SlideShare una empresa de Scribd logo
1. Para crear parte del fondo de la construcción fotográfica se
emplean tres fotos de paredes y una de una persiana. Pri-
mero se mejoran sus enfoques, se aplican los ajustes espe-
cíficos que se deseen a cada una y se recorta la persiana.
Posteriormente se modifican sus posiciones girándolas hacia
la izquierda. Por último, se superponen las fotos en capas,
en el orden en que aparecen, y se practican fusiones dife-
rentes escogiéndolas de las que ofrece el programa informá-
tico de tratamiento de la imagen, a base de experimentar.
3. Teniendo en cuenta las imágenes que se van a su-
perponer, se efectúan modificaciones a convenien-
cia, por medio de clonaciones y traslados de man-
chas de color de unos lugares a otros.
2. Del proceso anterior se obtiene esta imagen que,
girada hacia la derecha, es una obra propia titulada
“Arribando a la abstracción 79” (Octubre de 2011).
4. Se completa el fondo de la construcción haciendo
uso de una foto de la maquinaria de un reloj to-
mada de Internet.
5. Antes de recortar la foto, se selecciona la pieza
circular que aparece en la parte superior derecha
y se traslada a otro lugar, que vaya a quedar de-
ntro de la imagen, fusionándola con el fondo, lue-
go se mejora el enfoque y se aplica brillo y con-
traste. Para finalizar, se eliminan las letras me-
diante clonaciones.
7. Se inicia la creación de una serie de jarro-
nes recortando su figura, suavizando su
contorno, aumentando el enfoque y sumi-
nistrando intensidad cromática.
6. El fondo se concluye colocando dos copias de la imagen
5. sobre la 3., y administrando una fusión de color claro a
una copia y una de luz suave a la otra, añadiendo des-
pués brillo y contraste.
8. y 9. Se le da al jarrón un contorno delga-
do de color, se multiplica la pieza, se ali-
nean todas ellas y se da una opacidad
diferente a cada una de forma gradual.
Detrás se coloca la banda inferior
(detalle de una obra propia denominada
“Arribando a la abstracción 14”, Sep-
tiembre de 2007), se recorta con la for-
ma de los jarrones, se somete cada frac-
ción a la misma opacidad que ellos y se
fusiona.
11. Se comienza su modificación aumentando el enfoque, recortando la
imagen y eliminado el velo del hombro practicando clonaciones;
luego se genera su contorno en una capa independiente; a conti-
nuación, se ajusta el color añadiendo tono rojo y, por último, se bo-
rran zonas total o parcialmente y se reduce la opacidad del cuerpo,
excepto del pubis y los pechos que se colocan en otra capa.
10. Para preparar el personaje femeni-
no, se selecciona una imagen de
Internet en función de las preten-
siones que se tienen.
14. Se monta la figura femenina colocando el cuerpo
con las transparencias realizadas (imagen 11.)
sobre la silueta térrea.
12. y 13. El fondo del cuerpo desnudo se confeccio-
na utilzando una fotografía propia de una tierra
arcillosa reseca. Se procede recortando sobre
ella la silueta de la figura e intensificando su en-
foque.
15. El trabajo queda concluido situando los jarrones seriados encima de la figura femenina sobre tierra
(imagen 14.), y el fondo de pintura y maquinaria de reloj (imagen 6.) bajo esas dos capas, sin que sea ne-
cesario practicar ajustes adicionales.
TÍTULO: “Presencias ocultas”. (Juego de ambigüedades)
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Noviembre de 2014.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Once tomas propias (una de
tierra, una de jarrón, tres de paredes, una de cortina, una de
persiana, una de mesa y una de pieza de herramienta) y una
