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  1. 1. “CREO EN DIOS, SOLO QUE LO LLAMO NARUTARALEZA” (1867/06/08 - 1959/04/09) • Ingeniería Civil • Arquitectura Orgánica • Planta Libre • Sistema Antisísmico • Construyó Su Propia Casa Y Un Estudio-escuela. • Rechazó El Estilos Neoclasicistas • Y Victorianos 92
  2. 2. SOLIDEZ, COMODIDAD Y DELEITE, PREMIO PRITZKER “Casas de la Pradera” 1978 Louis Sullivan
  3. 3. Galardón Es otorgada anualmente por el Real Instituto de Arquitectos Británicos –Royal Institute of British Architects – en representación del monarca británico. Premio a: la contribución sustancial a la arquitectura internacional Otorgado por: Real Instituto de Arquitectos Británicos: 1848 La Royal Gold Medal
  4. 4. Medalla de Oro del AIA Galardón La Medalla de Oro del AIA es concedida por el Instituto Americano de Arquitectos otorgado "por el Comité nacional de Directores del AIA en reconocimiento de un significativo trabajo de influencia. Premio a: el trabajo de influencia duradera en la teoría y en la práctica de la arquitectura Otorgado por: Instituto Americano de Arquitectos Primera entrega: 1947
  5. 5. 2.- A cada cliente su estilo de vida y su estilo de casa. 1.- Simplicidad y eliminación de lo superfluo 3.- La naturaleza, la topografía y la arquitectura debían integrarse armónicamente. 4.- Los materiales deben ser naturales.
  6. 6. Diez obras de Frank Lloyd Wright nominadas para la L ista del Patrimonio Mundial de UNESCO
  7. 7. HERBERT AND KATHERINE JACOBS HOUSE; MADISON, WISCONSIN
  8. 8. FREDERICK C. ROBIE HOUSE; CHICAGO, ILLINOIS Situación:.................................................... Chicago, Illinois (EE. UU.) Arquitecto:.................................................. Frank Lloyd Wright Período de construcción:................ Desde 1908 hasta 1910 Tipo de construcción:........................ Residencia Materiales:................................................. Vigas de acero y Laldrillo romano con matices ferrosos Estilo:............................................................. Prairie Coste original:......................................... 60.000 dólares Superficie útil:.......................................... 841,9 metros cuadrados
  9. 9. La última y mejor de las casas en la pradera de Wright, la casa Robie, también conocida como "The Robie house" se encuentra en una esquina, en el barrio de Hyde Park, frente a la Universidad de Chicago. Construido en: 1908-1909 VISTAS DE LACASA ROBIE
  10. 10. LOS ROBIE Y FRANK LLOYD El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora querían una casa fuera de lo convencional y en tal sentido contactaron a Frank L. Wright en 1908 para que ejecute el diseño. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright: sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas. LOS ROBIE ¿QUÉ QUERÍAN? alrededores, manteniendo, aun así, La casa que Robie quería debía gozar de luz en abundancia y grandes vistas de los la privacidad de su familia. No le gustaban las habitaciones pequeñas y pensaba que, en cualquier hogar bien diseñado, los espacios debían fluir.
  11. 11. 1 2 3 Dormitorio principal Dormitorio de los niños Dormitorio de los niños Chimenea 1 2 3 4 5 5 4 En el tercer nivel se disponen los dormitorios, encima de la cocina y la sala. La puerta de entrada a la casa Robie se ubica en la planta baja, en uno de los laterales, conduciendo a través de escaleras hacia la planta principal. Los muros combinan ladrillo y piedra caliza.
  12. 12. CHIMENEAS ALEROS LARGOS, CON SUAVE PENDIENTE ESTRUCTURA DE SOPORTE PARA LOS ALEROS MATERIAL: MADERA VENTANAS CON DISEÑOS GEOMETRICOS MATERIAL: LADRILLO CARAVISTA ESPACIOS LUMINOSOS VENTANA LISTON
  13. 13. DETALLE DE MACETERO MOBILIARIO DISEÑADO POR WRIGHT
  14. 14. La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes que parten desde el inicio de las ventanas y entre los espacios públicos y privados. Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura residencial-permite que el techo se extienda más allá de seis metros de las paredes en cada extremo de la casa
  15. 15. SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM; NEW YORK CITY, NEW YORK
  16. 16. Ubicación: New York, EE.UU.  Fecha De Construcción: 1956- 1959  Tipo de construcción: Museo de pintura no objetiva  92 años lo construyo  En Primavera Es Soleado Y Cálido. En Verano, La Temperatura Puede Llegar Hasta Los 37°C, Aunque El Promedio Está Entre Los 20°C Y 25°C. En Invierno, Se Puede Topar Con Una Tormenta De Nieve O Aguanieve. Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una importante colección de arte moderno, no sabía a quién elegir como arquitecto para el museo, por lo que pidió a la baronesa Hilla von Rebay que escogiera a alguien. En 1943 ella eligió a Wright porque era el arquitecto más famoso del momento.
