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República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del Poder Popular para La Educación
Universitaria.
I.U.P. “Santiago Mariño”
C.O.L. Ciudad Ojeda Estado Zulia
Autor:
Adriana Gutiérrez
C.I.: 18.807.193
 POLÍTICA
 ECONOMÍA
 SOCIEDAD
 RELIGIÓN
 CULTURA
 CIENCIA
Moderna, experimental y cuantitativa.
Revolución científica: Galileo, Pascal, Newton
Afirmación de los estados nacionales.
Monarquía absoluta de derecho divino.
Grandes potencias: Inglaterra y Francia
Desarrollo económico sin precedentes: Países Bajos
Mercantilismo. Avance del sistema económico capitalista
Auge de la burguesía, pero se
mantiene la sociedad estamental
Reforma protestante y Contrarreforma católica
Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio
Conceptismo y Culteranismo
• El término BARROCO” = BARRUECO (en portugués: “perlas
deformes”) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el
exceso, la teatralidad y la exageración ornamental
la racionalidad y sobriedad
de la Ilustración (siglo XVIII)
• Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemán de arte Heinrich
Wölfflin, quién identificó al barroco como oponente al Renacimiento
y como una evolución dentro del arte.
Visión pictórica y apariencia
Composición en profundidad
Dinamismo.
Formas abiertas.
Subordinación al motivo.
Claridad relativa.
CRITERIO DE WÖLFFLIN
RENACIMIENTO BARROCO
Visión plástica y contornos
Composición en planos
Formas
Unidad
Claridad
Estatismo
cerradas
compositiva
absoluta de cada objeto
Formas cerradas
Unidad
compositiva
Claridad
absoluta
Estatismo
Dinamismo
Complejidad compositiva
Formas abiertas
Carácter escenográfico
BARROCO
 1.-EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA:
finalidad de comunicar exaltadamente los
postulados del Concilio de Trento. Propaganda de
la fe católica
 2.-EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: de carácter
más clásico, con una finalidad de exaltar el poder
real.
 3.-EL BARROCO PROTESTANTE: dirigido a una
clientela de carácter burgués, con una predilección
por los temas costumbristas (Inglaterra y Holanda).
El arte barroco es aquel que se extiende
desde los primeros años del siglo XVII
hasta mediados del siglo XVIII. Se
engendró en Italia desde fines del siglo
XVI, siguiendo la Contrarreforma
religiosa. Los países más exaltadamente
barrocos fueron Italia, Alemania y España
con sus dominios americanos.
La elocuencia va a ser uno de los
principales conceptos de la estética del
siglo XVII. Interesa enseñar, emocionar y
deleitar a través de la ilusión. Lo retórico
mezcla lo verdadero con lo probable y de
ahí nace el convencimiento del espectador.
El Barroco es un estilo que ofrece una
versión subjetiva de la realidad. La
sociedad exige un arte que motive y que
emocione.
El naturalismo alcanza altas cotas pero no
es un fin el sí mismo sino que el fin último
y clásico.
-
es comunicar, atraer, persuadir y convencer
a través del espectáculo.
Las artes se interrelacionan: pintura,
escultura y arquitectura se confunden y se
mezclan en una estética ampulosa ,
dinámica y teatral .
Se reconocen distintos períodos en el
Barroco:
-Hasta 1630: es un estilo más calmado
-De 1630 a 1700 : la decoración se desborda
y el arte se vuelve más fantástico y
decorativo.
En la primera mitad del siglo XVIII
conviven un barroco más purista y clásico
(vitrubiano) con el Rococó, estilo amante
incontenible del arabesco, de la decoración
superflua y estilo característico de la
aristocracia que poblaba los salones de las
cortes europeas.
La arquitectura barroca aparece como la más
importante de las artes, subordinando a las demás
en un conjunto unitario.
Los edificios se llenan de movimiento. Los
elementos arquitectónicos adquieren
extraordinaria potencia. Se utilizan enormes
columnas, de orden gigante, que sustituyen a la
superposición de órdenes; enormes cúpulas y
cubiertas abovedadas que a veces prolongan sus
límites con grandes frescos. Las columnas
salomónicas, de fuste helicoidal, contribuyen a la
sensación de dinamismo que invade todo el
edificio: se rompen frontones, se abren nichos,
vuelan cornisas… Los edificios han de observarse
desde otras perspectivas , no desde el frente. Toda
la arquitectura se llena de movimiento y ritmo.
El urbanismo tendrá un gran peso en el Barroco.
Se valoran los efectos perspectivos en las
ciudades, se crean espacios comunes en plazas
colosales, surgen jardines concebidos con criterios
urbanísticos. Plazas y fuentes, iglesias y palacios
llaman la atención del espectador para
emocionarlo y sorprenderlo.