de maquinaria de reloj y otra de un desnudo femenino, toma-
das ambas de Internet.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Esta construcción fotográfica se mantiene explícitamente
en el terreno de la indefinición, de la ambigüedad total, tanto
en sus elementos y en el tratamiento de los mismos, como en
su contenido semántico y en su denominación; tal es así que
existen dos versiones de ella con múltiples variaciones. Pre-
senta diferentes simbolismos.
El título, “Presencias ocultas”, se compone de dos términos
aparentemente antagónicos, que parece que plantean una pa-
radoja, pero no es así en realidad. El vocablo presencia expre-
sa la existencia de algo en un lugar y momento determinados,
de algo perceptible, aunque también puede existir ese algo y
ser imperceptible. Con esta segunda posibilidad es con la que
conecta el adjetivo ocultas; es decir, en este trabajo están pre-
sentes una serie de componentes (tantos como fotografías em-
pleadas más el contorno de la figura femenina), que de dife-
rentes maneras y en distintas medidas, permanecen ocultos,
velados, secretos, posibilitando diversos grados de conoci-
miento y, por consiguiente, de desconocimiento. Los más evi-
dentes (la mujer, el contorneado, la tierra, el reloj y la serie de
recipientes) se nos muestran parcialmente, puesto que empleo
imágenes incompletas, pero también porque hay zonas de los
mismos más o menos transparentadas.
La mujer, protagonista de la obra, está presente en sus de-
talles más relevantes y se va borrando poco a poco, dejando
entrever y ver lo que a ella subyace. El contorno dibujado reafir-
ma su presencia, aunque, paradójicamente, remite a esa otra
silueta que la policía científica dibuja en la escena del crimen
antes de levantar el cadáver, que marca una ausencia, no ya
una presencia. Además de esta presencia parcial existe otra de
tipo anímico, al tiempo que se vela. La superficie de la tierra es
coincidente con la figura femenina, apareciendo cuando ésta se
oculta y encubriéndose cuando la mujer aparece. Ambas se
identifican, apelando a la conexión que establecen las cosmogo-
nías tradicionales, puesto que en ellas la tierra asume el papel
de elemento femenino, receptivo y nutricio y es considerada Ma-
dre Tierra, matriz universal. La tierra es, pues, símbolo de la fe-
minidad, considerada en cualquiera de sus usos (suelo de culti-
vo o erial, material de construcción y hábitat, materia modelable
y torneable, elemento lúdico…, incluso lugar de enterramiento,
de reintegración al seno materno.
El reloj, instrumento de medida del tiempo natural en unida-
des convencionales, introduce en la obra la dimensión temporal,
que establece el momento de la presencia en el espacio. Ade-
más de su función práctica, al convertirse en objeto de joyería
ha adoptado otra estética, de decoro y distinción, de mera apa-
riencia -otra acepción de presencia-. El reloj es un símbolo de la
existencia fugaz del ser humano, representa el paso del tiempo,
la vida y la muerte, en sintonía con la tierra y la mujer contornea-
da.
El recipiente seriado, vasija funcional, simboliza lo femenino,
como cualquier continente, dotado además de formas curvas. Es
el mismo recipiente con fondos y transparencias distintos, se-
cuenciado a modo de balaustre delimitador, al tiempo que alude
a los polípticos warholianos de modelos estelares repetidos,
aunque con más calidez, asociados a los retablos sacros, y que
apunta en este caso a cierta idolatría de la mujer; curiosamente
los creyentes piensan que sus divinidades no están, no se ven,
pero se sienten, concibiéndolas como presencias ocultas.

