Analisis renacimiento

Analisis renacimiento

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  I.U.P. “SANTIAGO MARIÑO” EXTENSIÓNPORLAMAR ESCUELA DE ARQUITECTURA. COD.41 ASIGNATURA: HISTORIA DE LAARQUITECTURA II SECCIÓN 4-A SEMESTRE V ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS: EL RENACIMIENTO REALIZADO POR: BR. DIANA RODRÍGUEZ C.I:27.125.601 PROFESORA: MAIGUALIDA MENDOZA
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  Fotografía Titulo de laobra: PALACIO STROZZI (PALAZZO STROZZI) Planta Estilo: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO Alzado Autor: BENEDETTO DA MAIANO Y SIMONE DEL POLLAIOLO Sección Cronología: 1489-1538 SIGLO XV ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO PALACIO STROZZI DESCRIPCIÓN E IDENTIFICACIÓN ANÁLISIS Y CARACTERÍSTICAS SISTEMAARQUITECTÓNICO: ADINTELADO • Modelo de palacio de ciudad, sin jardines, de aspecto refinado respecto del Palacio Pitti. • Palacio de 3 alturas ocupando una manzana en planta. • En planta baja pocos huecos, solo uno de entrada que da acceso a un patio interior. Tiene diversos huecos a cierta altura. • En planta primera huecos con arcos de medio punto con parteluz, arquitectura gótica, manteniendo un ritmo. Las ventanas apoyan en una línea, desapareciendo a exterior el forjado, y en cierto modo ocultando la disposición interior de las estancias. • El almohadillado jerarquizado según la altura, es más fuerte en planta baja refinándose en la altura. En el arranque presenta un banco corrido. • Aun no aparecen los órdenes en fachada, las plantas son independientes sin relación vertical, sólo los ejes de las ventanas. Los maineles de las ventanas de orden clásico presentan el escudo familiar. Presenta un tratamiento homogéneo para todas las fachadas. • El remate del edificio se plantea inicialmente con una pequeña cornisa. Con el tiempo, los edificios tienden a poseer una imagen más propia del mundo antiguo donde se valora un contundente remate, así que se modifica la idea inicial con una cornisa más potente cuyas sombras arrojadas den fuerza a la imagen del palacio. • En planta se organiza en torno a un patio resuelto a base de arcos. De crujía única, con una distribución en estancias menores. En la planta noble las habitaciones con más amplias. Cuenta con dos escaleras principales vinculadas a las crujías más amplias. Escaleras característicamente florentinas iluminadas por las ventanas. Se mueven en dos tramos entre muros sin expresión hacia el exterior del edificio. Son escaleras oscuras y angostas.
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  ANÁLISIS DE OBRASARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO PALACIO STROZZI  CONTENIDO Y FUNCIÓN: PUBLICO-PALACIO  OBRA: 1. ANTECEDENTES: El palacio es un ejemplo perfecto de casa florentina renacentista. Filippo Strozzi, después de que los Médicis lo exiliaron a Lyon, regresó en 1434 y decidió financiar la construcción de un impresionante palacio para celebrar la grandeza de su familia. Para edificarlo este palacio, el más grande que se hubiera visto en Florencia, derrumbaron muchas casas, que los Strozzi habían comprado, e incluso convocaron a astrónomos para que decidieran qué día era más propicio para poner la primera piedra. Giuliano da Sangallo hizo un modelo de Palacio Strozzi en madera entre 1489 y 1490 (hoy en el Bargello) pero Giorgio Vasari adjudicó el proyecto a Benedetto da Maiano, el arquitecto preferido de Lorenzo el Magnífico. Pero tan sólo dos años después moría Filippo Strozzi. Sus herederos prosiguieron, aunque con dificultades, la dispendiosa construcción del sueño de Filippo. Tras varias interrupciones, debidas a la oscilante situación económica de la familia, el palacio fue terminado en 1538 por Baccio d'Agnolo. 2. IMPORTANCIA: El Palacio Strozzi (en italiano: Palazzo Strozzi) de Florencia es uno de los palacios más bellos del Renacimiento italiano. El palacio siguió siendo propiedad de la familia Strozzi hasta 1937, cuando fue adquirido por el Instituto Nacional de Seguros (Istituto Nazionale delle Assicurazioni), restaurado, y posteriormente cedido al Estado Italiano en 1999. Actualmente es sede de dos importantes institutos: -El Gabinete Vieusseux, - El Instituto Nacional de Estudios sobre el Renacimiento (Istituto Nazionale di Studi sul Rinascimento).  AUTORES: Benedetto da Maiano. (Maiano, 1442 - Florencia, 1497) Arquitecto y escultor italiano. Hermano y discípulo de Giuliano da Maiano, fue uno de los grandes maestros de la escultura renacentista toscana del siglo XV. Se inició como escultor en madera y se especializó con posterioridad en la talla del mármol. Simone del Pollaiolo conocido también como Il Cronaca (Florencia, 1457- ibid., 1508). Arquitecto, escultor y diseñador italiano del Renacimiento. ... Otras valiosas realizaciones suyas son la iglesia de San Francesco dell'Osservanza y la de San Salvatore, todas en Florencia. Su principal discípulo fue Baccio d'Agnolo.