Las iglesias siguen el modelo del Gesú, espacio
unitario, con una nave y capillas laterales que
permiten desplazarse entre ellas, un espacio que
fije la atención del espectador, como si de un
teatro se tratara, en el predicador, gracias a la
acústica y a la luz. Una gran cúpula sobre el
crucero centraliza el espacio interior y atrae desde
el exterior. Los abundantes elementos decorativos:
mármoles, estucos, bronces…desdibujan los
límites de la arquitectura y crean un ambiente que
emocione al espectador, que embargue sus
sentidos.
Los límites entre las diversas artes se desdibujan
para crear una realidad ilusionista: la pintura
recrea falsas arquitecturas, las esculturas impiden
diferenciar la decoración de la estructura, los
espejos crean equívocos.
ARQUITECTURA BARROCA
arquitectónicas, Francia será la creadora del palacio barroco y su interés por los espacios lúdicos se
plasmará en maravillosos jardines poblados de fuentes y estatuas y España, a pesar de la pobreza
de materiales empleados destacará por su exuberancia decorativa.
 CRONOLOGÍA: SIGLO XVII y primera mitad del s. XVIII
Nace en Italia y desde allí se expande por toda Europa y, de la mano del Imperio español,
por Hispanoamérica.
 Italia se pondrá a la cabeza de las manifestaciones
 FUNCIÓN DEL ARTE BARROCO
El arte va a tomar parte activa en la contienda ideológica, convirtiéndose en una de las
formas de lucha y siendo utilizado como MEDIO DE PROPAGANDA Y DIFUSIÓN DE LA
FE.
Igualmente como instrumento propagandístico estará también AL SERVICIO DE LA
EXALTACIÓN DE LAS MONARQUÍAS Y DE LAS CLASES QUE LAS SUSTENTAN.
 Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La razón se
sustituye por la sensación.
 Mayor interés por la realidad, gusto por lo inmediato y
cotidiano. Se refleja el estado de ánimo:
pesimismo barroco optimismo renacentista
 El barroco es el arte del movimiento,la tensión dramática,
de la monumentalidad, del desequilibrio, de la
suntuosidad, de la cooperación y unidad de todas las
artes.
 Gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenográficoy
por lo teatral.Tendencia hacia lo emotivo.
DINAMISMO
LA TEATRALIDAD
PROFUSION DE ELEMENTOS DECORATIVOS
Existe una tendencia a dotar a los edificios de movimiento,
empleando líneas curvas: alternancia de líneas cóncavas-
convexas, que dan lugar a fachadas alabeadas. Es una
arquitectura que gusta de los fuertes contrastes: recta-curva,
claro-oscuro, cerca-lejos en las perspectivas, etc.
El edificio o monumento en si concibe como un escenario teatral; juega
un importante papel su ubicación, normalmente entre el entramado de
calles, de manera que tenga un efecto sorpresa ante el espectador. Se
llevan a cabo planes de urbanismo que se encargó de llenar las
ciudades de elementos que cumplían con una función meramente
decorativa.
Se emplean mucho los relieves que refuerzan el contraste ya citado de
claro-oscuros. Dentro de esta decoración en relieve destacan los
elementos botánicos y las placas rectangulares.
EMPLEO DE FORMAS CLASICAS TRANSFORMADAS
ABOVEDAMIENTOS CUPULIFORMES
Existe una tendencia a dotar a los edificios de
movimiento, empleando líneas curvas: alternancia de
líneas cóncavas-convexas, que dan lugar a fachadas
alabeadas. Es una arquitectura que gusta de los fuertes
contrastes: recta-curva, claro-oscuro, cerca-lejos en las
perspectivas, etc.
Se emplean bóvedas y cúpulas como cubiertas, pero es
frecuente que las cúpulas sean ovaladas
LA ABUNDANCIA DE DECORACION
Las paredes de los edificios se llenan de esculturas y
elementos decorativos. Columnas torcidas, muchas veces
solo decorativas y no de soporte como en la antigua Grecia
y Roma. Interiores decorados con magníficos frescos en
cielo rasos y muros
FRANCESCOCASTELLI IGLESIA DE SANAGNESE (ROMA)
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680)
N A C I Ó E N N Á P O L E S E L 0 7 D E D I C I E M B R E
D E 1 5 9 8 Y M U R I Ó E N R O M A E L 2 8 D E
N O V I E M B R E D E 1 6 8 0 . F U E A R Q U I T E C T O , E S C U
L T O R Y P I N T O R . C R E A D O R D E L
E S T I L O E S C U L T O R I C O B A R R O C O
Bernini representa el barroco majestuoso, con un
aire de grandeza. Bernini es "La columnata de la
Plaza de San Pedro en el Vaticano", la obra más
monumental de Roma que representa
simbólicamente los brazos de la Iglesia Católica
que acogen a todo el mundo. Otra obra también
de Bernini, como arquitecto, es el enorme
Baldaquino de Bronce, erigido en el centro de la
Basílica con sus columnas helicoidales, llamadas
salomónicas.