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Idílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficas
Idílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficasIdílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficas
Idílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficas
Luis José Ferreira Calvo
 
La gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficas
La gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficasLa gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficas
La gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficas
Luis José Ferreira Calvo
 
El pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficas
El pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficasEl pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficas
El pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficas
Luis José Ferreira Calvo
 
Paradigma. Proceso de realización
Paradigma. Proceso de realizaciónParadigma. Proceso de realización
Paradigma. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Troncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficas
Troncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficasTroncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficas
Troncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficas
Luis José Ferreira Calvo
 
Falocracia vencida. Proceso de realización
Falocracia vencida. Proceso de realizaciónFalocracia vencida. Proceso de realización
Falocracia vencida. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Puerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficas
Puerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficasPuerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficas
Puerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficas
Luis José Ferreira Calvo
 
Realidad distorsionada. Proceso de realización
Realidad distorsionada. Proceso de realizaciónRealidad distorsionada. Proceso de realización
Realidad distorsionada. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Persistencia. Proceso de realización
Persistencia. Proceso de realizaciónPersistencia. Proceso de realización
Persistencia. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Metamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realización
Metamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realizaciónMetamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realización
Metamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Espejismo. Proceso de realización
Espejismo. Proceso de realizaciónEspejismo. Proceso de realización
Espejismo. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
E. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realización
E. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realizaciónE. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realización
E. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
21/04/15 12:30. Proceso de realización
21/04/15  12:30. Proceso de realización21/04/15  12:30. Proceso de realización
21/04/15 12:30. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización
E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización
E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Recogimiento. Proceso de realización
Recogimiento. Proceso de realizaciónRecogimiento. Proceso de realización
Recogimiento. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Al natural. Proceso de realización
Al natural. Proceso de realizaciónAl natural. Proceso de realización
Al natural. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Reo absuelto por una vestal. Proceso de realización
Reo absuelto por una vestal. Proceso de realizaciónReo absuelto por una vestal. Proceso de realización
Reo absuelto por una vestal. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Árbol flotante. Proceso de realización
Árbol flotante. Proceso de realizaciónÁrbol flotante. Proceso de realización
Árbol flotante. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización
Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización
Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación
Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación
Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación
Luis José Ferreira Calvo
 

La actualidad más candente (20)

Idílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficas
Idílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficasIdílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficas
Idílico escenario. Tres procesos de construcciones fotográficas
 
La gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficas
La gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficasLa gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficas
La gran tentación. Tres procesos de construcciones fotográficas
 
El pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficas
El pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficasEl pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficas
El pan de cada día. Tres procesos de construcciones fotográficas
 
Paradigma. Proceso de realización
Paradigma. Proceso de realizaciónParadigma. Proceso de realización
Paradigma. Proceso de realización
 
Troncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficas
Troncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficasTroncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficas
Troncos espectrales. Tres procesos de construcciones fotográficas
 
Falocracia vencida. Proceso de realización
Falocracia vencida. Proceso de realizaciónFalocracia vencida. Proceso de realización
Falocracia vencida. Proceso de realización
 
Puerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficas
Puerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficasPuerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficas
Puerta desvencijada. Tres procesos de construcciones fotográficas
 
Realidad distorsionada. Proceso de realización
Realidad distorsionada. Proceso de realizaciónRealidad distorsionada. Proceso de realización
Realidad distorsionada. Proceso de realización
 
Persistencia. Proceso de realización
Persistencia. Proceso de realizaciónPersistencia. Proceso de realización
Persistencia. Proceso de realización
 
Metamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realización
Metamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realizaciónMetamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realización
Metamorfosis de una escultura chavín. Proceso de realización
 
Espejismo. Proceso de realización
Espejismo. Proceso de realizaciónEspejismo. Proceso de realización
Espejismo. Proceso de realización
 
E. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realización
E. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realizaciónE. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realización
E. a. c. 20 (Imagina). Proceso de realización
 
21/04/15 12:30. Proceso de realización
21/04/15  12:30. Proceso de realización21/04/15  12:30. Proceso de realización
21/04/15 12:30. Proceso de realización
 
E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización
E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización
E. a. c. 17 (Hijas de Minerva). Proceso de realización
 
Recogimiento. Proceso de realización
Recogimiento. Proceso de realizaciónRecogimiento. Proceso de realización
Recogimiento. Proceso de realización
 
Al natural. Proceso de realización
Al natural. Proceso de realizaciónAl natural. Proceso de realización
Al natural. Proceso de realización
 
Reo absuelto por una vestal. Proceso de realización
Reo absuelto por una vestal. Proceso de realizaciónReo absuelto por una vestal. Proceso de realización
Reo absuelto por una vestal. Proceso de realización
 
Árbol flotante. Proceso de realización
Árbol flotante. Proceso de realizaciónÁrbol flotante. Proceso de realización
Árbol flotante. Proceso de realización
 
Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización
Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización
Hucha. El museo parodiado. Proceso de realización
 
Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación
Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación
Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Texto de presentación
 

Similar a Presencias ocultas. Proceso de realización

E. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realización
E. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realizaciónE. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realización
E. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Hombre con espinos. Proceso de realización
Hombre con espinos. Proceso de realizaciónHombre con espinos. Proceso de realización
Hombre con espinos. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Obsesión. Proceso de realización
Obsesión. Proceso de realizaciónObsesión. Proceso de realización
Obsesión. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
E. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realización
E. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realizaciónE. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realización
E. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Lo que el enigma esconde. Proceso de realización
Lo que el enigma esconde. Proceso de realizaciónLo que el enigma esconde. Proceso de realización
Lo que el enigma esconde. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Introduccinallenguajefotogrfico
IntroduccinallenguajefotogrficoIntroduccinallenguajefotogrfico
Introduccinallenguajefotogrfico
Viridiana K
 
E. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realización
E. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realizaciónE. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realización
E. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Estructura para elaborar el informe de la propuesta
Estructura para elaborar el informe de la propuestaEstructura para elaborar el informe de la propuesta
Estructura para elaborar el informe de la propuesta
GracielaKauf
 
Introducción al lenguaje fotográfico
Introducción al lenguaje fotográficoIntroducción al lenguaje fotográfico
Introducción al lenguaje fotográfico
Elclubdelosvoladores Sin Fin
 
Tema 5. La Forma en el Espacio.
Tema 5. La Forma en el Espacio.Tema 5. La Forma en el Espacio.
Tema 5. La Forma en el Espacio.
IES Luis de Morales
 
IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...
IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...
IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...
cochepocho
 
RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)
RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)
RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)
Nerea Hernández Galdón
 
E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización
E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realizaciónE. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización
E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Guia el universo!
Guia el universo!Guia el universo!
Guia el universo!
jennita12345
 
Guia el universo
Guia el universoGuia el universo
Guia el universo
jennita12345
 
E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización
E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realizaciónE. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización
E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
TEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptx
TEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptxTEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptx
TEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptx
GemaAlvarezGarca1
 
UD5 - La Forma en el Espacio
UD5 -  La Forma en el EspacioUD5 -  La Forma en el Espacio
UD5 - La Forma en el Espacio
julioserranoserrano
 

Similar a Presencias ocultas. Proceso de realización (18)

E. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realización
E. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realizaciónE. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realización
E. a. c. 77. (Presencia femenina). Proceso de realización
 
Hombre con espinos. Proceso de realización
Hombre con espinos. Proceso de realizaciónHombre con espinos. Proceso de realización
Hombre con espinos. Proceso de realización
 
Obsesión. Proceso de realización
Obsesión. Proceso de realizaciónObsesión. Proceso de realización
Obsesión. Proceso de realización
 
E. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realización
E. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realizaciónE. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realización
E. a. c. 1 (Zarpando de la abstracción). Proceso de realización
 
Lo que el enigma esconde. Proceso de realización
Lo que el enigma esconde. Proceso de realizaciónLo que el enigma esconde. Proceso de realización
Lo que el enigma esconde. Proceso de realización
 
Introduccinallenguajefotogrfico
IntroduccinallenguajefotogrficoIntroduccinallenguajefotogrfico
Introduccinallenguajefotogrfico
 
E. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realización
E. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realizaciónE. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realización
E. a. c. 33 (Foca felizmente varada). Proceso de realización
 
Estructura para elaborar el informe de la propuesta
Estructura para elaborar el informe de la propuestaEstructura para elaborar el informe de la propuesta
Estructura para elaborar el informe de la propuesta
 
Introducción al lenguaje fotográfico
Introducción al lenguaje fotográficoIntroducción al lenguaje fotográfico
Introducción al lenguaje fotográfico
 
Tema 5. La Forma en el Espacio.
Tema 5. La Forma en el Espacio.Tema 5. La Forma en el Espacio.
Tema 5. La Forma en el Espacio.
 
IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...
IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...
IES Luis de Morales. Plástica 1º ESO. Tema 5: La Forma en el espacio. Por Coc...
 
RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)
RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)
RSF - EJERCICIO 2: FOTOGRAFÍAS CON MÓVIL (II)
 
E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización
E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realizaciónE. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización
E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización
 
Guia el universo!
Guia el universo!Guia el universo!
Guia el universo!
 
Guia el universo
Guia el universoGuia el universo
Guia el universo
 
E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización
E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realizaciónE. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización
E. a. c. 55. (Mariposa). Proceso de realización
 
TEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptx
TEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptxTEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptx
TEMA 6_ LA FORMA EN EL ESPACIO.pptx
 
UD5 - La Forma en el Espacio
UD5 -  La Forma en el EspacioUD5 -  La Forma en el Espacio
UD5 - La Forma en el Espacio
 

Más de Luis José Ferreira Calvo

Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicas
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicasEs-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicas
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicas
Luis José Ferreira Calvo
 
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogo
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogoEs-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogo
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogo
Luis José Ferreira Calvo
 
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plásticaEs-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y españolArribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y español
Luis José Ferreira Calvo
 
