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Pablo Ruiz Picasso
  * 25/10/1881
  ┼ 08/04/1973
Biografía

• Pablo Diego José Francisco de Paula Juan
  Nepomuceno Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz
  Picasso, fue el primer hijo de José Ruiz Blasco y María
  Picasso López. Nació el 25 de octubre de 1881 en
  Málaga, España.
• Picasso empezó a pintar desde edad
  temprana. En 1889, a los ocho años, tras
  una corrida de toros y bajo la dirección de
  su padre pintó El pequeño picador, su
  primera pintura al óleo, de la que siempre
  se negó a separarse.
• En 1891, la familia abandonó
  Málaga, cuando el padre fue nombrado
  profesor en el Instituto de La Coruña.
  Allí, Pablo trabajó en sus dibujos y
  mostró una fuerte confianza en sí y en
  sus dotes; tenía diez años. Sus
  primeros trabajos, de un realismo
  vigoroso y casi feroz, mostraban una
  temprana predilección por los
• El de 1895 fue un año de sucesos importantes en su
  infancia; en enero, falleció su hermana Concepción, y en
  septiembre su padre obtuvo una cátedra en la
  Lonja, Escuela de Artes y Oficios de Barcelona, donde el
  joven Pablo fue admitido como alumno y cursó estudios
  durante dos años, lo que le condujo a pintar, quizás por
  complacer a su padre, una serie de cuadros en los que
  el academicismo sentimental del estilo sorprendía tras la
  vitalidad de los retratos que había realizado en La
  Coruña.
• Mujer con cigarrillo (1901)
Familia de acróbatas (1905)
• Gertrude Stein (1906)
• Autorretrato (1907)
• Desnudo en la playa (1929)
• Hombre sentado (1971)
Guernica
• Toro. Aparece en la izquierda del
  cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza
  blanca. Éste voltea y parece mostrarse
  aturdido ante lo que ocurre a su alrededor.
  Al ser preguntado sobre el simbolismo del
  toro, Picasso indicó que simbolizaba
  "brutalidad y oscuridad".5 Se ha indicado
  también que la figura del toro, como en
  otros cuadros anteriores de Picasso
  (como la Minotauromaquia de
  1935), puede ser, en cierto modo, un
  autorretrato del propio artista.
Madre con hijo muerto. Se sitúa bajo el
  toro, como protegida por él, con la cara vuelta
hacia el cielo en un ademán o grito de dolor. Su
   lengua es afilada como un estilete y sus ojos
     tienen forma de lágrimas. Sostiene en sus
   brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del niño
    carecen de pupilas, ya que está muerto. El
modelo iconográfico de esta figura es, según los
            críticos, la "Pietà",7 esto es, la
 representación, habitual en el arte cristiano, de
la Virgen María sosteniendo en sus brazos a su
         hijo muerto. Según la muy discutida
 interpretación de Juan Larrea, el grupo madre-
  hijo simbolizaría a la ciudad de Madrid, sitiada
               por las tropas de Franco.
Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a
 la altura de sus cabezas, no resulta visible
     a simple vista, pues, excepto por una
  franja de color blanco, es del mismo color
 que el fondo y únicamente está trazada su
    silueta. Tiene un ala caída y la cabeza
    vuelta hacia arriba, con el pico abierto.
     Generalmente se ha considerado un
             símbolo de la paz rota.
Guerrero muerto. En realidad, sólo
 aparecen los restos de la cabeza, brazo
     completo o antebrazo derecho y
  antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la
 mano extendida. El otro brazo sostiene
  una espada rota y una flor, que puede
interpretarse como un rayo de esperanza
dentro de ese panorama descorazonador.
Bombilla. Es una de las imágenes que más intriga
      despierta, imagen ubicada en el centro del
  cuadro. Se puede relacionar el símbolo bombilla
    con bomba. Se ha dicho que ésta simboliza el
  avance científico y electrónico que se convierte
    en una forma de avance social pero al mismo
   tiempo en una forma de destrucción masiva en
       las guerras modernas. El bombardeo de
        Guernica pudo ser una prueba de esta
                     tecnología.
Caballo. Ocupa el centro de la
  composición. Su cuerpo está
     hacia la derecha, pero su
      cabeza, igual que la del
      toro, se vuelve hacia la
 izquierda. Adelanta una de las
       patas delanteras para
 mantenerse en equilibrio, pues
  parece a punto de caerse. En
 su costado se abre una herida
              vertical y
  está, además, atravesado por
    una lanza. Tiene la cabeza
 levantada y la boca abierta, de
        donde sobresale la
   lengua, terminada en punta.
    Su cabeza y su cuello son
  grises, el pecho y una de sus
    patas, de color blanco, y el
      resto de su cuerpo está
     recubierto por pequeños
               trazos.
Mujer arrodillada. Otra versión es que la mujer está
  herida y se acerca a la yegua para descansar de sus
    heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el
  centro está visiblemente dislocada o cortada, con una
 hemorragia que trata de frenar inútilmente con su mano
derecha, por lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio
  muerta. Tal descripción es reforzada por la coloración
blanquecina del pie que arrastra en comparación al otro
       que conserva un color más fuerte, y también
   comparándolo con los desmembrados miembros del
soldado, que yacen con la misma coloración significando
 probablemente la pérdida de sangre. La hemorragia de
    alguna manera se puede deducir en un sombreado
 oscuro que parece justo en la articulación dislocada de
                   la pierna de la mujer.
