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INTEGRANTES:
EDMUNDO AGUILAR.
S O F I A I PA N A Q U E .
FRANK BRIONES.
G U S TAVO R O S S I T E R .
JAQUELINE HUAMAN.
GARY REVILLA.
1910            1930           1945          1968           1980         2010




Impulso                         Identidad                   Globalización
 modernizador                   Profesional                 localización y
                                y modernismo                desborde.
                Arquitectura,                  Crisis del
                populismo y                    Modernismo
                nacionalismo




   Línea de Tiempo
Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis
derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre
1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.
En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica
así como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansión
centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la
tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , la
expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintos
ritmos.




 1910-1930
 IMPULSO MODERNIZADOR
• Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de
  ingenieros bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.
• Se crea el departamento de Madre de Dios.
• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.
• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de
  casas para obreros.
• Legalización de las comunidades campesinas.
• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria
  Americana (APRA).




     1910-1930
     IMPULSO MODERNIZADOR
Ubicado en la segunda cuadra
del jirón Ayacucho, frente a
la Plaza Bolívar, en pleno centro
histórico de Lima .Su realización
duro 20 años, significo el cambio
de la traza urbana           para
regularizar la plaza Bolívar de
1853 y crear la plaza posterior al
conjunto .
1908-1926/Rimac/Lima / Palacio Legislativo
Arq. Emilio Robert, Arq. Ricardo de Jaxa, Arq. Gonzalo Panizo
Desarrolla un espacio
interior   flexible   por
medio de sus esbeltas
columnas y un ambiente
interior        finamente
decorado. Exteriormente
la composición sigue la
forma mas eficiente de
un primer cuerpo en
forma de zócalo y sobre
él dos niveles trabajados
con un orden gigante de
pilastras corintias que al
igual que el volumen se
quiebran en la esquina.



  1906 / Welsch / Lima / Casa welsch
  Hermanos Másperi
Este conjunto arquitectónico y
urbano, duró en construirse cerca
de 20 años, significó el cambio
urbano para regularizar la plaza
Bolívar. Inicialmente el proyecto
correspondio a Emilio R., luego fue
retomada y adecuada ala plaza real
por Ricardo de Jaxa M. quien
desarrolló una propuesta.



     1908-1926/Lima/Palacio Legislativo
     Arq.Emilio Robert – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
Movimiento económico que
se evidencia mediante su
arquitectura    para     el
comercio,     en     donde
abundan edificios de uso
comercial y mixto con
plantas con espacios aptos
para almacenamiento y
exhibición , consta de una
estilística    actualizada,
protomoderna y tecnología
moderna en cuanto a
materiales     como      el
concreto,           chapas
metálicas y acabados de
gran factura.



  1910 /Arequipa /Almacén Comercial de Arequipa
Se    construyó    en    tres   etapas
correspondido
a los tres edificios que lo rodean,
dándole estos mismos un estilo de
carácter    neocolonial,    pero    su
estructura axial, simétrica, con el
monumento en el medio y edificios
gemelos bordeados, se le considera
esencialmente clásica.

   1911-1945/Lima/Plaza San Martín
   Arq. Manuel Piqueras C. - Arq.Rafael marquina – Arq. Ricardo de Jaxa
   Malachowski - Arq. Emilio Harth Terré – José Alvarez Calderón
Influenciado por el estilo académico y
eclecticismo. El edificio posee dos
fachadas gigantes, cada una de ellas
tienen tres tramos verticales, en la
esquina se haya una rotonda que
remata en una cúpula que sobrepasa
la altura del mismo. Ambientes
desarrollados entorno a un eje
conformado       por   tres     espacios
alineados: hall, escalera y oficinas
  1921 /Lima /Edificio El Comercio
  Arq. Enrique Rivero Tremouille
Durante la gestión de don
Víctor Larco Herrera como
alcalde la ciudad de Trujillo se
iniciaron        obras        de
modernización de la ciudad,
una     de     ellas   fue     la
construcción       del  Palacio
Municipal a principios del
siglo XX. Estilo afrancesado.
   1921/Trujillo/La Libertad / Palacio Municipal de Trujillo
Construcción     ordenada      por   el
presidente Augusto B. Leguía en honor
a    las   tropas    reservistas   que
participaron durante la Guerra con
Chile en la defensa de la cuidad de
Lima. Fue el primer intento conceptual
de conjugar las corrientes artísticas
neo clásicas y neo peruanas.

1026-1929/Lima/Parque de la reserva
Arq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas jochamowitz
El edificio esta influenciado en el
estilo académico y eclecticismo.
Los ambientes se desarrollan
entorno a un eje conformado por
la sucesión de 3 espacios
alineados longitudinalmente: el
Hall principal, el espacio de la
escalera y las oficinas.

1921/Lima / Edificio el Comercio
Arq. Enrique Rivero Tremouille
La fachada de Palacio (entrada
principal) que da hacia la Plaza
Mayor, es de estilo neobarroco de
inspiración francesa. La fachada
lateral de Palacio, que da a la
Calle Palacio y donde está la
Puerta de Entrada llamada Puerta
Principal o de Honor, es de estilo
neocolonial.


   1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno
   Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
Representa uno de los capítulos
mas significativos de la historia
urbanística de Lima. Nace una
tradicion y un modo distinto de
construir y concebir la cuidad.
Piqueras crea un espacio urbano
de carácter difinido, una especie
de ciudad distinta que replantea
los fundamentos del urbanismo
limeño

  1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar
  Arq. Manuel Piqueras Cotolí
El Club Nacional construido 8 años mas tarde
completo la modernización y embellecimiento de
la Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos
cánones constructivos elementos de valor
estético. El edificio consta de tres cuerpos y el
remate, domina el estilo jónico y en algunas
partes el dórico. Posee tres pisos, donde una
escalinata reparte a los espacios en niveles mas
altos.
 1929 /Lima /Club Nacional
 Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
• Con el impacto de la modernización, se hace un logro en
  el proceso sociopolítico afectando en los productos
  arquitectónicos como los equipamientos colectivos, la
  vivienda obrera y popular.




1930-1945
ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO
• La institucionalización de la arquitectura
  peruanista en sus vertientes (historicistas y
  eclesiásticas)   expresa     la voluntad    de
  afirmación y representación de la oligarquía y
  parte de la burguesía y también del desarrollo
  de la conciencia proyectual.




1930-1945
ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO
1931 – 1945 / Lima / Junta Pro Desocupados de Lima
Arq. Enrique Rivero Tremouille
Plan hotelero desarrollado
de las principales ciudades
del Perú, creando una red
de más de 17 hoteles
proyectados      adoptando
una            arquitectura
nacionalista          como
representativa          del
gobierno de Oscar R.
Benavides.

1938 – 1945/Lima / Hotel de Turistas
Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.
1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de Armas
Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.
Tras un temblor en Lima, la
torre sufrió fuertes daños y
rajaduras a lo largo de su
estructura, manteniéndose
en     pie     de    milagro.
Posteriormente se efectuó
una reconstrucción a manos
del Consejo Nacional de
Restauración                y
Conservación              de
Monumentos Históricos.

1940 / Lima / Restauración de Torre Sto. Domingo
Arq. Emilio Hart – Terré
Edificio que en un inicio fue
diseñado para comercio. El
programa se desarrolla en
torno a un hall principal
repartiendo los ambientes
alrededor. Posee un solo
frente compuesto por dos
cuerpos que encubren 4
pisos utilizando un lenguaje
de integración historicista.