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  Fotografía Titulo de laobra: CAPILLA PAZZI (CAPPELLA DEI PAZZI Planta Autor: FILIPPO BRUNELLESCHI Alzado Estilo: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO Sección Cronología: 1433-1446 SIGLO XV ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO CAPPELLA DEI PAZZI DESCRIPCIÓN E IDENTIFICACIÓN ANÁLISIS Y CARACTERÍSTICAS SISTEMAARQUITECTÓNICO: ABOVEDÁDO • Esta capilla es considerada el ejemplo más representativo de la arquitectura de Brunelleschi, y una de las obras fundamentales y más bellas del Renacimiento. El tamaño de la capilla está en función del hombre y ya no de Dios. • Brunelleschi tuvo que adaptarse a un espacio muy pequeño. La planta es de cruz griega con una cúpula central, pórtico exterior y altar. En su interior existe un eje longitudinal que marca el camino hacia el altar. • Existe simetría en su eje vertical y horizontal. Así mismo la cúpula principal se encuentra exactamente en el centro de la planta. El pórtico y el área en donde se encuentra el altar tienen las mismas dimensiones, así mismo sus respectivas cúpulas. • La luz que existe entre cada columna del pórtico está dada por un módulo • La fachada está compuesta por un pórtico de cinco tramos entre seis columnas de orden compuesto y fuste liso. • Los cuatro extremos adintelados y el del centro en forma de arco de medio punto. Sobre el pórtico se encuentra un ático que está seccionado por la gran cúpula central que sobresale en la parte superior. • El pórtico está cubierto por una bóveda de cañón y en el centro por una pequeña cúpula de colores de Luca della Robbia. • Las columnas de esta parte son de orden compuesto y el fuste tiene siete estrías. • Posee una pequeña cúpula en el techo y dos vitrales en su parte posterior. • Las paredes interiores están diseñadas con un sistema de módulos y correspondencia entre las partes. Ambas tienen simetría vertical, y el módulo de un círculo dentro de un rectángulo se repite dos veces en cada lado de la pared. En el centro existe un rectángulo más acho que contiene la puerta o el altar; y en su parte superior hay tres semicírculos: dos concéntricos que forman el arco mayor y uno más pequeño que forma un arco decorativo encima de la puerta y encima del altar.
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  ANÁLISIS DE OBRASARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO CAPPELLA DEI PAZZI  CONTENIDO Y FUNCIÓN: PRIVADA- RELIGIOSO  OBRA: 1. ANTECEDENTES: A la Capilla Pazzi, en italiano "cappella dei Pazzi", se accede desde el primer claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia) cuyo modelo primitivo fue diseñado por el Andrea di Cambio y que con los siglos fue recibiendo distintas remodelaciones. ya que se encuentra ubicada en el jardín de ésta. Encargada por la familia Pazzi banqueros toscanos que se instalaron en Florencia en el Siglo XIV,en 1429 a Filippo Brunelleschi, fue su última obra. la capilla quedó inconclusa a causa de la muerte del humanista.  AUTOR: Filippo Brunelleschi. (Florencia, 1377 - id., 1445) Arquitecto y escultor italiano. Fue el arquitecto italiano más famoso del siglo XV y, con Leon Battista Alberti, Donatello y Masaccio, uno de los creadores del estilo renacentista. Se formó como escultor y orfebre e inició su carrera en el ámbito de la escultura. 2. IMPORTANCIA: La capilla es un derroche de virtud, proporción y razones matemáticas. Brunelleschi empleando la proporción aurea o divina proporción, estable una repetición modular en el espacio interior que se conjuga con el ritmo de la policromía de los materiales; es como si todos y cada uno de los elementos que Brunelleschi utilizó en la construcción de la Capilla Pazzi danzaran a un ritmo totalmente sincronizado e idealizado, un movimiento ascensional que tiene su máximo esplendor en la fastuosa cúpula central de inspiración romana.
