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Arquitectura de Europa de 1750 entre 1900

Entre 1750 y 1900, la arquitectura europea pasó de la obsesión por el pasado a la revolución industrial en tres pasos: 1750 - 1830 (Neoclasicismo): Regreso a la Grecia y Roma clásicas; todo era simetría, columnas y orden frente al desorden del Barroco. 1830 - 1880 (Historicismo): Nostalgia por la Edad Media; se puso de moda revivir estilos pasados, especialmente el Neogótico (como el Big Ben en Londres). 1880 - 1900 (Hierro y Cristal): La Revolución Industrial lo cambia todo; se empieza a construir con ingeniería moderna, creando monumentos como la Torre Eiffel.

Educación◦
REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO SANTIAGO MARIÑO REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO SANTIAGO MARIÑO ARQUITECTURA EN EUROPA (1790 / 1900) ARQUITECTURA EN EUROPA (1790 / 1900)
1. Contextualización Histórica : Resumen sobre la Arquitectura europea en el periodo 1750- 1900. ÍNDICE 2. Análisis Característico de la Época : Características de la Arquitectura europea entre los años 1750-1900. ( Ejemplos gráficos ) 3. Definición y Conceptualización de Movimientos Arquitectónicos a) Arquitectura Historicista ( Ejemplos gráficos ) b) Neoclasicismo ( Ejemplos gráficos ) c) Arquitectura Neogótica ( Ejemplos gráficos ) d) Exotismo en la arquitectura ( Ejemplos gráficos ) e) Arquitectura Utopista ( Ejemplos gráficos ) 4. Catálogo Analítico de Obras Significativas Obras del movimiento Historicista. Obras del movimiento Neoclásico. Obras del movimiento Neogótico. Obras del Exotismo. Obras del movimiento Utopista. 3 4,5,6,7 8,9,10,11,12 13,14,15,16,17
FUE UNA ÉPOCA DE TRANSFORMACIONES RADICALES EN EUROPA DEBIDO A LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL, LA ILUSTRACIÓN Y LA CONSOLIDACIÓN DE LOS ESTADOS NACIONALES. LA ARQUITECTURA DEJÓ DE SERVIR EXCLUSIVAMENTE A LA IGLESIA Y A LA MONARQUÍA ABSOLUTA PARA RESPONDER A LAS NECESIDADES DE UNA NUEVA CLASE BURGUESA Y DE UNA SOCIEDAD INDUSTRIALIZADA. DURANTE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII, EL RECHAZO A LOS EXCESOS DEL BARROCO Y EL ROCOCÓ DIO PASO AL NEOCLASICISMO, UN ESFUERZO POR RECUPERAR LA PUREZA, SIMETRÍA Y RACIONALIDAD DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA (GRECIA Y ROMA). SIN EMBARGO, A MEDIDA QUE AVANZABA EL SIGLO XIX, EL AUGE DEL NACIONALISMO Y EL ROMANTICISMO PROPICIÓ EL SURGIMIENTO DEL HISTORICISMO, UNA CORRIENTE QUE MIRABA NOSTÁLGICAMENTE AL PASADO MEDIEVAL Y RENACENTISTA, DANDO VIDA A ESTILOS COMO EL NEOGÓTICO, NEORROMÁNICO O NEOBARROCO. La Arquitectura Europea (1750-1900) 3