BALDAQUINO DE BRONCE
S U S C A R A C T E R I S T I C A S C O M O
A R Q U I T E C T O B A R R O C O F U E R O N :
Importancia a lo decorativo, tanto en el interior
como en el exterior. Los elementos constructivos
(columnas, pilastras, etc.) se multiplican, pero
con función decorativa, siendo su único fin dar
ritmo arquitectónico. Frontones, entablamientos,
etc., se rompen, las curvas se compenetran con
líneas rectas, buscando siempre presiones
dinámicas. Así mismo, en las iglesias prefiere las
plantas centralizadas, fundamentalmente la
planta ovalada (pequeñas iglesias).
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680)
O B R A S
LA PLAZA DE SANPEDRO (1656-1657)
PALAZZO BARBERINI (1628-32, ROMA)
FRANCESCO CASTELLI (1599-1667)
L A C O N S T R U C C I Ó N M Á S
I M P O R T A N T E D E
E S L A P E Q U E ÑA
B O R R O M I N I I
G L E S I A D E
C A R LO S D E L A S
F U E N T E S " C O N U N A
E L Í P T I CA , L A
" S A N
C U A T R O
P L A N TA
F A C H A D A D E P A R E D E S R I O R Y
M E D A L L Ó N D E F O R M A O V A L .
L L A M A D O F R A N C E S C O B
I S S O N E , S U I Z A , E L 2 5 Y M U
R I Ó E N R O M A E L 3
U N A R Q U I T E C T O
B O R R O M I N I . N A C I Ó E N
D E S E P T I E M B R E D E 1 5 9 9 D E A
G O S T O D E 1 6 6 7 . F U E S U I Z O - I
T A L I A N O .
La obra de Borromini resulta muy original, sin precedentes
claros salvo la influencia parcial de Miguel Ángel, a quien el
arquitecto admiraba. Entre los principales elementos y
criterios arquitectónicos utilizados en su obra, cabe destacar:
-Orden gigante, utilizado en forma complementaria y
alternada.
-Planta central, que sería una tendencia distintiva de las
iglesias barrocas
- Dinamismo espacial
- Uso de la luz
- Incorporación de la escultura
- Materiales simples y económicos
-Esquema geométrico modular, superando al módulo
aritmético de la arquitectura clásica.
JULES HARDOUIN MANSART (1646-1708)
Su estilo un barroco más moderado que el italiano: plantas
menos complicadas, fachadas más severas y los detalles
tradicionales de los ordenes arquitectónicos. Su obra más
famosa, el Palacio de Versalles junto a Luis Le Vau.
N A C I Ó
M U R I Ó
M A Y O D E
E N P A R I S E L 1 6 D E A B R I L D E 1 6 4 6 Y E N M A R L
Y - L E - R O I , F R A N C I A E L 1 1 D E
1 7 0 8 , U N O S D E L O S M Á S I M P O R T A N T E S
D E L S I G L O X V I I E U R O P E O , C O N S I D E R A D O C O M O L A C U M
B R E D E L B A R R O C O E N F R A N C I A .
O B R A S CHATEAUDE MARLY (1679-
86,MARLY-LE-ROI)
Su importante posición en una Francia que era la nación
más importante de Europa, le permitió crear los
monumentos más significativos de su período, y marcar la
tendencia que tomaría la arquitectura tardobarroca
francesa.
GRANDTRIANON (1687-8,PALACIOOF VERSAILLESI)
LOUIS LE VAU (1612-70)
( P A R Í S , 1 6 1 2 - P A R Í S , 1 1 D E O C T U B R E D E 1 6 7 0 ) , F U E
F R A N C É S . U N O D E L O S F R
A N C É S ( E L L L A M A D O É L S U
P O C O M B I N A R D E
C R E A D O R E S E
S T I L O L U I S M A
N E R A
U N A R Q U I T E C T O D
E L C L A S I C I S M O
X I V ) Y Q U E I M
P R E S I O N A N T E C O N E L B A R R O C O . C R E Ó U N E S T I L O
D E L A S
D E L A S
Q U E D E S T A C Ó P O R L A S I M P L I C I D A D C O N
S T R U C C I O N E S Y L A E L E G A N C I A
D E C O R A C I O N E S .
MARBLE COURT, EL CENTRO DEL PALACIO DE VERSALLES
O B R A
I M P O R T A N T E
PALACIO DE VAUX-LE-VICOMTE
 En uno predomina el espíritu del raciocinio
y la abstracción, la sobriedad propia del
ámbito dominado por el protestantismo.
 En el otro, en el ámbito dominado por la
Iglesia de Trento, se despliegan la
imaginación, la sensualidad, el dinamismo
y la riqueza.
Junto a la planta rectangular
aparecen las plantas
elípticas, circulares y
mixtas.