1941 / Lima / Casa Reiser y Curioni
Arq. Héctor Velarde
• Se inicia con una época democrática(1945-1948) a la que sigue
 la dictadura (1948-1956) que hace la frase de la frase(casi
 arquitectónica) “hecho y no palabras” la coartada política
 populista para retener el poder.

 • Esta época será la arquitectura constituye la bella época de la
 modernidad en alquitarara y del arquitecto como profesional y
 como tecnócrata.

 • El Arq. B. Terry. Toma la presidencia del Perú, este moderniza
 creando la oficina nacional de planeamiento urbano y la
 corporación nacional de la vivienda. Ley de barriadas que
 reconoce la existencia y vialidad de la ciudad informal.



1945-1968
IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO
• La reforma por la enseñanza moderna de la arquitectura(1946)
 cierra el ciclo de la búsqueda de identidad del arquitecto,
 alejándolo de la ingeniería y acercándolo al arte. En 1962, se crea
 el colegio de Arquitectos del Perú, que le da un estatus
 institucional al ejercicio profesional.
 • La primera arquitectura del modernismo llega a las principales
 ciudad como extensión de la obra publica proyectada en Lima. Se
 crean facultades en Huancayo, Arequipa y Cusco.




1945-1968
IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO
Es otra de las obras que paso al
imaginario colectivo. La ubicación y el
emplazamiento aprovechan de la altura
que el edificio debía tener. Su calidad
expresiva, la tecnología utilizada-inusal
estructura matemática, la calidad y
pertenencia en la elección de los
materiales, forma del edificio y la
inclusión de los frescos del perseguido
artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la
construcción del centro cívico de
lima(1974), fue el edificio mas alto del
Perú.
1945-1956/Ministerio de Educación/Lima Ministerio de Educación
Arq. Enrique Seoane Ross
La composición volumétrica tiene como referente a la
arquitectura de Le Corbusier de los años 20, que se evidencia
en la fluidez espacial, el uso de la azotea como recreación y la
tendencia a la horizontalidad del volumen. Las semejanzas
son elocuentes en la escalera de caracol, organizado como
remate formal; su ubicación con respecto a la planta junto al
ingreso y cuya disposición respecto al volumen, es un
contrapunto dinámico y estático que sugieren dos ejes de
composición: uno vertical (la escalera) y otro Horizontal: el
contiene el volumen principal.                                     PRIMER PISO


       1946-1948/Jesús María/Lima Casa Huiracocha
       Arq: Luis miró Quesada
Primera iglesia que el Arq: Paul Linder diseña
en el Perú con tendencia moderna Vinculada a
la escuela de la Bauhaus. Carece de atrio
tiene un espacio previo a la nave central
dispuesto de manera longitudinal; que
conforma volumétricamente un nivel más bajo
fiel, la esquina de la manzana es articulada
por el volumen de la capilla oratorio que se
integra visualmente al altar. La torre destaca
como un elemento formalmente contrastante
en el conjunto.

    1948/Lince/Lima Iglesia Nuestra Señora Del Sagrado Corazón
    Arq. Paul Linder.
La construcción de Grandes Unidades
Escolares, y la aplicación de los nuevos
conceptos        en      la       pedagogía
contemporánea, así como el uso del
lenguaje de la arquitectura debido a que
tenían el propósito de dejar atrás el antiguo
local escolar, habilitado en locales
improvisados y remplazarlos por una
verdadera planificación educativa

 1948-1956/Lima Grandes Unidades Escolares
 Arq. Alberto Jimeno
“… constituye un excelente ejemplo de lo que
puede construirse libremente en una manzana
irregular dentro de una urbanización. Estando
ya echo el trazado urbano la labor de los
proyectistas a sido simplemente arquitectónica
; Para todo el proyecto se disponen de 5 juegos
de escaleras que se alternan a cada lado que
rompen con la monotonía del largo recorrido. El
centro de compras esta protegido por un
voladizo de concreto. Con cuatro almacenes se
resuelven las necesidades. El proyecto por ser
pequeño, esta subordinado naturalmente a los
servicios urbanos de Miraflores”

     1948/Miraflores/Lima Agrupamiento Miraflores
     Arq. Santiago Agurto Calvo
Prueba Irrefutable del influjo de le Corbusier son la
forma de articular en el espacio los departamentos y
las semejanzas entre los expresivos pilares, ambos
en la unite d'habitation, la doble altura de los
departamentos fronterizos hablan de la importancia
por relacionarse al pequeño parque frente al edificio,
y finalmente la presencia del patio posterior de cada
departamento confirma una comprensión intimista
de la vivienda. El tratamiento de las fachada es
escueta y austera.
     1950/San Isidro/Lima Edificio en la Calle Roma
     Arq. Teodoro Cron
Facilitada por el plan piloto de 1949 el centro
urbano de lima sufrió la transformación del
tejido vía la demolición y la densificación. De
ese proceso de ese proceso emergente el
edificio de departamentos como sinónimo de
modernidad y prestigio, con un indudable aire
de autosuficiencia, cada edificio cada edificio
buscaba enunciar la verdad universal de la
modernidad con su singular lenguaje,
desapareció la idea de sistema arquitectónico
y se instauro un nuevo paisaje de objetos.


   1953-1958/Edificios de departamentos
En un pequeño y alargado claro del
estrecho    valle   del     Rímac,     este
equipamiento para la capa mesocrática
de los optimistas años cincuenta,
desarrolla una arquitectura austera,
racional en su planeamiento del
conjuntos y orgánica en su interactiva
relación con el agreste sitio y en el uso d
la piedra del lugar. La racionalidad se
impone también en la disposición
modular de las habitaciones.


       1953-55/Chaclacayo/Lima Centro Climático Huampaní
       Arq. Santiago Agurto Calvo
Espacialmente hay una
distinción en los ambientes
de la función social, sin
embargo estos ambientes
se integran visualmente
con el patio, el cual tiene
referencias        a      la
arquitectura costeña.


  1954/Miraflores/Lima Casa Ortiz de Zevallos
  Arq. Luis Ortiz Zevallos
“…constituye un excelente ejemplo
de lo que puede construirse
libremente    en     una    manzana
irregular dentro de una nueva
urbanización. Solución multifamiliar
(departamentos) en un inmueble de
tres pisos, con 5 juegos de
escaleras que rompe la monotonía
del largo recorrido. El proyecto, por
ser pequeño, esta subordinado
naturalmente     a    los   servicios
urbanos de Miraflores.”


      1954/Jesus María/Lima Casa Agurto
      Arq. Santiago Agurto Calvo
La composición de la planta, de forma contrafuga, con dos ejes
ortogonales, función y forma de resuelven con la diferencia de las
partes; los servicios ya función social y la zona de dormitorios se
genera también un patio central como ingreso a la sala-camedor y
como espacio de transición a aquella y el patio posterior (mas
intimo) al que “abre” la sala- comedor (mediante mamparas) e
iluminan los dormitorios. La casa es cerrada al exterior, así lo
evidencia el predominio del muro sobre el vano (en la fachada e
incluso del estar-comedor hacia el patio central)


     1955/Jesus María/Lima Casa Bianco
     Arq. Mario Bianco Zanaldo.
La obra de mayor envergadura del suizo Teodoro
Cron, trasunta también su severa atención a las
demandas del sitio, en este caso un espacio
urbano monumental presidido por un monumento
mayor: la Iglesia de San Agustín con su fachada
Barroca. El edificio declina a favor del monumento
y se convierte en un marco para apreciarlo de
manera inédita, ampliando la vereda y creando un
pórtico sobre el que se levanta . Un impecable uso
de materiales y los detalles completan la feliz
solución.

