Este documento describe los diferentes elementos que se deben considerar al analizar una obra escultórica, incluyendo su tipología, materiales, técnicas, composición, proporciones, ritmo, expresión, contexto histórico y significado. Se proporcionan ejemplos de diferentes obras escultóricas para ilustrar estos conceptos.
LENGUAJE DE LAESCULTURA
DAVID. DONATELLO, MIGUEL ÁNGEL, BERNINI
Ritmo lento, movimiento en potencia y movimiento en acto
2.
1. CATALOGAR, CLASIFICAR,ESPACIO, TIEMPO
Antes de escribir , conviene pararse unos instantes a observar y anotar
mentalmente todo lo que llame la atención
SI ES FIGURATIVA:
Determina tipología : escultura bulto redondo o relieve.
Si es de bulto redondo y figura humana: según lo representado: cuerpo entero, cabeza,
busto, torso;
según como se encuentre la imagen( de pie, sedente, orante, yacente,, ecuestre,) , grupo
escultórico. DESNUDA ( fijarse anatomía), VESTIDA ( FIJARSE EN PLIEGUES VESTIDOS,
ORNAMENTOS QUE INDIQUEN LUJO, PODER….
El contenido temático : tema religioso, tema mitológico, político….
Si la imagen o representado es : Realismo idealizado, realismo naturalista, antinaturalista,
esquematismo
SI ES ABSTRACTA. Identifica formas geométricas,
EMPLAZAMIENTO ORIGINAL , si se conoce Y PUNTOS DE VISTA POSIBLE:
FRONTALIDAD ( ej. Un relieve), O VARIOS PUNTOS DE VISTA
ESPACIO Y TIEMPO y ESTILO Dónde, ej. IMPERIO ROMANO, TIEMPO SIGLO I-III ESTILO
ARTE ROMANO ALTO IMPERIO, En cuanto al TIEMPO, al menos el siglo clásico ( s. V a.C.).
románico (X-XII) arte barroco siglo XVII.
Autor: Si se conoce , si no se está seguro no citar.
Describir el tema o ICONOGRAFÍA
3.
2º ANÁLISIS TÉCNICOY FORMAL
Materiales, procedimientos y valores que se deducen
Material del que está hecho del que se puede deducir
en primer lugar el procedimiento: Ejemplo Si es mármol, madera será la
talla ( estofado, encarnado); si es bronce la fundición
Fijarse en el acabado y tratamiento de las superficies ( lisas , rugosas,
suaves)
Deduce del material el cliente
Masa y tamaño Describe las sensaciones de pesadez, rotunda,
ligereza,… Observa si se evita la sensación de masa con la forma estética
de representar. No olvides observar la materia y los vacíos
Del material empleado y del acabado deduce valores táctiles: dureza,
frialdad, suavidad, rugosidad, brillo, opacidad
Cromatismo o no Material no coloreado o con un color monocromo o
policromía ( ejemplo maderas) y los efectos
4.
2. 2. Composicióno configuración estética y formal
-VOLUMEN . Relación con el espacio ocupado o que puede ocupar ( incluso la sombra) cerrado o abierto
. Atención a lo lleno y a lo vacio.
-LINEAS Y ESQUEMAS COMPOSITIVOS
* Simetría o no
* Formas geométricas que se perciben : cubos, cilindros, esfera…
* esquemas compositivos: piramidales, cubos, prismas, suelen expresar sensación de serenidad y reposo
; así mismo indicar volumen cerrado,.
* Líneas y esquemas compositivos. formadas por líneas curvas, diagonales, aspas, curvas y contracurvas
suelen relacionarse con el movimiento, dinamismo y los pasional ; las líneas quebradas se relaciona con
lo inestable . Además parecen apoderarse del espacio de alrededor Volúmenes abiertos.
* ATENCIÓN A LOS VACIOS
*Fijarse en los pliegues, aristas, salientes y entrantes que crean clarooscuro.
EN LOS RELIEVES : FIJAROS
Si existe adaptación al marco
Línea del horizonte : cuanto más alta más figuras caben
SI ALTERNA ALTO, MEDIO Y BAJO RELIEVE creando sensación de profundidad
SI no existe sentido del espacio y se acumulan las imágenes se habla de HORROR VACUI.
Si la composición es cerrada o abierta
5.