Enciclopedia del collage. Proceso de realización
Enciclopedia del collage. Proceso de realizaciónEnciclopedia del collage. Proceso de realización
Enciclopedia del collage. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Baliza de finalidad estética. Proceso de realización
Baliza de finalidad estética. Proceso de realizaciónBaliza de finalidad estética. Proceso de realización
Baliza de finalidad estética. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción II. Texto de catálogo
Arribando a la concreción II. Texto de catálogoArribando a la concreción II. Texto de catálogo
Arribando a la concreción II. Texto de catálogo
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción II. Obra plástica
Arribando a la concreción II. Obra plásticaArribando a la concreción II. Obra plástica
Arribando a la concreción II. Obra plástica
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción II. Fichas técnicas
Arribando a la concreción II. Fichas técnicasArribando a la concreción II. Fichas técnicas
Arribando a la concreción II. Fichas técnicas
Luis José Ferreira Calvo
 
La pensadora. Proceso de realización
La pensadora. Proceso de realizaciónLa pensadora. Proceso de realización
La pensadora. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Falaz levitación. Proceso de realización
Falaz levitación. Proceso de realizaciónFalaz levitación. Proceso de realización
Falaz levitación. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y españolArribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y español
Luis José Ferreira Calvo
 
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...
Luis José Ferreira Calvo
 
Difusor acústico. Proceso de realización
Difusor acústico. Proceso de realizaciónDifusor acústico. Proceso de realización
Difusor acústico. Proceso de realización
Luis José Ferreira Calvo
 
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicas
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicasParadojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicas
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicas
Luis José Ferreira Calvo
 
Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plástica
Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plásticaParadojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plástica
Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plástica
Luis José Ferreira Calvo
 
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogo
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogoParadojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogo
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogo
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción. Fichas técnicas.
Arribando a la concreción. Fichas técnicas.Arribando a la concreción. Fichas técnicas.
Arribando a la concreción. Fichas técnicas.
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción. Obra plástica
Arribando a la concreción. Obra plásticaArribando a la concreción. Obra plástica
Arribando a la concreción. Obra plástica
Luis José Ferreira Calvo
 
Arribando a la concreción. Texto de catálogo
Arribando a la concreción. Texto de catálogoArribando a la concreción. Texto de catálogo
Arribando a la concreción. Texto de catálogo
Luis José Ferreira Calvo
 

Más de Luis José Ferreira Calvo (20)

Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicas
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicasEs-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicas
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Fichas técnicas
 
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogo
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogoEs-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogo
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Texto de catálogo
 
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plásticaEs-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
 
Arribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y españolArribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción II. Títulos en inglés, alemán y español
 
Enciclopedia del collage. Proceso de realización
Enciclopedia del collage. Proceso de realizaciónEnciclopedia del collage. Proceso de realización
Enciclopedia del collage. Proceso de realización
 
Baliza de finalidad estética. Proceso de realización
Baliza de finalidad estética. Proceso de realizaciónBaliza de finalidad estética. Proceso de realización
Baliza de finalidad estética. Proceso de realización
 
Arribando a la concreción II. Texto de catálogo
Arribando a la concreción II. Texto de catálogoArribando a la concreción II. Texto de catálogo
Arribando a la concreción II. Texto de catálogo
 
Arribando a la concreción II. Obra plástica
Arribando a la concreción II. Obra plásticaArribando a la concreción II. Obra plástica
Arribando a la concreción II. Obra plástica
 
Arribando a la concreción II. Fichas técnicas
Arribando a la concreción II. Fichas técnicasArribando a la concreción II. Fichas técnicas
Arribando a la concreción II. Fichas técnicas
 
La pensadora. Proceso de realización
La pensadora. Proceso de realizaciónLa pensadora. Proceso de realización
La pensadora. Proceso de realización
 
Falaz levitación. Proceso de realización
Falaz levitación. Proceso de realizaciónFalaz levitación. Proceso de realización
Falaz levitación. Proceso de realización
 
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y españolArribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y español
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y español
 
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...
 
Difusor acústico. Proceso de realización
Difusor acústico. Proceso de realizaciónDifusor acústico. Proceso de realización
Difusor acústico. Proceso de realización
 
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicas
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicasParadojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicas
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Fichas técnicas
 
Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plástica
Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plásticaParadojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plástica
Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio. Obra plástica
 
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogo
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogoParadojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogo
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Texto de catálogo
 
Arribando a la concreción. Fichas técnicas.
Arribando a la concreción. Fichas técnicas.Arribando a la concreción. Fichas técnicas.
Arribando a la concreción. Fichas técnicas.
 