 1955/Cercado de Lima/Lima Compañía de Seguros Peruano-Suiza
 Arq. Teodoro Cron.
Creada la Corporación Nacional de la
Vivienda (1945) se empezó a realizar un
trabajo descentralizado, a través de
estudios preliminares como de Arequipa,
seguido      de      anteproyectos      para
agrupamientos en distintas ciudades del
país. Piura fue una de ellas y estaría entre
las primeras en construir viviendas
colectivas modernas en el primer lustro de
los cincuenta. El proyecto de Alejandro
Alva    revela    la    preocupación     por
contextualizar la propuesta moderna(uso
de celosías, bloques aislados              y
adecuadamente ventilados). Un poco
después, seguiría el conjunto 28 de agosto
en Tacna, y de la década del sesenta el
Nicolás de Piérola mas variado en sus
planteamientos tipológicos y morfológicos).

1956/Tacna agrupamiento28 de agosto
Arq. Corp. Nac. Dela Viv.
Continuando con el camino trazado en el Club
  Internacional del club de tiro de Arequipa, como el
  uso de planta libre, los pilotes, y una cierta
  conformación volumétrica geometrizante.
  Es muy interesante la secuencia que se produce
  por la pérgola de ingreso al edificio principal, al
  igual que aquella que rodea a la piscina y se
  engarza con el volumen destinado al estar y juegos
  donde se incorpora el uso de la doble altura; esta
  se prolonga del lobby de acceso a la zona de los
  departamentos.

1959-1961/Chiclayo/Lambayeque Residencial Fuerza Aérea Peruana
Arq. A. Córdova Valdivia, C. Williams León.
Ubicado en un lote esquinero e irregular en este
pequeño grupo de casas logra un feliz equilibrio
entre singular y lo serial, entre la construcción e la
calle, y la de un espacio colectivo interior, entre el
alineamiento y la sujeción al espacio jerárquico y
continuo, y la expresividad de cada unidad
inmobiliaria.

     1960/cercado de Lima/Lima Quinta Zunino Santa Beatriz.
     Arq. Gian Felice Forgliani.
     Arq. José García Bryce.
…en el nuevo edificio para el aeropuerto
Jorge Chávez en Lima, de los Arq. Carlos
Arana, Antenor Orrego y Juan Torres(1964),
en el edificio Nizzola, del Arq. George
Rudolph (1966),o en el edificio El Sol del Arq.
Enrique Seoane y otros(1961) puede
apreciarse cómo, bajo una diversidad de
tratamientos se busca neutralizar la imagen
estructural o realizar la calidad volumétrica
de una arquitectura cuyas composiciones se
mantienen fieles a los patrones tradicionales
del racionalismos primitivo.


1960-1965/Callao/Lima Aeropuerto Internacional Jorge Chávez
Arq. C.Arana/A.Orrego/J.Torres/M.Bao/L.Vásquez
El espesor del diseño de Paul Linder se Verifica en
este colegio, tema arquitectónico en el que demostró
ser un especialista. La orientación solar y eólica es
tenida en cuenta, tanto como el problema del ruido
callejero que sustenta la zonificación y el
emplazamiento del edificio en un terreno mas bien
complicado. La expresividad formal, dota de
identidad a las partes del conjunto mientras los
detalles de carpintería traducen un concepto alto del
diseño y la expresión, como se comprueba en la
fachada norte donde las huellas del neoplasticismo
son mas evidentes.
1960/Miraflores/Lima Colegio Alexander V. Humboldt Miraflores
Arq. Paul Linder
…son ejemplos que más bien demuestran la
influencia en el Perú de las nuevas grandes
empresas arquitectónicas norteamericanas
como Skidmore, Owens and Merrill; en estos
casos la arquitectura peruana aparece como
interprete meramente formal de una modalidad
estilística cuya integridad y fundamento le son
ajenos.


1963/Cercado de Lima/Lima Cía. De seguros El Pacífico
Arq. M.Gubbins/E.Orrego/A.Perez
Creada la Corporación Nacional de la Vivienda (1945)
se empezó a realizar un trabajo descentralizado, a
través de estudios preliminares como de Arequipa,
seguido de anteproyectos para agrupamientos en
distintas ciudades del país. Piura fue una de ellas y
estaría entre las primeras en construir viviendas
colectivas modernas en el primer lustro de los
cincuenta. El proyecto de Alejandro Alva revela la
preocupación     por   contextualizar   la  propuesta
moderna(uso de celosías, bloques aislados           y
adecuadamente ventilados). Un poco después, seguiría
el conjunto 28 de agosto en Tacna, y de la década del
sesenta el Nicolás de Piérola mas variado en sus
planteamientos tipológicos y morfológicos).

     1966/Arequipa Agrupamiento Nicolás De Piérola
     Arq. A. Córdova, C. Wiliams.
Se busca espacialidad con un
espacio único de doble altura (estar)
que integra visualmente las funciones
importantes con la mezanine. (el
ultimo     nivel    es      iluminado
cenitalmente por una claraboya),
actuando este ambiente como remate
del volumen.


   1968/San Isidro/Lima Casa Weberhofer
   Arq. Walter Weberhofer
• El modelo político y económico del Capitalismo, junto con las
  fuerzas armadas como brazo ideológico político, liquidan a la
  oligarquía e intenta reformas sectoriales apuntando a
  desarrollar el mercado y la formación de una burguesía
  nacional.
• Se crea el Ministerio de Vivienda y la planificación, INP, esta al
  centro de la administración del Estado en todos los sectores,
  incluyendo los de ordenamiento del territorio.
• La crisis interna del proyecto moderno en arquitectura llevan a
  la crisis de la arquitectura modernista, cuestionada también
  en el ámbito internacional, surge y se desarrolla la
  arquitectura pop(arquitectura-artefacto, arquitectura “San
  Borja”



  1968-1980
  CRISIS DEL MODERNISMO
• Se desarrolla Villa el Salvador y el Proyecto Experimental de Vivienda
  PREVI, constituyen expresiones de excepción.
• La     arquitectura   brutalista     se  afirma  como      expresión   y
  monumentalización de la arquitectura y el poder publico, magnificada
  en la construcción de edificios estatales.
• La influencia internacional derivada del desencanto por el fracaso del
  proyecto moderno como sinónimo de progreso, someten el proyecto
  arquitectónico a la critica radical.
• El objeto y el diseño arquitectónicos pierden sentido, y las escuelas de
  arquitectura pierden lo que constituía el fundamento de la formación
  profesional. El fracaso político de Belaúnde, de manera indirecta
  relativizo la figura del arquitecto, quien frente a las demandas de
  representación arquitectónica del populismo y nacionalismo
  gubernamental, evidencio su debilidad teórica, crítica e ideológica, que
  se tradujo en su falta de convicción y solides proyectual, creando una
  crisis del modernismo-


     1968-1980
     CRISIS DEL MODERNISMO
Edificio insignia del gobierno
  militar, aprovecha su expectante
  emplazamiento en esquina y
  tangente a la principal vía
  expresa de la ciudad, mediante
  una         forma       agrupada
  escalonada.
  Jerarquizo       el      volumen,
  discriminando       entre    área
  servida y áreas de servicio,
  trabajo esmerado del concreto
  visto dando un carácter fuerte.