Mujer del quinqué. Ilumina la estancia con
      una vela y avanza con la mirada
  perdida, como en un estado de shock.
    Esta mujer se interpreta como una
 alegoría fantasmagórica de la República.
   Tiene su otra mano aprisionándose el
   pecho justo entre sus dos senos, que
   salen a relucir a través de la ventana.
Casa en llamas. Además, Picasso logra
resaltar la expresividad en la configuración
    de cada uno de los detalles de sus
  personajes a través de simples líneas.
Hombre implorando. Un hombre mirando
  al cielo como rogando a los aviones que
 dejen de bombardear, está inspirado en el
  cuadro de Goya: "Los fusilamientos del
   tres de mayo". Es la forma artística de
           decir "basta de guerras".
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Picasso y el cuadro Guernica

  • 1. Pablo Ruiz Picasso * 25/10/1881 ┼ 08/04/1973
  • 2. Biografía • Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso, fue el primer hijo de José Ruiz Blasco y María Picasso López. Nació el 25 de octubre de 1881 en Málaga, España.
  • 3. • Picasso empezó a pintar desde edad temprana. En 1889, a los ocho años, tras una corrida de toros y bajo la dirección de su padre pintó El pequeño picador, su primera pintura al óleo, de la que siempre se negó a separarse.
  • 4. • En 1891, la familia abandonó Málaga, cuando el padre fue nombrado profesor en el Instituto de La Coruña. Allí, Pablo trabajó en sus dibujos y mostró una fuerte confianza en sí y en sus dotes; tenía diez años. Sus primeros trabajos, de un realismo vigoroso y casi feroz, mostraban una temprana predilección por los
  • 5. • El de 1895 fue un año de sucesos importantes en su infancia; en enero, falleció su hermana Concepción, y en septiembre su padre obtuvo una cátedra en la Lonja, Escuela de Artes y Oficios de Barcelona, donde el joven Pablo fue admitido como alumno y cursó estudios durante dos años, lo que le condujo a pintar, quizás por complacer a su padre, una serie de cuadros en los que el academicismo sentimental del estilo sorprendía tras la vitalidad de los retratos que había realizado en La Coruña.
  • 6. • Mujer con cigarrillo (1901)
  • 10. • Desnudo en la playa (1929)
  • 13. • Toro. Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca. Éste voltea y parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser preguntado sobre el simbolismo del toro, Picasso indicó que simbolizaba "brutalidad y oscuridad".5 Se ha indicado también que la figura del toro, como en otros cuadros anteriores de Picasso (como la Minotauromaquia de 1935), puede ser, en cierto modo, un autorretrato del propio artista.
  • 14. Madre con hijo muerto. Se sitúa bajo el toro, como protegida por él, con la cara vuelta hacia el cielo en un ademán o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen forma de lágrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del niño carecen de pupilas, ya que está muerto. El modelo iconográfico de esta figura es, según los críticos, la "Pietà",7 esto es, la representación, habitual en el arte cristiano, de la Virgen María sosteniendo en sus brazos a su hijo muerto. Según la muy discutida interpretación de Juan Larrea, el grupo madre- hijo simbolizaría a la ciudad de Madrid, sitiada por las tropas de Franco.
  • 15. Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible a simple vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo color que el fondo y únicamente está trazada su silueta. Tiene un ala caída y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un símbolo de la paz rota.
  • 16. Guerrero muerto. En realidad, sólo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazo sostiene una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese panorama descorazonador.
  • 17. Bombilla. Es una de las imágenes que más intriga despierta, imagen ubicada en el centro del cuadro. Se puede relacionar el símbolo bombilla con bomba. Se ha dicho que ésta simboliza el avance científico y electrónico que se convierte en una forma de avance social pero al mismo tiempo en una forma de destrucción masiva en las guerras modernas. El bombardeo de Guernica pudo ser una prueba de esta tecnología.
  • 18. Caballo. Ocupa el centro de la composición. Su cuerpo está hacia la derecha, pero su cabeza, igual que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para mantenerse en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical y está, además, atravesado por una lanza. Tiene la cabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus patas, de color blanco, y el resto de su cuerpo está recubierto por pequeños trazos.
  • 19. Mujer arrodillada. Otra versión es que la mujer está herida y se acerca a la yegua para descansar de sus heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el centro está visiblemente dislocada o cortada, con una hemorragia que trata de frenar inútilmente con su mano derecha, por lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta. Tal descripción es reforzada por la coloración blanquecina del pie que arrastra en comparación al otro que conserva un color más fuerte, y también comparándolo con los desmembrados miembros del soldado, que yacen con la misma coloración significando probablemente la pérdida de sangre. La hemorragia de alguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulación dislocada de la pierna de la mujer.
  • 20. Mujer del quinqué. Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un estado de shock. Esta mujer se interpreta como una alegoría fantasmagórica de la República. Tiene su otra mano aprisionándose el pecho justo entre sus dos senos, que salen a relucir a través de la ventana.
  • 21. Casa en llamas. Además, Picasso logra resaltar la expresividad en la configuración de cada uno de los detalles de sus personajes a través de simples líneas.
  • 22. Hombre implorando. Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de bombardear, está inspirado en el cuadro de Goya: "Los fusilamientos del tres de mayo". Es la forma artística de decir "basta de guerras".
  • 23. Giovana Polo Furlaneto Mariane Ventura Freiria Aline Caroline Isabella Monteiro Thaís Oliveira Profe Samara Bazzi Merlin Cel-Assis/Sp