Arribando a la concreción. Obra plástica
Arribando a la concreción. Obra plásticaArribando a la concreción. Obra plástica
Arribando a la concreción. Obra plástica
 
Arribando a la concreción. Texto de catálogo
Arribando a la concreción. Texto de catálogoArribando a la concreción. Texto de catálogo
Arribando a la concreción. Texto de catálogo
 

Último

CASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdf
CASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdfCASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdf
CASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdf
betianarivero7
 
EXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptx
EXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptxEXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptx
EXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptx
JonathanDelgado801891
 
Fichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docx
Fichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docxFichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docx
Fichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docx
SaraCaniupn
 
COMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdf
COMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdfCOMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdf
COMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdf
MariluzLopezToribio
 
Aforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdf
Aforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdfAforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdf
Aforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdf
AbrahamVillar2
 
nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10
nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10
nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10
ssuser051762
 
Presentación de Plan Turístico para Viajes .pdf
Presentación de Plan Turístico para Viajes .pdfPresentación de Plan Turístico para Viajes .pdf
Presentación de Plan Turístico para Viajes .pdf
mariamalcadelacruz79
 
CARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docx
CARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docxCARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docx
CARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docx
JaronCanelas
 
VIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINT
VIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINTVIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINT
VIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINT
valeconstanza2
 
p4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdf
p4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdfp4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdf
p4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdf
artnarinoempresarial
 
Evolucion del diseño grafico inicio historia
Evolucion del diseño grafico inicio historiaEvolucion del diseño grafico inicio historia
Evolucion del diseño grafico inicio historia
zabalaedith2024
 
Catálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ES
Catálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ESCatálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ES
Catálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ES
boriseduardofg
 
Dossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapas
Dossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapasDossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapas
Dossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapas
al050121024
 
Renacimiento Arquitectura en el cinquecentto
Renacimiento Arquitectura en el cinquecenttoRenacimiento Arquitectura en el cinquecentto
Renacimiento Arquitectura en el cinquecentto
NicoleColindres1
 
Planificacion organizacion de sesion de aprend..pptx
Planificacion organizacion de sesion de aprend..pptxPlanificacion organizacion de sesion de aprend..pptx
Planificacion organizacion de sesion de aprend..pptx
YovelinAtauchiCalsin
 
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdf
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdfPresentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdf
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdf
PatriciaPiedra8
 
Mapa mixto acerca de diseño gráfico y el computador
Mapa mixto acerca de diseño gráfico y el computadorMapa mixto acerca de diseño gráfico y el computador
Mapa mixto acerca de diseño gráfico y el computador
nairelysrosales
 
Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]
Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]
Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]
diegodelamo2024
 
Presentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdf
Presentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdfPresentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdf
Presentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdf
alancarranzavargas2
 
5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx
5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx
5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx
RoinerFigueroa
 

Último (20)

CASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdf
CASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdfCASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdf
CASULLO-FORSTER - Itinerarios De La Modernidad (1).pdf
 
EXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptx
EXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptxEXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptx
EXPOSICIONkljhmkkkkkkkkkkk ADENCION.pptx
 
Fichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docx
Fichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docxFichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docx
Fichas-Comprension-Lectora-5°-basico.docx
 
COMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdf
COMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdfCOMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdf
COMPROMISOS PARA CUIDAR EL MEDIO AMBIENTE.pdf
 
Aforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdf
Aforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdfAforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdf
Aforismos Cultura Y Valor (Wittgenstein Ludwig) (z-lib.org).pdf
 
nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10
nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10
nuevo Catalogo azzorti duppre campaña 10
 
Presentación de Plan Turístico para Viajes .pdf
Presentación de Plan Turístico para Viajes .pdfPresentación de Plan Turístico para Viajes .pdf
Presentación de Plan Turístico para Viajes .pdf
 
CARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docx
CARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docxCARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docx
CARATULA DE CUADERNO PEDAGOGICO 2024.docx
 
VIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINT
VIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINTVIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINT
VIDA Y OBRA DE BALDOMERO LILLO POWER POINT
 
p4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdf
p4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdfp4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdf
p4s.co Pitch Hackathon Template Plantilla final (1).pdf.pdf
 