Dominio de la línea curva:
elipses, parábolas,
hipérboles, cicloides,
sinusoides, hélices,
sustituyen al perfecto
equilibrio del medio punto
romano.
Arcos y cúpulas con formas
variadas.
Carácter escenográfico y
monumental.
Soportes dinámicos:
- columna salomónica, órdenes
clásicos, atlantes, cariátides
- los muros pierden el sentido
plano y se curvan dejando de
cruzarse en ángulo recto
buscando todo tipo de
perspectivas y efectos luminosos
contrastes lumínicos
Fachadas dinámicas.
Los entablamentos se
quiebran y producen
un fuerte claroscuro
Abundancia de elementos
decorativos: los frontones
(tanto triangulares como
semicirculares), se parten y
adquieren formas curvas o
mixtilíneas, abundancia de
hornacinas, ventanales con
forma ovoide (oculi), empleo de
orejeras, espejos, carteleras,
ménsulas y esculturas.
ESTÍPITE
Tipo de soporte que genera,
Materiales: piedra, mármol,
ladrillo, estuco, bronce…
por su forma especial,
sensación de inestabilidad al
ser extremadamente
estrecho en su parte inferior.
Algunos tienen
forma de cariátide.
Se emplea, con frecuencia, el
trampantojo, un recurso que,
a través de la pintura, simula
un espacio arquitectónico que
se abre sobre el muro.
• Nueva concepción del espacio, consecuencia de la influencia
contrarreformista: se va a exigir de la arquitectura su vinculación al
espectador mediante la persuasión y la participación.
• Surge un concepto de ciudad como símbolo religioso que debe
también persuadir al fiel de la supremacía indiscutible de la
Iglesia, además el ordenamiento urbano refleja la estructura
social del absolutismo.
• Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la
imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las
masivas manifestaciones rituales religiosas.
• Las plazas se convierten en centros de referencia urbana,
dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), serán
decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas
urbanísticamente para crear perspectivas impresionantes.
• Desaparece así la individualidad plástica de los edificios en favor de
un conjunto superior: la ciudad como espectáculo, espectáculo
religioso (Roma), político (París) o ambas cosas a la vez
La ciudad como espectáculo
Permite las masivas
manifestaciones rituales
religiosas.
Es la imagen del poder
religioso y político.
El Barroco, tal como lo ha definido Giulio Carlo ARGAN, es el
arte de la retórica; la obra de arte es un medio de acción
destinado a impresionar al hombre y estimular su actividad. Es
un arte creado para ejercer un importante efecto sobre los
hombres, ilustrándolos, cautivándolos y
convenciéndolos. Es, pues, un arte efectista y teatral, que
habla más que al entendimiento a la sensibilidad, y, por ello, a
lo más íntimo humano, siendo a la vez popular y refinado,
naturalista y subjetivo.
La arquitectura adquiere efectos escenográficos, se convierte
en un gran teatro, y, por ello, el espíritu que rige todo el arte
barroco ya no es el meramente tectónico, ni son sólo los
recursos plástico-arquitectónicos sino todos losrecursos
posibles tanto plásticos como pictóricos los que se aúnanpara
la formación del espacio arquitectónico barroco.
El espacio urbanístico tiene multiples
perspectivas. Con distintos puntos de fuga,
direccional y perfectamente ordenado, e incluso
trazado geométricamente, confluyente en núcleos
de atracción, plazas o edificios monumentales
que sirven a su vez de focos de irradiación.
El edificio se hace
fachada y se diseña
en orden a conseguir
o acentuar la belleza
de la calle o plaza.
Bernini se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de
intensificar el efecto de profundidad. Procura que el templo produzca la
sensación de encontrarse lo más al fondo posible.
“Flujo y reflujo, centralización y apertura, dirección axial dominante,
movimiento lineal ascendente y circular, articulación unitaria…”
W. Muller y G. Vogel
Bernini es un arquitecto clásico dentro del Barroco, pues utilizó los
elementos de la arquitectura clásica respetando las proporciones de los
órdenes y las reglas generales de la composición.
Bernini construye un tramo recto formado por dos edificios en forma de corredor, más
bajos que la fachada, recorridos por columnas y colocados, no perpendicularmente
sino, oblicuos a la fachada, con el fin de no restarle grandiosidad.
El Obelisco
Traído de Egipto en el año 37 A.C.
por el Emperador Calígula para su
circo. Fue testigo del martirio de
San Pedro y muchos otros
cristianos. El Papa Sixto V lo puso
en su ubicación actual en el año
1586.
Sobre la fachada, sobresale la enorme cúpula construida
por Miguel Ángel que atrae la mirada delespectador.
antítesis entre
espacio interno
y espacio
externo.
Planta elíptica
(típica forma
barroca por su
carácter
inestable), con
dos
gigantescas
columnatas que
parten de la
iglesia y rodean
la plaza como
abrazando a los
fieles que se
dirigen a la
basílica.