1969-1973/San Isidro/Lima/Edificio de Petroleos del Perú Petroperu
Arq. Walter Weberhofer
Inspirado en el Brutalismo de Paul Rudolph,
inspira otras obras locales como esta, en tanto
introduce el concreto armado y ladrillo a la vista,
carpintería de madera en ventanas , puertas,
secciones importantes, volumetrías quebradas y
libres, trasmiten al medio peruano los
componentes del Brutalismo sosegado y apto por
ello para el consumo de la arquitectura local



   1964/San Isidro/Lima/Edificio Santa Amelia
   Arq. Guillermo Málaga
Dos eje principales transversales ordenan el
conjunto   e    integran   el    contexto   que
volumétricamente atiende a la visión de cerca y
también a la distancia, en especial el eje este-
oeste en el que se filta la influencia de Louis
Kahn, pabellones modulares. El eje N-S recorre
una plaza hundida y se articula al eje
monumental del parque de la exposición.

   1966-1974/Lima/Lima/Centro Cívico de Lima
   Arq. J. García Bryce, C. Williams, A. Córdova, M. Llona, J. Crouse y J. Paez, G.
   Málaga, S. Ortiz y R. Pérez.
Se basa en dos instancias: la volumétrica por
                                   la textura urbana y otra la escala peatonal
                                   donde se busca lograr, a través de una gran
                                   abertura frontal aprovechar vistas al parque.




Se trabaja toda al área publica con una
gran caja de hormigón, organizada
espacialmente con bandejas de trabajo
combinadas       por medios        niveles y
separadas por muros iluminación cenital,
ejes verticales cerrado corresponde a las
circulaciones y los servicios, formando así
el hall principal con valor de plaza.


   1969-1971/Lima/Lima/Banco Minero del Perú
   Arq. J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E.Nuñez, M.Chang Say,
   A.Hurtado,C.Lizárraga,M. Wong Arquitecto
• En el país las migraciones son el vehículo de las transformación social,
  económica y cultural, el Perú deja de ser un países rural.
• La sociedad política no ve ni interpreta correctamente los cambios
  ocurridos, mientras surge el marxista Sendero Luminoso con un proyecto
  radical y violento, perjudicando la economía y política del país.
• El neoliberalismo y la globalización adaptados como dogmas desde 1990
  marcan un cambio que profundiza que profundiza la crisis del proyecto del
  país.




      1980-2010
      GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE
• Aparecen múltiples núcleos académicos, localizándose dos en Lima y en el
  norte costeño. Los arquitectos pasan de ser 2000 en 1965 a 12000 en el
  2010. El mercado para proyectos arquitectónicas ha crecido y se ha
  extendido pero arquitecto ha perdido legitimidad y trascendencia.
• La expansión urbana en todas las ciudades del país se basa en vivienda
  multifamiliar.
• La importancia de los reciclajes, el declive de la obra publica, paralelos al
  protagonismo físico y económico de la arquitectura para el comercio de
  tendencia monopólica,, la importancia y valor del espacio colectivo, el
  confinamiento de los mejores esfuerzo y productos en las viviendas privada
  y elitista son las características de este periodo




       1980-2010
       GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE
Nace del concepto del concepto de conservar la trama tradicional cuadrada de la
ciudad, como una manera de integración.
La zonificación también expresa la clara disposición simétrica en su planteamiento,
el cual adopta el área social como el eje de la simetría el cual corta en diagonal el
conjunto y agrupa a las viviendas en unidades menores a manera de manzanas

   1981-1984/FONAVI/LIMA/ Torres de Limatambo
   Arq. Oscar Barasino, Manuel Ferreyra, Juan Gutiérrez, Diego La Rosa, Reynaldo
   Ledgard y Hugo Romero
El volumen conserva la escala urbana con sus rítmicos contrafuertes
que con el Puente Grau, conforman un telón de fondo para el resto del
conjunto. La plazuela de ingreso, las grillas, el cilindro de ingreso al
restaurante conforman el eje ordenador.



     1984/Arequipa/Hotel La Posada del Puente
     Arq. Alvaro Pastor
Combina departamentos dúplex y triplex, con
la condición de conservar la idea de espacio
domésticos privados. Con sentido de dominio y
privacidad, lo que se aprecia exteriormente a
través del aterrazamiento de patios, recintos
asociados al interior y al cielo, dando esa
sensación de individualidad.

   1985/San Isidro/Lima/ Edificio Ajax Hispania
   Arq. Emilio Soyer
Usa una doble piel que permite desarrollar
con independencia la fachada y un interior
con un doble lenguaje.
Mientras el interior es austero y limpio de
decoración, el exterior se confundes con la
Iglesia y su entorno, hay un conexión entre lo
antiguo y lo nuevo.


 1992/Cercado de Lima/Lima- Capilla de la Reconciliación
 Arq. Oscar Barosino/ José Antonio Vallarino
Concurso ganado por Hans Hollein que
representa las ambigüedades de Lima.
El uso de los materiales exhibe una calidad
de la que el proyectista ha dado valiosas
muestras en el mundo. El zócalo de piedra,
cita a la cantería incaica.


   1996-2001/San Isidro/Lima/ Banco Interbank
   Arq. Hans Hollein/ Jaime Persivale
La casa es un cubo cuyo
                                           zócalo, base horizontal,
                                           circunda      un      patio
                                           centrípeto que emerge
                                           verticalmente         para
                                           fundirse en el volumen
                                           superior centrifugo cuya
                                           transparencia          esta
                                           contenida en una cinta
                                           continua de concreto.




Se enfoca en dos direcciones: una por
espacios cerrados y la otra con el
cerramiento en espacios abiertos. Estas
condiciones se logran a partir de los
planos verticales y horizontales ligados
entra si.

       1999/Playa Escondida/Lima - Casa Santillana
       Arq. Enrique Ciriani
El edificio busca el encuentro entre una
arquitectura vernácula y la recomposición
de elementos iconográficos Chachapoyas,
cumpliendo su finalidad a plenitud.

   2000/Chachapoyas/Amazonas/Museo de Leymebamba
   Arq. J. Burga
2001/Túcume/Lambayeque/ Hostal Los Horcones
Arq. R. Correa/J. Burga
2004/San Isidro/Lima/OIT Sede Regional para America Latina y Caribe
Arq. Oscar Barosino/Ruth Alvarado
La vivienda relaciona a sus habitantes
con el placer de mirar, con la
materialización de sus deseos a partir
de la arquitectura. El espacio interior
fluye hacia el exterior, en donde se priva
del otro y se disfruta del exterior

    2006-2007/La Molina/Lima - Casa V.LI
    Arq.: P. Llosa/R. Cortegana
Estaba organizada en torno a un pasaje
flanqueada por unidades de viviendas de 1 a 3
habitaciones. Hecha con mampostería de
piedra.
En su restauración se demolieron las
edificaciones inestables.
Se renovó las redes de agua, desagüe e
instalaciones eléctricas. También la fachada y
habilitando áreas verdes.

