biografia

3. “CREO EN DIOS, SOLO
QUE LO LLAMO
NARUTARALEZA”
(1867/06/08 - 1959/04/09)
• Ingeniería Civil
• Arquitectura Orgánica
• Planta Libre
• Sistema Antisísmico
• Construyó Su Propia Casa Y Un
Estudio-escuela.
• Rechazó El Estilos Neoclasicistas
• Y Victorianos
92

4. SOLIDEZ, COMODIDAD Y DELEITE,
PREMIO PRITZKER
“Casas de la Pradera”
1978
Louis Sullivan

5. Galardón
Es otorgada anualmente por el Real Instituto de
Arquitectos Británicos –Royal Institute of British
Architects – en representación del monarca
británico.
Premio a: la contribución sustancial a la
arquitectura internacional
Otorgado por: Real Instituto de Arquitectos
Británicos: 1848
La Royal Gold Medal

6. Medalla de Oro del AIA
Galardón
La Medalla de Oro del AIA es concedida por el
Instituto Americano de Arquitectos otorgado
"por el Comité nacional de Directores del AIA
en reconocimiento de un significativo trabajo
de influencia.
Premio a: el trabajo de influencia duradera en
la teoría y en la práctica de la arquitectura
Otorgado por: Instituto Americano de
Arquitectos
Primera entrega: 1947

7. 2.- A cada cliente su
estilo de vida y su estilo
de casa.
1.- Simplicidad y
eliminación de lo superfluo
3.- La naturaleza, la topografía y
la arquitectura debían integrarse
armónicamente.
4.- Los materiales
deben ser naturales.

9. Diez obras de Frank Lloyd Wright nominadas para
la L
ista del Patrimonio Mundial de UNESCO

10. HERBERT AND KATHERINE JACOBS HOUSE; MADISON,
WISCONSIN

11. FREDERICK C. ROBIE HOUSE; CHICAGO, ILLINOIS
Situación:.................................................... Chicago, Illinois (EE. UU.)
Arquitecto:.................................................. Frank Lloyd Wright
Período de construcción:................ Desde 1908 hasta 1910
Tipo de construcción:........................ Residencia
Materiales:................................................. Vigas de acero y Laldrillo romano
con matices ferrosos
Estilo:............................................................. Prairie
Coste original:......................................... 60.000 dólares
Superficie útil:.......................................... 841,9 metros cuadrados

12. La última y mejor de las casas en la pradera de
Wright, la casa Robie, también conocida como "The
Robie house" se encuentra en una esquina, en el
barrio de Hyde Park, frente a la Universidad de
Chicago.
Construido en: 1908-1909
VISTAS DE LACASA ROBIE

13. LOS ROBIE Y FRANK LLOYD
El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora
querían una casa fuera de lo convencional y en tal sentido
contactaron a Frank L. Wright en 1908 para que ejecute el
diseño. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright:
sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas.
LOS ROBIE
¿QUÉ QUERÍAN?
alrededores, manteniendo, aun así,
La casa que Robie quería debía gozar de luz
en abundancia y grandes vistas de los
la
privacidad de su familia. No le gustaban las
habitaciones pequeñas y pensaba que, en
cualquier hogar bien diseñado, los espacios
debían fluir.

20. 1
2
3
Dormitorio principal
Dormitorio de los niños
Dormitorio de los niños
Chimenea
1
2
3
4
5
5
4
En el tercer nivel se disponen los dormitorios, encima de la cocina y la sala.
La puerta de entrada a la casa Robie se ubica en la planta baja, en uno de
los laterales, conduciendo a través de escaleras hacia la planta principal.
Los muros combinan ladrillo y piedra caliza.

24. CHIMENEAS
ALEROS LARGOS, CON SUAVE
PENDIENTE
ESTRUCTURA DE SOPORTE
PARA LOS ALEROS
MATERIAL: MADERA
VENTANAS CON DISEÑOS
GEOMETRICOS
MATERIAL: LADRILLO
CARAVISTA
ESPACIOS LUMINOSOS
VENTANA LISTON

25. DETALLE DE MACETERO MOBILIARIO DISEÑADO POR
WRIGHT

26. La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes que parten desde el
inicio de las ventanas y entre los espacios públicos y privados.
Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura residencial-permite que
el techo se extienda más allá de seis metros de las paredes en cada extremo de la
casa

27. SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM; NEW YORK CITY, NEW
YORK

28. Ubicación: New York, EE.UU.
 Fecha De Construcción: 1956-
1959
 Tipo de construcción: Museo de
pintura no objetiva
 92 años lo construyo
 En Primavera Es Soleado Y Cálido. En Verano, La Temperatura Puede
Llegar Hasta Los 37°C, Aunque El Promedio Está Entre Los 20°C Y 25°C. En
Invierno, Se Puede Topar Con Una Tormenta De Nieve O Aguanieve.
Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una
importante colección de arte moderno, no sabía a quién elegir
como arquitecto para el museo, por lo que pidió a la baronesa
Hilla von Rebay que escogiera a alguien. En 1943 ella eligió a
Wright porque era el arquitecto más famoso del momento.