Preocupación por el urbanismo, propia del barroco: Bernini realiza una
columnata exenta, es el rasgo más ingenioso, más revolucionario y al
mismo tiempo más influyente. Hasta ahora, la columnata es empleada
delante de un muro, dando la sensación de una pared horadada. En
cambio Bernini, al ser exenta, la convierte en un elemento escultórico en
donde actúa la luz, produciendo efectos de claroscuro, dando sensación
de luminosidad cambiante.
Cada columnata está constituida por cuatro filas de gigantescas
columnas toscanas (capitel dórico, fuste liso y basa) aunque la
multiplicidad de puntos de vista crea una sensación de verdadero
bosque de columnas.

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Arquitectura barroca

  • 1. República Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para La Educación Universitaria. I.U.P. “Santiago Mariño” C.O.L. Ciudad Ojeda Estado Zulia Autor: Adriana Gutiérrez C.I.: 18.807.193
  • 2.  POLÍTICA  ECONOMÍA  SOCIEDAD  RELIGIÓN  CULTURA  CIENCIA Moderna, experimental y cuantitativa. Revolución científica: Galileo, Pascal, Newton Afirmación de los estados nacionales. Monarquía absoluta de derecho divino. Grandes potencias: Inglaterra y Francia Desarrollo económico sin precedentes: Países Bajos Mercantilismo. Avance del sistema económico capitalista Auge de la burguesía, pero se mantiene la sociedad estamental Reforma protestante y Contrarreforma católica Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio Conceptismo y Culteranismo
  • 3. • El término BARROCO” = BARRUECO (en portugués: “perlas deformes”) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageración ornamental la racionalidad y sobriedad de la Ilustración (siglo XVIII) • Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemán de arte Heinrich Wölfflin, quién identificó al barroco como oponente al Renacimiento y como una evolución dentro del arte. Visión pictórica y apariencia Composición en profundidad Dinamismo. Formas abiertas. Subordinación al motivo. Claridad relativa. CRITERIO DE WÖLFFLIN RENACIMIENTO BARROCO Visión plástica y contornos Composición en planos Formas Unidad Claridad Estatismo cerradas compositiva absoluta de cada objeto
  • 5.  1.-EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA: finalidad de comunicar exaltadamente los postulados del Concilio de Trento. Propaganda de la fe católica  2.-EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: de carácter más clásico, con una finalidad de exaltar el poder real.  3.-EL BARROCO PROTESTANTE: dirigido a una clientela de carácter burgués, con una predilección por los temas costumbristas (Inglaterra y Holanda).
  • 6. El arte barroco es aquel que se extiende desde los primeros años del siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII. Se engendró en Italia desde fines del siglo XVI, siguiendo la Contrarreforma religiosa. Los países más exaltadamente barrocos fueron Italia, Alemania y España con sus dominios americanos. La elocuencia va a ser uno de los principales conceptos de la estética del siglo XVII. Interesa enseñar, emocionar y deleitar a través de la ilusión. Lo retórico mezcla lo verdadero con lo probable y de ahí nace el convencimiento del espectador. El Barroco es un estilo que ofrece una versión subjetiva de la realidad. La sociedad exige un arte que motive y que emocione. El naturalismo alcanza altas cotas pero no es un fin el sí mismo sino que el fin último y clásico. - es comunicar, atraer, persuadir y convencer a través del espectáculo. Las artes se interrelacionan: pintura, escultura y arquitectura se confunden y se mezclan en una estética ampulosa , dinámica y teatral . Se reconocen distintos períodos en el Barroco: -Hasta 1630: es un estilo más calmado -De 1630 a 1700 : la decoración se desborda y el arte se vuelve más fantástico y decorativo. En la primera mitad del siglo XVIII conviven un barroco más purista y clásico (vitrubiano) con el Rococó, estilo amante incontenible del arabesco, de la decoración superflua y estilo característico de la aristocracia que poblaba los salones de las cortes europeas.