  2006-2010/Arequipa/Restauracion del Tambo “ La Cabezona”
  Arq. Equipo del INC - AECI
Casa hecha en la colina de Pachacamac
que busca confundirse con su entorno.
No como camuflaje arquitectónico, sino
mas bien de una relación entre la tierra y
la actividad humana.
No hay simetrías y casi todos los vanos se
distribuyen de forma desordenada, pero
sin romper la armonía.

     2009/Pachacamac/Lima - Casa Pachacamac
     Arq. Luis Longhi Traverso
Situado al lado de una
casona            declarada
monumento histórico. La
solución busca encontrar
el termino medio entre la
altura natural de un edificio
de estas características. El
resultado       es       una
integración urbana y de
enlace entre el pasado,
presente y futuro del lugar.

    2009/Chorrillos/Lima -Edificio Oceanus
    Arq. Javier Artadi

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100 años de arquitectura moderna en el perú

  • 1. INTEGRANTES: EDMUNDO AGUILAR. S O F I A I PA N A Q U E . FRANK BRIONES. G U S TAVO R O S S I T E R . JAQUELINE HUAMAN. GARY REVILLA.
  • 2. 1910 1930 1945 1968 1980 2010 Impulso Identidad Globalización modernizador Profesional localización y y modernismo desborde. Arquitectura, Crisis del populismo y Modernismo nacionalismo Línea de Tiempo
  • 3. Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país. En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintos ritmos. 1910-1930 IMPULSO MODERNIZADOR
  • 4. • Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski. • Se crea el departamento de Madre de Dios. • Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI. • Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para obreros. • Legalización de las comunidades campesinas. • Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA). 1910-1930 IMPULSO MODERNIZADOR
  • 5. Ubicado en la segunda cuadra del jirón Ayacucho, frente a la Plaza Bolívar, en pleno centro histórico de Lima .Su realización duro 20 años, significo el cambio de la traza urbana para regularizar la plaza Bolívar de 1853 y crear la plaza posterior al conjunto . 1908-1926/Rimac/Lima / Palacio Legislativo Arq. Emilio Robert, Arq. Ricardo de Jaxa, Arq. Gonzalo Panizo
  • 6. Desarrolla un espacio interior flexible por medio de sus esbeltas columnas y un ambiente interior finamente decorado. Exteriormente la composición sigue la forma mas eficiente de un primer cuerpo en forma de zócalo y sobre él dos niveles trabajados con un orden gigante de pilastras corintias que al igual que el volumen se quiebran en la esquina. 1906 / Welsch / Lima / Casa welsch Hermanos Másperi
  • 7. Este conjunto arquitectónico y urbano, duró en construirse cerca de 20 años, significó el cambio urbano para regularizar la plaza Bolívar. Inicialmente el proyecto correspondio a Emilio R., luego fue retomada y adecuada ala plaza real por Ricardo de Jaxa M. quien desarrolló una propuesta. 1908-1926/Lima/Palacio Legislativo Arq.Emilio Robert – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
  • 8. Movimiento económico que se evidencia mediante su arquitectura para el comercio, en donde abundan edificios de uso comercial y mixto con plantas con espacios aptos para almacenamiento y exhibición , consta de una estilística actualizada, protomoderna y tecnología moderna en cuanto a materiales como el concreto, chapas metálicas y acabados de gran factura. 1910 /Arequipa /Almacén Comercial de Arequipa
  • 9. Se construyó en tres etapas correspondido a los tres edificios que lo rodean, dándole estos mismos un estilo de carácter neocolonial, pero su estructura axial, simétrica, con el monumento en el medio y edificios gemelos bordeados, se le considera esencialmente clásica. 1911-1945/Lima/Plaza San Martín Arq. Manuel Piqueras C. - Arq.Rafael marquina – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski - Arq. Emilio Harth Terré – José Alvarez Calderón
  • 10. Influenciado por el estilo académico y eclecticismo. El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una de ellas tienen tres tramos verticales, en la esquina se haya una rotonda que remata en una cúpula que sobrepasa la altura del mismo. Ambientes desarrollados entorno a un eje conformado por tres espacios alineados: hall, escalera y oficinas 1921 /Lima /Edificio El Comercio Arq. Enrique Rivero Tremouille
  • 11. Durante la gestión de don Víctor Larco Herrera como alcalde la ciudad de Trujillo se iniciaron obras de modernización de la ciudad, una de ellas fue la construcción del Palacio Municipal a principios del siglo XX. Estilo afrancesado. 1921/Trujillo/La Libertad / Palacio Municipal de Trujillo
  • 12. Construcción ordenada por el presidente Augusto B. Leguía en honor a las tropas reservistas que participaron durante la Guerra con Chile en la defensa de la cuidad de Lima. Fue el primer intento conceptual de conjugar las corrientes artísticas neo clásicas y neo peruanas. 1026-1929/Lima/Parque de la reserva Arq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas jochamowitz
  • 13. El edificio esta influenciado en el estilo académico y eclecticismo. Los ambientes se desarrollan entorno a un eje conformado por la sucesión de 3 espacios alineados longitudinalmente: el Hall principal, el espacio de la escalera y las oficinas. 1921/Lima / Edificio el Comercio Arq. Enrique Rivero Tremouille
  • 14. La fachada de Palacio (entrada principal) que da hacia la Plaza Mayor, es de estilo neobarroco de inspiración francesa. La fachada lateral de Palacio, que da a la Calle Palacio y donde está la Puerta de Entrada llamada Puerta Principal o de Honor, es de estilo neocolonial. 1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
  • 15. Representa uno de los capítulos mas significativos de la historia urbanística de Lima. Nace una tradicion y un modo distinto de construir y concebir la cuidad. Piqueras crea un espacio urbano de carácter difinido, una especie de ciudad distinta que replantea los fundamentos del urbanismo limeño 1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar Arq. Manuel Piqueras Cotolí
  • 16. El Club Nacional construido 8 años mas tarde completo la modernización y embellecimiento de la Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos cánones constructivos elementos de valor estético. El edificio consta de tres cuerpos y el remate, domina el estilo jónico y en algunas partes el dórico. Posee tres pisos, donde una escalinata reparte a los espacios en niveles mas altos. 1929 /Lima /Club Nacional Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
  • 17. • Con el impacto de la modernización, se hace un logro en el proceso sociopolítico afectando en los productos arquitectónicos como los equipamientos colectivos, la vivienda obrera y popular. 1930-1945 ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO
  • 18. • La institucionalización de la arquitectura peruanista en sus vertientes (historicistas y eclesiásticas) expresa la voluntad de afirmación y representación de la oligarquía y parte de la burguesía y también del desarrollo de la conciencia proyectual. 1930-1945 ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO
  • 19. 1931 – 1945 / Lima / Junta Pro Desocupados de Lima Arq. Enrique Rivero Tremouille
  • 20. Plan hotelero desarrollado de las principales ciudades del Perú, creando una red de más de 17 hoteles proyectados adoptando una arquitectura nacionalista como representativa del gobierno de Oscar R. Benavides. 1938 – 1945/Lima / Hotel de Turistas Arq. Emilio Hart Terré Arq. José Álvarez Calderón.