Evolucion del diseño grafico inicio historia
Evolucion del diseño grafico inicio historiaEvolucion del diseño grafico inicio historia
Evolucion del diseño grafico inicio historia
 
Catálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ES
Catálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ESCatálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ES
Catálogo XII Salón Internacional de Arte Abstracto ES
 
Dossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapas
Dossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapasDossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapas
Dossier de Mareny Gomez, arista emergente de chiapas
 
Renacimiento Arquitectura en el cinquecentto
Renacimiento Arquitectura en el cinquecenttoRenacimiento Arquitectura en el cinquecentto
Renacimiento Arquitectura en el cinquecentto
 
Planificacion organizacion de sesion de aprend..pptx
Planificacion organizacion de sesion de aprend..pptxPlanificacion organizacion de sesion de aprend..pptx
Planificacion organizacion de sesion de aprend..pptx
 
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdf
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdfPresentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdf
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdf
 
Mapa mixto acerca de diseño gráfico y el computador
Mapa mixto acerca de diseño gráfico y el computadorMapa mixto acerca de diseño gráfico y el computador
Mapa mixto acerca de diseño gráfico y el computador
 
Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]
Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]
Abraxas obra diseñada por [Juan]&[Diego]
 
Presentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdf
Presentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdfPresentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdf
Presentacion Proyecto Creativo Marketing Creativa Multicolor.pdf
 
5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx
5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx
5. MATERIAL COMPLEMENTARIO (4) agregadosvpetreos.pptx
 