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  ANÁLISIS DE OBRASARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO VILLA MEDICEA DE POGGIO CAIANO Fotografía Titulo de la obra: VILLA MEDICEA DE POGGIO(VILLA MEDICEA DI POGGIO A CAIANO Planta Autor: GIULIANO DA SANGALLO Alzado Estilo: CAMPO RENACENTISTA Vista Cronología:1474- 1520 SIGLO XV DESCRIPCIÓN E IDENTIFICACIÓN ANÁLISIS Y CARACTERÍSTICAS SISTEMAARQUITECTÓNICO: ABOVEDÁDO • Su patio con pórticos, su gran salón y la simetría de la planta influirán en la posterior concepción del palacio. • Se trata de un edificio construido sobre un basamento porticado que recuerda modelos antiguos. El pórtico de la fachada se concibe cómo la fachada de un templo y el salón con bóveda que se ubica en paralelo a la fachada se ha relacionado con las termas romanas. • El exterior de la villa ha conservado bastante intacto el original proyecto renacentista de Sangallo, a excepción de las escaleras gemelas que conducen a la terraza • El cuerpo del edificio está rodeado por una terraza porticada. En la parte superior de la escalera se encuentra una logia rematada por un frontón y un techo abovedado decorado con relieves. En la pared derecha de la loggia hay una decoración al fresco representando el Sacrificio di Laocoonte de Filippino Lippi • El friso en terracota vidriada en tricromia (blanco, azul y verde) que se puede ver hoy sobre el arquitrabe del frontón en la fachada principa • Desde detrás de la escalera, bajo el pórtico que rodea la villa, donde se han colocado cuatro sarcófagos romanos, se accede a los apartamentos de la planta baja. • La sala de entrada está enfoscada en un color amarillo claro y contiene algunas inscripciones sobre Vittorio Emanuele II y sobre el plebiscito que unió la Toscana al entonces naciente Reino de Italia. • El edificio se organiza en planta baja en seis naves abovedadas en crucero (subdivididas en dos carriles de tres naves cada uno) que fueron utilizados para el envío de caballos y mulas • En el testero sur, una gran sala con bóvedaunguladaen el primer piso una larga galería central, iluminada por los extremos por dos grandes ventanales en cruz • El edificio tiene unas dimensiones impresionantes que hacen que parezca una suerte de basílica laica y que trasciende la función a la que estaba destinado.
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  ANÁLISIS DE OBRASARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO VILLA MEDICEA DE POGGIO  CONTENIDO Y FUNCIÓN: PRIVADA- OBRA CONMEMORATIVA  OBRA: 1. ANTECEDENTES: Fue hecha construir por Lorenzo de Medici después de haber comprado una finca con destino rústico a Giovanni Rucellai, que a su vez había comprado a Palla di Noferi Strozzi lo que entonces era una sencilla fortaleza, construida por la familia de los Cancellieri de Pistoia a principios del Quattrocento. Después de un período de intensas compras de tierras entre 1470 y 1474 por la familia Medici en el área de Poggio a Caiano, e incluso en la otra ribera del río Ombrone, cerca de Tavola, Lorenzo encargó a Giuliano da Sangallo la construcción de una villa que se convertirá en el prototipo de la residencia señorial de campo en los siglos siguientes. A la muerte de Lorenzo en 1492 los trabajos en la villa estaban todavía en gran parte incompletos y las obras sufrieron una verdadera parada entre 1495 y 1513, debido al exilio de los Medici de Florencia. Entre 1513 y 1520, tras el regreso de los Médici, las obras se finalizaron por iniciativa del hijo de Lorenzo el Magnífico, Giovanni, que en ese tiempo se convirtió en el papa León X.  AUTOR: Giuliano Giamberti, llamado Giuliano da Sangallo, o en español, Julián de Sangallo (Florencia h. 1445 - 1516), fue un arquitecto, tallista, ingeniero militar y escultor italiano, hermano de Antonio da Sangallo el Viejo y tío de Antonio da Sangallo el Joven, que encontró en Lorenzo de Médicis un comprensivo protector. Su hijo Francesco da Sangallo fue también un reputado escultor. 2. IMPORTANCIA: Se trata de una residencia de campo sumamente particulares en una época en la que las clases altas florentinas poseían, o los típicos casales de campo, o antiguos castillos como símbolo de poder. Esta villa se encuentran entre los más importantes y elevados ejemplos de arquitectura renacentista y barroca en Toscana. Sus jardines y su perfecta integración en el ambiente circunstante han contribuido a fomentar la sensibilidad estética hacia el paisaje que ha sido una de las características del Humanismo y del Renacimiento. La villa medicea de Poggio a Caiano es el primer ejemplo de arquitectura renacentista que combina la lección de los clásicos (especialmente de Vitruvio) con los elementos típicos de la arquitectura señorial rural toscana y otras características innovadoras. Es evidente la lección de Alberti, desde la elección del lugar donde se encuentra la villa, hasta llegar a la simetría y armonía de las proporciones. La introducción de una basis villae (la plataforma sostenida por arcos sobre la que reposa el edificio) se retoma en lugar de los modelos clásicos, como el templo de Júpiter Anxur en Terracina.