  • 21. 1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de Armas Arq. Emilio Hart Terré Arq. José Álvarez Calderón.
  • 22. Tras un temblor en Lima, la torre sufrió fuertes daños y rajaduras a lo largo de su estructura, manteniéndose en pie de milagro. Posteriormente se efectuó una reconstrucción a manos del Consejo Nacional de Restauración y Conservación de Monumentos Históricos. 1940 / Lima / Restauración de Torre Sto. Domingo Arq. Emilio Hart – Terré
  • 23. Edificio que en un inicio fue diseñado para comercio. El programa se desarrolla en torno a un hall principal repartiendo los ambientes alrededor. Posee un solo frente compuesto por dos cuerpos que encubren 4 pisos utilizando un lenguaje de integración historicista. 1941 / Lima / Casa Reiser y Curioni Arq. Héctor Velarde
  • 24. • Se inicia con una época democrática(1945-1948) a la que sigue la dictadura (1948-1956) que hace la frase de la frase(casi arquitectónica) “hecho y no palabras” la coartada política populista para retener el poder. • Esta época será la arquitectura constituye la bella época de la modernidad en alquitarara y del arquitecto como profesional y como tecnócrata. • El Arq. B. Terry. Toma la presidencia del Perú, este moderniza creando la oficina nacional de planeamiento urbano y la corporación nacional de la vivienda. Ley de barriadas que reconoce la existencia y vialidad de la ciudad informal. 1945-1968 IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO
  • 25. • La reforma por la enseñanza moderna de la arquitectura(1946) cierra el ciclo de la búsqueda de identidad del arquitecto, alejándolo de la ingeniería y acercándolo al arte. En 1962, se crea el colegio de Arquitectos del Perú, que le da un estatus institucional al ejercicio profesional. • La primera arquitectura del modernismo llega a las principales ciudad como extensión de la obra publica proyectada en Lima. Se crean facultades en Huancayo, Arequipa y Cusco. 1945-1968 IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO
  • 26. Es otra de las obras que paso al imaginario colectivo. La ubicación y el emplazamiento aprovechan de la altura que el edificio debía tener. Su calidad expresiva, la tecnología utilizada-inusal estructura matemática, la calidad y pertenencia en la elección de los materiales, forma del edificio y la inclusión de los frescos del perseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la construcción del centro cívico de lima(1974), fue el edificio mas alto del Perú. 1945-1956/Ministerio de Educación/Lima Ministerio de Educación Arq. Enrique Seoane Ross
  • 27. La composición volumétrica tiene como referente a la arquitectura de Le Corbusier de los años 20, que se evidencia en la fluidez espacial, el uso de la azotea como recreación y la tendencia a la horizontalidad del volumen. Las semejanzas son elocuentes en la escalera de caracol, organizado como remate formal; su ubicación con respecto a la planta junto al ingreso y cuya disposición respecto al volumen, es un contrapunto dinámico y estático que sugieren dos ejes de composición: uno vertical (la escalera) y otro Horizontal: el contiene el volumen principal. PRIMER PISO 1946-1948/Jesús María/Lima Casa Huiracocha Arq: Luis miró Quesada
  • 28. Primera iglesia que el Arq: Paul Linder diseña en el Perú con tendencia moderna Vinculada a la escuela de la Bauhaus. Carece de atrio tiene un espacio previo a la nave central dispuesto de manera longitudinal; que conforma volumétricamente un nivel más bajo fiel, la esquina de la manzana es articulada por el volumen de la capilla oratorio que se integra visualmente al altar. La torre destaca como un elemento formalmente contrastante en el conjunto. 1948/Lince/Lima Iglesia Nuestra Señora Del Sagrado Corazón Arq. Paul Linder.
  • 29. La construcción de Grandes Unidades Escolares, y la aplicación de los nuevos conceptos en la pedagogía contemporánea, así como el uso del lenguaje de la arquitectura debido a que tenían el propósito de dejar atrás el antiguo local escolar, habilitado en locales improvisados y remplazarlos por una verdadera planificación educativa 1948-1956/Lima Grandes Unidades Escolares Arq. Alberto Jimeno
  • 30. “… constituye un excelente ejemplo de lo que puede construirse libremente en una manzana irregular dentro de una urbanización. Estando ya echo el trazado urbano la labor de los proyectistas a sido simplemente arquitectónica ; Para todo el proyecto se disponen de 5 juegos de escaleras que se alternan a cada lado que rompen con la monotonía del largo recorrido. El centro de compras esta protegido por un voladizo de concreto. Con cuatro almacenes se resuelven las necesidades. El proyecto por ser pequeño, esta subordinado naturalmente a los servicios urbanos de Miraflores” 1948/Miraflores/Lima Agrupamiento Miraflores Arq. Santiago Agurto Calvo
  • 31. Prueba Irrefutable del influjo de le Corbusier son la forma de articular en el espacio los departamentos y las semejanzas entre los expresivos pilares, ambos en la unite d'habitation, la doble altura de los departamentos fronterizos hablan de la importancia por relacionarse al pequeño parque frente al edificio, y finalmente la presencia del patio posterior de cada departamento confirma una comprensión intimista de la vivienda. El tratamiento de las fachada es escueta y austera. 1950/San Isidro/Lima Edificio en la Calle Roma Arq. Teodoro Cron
  • 32. Facilitada por el plan piloto de 1949 el centro urbano de lima sufrió la transformación del tejido vía la demolición y la densificación. De ese proceso de ese proceso emergente el edificio de departamentos como sinónimo de modernidad y prestigio, con un indudable aire de autosuficiencia, cada edificio cada edificio buscaba enunciar la verdad universal de la modernidad con su singular lenguaje, desapareció la idea de sistema arquitectónico y se instauro un nuevo paisaje de objetos. 1953-1958/Edificios de departamentos
  • 33. En un pequeño y alargado claro del estrecho valle del Rímac, este equipamiento para la capa mesocrática de los optimistas años cincuenta, desarrolla una arquitectura austera, racional en su planeamiento del conjuntos y orgánica en su interactiva relación con el agreste sitio y en el uso d la piedra del lugar. La racionalidad se impone también en la disposición modular de las habitaciones. 1953-55/Chaclacayo/Lima Centro Climático Huampaní Arq. Santiago Agurto Calvo
  • 34. Espacialmente hay una distinción en los ambientes de la función social, sin embargo estos ambientes se integran visualmente con el patio, el cual tiene referencias a la arquitectura costeña. 1954/Miraflores/Lima Casa Ortiz de Zevallos Arq. Luis Ortiz Zevallos
  • 35. “…constituye un excelente ejemplo de lo que puede construirse libremente en una manzana irregular dentro de una nueva urbanización. Solución multifamiliar (departamentos) en un inmueble de tres pisos, con 5 juegos de escaleras que rompe la monotonía del largo recorrido. El proyecto, por ser pequeño, esta subordinado naturalmente a los servicios urbanos de Miraflores.” 1954/Jesus María/Lima Casa Agurto Arq. Santiago Agurto Calvo