Presencias ocultas. Proceso de realización

  • 1.
  • 2. 1. Para crear parte del fondo de la construcción fotográfica se emplean tres fotos de paredes y una de una persiana. Pri- mero se mejoran sus enfoques, se aplican los ajustes espe- cíficos que se deseen a cada una y se recorta la persiana. Posteriormente se modifican sus posiciones girándolas hacia la izquierda. Por último, se superponen las fotos en capas, en el orden en que aparecen, y se practican fusiones dife- rentes escogiéndolas de las que ofrece el programa informá- tico de tratamiento de la imagen, a base de experimentar.
  • 3. 3. Teniendo en cuenta las imágenes que se van a su- perponer, se efectúan modificaciones a convenien- cia, por medio de clonaciones y traslados de man- chas de color de unos lugares a otros. 2. Del proceso anterior se obtiene esta imagen que, girada hacia la derecha, es una obra propia titulada “Arribando a la abstracción 79” (Octubre de 2011).
  • 4. 4. Se completa el fondo de la construcción haciendo uso de una foto de la maquinaria de un reloj to- mada de Internet. 5. Antes de recortar la foto, se selecciona la pieza circular que aparece en la parte superior derecha y se traslada a otro lugar, que vaya a quedar de- ntro de la imagen, fusionándola con el fondo, lue- go se mejora el enfoque y se aplica brillo y con- traste. Para finalizar, se eliminan las letras me- diante clonaciones.
  • 5. 7. Se inicia la creación de una serie de jarro- nes recortando su figura, suavizando su contorno, aumentando el enfoque y sumi- nistrando intensidad cromática. 6. El fondo se concluye colocando dos copias de la imagen 5. sobre la 3., y administrando una fusión de color claro a una copia y una de luz suave a la otra, añadiendo des- pués brillo y contraste.
  • 6. 8. y 9. Se le da al jarrón un contorno delga- do de color, se multiplica la pieza, se ali- nean todas ellas y se da una opacidad diferente a cada una de forma gradual. Detrás se coloca la banda inferior (detalle de una obra propia denominada “Arribando a la abstracción 14”, Sep- tiembre de 2007), se recorta con la for- ma de los jarrones, se somete cada frac- ción a la misma opacidad que ellos y se fusiona.
  • 7. 11. Se comienza su modificación aumentando el enfoque, recortando la imagen y eliminado el velo del hombro practicando clonaciones; luego se genera su contorno en una capa independiente; a conti- nuación, se ajusta el color añadiendo tono rojo y, por último, se bo- rran zonas total o parcialmente y se reduce la opacidad del cuerpo, excepto del pubis y los pechos que se colocan en otra capa. 10. Para preparar el personaje femeni- no, se selecciona una imagen de Internet en función de las preten- siones que se tienen.
  • 8. 14. Se monta la figura femenina colocando el cuerpo con las transparencias realizadas (imagen 11.) sobre la silueta térrea. 12. y 13. El fondo del cuerpo desnudo se confeccio- na utilzando una fotografía propia de una tierra arcillosa reseca. Se procede recortando sobre ella la silueta de la figura e intensificando su en- foque.
  • 9. 15. El trabajo queda concluido situando los jarrones seriados encima de la figura femenina sobre tierra (imagen 14.), y el fondo de pintura y maquinaria de reloj (imagen 6.) bajo esas dos capas, sin que sea ne- cesario practicar ajustes adicionales.
  • 10. TÍTULO: “Presencias ocultas”. (Juego de ambigüedades) MEDIDAS: Variables. FECHA DE REALIZACIÓN: Noviembre de 2014. FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Once tomas propias (una de tierra, una de jarrón, tres de paredes, una de cortina, una de persiana, una de mesa y una de pieza de herramienta) y una de maquinaria de reloj y otra de un desnudo femenino, toma- das ambas de Internet. TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales. COMENTARIO: Esta construcción fotográfica se mantiene explícitamente en el terreno de la indefinición, de la ambigüedad total, tanto en sus elementos y en el tratamiento de los mismos, como en su contenido semántico y en su denominación; tal es así que existen dos versiones de ella con múltiples variaciones. Pre- senta diferentes simbolismos. El título, “Presencias ocultas”, se compone de dos términos aparentemente antagónicos, que parece que plantean una pa- radoja, pero no es así en realidad. El vocablo presencia expre- sa la existencia de algo en un lugar y momento determinados, de algo perceptible, aunque también puede existir ese algo y ser imperceptible. Con esta segunda posibilidad es con la que conecta el adjetivo ocultas; es decir, en este trabajo están pre- sentes una serie de componentes (tantos como fotografías em- pleadas más el contorno de la figura femenina), que de dife- rentes maneras y en distintas medidas, permanecen ocultos, velados, secretos, posibilitando diversos grados de conoci- miento y, por consiguiente, de desconocimiento. Los más evi- dentes (la mujer, el contorneado, la tierra, el reloj y la serie de recipientes) se nos muestran parcialmente, puesto que empleo imágenes incompletas, pero también porque hay zonas de los mismos más o menos transparentadas. La mujer, protagonista de la obra, está presente en sus de- talles más relevantes y se va borrando poco a poco, dejando entrever y ver lo que a ella subyace. El contorno dibujado reafir- ma su presencia, aunque, paradójicamente, remite a esa otra silueta que la policía científica dibuja en la escena del crimen antes de levantar el cadáver, que marca una ausencia, no ya una presencia. Además de esta presencia parcial existe otra de tipo anímico, al tiempo que se vela. La superficie de la tierra es coincidente con la figura femenina, apareciendo cuando ésta se oculta y encubriéndose cuando la mujer aparece. Ambas se identifican, apelando a la conexión que establecen las cosmogo- nías tradicionales, puesto que en ellas la tierra asume el papel de elemento femenino, receptivo y nutricio y es considerada Ma- dre Tierra, matriz universal. La tierra es, pues, símbolo de la fe- minidad, considerada en cualquiera de sus usos (suelo de culti- vo o erial, material de construcción y hábitat, materia modelable y torneable, elemento lúdico…, incluso lugar de enterramiento, de reintegración al seno materno. El reloj, instrumento de medida del tiempo natural en unida- des convencionales, introduce en la obra la dimensión temporal, que establece el momento de la presencia en el espacio. Ade- más de su función práctica, al convertirse en objeto de joyería ha adoptado otra estética, de decoro y distinción, de mera apa- riencia -otra acepción de presencia-. El reloj es un símbolo de la existencia fugaz del ser humano, representa el paso del tiempo, la vida y la muerte, en sintonía con la tierra y la mujer contornea- da. El recipiente seriado, vasija funcional, simboliza lo femenino, como cualquier continente, dotado además de formas curvas. Es el mismo recipiente con fondos y transparencias distintos, se- cuenciado a modo de balaustre delimitador, al tiempo que alude a los polípticos warholianos de modelos estelares repetidos, aunque con más calidez, asociados a los retablos sacros, y que apunta en este caso a cierta idolatría de la mujer; curiosamente los creyentes piensan que sus divinidades no están, no se ven, pero se sienten, concibiéndolas como presencias ocultas.