 10. Remedios Varo, nacida en España, exilada en México, creó a través de sus pinturas, con estilo detallista, un mundo de magia y alquimia con elementos personales sobre el lugar de la mujer en un mundo de hombres. Entre sus fuentes de inspiración podemos mencionar las cartas de tarot y El Greco Bordando el manto terrestre, 1961 Video: Animación surrealista http://www.truveo.com/Comida- wwwVeniporfavorcomar/id/3216128239 MA Rosa M. Brito
  • 11. Adolfo del Cueto, pintor surrealista argentino Vuelo Interior Transposición Sueño MA Rosa M. Brito
  • 12. Federico García Lorca (1898 - 1936) PAISAJE DE LA MULTITUD QUE ORINA Se quedaron solos: aguardaban la velocidad de las últimas bicicletas. Se quedaron solas: esperaban la muerte de un niño en el velero japonés. Se quedaron solos y solas, soñando con los picos abiertos de los pájaros agonizantes, con el agudo quitasol que pincha al sapo recién aplastado, bajo un silencio con mil orejas y diminutas bocas de agua en los desfiladeros que resisten el ataque violento de la luna. Lloraba el niño del velero y se quebraban los corazones angustiados por el testigo y la vigilia de todas las cosas y porque todavía en el suelo celeste de negras huellas gritaban nombres oscuros, salivas y radios de níquel. No importa que el niño calle cuando le clavan el último alfiler, no importa la derrota de la brisa en la corola del algodón, porque hay un mundo de la muerte con marineros definitivos que se asomarán a los arcos y os helarán por detrás de los árboles.
  • 13. Expresionismo • Movimiento pictórico que se caracteriza por la expresión anímica del arte, surgido a principios del siglo XX en Alemania. • El término pasó a designar aquellas épocas o periodos artísticos en los que el artista no intentaba reflejar objetivamente la realidad, sino que plasmaba su ansiedad sensible o metafísica mediante la distorsión de las formas. • El expresionismo se desarrolla en todas las artes: literatura, teatro, música, cine, etc. • Características plásticas: expresión subjetiva, aplicación violenta de los colores, temática de lo morboso, lo prohibido, lo fantástico. • David Alfaro Siqueiros fue un máximo exponente del expresionismo figurativo mexicano “Como ahora no hay maestros ni alumnos, el alumno preguntó a la pared: ¿qué es la sabiduría? Y la pared se hizo transparente.” Jaime Sabines, poeta expresionista MA Rosa M. Brito
  • 14. José Luis Cuevas “Moviéndose en el universo expresionista, tiende hacia una deformación en la figura y una libertad de trazo, rasgos que se ponen de relieve en sus Apariciones, y que permiten relacionarlo con el denominado arte fantástico. Cuevas intentó reflejar en sus primeras composiciones la profunda intensidad simbólica de la expresión y ese empeño creativo le supuso, a veces, perder el equilibrio de la forma. En 1953 practica la disección de cadáveres, lo que le permite dar rienda suelta al dibujo de un universo expresionista rayando en lo fantástico, que cobra toda su fuerza en las imágenes de prostitutas, hospitales, cadáveres y niños desvalidos del barrio de Nonoalco. “ MA Rosa M. Brito
  • 15. El Vampiro, 1957, clásico del género de horror del cine mexicano Video: El Vampiro Sangriento http://mx.youtube.com/watch? v=Eb6nGCJoYfc Video: Expresionismo en animación http://www.truveo.com/Expresionista/i d/3745249119 MA Rosa M. Brito
  • 16. Geometrismo Abstracto • El arte experimental abstracto floreció en un clima de represión política. En contraste con el Muralismo, que era arte figurativo apoyado por el gobierno, el geometrismo no era un vehículo viable para los mensajes políticos, era el producto de pintores independientes, individualistas, que después de sus recorridos por Europa, absorbían las tendencias pintóricas vanguardistas • Esta nueva forma de expresión fue rechazada por muchos, tachándola de una traición a la identidad cultural nacional. Se le acuzó de ser una conspiración del arte del primer mundo para desacreditar el arte ideológico a favor de la internacionalización. Arte Abastracto, animación http://www.truveo.com/video-arte/id/228775658 MA Rosa M. Brito
  • 17. La Máquina Estética Por Manuel Felguérez Entrevista Agosto 2001 “¿Qué propósito tiene Manuel Felguérez al crear sus obras? Yo tengo la inquietud de lograr transmitir un sentimiento con mis pinturas o esculturas. Si no emociono al público por lo menos tengo que emocionarme yo mismo. Ahora que si a mí me gusta, tengo más probabilidades de contagiar al público, de comunicar, porque el arte es comunicación. Sólo firmo y enseño las obras que creo que valen, las que me han dejado ese goce estético.” El Doctor Caligari, 1966
  • 18. Cielos Luminicos (1) Técnica: Serigrafía; 1941; Fiesta de Pájaros 1959 Fragmentos del libro "Carlos Mérida", escrito por Margarita Nelken, UNAM, 1961) No es posible explicar o comprender una obra de arte. La gente dice "yo no entiendo esta pintura" y eso es un error. Las obras de arte no se pueden "entender" como si fueran discursos. Solamente podemos sentirlas e interpretarlas de acuerdo a nuestras experiencias en el mundo El Verano, 1981 Carlos Mérida
  • 19. BIBLIOGRAFÍA Grupo EDITORIAL OCEANO DE MEXICO, GRANDES BIOGRAFIAS DE MEXICO, 1ra edición, 1996, ed. OCEANO, México, 312 pp. ACHA, Juan. Las Culturas Estéticas de América Latina (Reflexiones). 1ed., México: Universidad Nacional Autónoma de México, 1994 LUCIE-SMITH, Edward. Latin American Art of the 20th Century. 2da. Ed., Gran Bretaña: Thames and Hudson, 1997 BARNITZ , Jacqueline. Twentieth-Century Art of Latin America. 1ra. Ed; Estados Unidos: University of Texas Press, 2001 MA Rosa M. Brito