  • 7. La arquitectura barroca aparece como la más importante de las artes, subordinando a las demás en un conjunto unitario. Los edificios se llenan de movimiento. Los elementos arquitectónicos adquieren extraordinaria potencia. Se utilizan enormes columnas, de orden gigante, que sustituyen a la superposición de órdenes; enormes cúpulas y cubiertas abovedadas que a veces prolongan sus límites con grandes frescos. Las columnas salomónicas, de fuste helicoidal, contribuyen a la sensación de dinamismo que invade todo el edificio: se rompen frontones, se abren nichos, vuelan cornisas… Los edificios han de observarse desde otras perspectivas , no desde el frente. Toda la arquitectura se llena de movimiento y ritmo. El urbanismo tendrá un gran peso en el Barroco. Se valoran los efectos perspectivos en las ciudades, se crean espacios comunes en plazas colosales, surgen jardines concebidos con criterios urbanísticos. Plazas y fuentes, iglesias y palacios llaman la atención del espectador para emocionarlo y sorprenderlo. Las iglesias siguen el modelo del Gesú, espacio unitario, con una nave y capillas laterales que permiten desplazarse entre ellas, un espacio que fije la atención del espectador, como si de un teatro se tratara, en el predicador, gracias a la acústica y a la luz. Una gran cúpula sobre el crucero centraliza el espacio interior y atrae desde el exterior. Los abundantes elementos decorativos: mármoles, estucos, bronces…desdibujan los límites de la arquitectura y crean un ambiente que emocione al espectador, que embargue sus sentidos. Los límites entre las diversas artes se desdibujan para crear una realidad ilusionista: la pintura recrea falsas arquitecturas, las esculturas impiden diferenciar la decoración de la estructura, los espejos crean equívocos. ARQUITECTURA BARROCA
  • 8. arquitectónicas, Francia será la creadora del palacio barroco y su interés por los espacios lúdicos se plasmará en maravillosos jardines poblados de fuentes y estatuas y España, a pesar de la pobreza de materiales empleados destacará por su exuberancia decorativa.  CRONOLOGÍA: SIGLO XVII y primera mitad del s. XVIII Nace en Italia y desde allí se expande por toda Europa y, de la mano del Imperio español, por Hispanoamérica.  Italia se pondrá a la cabeza de las manifestaciones  FUNCIÓN DEL ARTE BARROCO El arte va a tomar parte activa en la contienda ideológica, convirtiéndose en una de las formas de lucha y siendo utilizado como MEDIO DE PROPAGANDA Y DIFUSIÓN DE LA FE. Igualmente como instrumento propagandístico estará también AL SERVICIO DE LA EXALTACIÓN DE LAS MONARQUÍAS Y DE LAS CLASES QUE LAS SUSTENTAN.
  • 9.  Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La razón se sustituye por la sensación.  Mayor interés por la realidad, gusto por lo inmediato y cotidiano. Se refleja el estado de ánimo: pesimismo barroco optimismo renacentista  El barroco es el arte del movimiento,la tensión dramática, de la monumentalidad, del desequilibrio, de la suntuosidad, de la cooperación y unidad de todas las artes.  Gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenográficoy por lo teatral.Tendencia hacia lo emotivo.
  • 10. DINAMISMO LA TEATRALIDAD PROFUSION DE ELEMENTOS DECORATIVOS Existe una tendencia a dotar a los edificios de movimiento, empleando líneas curvas: alternancia de líneas cóncavas- convexas, que dan lugar a fachadas alabeadas. Es una arquitectura que gusta de los fuertes contrastes: recta-curva, claro-oscuro, cerca-lejos en las perspectivas, etc. El edificio o monumento en si concibe como un escenario teatral; juega un importante papel su ubicación, normalmente entre el entramado de calles, de manera que tenga un efecto sorpresa ante el espectador. Se llevan a cabo planes de urbanismo que se encargó de llenar las ciudades de elementos que cumplían con una función meramente decorativa. Se emplean mucho los relieves que refuerzan el contraste ya citado de claro-oscuros. Dentro de esta decoración en relieve destacan los elementos botánicos y las placas rectangulares.
  • 11. EMPLEO DE FORMAS CLASICAS TRANSFORMADAS ABOVEDAMIENTOS CUPULIFORMES Existe una tendencia a dotar a los edificios de movimiento, empleando líneas curvas: alternancia de líneas cóncavas-convexas, que dan lugar a fachadas alabeadas. Es una arquitectura que gusta de los fuertes contrastes: recta-curva, claro-oscuro, cerca-lejos en las perspectivas, etc. Se emplean bóvedas y cúpulas como cubiertas, pero es frecuente que las cúpulas sean ovaladas LA ABUNDANCIA DE DECORACION Las paredes de los edificios se llenan de esculturas y elementos decorativos. Columnas torcidas, muchas veces solo decorativas y no de soporte como en la antigua Grecia y Roma. Interiores decorados con magníficos frescos en cielo rasos y muros FRANCESCOCASTELLI IGLESIA DE SANAGNESE (ROMA)