29.  Nació en Filadelfia en 1861 y,
tras triunfar a la cabeza de la
empresa familiar, dedicada a
la minería, comenzó a
desarrollar su pasión por el
arte moderno a partir de
1926.
 En 1930 y aconsejado por
Hilla Rebay, su asesora de
arte, adquirió 150 obras de
Kandinsky dando comienzo a
su gran colección.
 Fue fundado en 1937 en
Upper East Side, NY.
SOLOMON R. GUGGENHEIM

31.  Nueva York es una ciudad
con una traza reticular.
 Tiene de frente la vista del
parque central y se hunde al
mismo tiempo con la
densidad de construcción de
la ciudad
 La entrada en museo
aparenta estar en una zona
tranquila y verde sin
embargo por la parte de
atrás se encuentra envuelto
entre edificios más altos.
 El Guggenheim no solo
representa un museo de arte
contemporáneo sino que el
edificio y el sitio se han
convertido en hitos de la
ciudad que han generado
gran parte de su atractivo
turístico y cultural.
Contraste con los edificios
de alrededor

32.  Entre 1943 y 1956, el inicio de la
construcción sufrió numerosos retrasos,
debido a cambios en el emplazamiento del
museo finalmente en 1956 se pudo
comenzar la construcción del museo,
Wright no lo vería terminado, ya que hasta
Octubre de 1959 el museo no se abrió,
Wright falleció en Abril de ese mismo año.
Torre adosada en 1992

33.  Espacios continuos y circulares son
una constante en el edificio, se
consigue que el recorrido se realice,
como ocurre en los museos
tradicionales, trayectos de ida y vuelta,
eludiendo pasar dos veces por el
mismo sitio.
 Un ascensor traslada rápidamente a
los visitantes a la parte más alta y
desde allí se inicia un suave descenso
por una rampa de suave pendiente
hasta el nivel de la calle. Junto con la
gran cúpula central que proporciona
iluminación cenital, se ofrece un
espacio único en el que vivir el arte.
 La gran rotonda va acompañada de
una torre destinada a oficinas,
almacenes y espacios para ampliación
de exposiciones, dando cumplimiento a
los deseos de Wright.

34.  Aprovechando la forma el
programa del museo se
vuelve muy sencillo
contando con una
recepción en la cual
aparece una rampa en el
volumen principal que te
va guiando por todas las
exposiciones mismas que
se encuentra en ciertas
aéreas con las
exposiciones anexas, una
cafetería y la tienda de
regalos.
 Logra romper con otros
esquemas que se
planteaban en esa época
logrando que el museo
Guggenheim de nueva
york sea hasta el día de
hoy un lugar memorable
con atractivo turístico y
cultural.

36.  Se dirige vía elevadores a la parte
más alta del edificio, para que
descendamos por una suave
rampa helicoidal mientras vamos
observando las obras que se
exponen en los diferentes niveles
interconectados, pero a la vez
diferenciados uno del otro por un
pequeño espacio de transición .
 Si paramos y observamos hacia el
centro de la espiral la cual nos
permite ver el centro de la rotonda
y varios niveles de exposición de
la rampa en espiral descendente.
 El significado del arte se
comunica a través de los ritmos
de este museo. La disposición
semi abierta de las salas de
exhibición permite tener una
panorámica de todo el edificio y
de parte de las exposiciones
desde cualquier punto del pasillo
ascendente central.

39.  La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una
forma muy personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna.
Además de las formas circulares, cohabitan triángulos, óvalos y cuadrados,
así como líneas y aristas vivas.

40.  El edificio en sí mismo se convirtió
en una obra de arte. Desde la calle,
el edificio parece una cinta blanca
enrollada en forma cilíndrica,
levemente más ancha en la cima
que abajo.
 Internamente, las galerías forman
un espiral. Así, el visitante ve las
obras mientras camina por la
rampa helicoidal ascendente
iluminada, como un paseo.
Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio, subir con el ascensor
hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta alrededor de un patio
abierto, teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor desde todos los niveles de
la rampa, para, por último, encontrarse al final de la exposición en el nivel más bajo, cerca de la
salida. Wright añadía que en la mayoría de los museos convencionales, el público debía
atravesar largas galerías de exposición , para volver a recorrerlas al finalizar la visita, con el solo
fin de dirigirse a la salida.

41.  Se construye en una época en que la
obra de Wright manifiesta su mayor
originalidad. Ya no utiliza en los
proyectos retículas ortogonales, sino
que se investiga el campo de la diagonal
y el círculo, y crea composiciones
completamente nuevas.
Ziggurat, templo
babilónico, piramidal
escalonado, invertido.

42. TALIESIN; SPRING GREEN, WISCONSIN

43. LACASA EN LA CASCADA; MILL RUN, PENNSYL
VANIA

51. El uso de esta técnica fue unos
de sus mayores aportes.
Permitió la creación de espacios
amplios, multifacéticos.
La adecuación a la escala
humana propició un gran impacto
de sus obras.
Adecuación a la escala humana.
Manejo de los ambientes.
Glorificó el concepto de
“REFUGIO” “Un edificio no es un
lugar donde estar, es una forma
de estar”
DOMINIO DE LA PLANTA LIBRE

52.  La arquitectura orgánica que Wright desarrolló se
debía a la influencia de la naturaleza que tuvo desde
pequeño e implantó estas ideas en las casas de la
pradera, influenciado por la arquitectura japonesa.
Todas estas ideas iban en oposición a los estilos
tradicionales de la época; los cuales, según Wright, no
identificaban a América y su política democrática y
liberal a diferencia de Europa.
 La enorme virtud de la obra de Wright consistió
indudablemente en reinterpretar y transformar el
lenguaje de la arquitectura doméstica norteamericana,
a través de nuevas articulaciones formales entre techo,
pared y abertura.
 La casa de la pradera y el urbanismo que dicta Lloyd,
toman mayor importancia y forman parte de una
solución al caos del centro urbano de la época, al estar
ubicados en la periferia. Las ideas de Wright, son
aplicable para nuestra época actual por la solución que
brinda, además de tener en cuenta la naturaleza y la
utilización de los materiales.