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Arquitectura Barroca Italiana

La arquitectura barroca italiana se caracterizó por la monumentalidad, el movimiento dinámico de las fachadas, y la abundante decoración escultórica. Arquitectos como Carlo Maderna, Gian Lorenzo Bernini, y Francesco Borromini crearon diseños innovadores con espacios amplios, superficies curvas, y efectos de claroscuro. Borromini llevó las formas barrocas a nuevos extremos ondulando entablamentos y creando bóvedas complejas.

Educación◦
ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA
ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA Alberto Rubio Sánchez Departamento de Geografía e Historia IES Julio Caro Baroja Fuenlabrada - Madrid
ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA CARACTERÍSTICAS GENERALES: Siglos XVII y comienzos del XVIII. Interés por la monumentalidad como expresión del poder: tanto de la Iglesia católica como de las monarquías absolutas. Arte de propaganda. Introducción del movimiento: fachadas dinámicas. Aumento de la complejidad de las fachadas. Fachadas de iglesias en dos cuerpos y con aletones. Mayor movimiento y efecto de claroscuro. Abundancia de esculturas en las fachadas. Aparición de fachadas cóncavas y convexas. Diferentes puntos de vista para su contemplación. Perspectivas fugadas. Ejes diagonales. Interiores con espacios amplios y superficies curvas. Decoración muy rica y colorista. Reformas urbanísticas con carácter escenográfico.
CARLO MADERNA 1556-1629. Primer arquitecto que encarna los ideales barrocos. Fachada de San Pedro, en Roma, 1607-20
Santa Susana, en Roma, 1593-1603
San Andrea della Valle Roma, 1608.
GIAN LORENZO BERNINI 1598-1680 También fue un gran escultor. Encarna el deseo de magnificencia de Roma. Utilización de pórticos de columnas coronadas por frontón, de clara influencia clásica. Gusto por los contrastes: pórticos adosados a muros curvos. Escalera Regia en el Vaticano Perspectiva convergente. Mayor sensación de profundidad.
Baldaquino y Cátedra de San Pedro. San Pedro, Roma 1624-1633.
Columnata de San Pedro, en Roma. 1656-1657. Multiplicidad de puntos de vista. Abrazo místico de la Iglesia a sus fieles. Espacio escenográfico de celebraciones religiosas.
Columnata de San Pedro, Roma. Colosalismo. Gusto por la monumentalidad. Ruptura con las proporciones clásicas. Fachadas curvas. Dinamismo. Efectos de claroscuro.
San Andrea del Quirinal Roma, 1658-1670.
San Andrea del Quirinal, Roma, 1658-1670 Preferencia por la planta centralizada: planta oval
San Andrea del Quirinal Cúpula ovalada
Palacio Barberini, Roma, 1629. Iniciado por Maderna. Fachada diáfana: Arquerías superpuestas.
Palacio Chigi-Odescalchi, Roma, 1622. Grandes pilastras de orden colosal. Basamento almohadillado. Balaustrada de remate: imitado en Francia
FRANCESCO BORROMINI 1599-1667. Arquitecto que rompe con todas las reglas anteriores. Inventa elementos nuevos: capiteles. Concibe la arquitectura como si fuera escultura. Ondula entablamentos, cornisas, etc. Bóvedas nervadas y mixtiléneas, de influencia gótica. Obras más pequeñas y modestas que las de Bernini, por disponer de menos recursos. Oratorio de lo San Felipe Neri Roma, 1637.
San Ivo alla Sapienza, Roma, 1642-1650
San Ivo alla Sapienza Planta en forma de estrella mixtilínea.
 
Santa Inés Roma, 1653-1661. Situada en Piazza Navona. Fachada cóncava con dos torres. Gran cúpula central ovalada.
Santa Inés
San Carlos de las Cuatro Fuentes Roma, 1665-1667. Fachada ondulada. Planta oval.
 
Palacio Barberini, Escalera interior, Roma, 1633
PIETRO DI CORTONA 1596-1669. Pintor y arquitecto. Uso muy personal de las columnas. Gusto por los contrastes de luz y sombras. Imposición, a finales de siglo, de las fachadas de columnas. Acumulación de órdenes. Frontones partidos. Esculturas. Santa María de la Paz Roma, 1656-1657.
Santos Lucas y Martina, Roma, 1634-1635.
BALTASAR LONGHENA 1604-1682. Trabaja en Venecia. Iglesia de Santa María de la Salud. 1631-1650. Fusión con el paisaje: luz sobre el agua. Pórtico como arco de triunfo. Gran cúpula.
Santa María de la Salud
GUARINO GUARINI 1624-1683. Trabaja en el Piamonte, en Turín. Lleva a las últimas consecuencias las fantasías de Borromini, enriquecidas con gran rigor matemático. Gran inventiva. Incorpora elementos del Gótico, hispanoárabes o sicilianos. San Lorenzo. Turín, 1666.
San Lorenzo, Turín Cúpula con nervios cruzados
Capilla de la Sábana Santa Turín, 1667.
Capilla de la Sábana Santa Bóveda calada
Capilla de la Sábana Santa, Turín
Palacio Carignano, Turín, 1679-1685 Decoración con ladrillo.
FELIPE JUVARA 1678-1736. Trabaja en Turín. Gran admirador de Bernini. Difunde, por el norte de Italia, las estructuras clásicas de Bernini. Basílica de la Superga Turín, 1717.
 
Palacio Real, Madrid, 1738.