  • 12. GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) N A C I Ó E N N Á P O L E S E L 0 7 D E D I C I E M B R E D E 1 5 9 8 Y M U R I Ó E N R O M A E L 2 8 D E N O V I E M B R E D E 1 6 8 0 . F U E A R Q U I T E C T O , E S C U L T O R Y P I N T O R . C R E A D O R D E L E S T I L O E S C U L T O R I C O B A R R O C O Bernini representa el barroco majestuoso, con un aire de grandeza. Bernini es "La columnata de la Plaza de San Pedro en el Vaticano", la obra más monumental de Roma que representa simbólicamente los brazos de la Iglesia Católica que acogen a todo el mundo. Otra obra también de Bernini, como arquitecto, es el enorme Baldaquino de Bronce, erigido en el centro de la Basílica con sus columnas helicoidales, llamadas salomónicas. BALDAQUINO DE BRONCE
  • 13. S U S C A R A C T E R I S T I C A S C O M O A R Q U I T E C T O B A R R O C O F U E R O N : Importancia a lo decorativo, tanto en el interior como en el exterior. Los elementos constructivos (columnas, pilastras, etc.) se multiplican, pero con función decorativa, siendo su único fin dar ritmo arquitectónico. Frontones, entablamientos, etc., se rompen, las curvas se compenetran con líneas rectas, buscando siempre presiones dinámicas. Así mismo, en las iglesias prefiere las plantas centralizadas, fundamentalmente la planta ovalada (pequeñas iglesias). GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) O B R A S LA PLAZA DE SANPEDRO (1656-1657) PALAZZO BARBERINI (1628-32, ROMA)
  • 14. FRANCESCO CASTELLI (1599-1667) L A C O N S T R U C C I Ó N M Á S I M P O R T A N T E D E E S L A P E Q U E ÑA B O R R O M I N I I G L E S I A D E C A R LO S D E L A S F U E N T E S " C O N U N A E L Í P T I CA , L A " S A N C U A T R O P L A N TA F A C H A D A D E P A R E D E S R I O R Y M E D A L L Ó N D E F O R M A O V A L . L L A M A D O F R A N C E S C O B I S S O N E , S U I Z A , E L 2 5 Y M U R I Ó E N R O M A E L 3 U N A R Q U I T E C T O B O R R O M I N I . N A C I Ó E N D E S E P T I E M B R E D E 1 5 9 9 D E A G O S T O D E 1 6 6 7 . F U E S U I Z O - I T A L I A N O . La obra de Borromini resulta muy original, sin precedentes claros salvo la influencia parcial de Miguel Ángel, a quien el arquitecto admiraba. Entre los principales elementos y criterios arquitectónicos utilizados en su obra, cabe destacar: -Orden gigante, utilizado en forma complementaria y alternada. -Planta central, que sería una tendencia distintiva de las iglesias barrocas - Dinamismo espacial - Uso de la luz - Incorporación de la escultura - Materiales simples y económicos -Esquema geométrico modular, superando al módulo aritmético de la arquitectura clásica.
  • 15. JULES HARDOUIN MANSART (1646-1708) Su estilo un barroco más moderado que el italiano: plantas menos complicadas, fachadas más severas y los detalles tradicionales de los ordenes arquitectónicos. Su obra más famosa, el Palacio de Versalles junto a Luis Le Vau. N A C I Ó M U R I Ó M A Y O D E E N P A R I S E L 1 6 D E A B R I L D E 1 6 4 6 Y E N M A R L Y - L E - R O I , F R A N C I A E L 1 1 D E 1 7 0 8 , U N O S D E L O S M Á S I M P O R T A N T E S D E L S I G L O X V I I E U R O P E O , C O N S I D E R A D O C O M O L A C U M B R E D E L B A R R O C O E N F R A N C I A . O B R A S CHATEAUDE MARLY (1679- 86,MARLY-LE-ROI) Su importante posición en una Francia que era la nación más importante de Europa, le permitió crear los monumentos más significativos de su período, y marcar la tendencia que tomaría la arquitectura tardobarroca francesa. GRANDTRIANON (1687-8,PALACIOOF VERSAILLESI)
  • 16. LOUIS LE VAU (1612-70) ( P A R Í S , 1 6 1 2 - P A R Í S , 1 1 D E O C T U B R E D E 1 6 7 0 ) , F U E F R A N C É S . U N O D E L O S F R A N C É S ( E L L L A M A D O É L S U P O C O M B I N A R D E C R E A D O R E S E S T I L O L U I S M A N E R A U N A R Q U I T E C T O D E L C L A S I C I S M O X I V ) Y Q U E I M P R E S I O N A N T E C O N E L B A R R O C O . C R E Ó U N E S T I L O D E L A S D E L A S Q U E D E S T A C Ó P O R L A S I M P L I C I D A D C O N S T R U C C I O N E S Y L A E L E G A N C I A D E C O R A C I O N E S . MARBLE COURT, EL CENTRO DEL PALACIO DE VERSALLES O B R A I M P O R T A N T E PALACIO DE VAUX-LE-VICOMTE
  • 17.  En uno predomina el espíritu del raciocinio y la abstracción, la sobriedad propia del ámbito dominado por el protestantismo.  En el otro, en el ámbito dominado por la Iglesia de Trento, se despliegan la imaginación, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.
  • 18. Junto a la planta rectangular aparecen las plantas elípticas, circulares y mixtas. Dominio de la línea curva: elipses, parábolas, hipérboles, cicloides, sinusoides, hélices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano. Arcos y cúpulas con formas variadas. Carácter escenográfico y monumental.