  17. 17.  Nació en Filadelfia en 1861 y, tras triunfar a la cabeza de la empresa familiar, dedicada a la minería, comenzó a desarrollar su pasión por el arte moderno a partir de 1926.  En 1930 y aconsejado por Hilla Rebay, su asesora de arte, adquirió 150 obras de Kandinsky dando comienzo a su gran colección.  Fue fundado en 1937 en Upper East Side, NY. SOLOMON R. GUGGENHEIM
  18. 18.  Nueva York es una ciudad con una traza reticular.  Tiene de frente la vista del parque central y se hunde al mismo tiempo con la densidad de construcción de la ciudad  La entrada en museo aparenta estar en una zona tranquila y verde sin embargo por la parte de atrás se encuentra envuelto entre edificios más altos.  El Guggenheim no solo representa un museo de arte contemporáneo sino que el edificio y el sitio se han convertido en hitos de la ciudad que han generado gran parte de su atractivo turístico y cultural. Contraste con los edificios de alrededor
  19. 19.  Entre 1943 y 1956, el inicio de la construcción sufrió numerosos retrasos, debido a cambios en el emplazamiento del museo finalmente en 1956 se pudo comenzar la construcción del museo, Wright no lo vería terminado, ya que hasta Octubre de 1959 el museo no se abrió, Wright falleció en Abril de ese mismo año. Torre adosada en 1992
  20. 20.  Espacios continuos y circulares son una constante en el edificio, se consigue que el recorrido se realice, como ocurre en los museos tradicionales, trayectos de ida y vuelta, eludiendo pasar dos veces por el mismo sitio.  Un ascensor traslada rápidamente a los visitantes a la parte más alta y desde allí se inicia un suave descenso por una rampa de suave pendiente hasta el nivel de la calle. Junto con la gran cúpula central que proporciona iluminación cenital, se ofrece un espacio único en el que vivir el arte.  La gran rotonda va acompañada de una torre destinada a oficinas, almacenes y espacios para ampliación de exposiciones, dando cumplimiento a los deseos de Wright.
  21. 21.  Aprovechando la forma el programa del museo se vuelve muy sencillo contando con una recepción en la cual aparece una rampa en el volumen principal que te va guiando por todas las exposiciones mismas que se encuentra en ciertas aéreas con las exposiciones anexas, una cafetería y la tienda de regalos.  Logra romper con otros esquemas que se planteaban en esa época logrando que el museo Guggenheim de nueva york sea hasta el día de hoy un lugar memorable con atractivo turístico y cultural.
  22. 22.  Se dirige vía elevadores a la parte más alta del edificio, para que descendamos por una suave rampa helicoidal mientras vamos observando las obras que se exponen en los diferentes niveles interconectados, pero a la vez diferenciados uno del otro por un pequeño espacio de transición .  Si paramos y observamos hacia el centro de la espiral la cual nos permite ver el centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa en espiral descendente.  El significado del arte se comunica a través de los ritmos de este museo. La disposición semi abierta de las salas de exhibición permite tener una panorámica de todo el edificio y de parte de las exposiciones desde cualquier punto del pasillo ascendente central.
  23. 23.  La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una forma muy personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna. Además de las formas circulares, cohabitan triángulos, óvalos y cuadrados, así como líneas y aristas vivas.
  24. 24.  El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Desde la calle, el edificio parece una cinta blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más ancha en la cima que abajo.  Internamente, las galerías forman un espiral. Así, el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal ascendente iluminada, como un paseo. Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio, subir con el ascensor hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta alrededor de un patio abierto, teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor desde todos los niveles de la rampa, para, por último, encontrarse al final de la exposición en el nivel más bajo, cerca de la salida. Wright añadía que en la mayoría de los museos convencionales, el público debía atravesar largas galerías de exposición , para volver a recorrerlas al finalizar la visita, con el solo fin de dirigirse a la salida.
  25. 25.  Se construye en una época en que la obra de Wright manifiesta su mayor originalidad. Ya no utiliza en los proyectos retículas ortogonales, sino que se investiga el campo de la diagonal y el círculo, y crea composiciones completamente nuevas. Ziggurat, templo babilónico, piramidal escalonado, invertido.
  26. 26. TALIESIN; SPRING GREEN, WISCONSIN
  27. 27. LACASA EN LA CASCADA; MILL RUN, PENNSYL VANIA
  28. 28. El uso de esta técnica fue unos de sus mayores aportes. Permitió la creación de espacios amplios, multifacéticos. La adecuación a la escala humana propició un gran impacto de sus obras. Adecuación a la escala humana. Manejo de los ambientes. Glorificó el concepto de “REFUGIO” “Un edificio no es un lugar donde estar, es una forma de estar” DOMINIO DE LA PLANTA LIBRE
  29. 29.  La arquitectura orgánica que Wright desarrolló se debía a la influencia de la naturaleza que tuvo desde pequeño e implantó estas ideas en las casas de la pradera, influenciado por la arquitectura japonesa. Todas estas ideas iban en oposición a los estilos tradicionales de la época; los cuales, según Wright, no identificaban a América y su política democrática y liberal a diferencia de Europa.  La enorme virtud de la obra de Wright consistió indudablemente en reinterpretar y transformar el lenguaje de la arquitectura doméstica norteamericana, a través de nuevas articulaciones formales entre techo, pared y abertura.  La casa de la pradera y el urbanismo que dicta Lloyd, toman mayor importancia y forman parte de una solución al caos del centro urbano de la época, al estar ubicados en la periferia. Las ideas de Wright, son aplicable para nuestra época actual por la solución que brinda, además de tener en cuenta la naturaleza y la utilización de los materiales.

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