  • 36. La composición de la planta, de forma contrafuga, con dos ejes ortogonales, función y forma de resuelven con la diferencia de las partes; los servicios ya función social y la zona de dormitorios se genera también un patio central como ingreso a la sala-camedor y como espacio de transición a aquella y el patio posterior (mas intimo) al que “abre” la sala- comedor (mediante mamparas) e iluminan los dormitorios. La casa es cerrada al exterior, así lo evidencia el predominio del muro sobre el vano (en la fachada e incluso del estar-comedor hacia el patio central) 1955/Jesus María/Lima Casa Bianco Arq. Mario Bianco Zanaldo.
  • 37. La obra de mayor envergadura del suizo Teodoro Cron, trasunta también su severa atención a las demandas del sitio, en este caso un espacio urbano monumental presidido por un monumento mayor: la Iglesia de San Agustín con su fachada Barroca. El edificio declina a favor del monumento y se convierte en un marco para apreciarlo de manera inédita, ampliando la vereda y creando un pórtico sobre el que se levanta . Un impecable uso de materiales y los detalles completan la feliz solución. 1955/Cercado de Lima/Lima Compañía de Seguros Peruano-Suiza Arq. Teodoro Cron.
  • 38. Creada la Corporación Nacional de la Vivienda (1945) se empezó a realizar un trabajo descentralizado, a través de estudios preliminares como de Arequipa, seguido de anteproyectos para agrupamientos en distintas ciudades del país. Piura fue una de ellas y estaría entre las primeras en construir viviendas colectivas modernas en el primer lustro de los cincuenta. El proyecto de Alejandro Alva revela la preocupación por contextualizar la propuesta moderna(uso de celosías, bloques aislados y adecuadamente ventilados). Un poco después, seguiría el conjunto 28 de agosto en Tacna, y de la década del sesenta el Nicolás de Piérola mas variado en sus planteamientos tipológicos y morfológicos). 1956/Tacna agrupamiento28 de agosto Arq. Corp. Nac. Dela Viv.
  • 39. Continuando con el camino trazado en el Club Internacional del club de tiro de Arequipa, como el uso de planta libre, los pilotes, y una cierta conformación volumétrica geometrizante. Es muy interesante la secuencia que se produce por la pérgola de ingreso al edificio principal, al igual que aquella que rodea a la piscina y se engarza con el volumen destinado al estar y juegos donde se incorpora el uso de la doble altura; esta se prolonga del lobby de acceso a la zona de los departamentos. 1959-1961/Chiclayo/Lambayeque Residencial Fuerza Aérea Peruana Arq. A. Córdova Valdivia, C. Williams León.
  • 40. Ubicado en un lote esquinero e irregular en este pequeño grupo de casas logra un feliz equilibrio entre singular y lo serial, entre la construcción e la calle, y la de un espacio colectivo interior, entre el alineamiento y la sujeción al espacio jerárquico y continuo, y la expresividad de cada unidad inmobiliaria. 1960/cercado de Lima/Lima Quinta Zunino Santa Beatriz. Arq. Gian Felice Forgliani. Arq. José García Bryce.
  • 41. …en el nuevo edificio para el aeropuerto Jorge Chávez en Lima, de los Arq. Carlos Arana, Antenor Orrego y Juan Torres(1964), en el edificio Nizzola, del Arq. George Rudolph (1966),o en el edificio El Sol del Arq. Enrique Seoane y otros(1961) puede apreciarse cómo, bajo una diversidad de tratamientos se busca neutralizar la imagen estructural o realizar la calidad volumétrica de una arquitectura cuyas composiciones se mantienen fieles a los patrones tradicionales del racionalismos primitivo. 1960-1965/Callao/Lima Aeropuerto Internacional Jorge Chávez Arq. C.Arana/A.Orrego/J.Torres/M.Bao/L.Vásquez
  • 42. El espesor del diseño de Paul Linder se Verifica en este colegio, tema arquitectónico en el que demostró ser un especialista. La orientación solar y eólica es tenida en cuenta, tanto como el problema del ruido callejero que sustenta la zonificación y el emplazamiento del edificio en un terreno mas bien complicado. La expresividad formal, dota de identidad a las partes del conjunto mientras los detalles de carpintería traducen un concepto alto del diseño y la expresión, como se comprueba en la fachada norte donde las huellas del neoplasticismo son mas evidentes. 1960/Miraflores/Lima Colegio Alexander V. Humboldt Miraflores Arq. Paul Linder
  • 43. …son ejemplos que más bien demuestran la influencia en el Perú de las nuevas grandes empresas arquitectónicas norteamericanas como Skidmore, Owens and Merrill; en estos casos la arquitectura peruana aparece como interprete meramente formal de una modalidad estilística cuya integridad y fundamento le son ajenos. 1963/Cercado de Lima/Lima Cía. De seguros El Pacífico Arq. M.Gubbins/E.Orrego/A.Perez
  • 44. Creada la Corporación Nacional de la Vivienda (1945) se empezó a realizar un trabajo descentralizado, a través de estudios preliminares como de Arequipa, seguido de anteproyectos para agrupamientos en distintas ciudades del país. Piura fue una de ellas y estaría entre las primeras en construir viviendas colectivas modernas en el primer lustro de los cincuenta. El proyecto de Alejandro Alva revela la preocupación por contextualizar la propuesta moderna(uso de celosías, bloques aislados y adecuadamente ventilados). Un poco después, seguiría el conjunto 28 de agosto en Tacna, y de la década del sesenta el Nicolás de Piérola mas variado en sus planteamientos tipológicos y morfológicos). 1966/Arequipa Agrupamiento Nicolás De Piérola Arq. A. Córdova, C. Wiliams.
  • 45. Se busca espacialidad con un espacio único de doble altura (estar) que integra visualmente las funciones importantes con la mezanine. (el ultimo nivel es iluminado cenitalmente por una claraboya), actuando este ambiente como remate del volumen. 1968/San Isidro/Lima Casa Weberhofer Arq. Walter Weberhofer
  • 46. • El modelo político y económico del Capitalismo, junto con las fuerzas armadas como brazo ideológico político, liquidan a la oligarquía e intenta reformas sectoriales apuntando a desarrollar el mercado y la formación de una burguesía nacional. • Se crea el Ministerio de Vivienda y la planificación, INP, esta al centro de la administración del Estado en todos los sectores, incluyendo los de ordenamiento del territorio. • La crisis interna del proyecto moderno en arquitectura llevan a la crisis de la arquitectura modernista, cuestionada también en el ámbito internacional, surge y se desarrolla la arquitectura pop(arquitectura-artefacto, arquitectura “San Borja” 1968-1980 CRISIS DEL MODERNISMO
  • 47. • Se desarrolla Villa el Salvador y el Proyecto Experimental de Vivienda PREVI, constituyen expresiones de excepción. • La arquitectura brutalista se afirma como expresión y monumentalización de la arquitectura y el poder publico, magnificada en la construcción de edificios estatales. • La influencia internacional derivada del desencanto por el fracaso del proyecto moderno como sinónimo de progreso, someten el proyecto arquitectónico a la critica radical. • El objeto y el diseño arquitectónicos pierden sentido, y las escuelas de arquitectura pierden lo que constituía el fundamento de la formación profesional. El fracaso político de Belaúnde, de manera indirecta relativizo la figura del arquitecto, quien frente a las demandas de representación arquitectónica del populismo y nacionalismo gubernamental, evidencio su debilidad teórica, crítica e ideológica, que se tradujo en su falta de convicción y solides proyectual, creando una crisis del modernismo- 1968-1980 CRISIS DEL MODERNISMO