  • 19. Soportes dinámicos: - columna salomónica, órdenes clásicos, atlantes, cariátides - los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ángulo recto buscando todo tipo de perspectivas y efectos luminosos contrastes lumínicos Fachadas dinámicas. Los entablamentos se quiebran y producen un fuerte claroscuro
  • 20. Abundancia de elementos decorativos: los frontones (tanto triangulares como semicirculares), se parten y adquieren formas curvas o mixtilíneas, abundancia de hornacinas, ventanales con forma ovoide (oculi), empleo de orejeras, espejos, carteleras, ménsulas y esculturas. ESTÍPITE Tipo de soporte que genera, Materiales: piedra, mármol, ladrillo, estuco, bronce… por su forma especial, sensación de inestabilidad al ser extremadamente estrecho en su parte inferior. Algunos tienen forma de cariátide. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo, un recurso que, a través de la pintura, simula un espacio arquitectónico que se abre sobre el muro.
  • 21. • Nueva concepción del espacio, consecuencia de la influencia contrarreformista: se va a exigir de la arquitectura su vinculación al espectador mediante la persuasión y la participación. • Surge un concepto de ciudad como símbolo religioso que debe también persuadir al fiel de la supremacía indiscutible de la Iglesia, además el ordenamiento urbano refleja la estructura social del absolutismo. • Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las masivas manifestaciones rituales religiosas. • Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), serán decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbanísticamente para crear perspectivas impresionantes. • Desaparece así la individualidad plástica de los edificios en favor de un conjunto superior: la ciudad como espectáculo, espectáculo religioso (Roma), político (París) o ambas cosas a la vez
  • 22. La ciudad como espectáculo Permite las masivas manifestaciones rituales religiosas. Es la imagen del poder religioso y político.
  • 23. El Barroco, tal como lo ha definido Giulio Carlo ARGAN, es el arte de la retórica; la obra de arte es un medio de acción destinado a impresionar al hombre y estimular su actividad. Es un arte creado para ejercer un importante efecto sobre los hombres, ilustrándolos, cautivándolos y convenciéndolos. Es, pues, un arte efectista y teatral, que habla más que al entendimiento a la sensibilidad, y, por ello, a lo más íntimo humano, siendo a la vez popular y refinado, naturalista y subjetivo. La arquitectura adquiere efectos escenográficos, se convierte en un gran teatro, y, por ello, el espíritu que rige todo el arte barroco ya no es el meramente tectónico, ni son sólo los recursos plástico-arquitectónicos sino todos losrecursos posibles tanto plásticos como pictóricos los que se aúnanpara la formación del espacio arquitectónico barroco.
  • 24. El espacio urbanístico tiene multiples perspectivas. Con distintos puntos de fuga, direccional y perfectamente ordenado, e incluso trazado geométricamente, confluyente en núcleos de atracción, plazas o edificios monumentales que sirven a su vez de focos de irradiación. El edificio se hace fachada y se diseña en orden a conseguir o acentuar la belleza de la calle o plaza.
  • 25. Bernini se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de intensificar el efecto de profundidad. Procura que el templo produzca la sensación de encontrarse lo más al fondo posible.
  • 26. “Flujo y reflujo, centralización y apertura, dirección axial dominante, movimiento lineal ascendente y circular, articulación unitaria…” W. Muller y G. Vogel
  • 27. Bernini es un arquitecto clásico dentro del Barroco, pues utilizó los elementos de la arquitectura clásica respetando las proporciones de los órdenes y las reglas generales de la composición.
  • 28. Bernini construye un tramo recto formado por dos edificios en forma de corredor, más bajos que la fachada, recorridos por columnas y colocados, no perpendicularmente sino, oblicuos a la fachada, con el fin de no restarle grandiosidad. El Obelisco Traído de Egipto en el año 37 A.C. por el Emperador Calígula para su circo. Fue testigo del martirio de San Pedro y muchos otros cristianos. El Papa Sixto V lo puso en su ubicación actual en el año 1586.
  • 29. Sobre la fachada, sobresale la enorme cúpula construida por Miguel Ángel que atrae la mirada delespectador.
  • 31. Planta elíptica (típica forma barroca por su carácter inestable), con dos gigantescas columnatas que parten de la iglesia y rodean la plaza como abrazando a los fieles que se dirigen a la basílica.
  • 32. Preocupación por el urbanismo, propia del barroco: Bernini realiza una columnata exenta, es el rasgo más ingenioso, más revolucionario y al mismo tiempo más influyente. Hasta ahora, la columnata es empleada delante de un muro, dando la sensación de una pared horadada. En cambio Bernini, al ser exenta, la convierte en un elemento escultórico en donde actúa la luz, produciendo efectos de claroscuro, dando sensación de luminosidad cambiante.
  • 33. Cada columnata está constituida por cuatro filas de gigantescas columnas toscanas (capitel dórico, fuste liso y basa) aunque la multiplicidad de puntos de vista crea una sensación de verdadero bosque de columnas.