-PROPORCIÓN O NO
Fijarse si parece que la obra obedece a un canon de proporción en cuyo caso estamos ante
un momento artístico preocupado por normas matemáticas o reglas o está
desproporcionada ( adaptación a un marco, alargamiento de ciertas partes del cuerpo…) y
los efectos que ello produce
-RITMO Reposo o movimiento. Describir actitud de reposo relajado ( hieratismo , rigidez,
estático ) o de movimiento en potencia., ; si es movimiento en potencia relacionarlo con un
ritmo lento y valor de lo psicológico.
movimiento
Comentad cómo se consigue desde el punto de vista de las formas . esquemas
compositivos. ( diagonal, aspa, líneas en S o serpentinata, ….ondulación cabellos, pliegues
, contraposto
Determinad su posible significado o contenido.( que quiere expresar, mensaje) : reposo
hieratismo
; movimiento en potencia: aspectos psicológicos, tensión interior,
Movimiento en acto: instante, expresividad…
LOS EFECTOS DE LA LUZ
el emplazamiento o lugar donde está la escultura ya determina la luz
fijarse en los efectos de brillo, colorido, blancura provocados por el material
Fijarse en CLAROS Y OSCUROS provocados por planos salientes y entrantes.
Modelado de la anatomía, pliegues
6.
LA EXPRESIÓN Inexpresivosy lejanos( tiempo detenido: eternidad e inmutabilidad). Poder religioso,
político, espiritual , alejamiento del común de los mortales.
Rostros serenos , meditación, tranquilidad, autocontrol: tiempo lento y expresan fuerza
interior:Díscobolo, Doríforo, David de Donatello.
Dolor, sorpresa, labios entreabierto . ( expresan el instante, recogen un breve momento.: el de mayor
tensión : suele asociarse movimiento, la exteriorización de la acción) . EJEMPLO EN EL BARROCO:
APOLO Y DAFNE de Bernini
Situación de reposo pero pelo encrespado, rostro en tensión, mirada iracunda o fija ( suele asociarse a
estado mental previa a una acción: movimiento en acto Ej. Moisés de Miguel ÁNGEL
APARTADO 3º. Contexto, función y significado, estilo, precedencia e influencis
Contexto histórico: Breve referencia al periodo histórico: organización política, económica, valores y
mentalidades dominantes que condicionan la función e incluso significados o mensajes..
Clientes o mecenas. Quién o quienes financian o encargan la obra. Sus ideas, su mentalidad puede
condicionar o determinar el sentido de la obra. Los grandes mecenas han sido la iglesia, la monarquía,
la nobleza.
Función o funciones: religiosa, política, histórica, , social, conmemorativa, narrativa
El relieve tiene una función esencialmente narrativa, pero en el caso del románico y gótico moral y
didáctica
Significado o significados LA ICONOLOGÍA. Mensajes que se puede extraer de la obra. Se vinculan
con clientela y valores y mentalidades de la época
El autor si se conoce Su consideración como artista. Sus obras más significativas: Posibles
precedentes de su estilo y obra; posibles influencias posteriores
Valorar porqué es importante la obra, es decir, aquello que la hace significativa ( evitar poner me
gusta o no me gusta ……………….)
Los materiales ofrecen
diversas calidades:
dureza, compacidad,
ductilidad, frialdad,
suavidad, etc. y sus
contrarios, a través del
tacto.
El tratamiento de la
superficie exterior de los
materiales: finas y pulidas,
aristadas, rugosas, etc.
PRAXITELES
Hermes con
Dionisos. S. IV a.C.
-Mármol. Talla
-Tratamiento
pulimentado y
rugoso
-Efecto de brillo
-. VALOR TÁCITL DE
SUAVIDAD
-NO SE OBSERVA
COLOR
-EN EL PELO
CLAROOSCURO
25.
Material: Madera,
pocotrabajada ,
superficie rugosa.
Naturalismo:
Formas huesudas,
pómulos salientes ,
boca con comisuras
caidas, cabellos
hirsutos o lacios
IMAGEN MUY
EXPRESIVA Y
DRAMÁTICA
DONATELLO
Magdalena
penitente
26.
VICTORIA DE SAMOTRACIA: PIEDRA Y TALLA, MUCHA MASA colosalismo,
técnica de paños mojados, entrantes y salientes crean movimiento y clarooscuro
27.
Destacan dos tendencias:
composiciones cerradas, recogidas
sobre sí mismas; o composiciones
abiertas, cuando la obra se abre
hacia el exterior, potenciando su
movimiento.
CRISTO EN MAJESTADSENTADO
Y TETRAMORFOS. SIMETRÍA
PARTELUZ: Leones entrelazados y Jeremias:
adaptación al marco y geometrización
S. PEDRO DE MOISSAC. Hacia 1100
35.
RAMSÉS II ,Y COLUMNA PAPIRIFORME
RITMO O
MOVIMIENTO
REPOSO
HIERATISMO
Mercurio 1564.
Mercurio volador, es un agilísimo
estudio del cuerpo juvenil en
diagonal anticipadora del
barroco. Movimiento en acto y
posición inestable.