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  ANÁLISIS DE OBRASARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO SANTA MARIA DEI MIRACOLI Fotografía Titulo de la obra: IGLESIA DE SANTA MARIA DE LOS MILAGROS (SANTA MARIA DEI MIRACOLI) Planta: Autor: PIETRO LOMBARDO Alzado Estilo: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO Sección Cronología: 1481-1489 SIGLO XV DESCRIPCIÓN E IDENTIFICACIÓN ANÁLISIS Y CARACTERÍSTICAS SISTEMAARQUITECTÓNICO: ABOVEDADO • La obra que, en la arquitectura religiosa, define para muchos lo que fue el Quattrocento veneciano es la iglesia de Santa María dei Miracoli. • En ella se emplearon mármoles y muy ricos materiales, con lo cual el efecto cromático es lo primero que hace de esta arquitectura algo especial. • La obra recuerda algunas de las arquitecturas pintadas en cuadros de la época. • El interior tiene una única una nave con una bóveda de cañón y es dominado por una escalera que llega al altar principal totalmente adornada por estatuas de Tullio Lombardo, Alessandro Vittoria y Nicolò di Pietro, mientras que la bóveda se divide en cincuenta artesonados decorados con las caras de los profetas, hechos por el hermano Gerolamo Pennacchi, Vincenzo dalle Destre.
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  ANÁLISIS DE OBRASARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO SANTA MARIA DEI MIRACOLI  CONTENIDO Y FUNCIÓN: PUBLICO- RELIGIOSO  OBRA: 1. ANTECEDENTES: Es un templo católico de estilo renacentista construido entre los años 1481 y 1489, que fue proyectado por Pietro Lombardo con la finalidad de dar una ubicación digna a la imagen de la Virgen María venerada en ese lugar desde el 1408. La Iglesia de Santa Maria dei Miracoli es la iglesia de la derecha mirando desde la Plaza del Popolo a las dos iglesias gemelas. Ésta empezó a construirse en 1675 y se terminó en 1681. El campanario es del s. XVIII El interior fue diseñado por Antonio Raggi, discípulo de Bernini y los monumentos de los cardenales Benedetto y Gastaldi son de Carlo Fontana. En el altar mayor está la imagen de la Virgen que le da el nombre.  AUTOR: Pietro Lombardo (Carona, Lombardía, 1435 - Venecia, 1515) fue un escultor y arquitecto italiano del Renacimiento. En 1464 se establece con su familia en Padua. Allí su trabajo más importante fue la tumba de Antonio Roselli (1464-1467). ... A finales del siglo XV, Pietro Lombardo esculpió muchas tumbas en Venecia con la ayuda de sus hijos. Entre ellas están las del poeta Dante Alighieri, el Dogo Pasquale Malipiero y Pietro Mocenigo. 2. IMPORTANCIA: La Iglesia Santa María dei Miracoli, le llaman la bombonera y es un claro ejemplo de Renacimiento veneciano. A los venecianos les gusta mucho casarse aquí. Todas las paredes exteriores tienen la misma importancia y han sido igual de cuidadas en la construcción.