  • 48. Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su expectante emplazamiento en esquina y tangente a la principal vía expresa de la ciudad, mediante una forma agrupada escalonada. Jerarquizo el volumen, discriminando entre área servida y áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto visto dando un carácter fuerte. 1969-1973/San Isidro/Lima/Edificio de Petroleos del Perú Petroperu Arq. Walter Weberhofer
  • 49. Inspirado en el Brutalismo de Paul Rudolph, inspira otras obras locales como esta, en tanto introduce el concreto armado y ladrillo a la vista, carpintería de madera en ventanas , puertas, secciones importantes, volumetrías quebradas y libres, trasmiten al medio peruano los componentes del Brutalismo sosegado y apto por ello para el consumo de la arquitectura local 1964/San Isidro/Lima/Edificio Santa Amelia Arq. Guillermo Málaga
  • 50. Dos eje principales transversales ordenan el conjunto e integran el contexto que volumétricamente atiende a la visión de cerca y también a la distancia, en especial el eje este- oeste en el que se filta la influencia de Louis Kahn, pabellones modulares. El eje N-S recorre una plaza hundida y se articula al eje monumental del parque de la exposición. 1966-1974/Lima/Lima/Centro Cívico de Lima Arq. J. García Bryce, C. Williams, A. Córdova, M. Llona, J. Crouse y J. Paez, G. Málaga, S. Ortiz y R. Pérez.
  • 51. Se basa en dos instancias: la volumétrica por la textura urbana y otra la escala peatonal donde se busca lograr, a través de una gran abertura frontal aprovechar vistas al parque. Se trabaja toda al área publica con una gran caja de hormigón, organizada espacialmente con bandejas de trabajo combinadas por medios niveles y separadas por muros iluminación cenital, ejes verticales cerrado corresponde a las circulaciones y los servicios, formando así el hall principal con valor de plaza. 1969-1971/Lima/Lima/Banco Minero del Perú Arq. J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E.Nuñez, M.Chang Say, A.Hurtado,C.Lizárraga,M. Wong Arquitecto
  • 52. • En el país las migraciones son el vehículo de las transformación social, económica y cultural, el Perú deja de ser un países rural. • La sociedad política no ve ni interpreta correctamente los cambios ocurridos, mientras surge el marxista Sendero Luminoso con un proyecto radical y violento, perjudicando la economía y política del país. • El neoliberalismo y la globalización adaptados como dogmas desde 1990 marcan un cambio que profundiza que profundiza la crisis del proyecto del país. 1980-2010 GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE
  • 53. • Aparecen múltiples núcleos académicos, localizándose dos en Lima y en el norte costeño. Los arquitectos pasan de ser 2000 en 1965 a 12000 en el 2010. El mercado para proyectos arquitectónicas ha crecido y se ha extendido pero arquitecto ha perdido legitimidad y trascendencia. • La expansión urbana en todas las ciudades del país se basa en vivienda multifamiliar. • La importancia de los reciclajes, el declive de la obra publica, paralelos al protagonismo físico y económico de la arquitectura para el comercio de tendencia monopólica,, la importancia y valor del espacio colectivo, el confinamiento de los mejores esfuerzo y productos en las viviendas privada y elitista son las características de este periodo 1980-2010 GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE
  • 54. Nace del concepto del concepto de conservar la trama tradicional cuadrada de la ciudad, como una manera de integración. La zonificación también expresa la clara disposición simétrica en su planteamiento, el cual adopta el área social como el eje de la simetría el cual corta en diagonal el conjunto y agrupa a las viviendas en unidades menores a manera de manzanas 1981-1984/FONAVI/LIMA/ Torres de Limatambo Arq. Oscar Barasino, Manuel Ferreyra, Juan Gutiérrez, Diego La Rosa, Reynaldo Ledgard y Hugo Romero
  • 55. El volumen conserva la escala urbana con sus rítmicos contrafuertes que con el Puente Grau, conforman un telón de fondo para el resto del conjunto. La plazuela de ingreso, las grillas, el cilindro de ingreso al restaurante conforman el eje ordenador. 1984/Arequipa/Hotel La Posada del Puente Arq. Alvaro Pastor
  • 56. Combina departamentos dúplex y triplex, con la condición de conservar la idea de espacio domésticos privados. Con sentido de dominio y privacidad, lo que se aprecia exteriormente a través del aterrazamiento de patios, recintos asociados al interior y al cielo, dando esa sensación de individualidad. 1985/San Isidro/Lima/ Edificio Ajax Hispania Arq. Emilio Soyer
  • 57. Usa una doble piel que permite desarrollar con independencia la fachada y un interior con un doble lenguaje. Mientras el interior es austero y limpio de decoración, el exterior se confundes con la Iglesia y su entorno, hay un conexión entre lo antiguo y lo nuevo. 1992/Cercado de Lima/Lima- Capilla de la Reconciliación Arq. Oscar Barosino/ José Antonio Vallarino
  • 58. Concurso ganado por Hans Hollein que representa las ambigüedades de Lima. El uso de los materiales exhibe una calidad de la que el proyectista ha dado valiosas muestras en el mundo. El zócalo de piedra, cita a la cantería incaica. 1996-2001/San Isidro/Lima/ Banco Interbank Arq. Hans Hollein/ Jaime Persivale
  • 59. La casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en el volumen superior centrifugo cuya transparencia esta contenida en una cinta continua de concreto. Se enfoca en dos direcciones: una por espacios cerrados y la otra con el cerramiento en espacios abiertos. Estas condiciones se logran a partir de los planos verticales y horizontales ligados entra si. 1999/Playa Escondida/Lima - Casa Santillana Arq. Enrique Ciriani
  • 60. El edificio busca el encuentro entre una arquitectura vernácula y la recomposición de elementos iconográficos Chachapoyas, cumpliendo su finalidad a plenitud. 2000/Chachapoyas/Amazonas/Museo de Leymebamba Arq. J. Burga
  • 61. 2001/Túcume/Lambayeque/ Hostal Los Horcones Arq. R. Correa/J. Burga
  • 62. 2004/San Isidro/Lima/OIT Sede Regional para America Latina y Caribe Arq. Oscar Barosino/Ruth Alvarado
  • 63. La vivienda relaciona a sus habitantes con el placer de mirar, con la materialización de sus deseos a partir de la arquitectura. El espacio interior fluye hacia el exterior, en donde se priva del otro y se disfruta del exterior 2006-2007/La Molina/Lima - Casa V.LI Arq.: P. Llosa/R. Cortegana
  • 64. Estaba organizada en torno a un pasaje flanqueada por unidades de viviendas de 1 a 3 habitaciones. Hecha con mampostería de piedra. En su restauración se demolieron las edificaciones inestables. Se renovó las redes de agua, desagüe e instalaciones eléctricas. También la fachada y habilitando áreas verdes. 2006-2010/Arequipa/Restauracion del Tambo “ La Cabezona” Arq. Equipo del INC - AECI
  • 65. Casa hecha en la colina de Pachacamac que busca confundirse con su entorno. No como camuflaje arquitectónico, sino mas bien de una relación entre la tierra y la actividad humana. No hay simetrías y casi todos los vanos se distribuyen de forma desordenada, pero sin romper la armonía. 2009/Pachacamac/Lima - Casa Pachacamac Arq. Luis Longhi Traverso
  • 66. Situado al lado de una casona declarada monumento histórico. La solución busca encontrar el termino medio entre la altura natural de un edificio de estas características. El resultado es una integración urbana y de enlace entre el pasado, presente y futuro del lugar. 2009/Chorrillos/Lima -Edificio Oceanus Arq. Javier Artadi