RACIONALIDAD Y SIMETRÍA GEOMÉTRICA (NEOCLASICISMO) INSPIRADOS POR LA ILUSTRACIÓN, LOS ARQUITECTOS BUSCARON EL ORDEN LÓGICO, LA CLARIDAD DE LAS LÍNEAS RECTAS Y EL USO DE PROPORCIONES MATEMÁTICAS RIGUROSAS, RECHAZANDO LA DECORACIÓN RECARGADA. EJEMPLO GRÁFICO SUGERIDO: FACHADA DEL MUSEO ALTES (BERLÍN, ALEMANIA) - DESTACA POR SU MONUMENTAL COLUMNATA JÓNICA PERFECTAMENTE ALINEADA Y SIMÉTRICA. 4
RECUPERACIÓN NOSTÁLGICA DEL PASADO (ECLECTICISMO E HISTORICISMO) ANTE LOS RÁPIDOS CAMBIOS SOCIALES, SE REVIVIERON ESTILOS ARQUITECTÓNICOS DE ÉPOCAS ANTERIORES COMO SÍMBOLO DE IDENTIDAD NACIONAL, ESTATUS O ESPIRITUALIDAD, COMBINANDO A MENUDO ELEMENTOS DE DISTINTAS ERAS EN UN MISMO EDIFICIO. EJEMPLO GRÁFICO SUGERIDO: FACHADA DEL PALACIO DE WESTMINSTER (LONDRES, REINO UNIDO) - UN CLARO RETORNO A LA COMPLEJIDAD DE LAS TRACERÍAS Y PINÁCULOS DEL GÓTICO MEDIEVAL. 5
INCORPORACIÓN DE NUEVOS MATERIALES INDUSTRIALES EL HIERRO, EL ACERO Y EL CRISTAL PASARON DE USARSE SOLO EN OBRAS DE INGENIERÍA (PUENTES) A SER LOS PROTAGONISTAS ESTÉTICOS Y ESTRUCTURALES DE GRANDES RECINTOS PÚBLICOS, PERMITIENDO PLANTAS LIBRES Y TECHOS DE ENORMES LUCES CON LUZ NATURAL. EJEMPLO GRÁFICO SUGERIDO: INTERIOR DE LA GALERÍA VITTORIO EMANUELE II (MILÁN, ITALIA) - MUESTRA UNA IMPONENTE CÚPULA Y BÓVEDA DE ARMAZÓN DE HIERRO Y CUBIERTA DE VIDRIO. 6
ADAPTACIÓN A NUEVAS TIPOLOGÍAS URBANAS LAS CIUDADES CRECIERON EXPONENCIALMENTE, EXIGIENDO EDIFICIOS FUNCIONALES QUE ANTES NO EXISTÍAN: MUSEOS PÚBLICOS, TEATROS DE ÓPERA MASIVOS, PARLAMENTOS, ESTACIONES FERROVIARIAS Y BIBLIOTECAS PÚBLICAS. EJEMPLO GRÁFICO SUGERIDO: ESTACIÓN DE SAINT PANCRAS (LONDRES, REINO UNIDO) - COMBINACIÓN DE UNA FACHADA HISTORICISTA CON UNA ENORME NAVE TÉCNICA DE HIERRO PARA LOS ANDENES DEL TREN. 7
CORRIENTE ARQUITECTÓNICA DEL SIGLO XIX CENTRADA EN LA IMITACIÓN Y RECREACIÓN DE ESTILOS ARQUITECTÓNICOS DE ÉPOCAS PASADAS (GÓTICO, ROMÁNICO, RENACIMIENTO, ETC.) EN LUGAR DE INVENTAR UN LENGUAJE FORMAL TOTALMENTE NUEVO. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: ASOCIACIÓN SIMBÓLICA: SE ELEGÍA EL ESTILO SEGÚN LA FUNCIÓN (EJ. NEOGÓTICO PARA IGLESIAS POR SU ESPIRITUALIDAD; NEORRENACIMIENTO PARA BANCOS POR LA SOLIDEZ). RIGUROSIDAD ARQUEOLÓGICA: BÚSQUEDA DE FIDELIDAD HISTÓRICA GRACIAS A LOS ESTUDIOS Y EXCAVACIONES DE LA ÉPOCA. Historicista 8
ESTILO NACIDO A MEDIADOS DEL SIGLO XVIII COMO REACCIÓN AL ROCOCÓ, FUERTEMENTE INFLUENCIADO POR LOS DESCUBRIMIENTOS ARQUEOLÓGICOS DE POMPEYA Y EL PENSAMIENTO RACIONAL DE LA ILUSTRACIÓN. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: USO DE LOS ÓRDENES CLÁSICOS: COLUMNAS DÓRICAS, JÓNICAS Y CORINTIAS EXENTAS QUE SOSTIENEN ENTABLAMENTOS Y FRONTONES TRIANGULARES. PREDOMINIO DE LA LÍNEA SOBRE EL ADORNO: VOLÚMENES LIMPIOS, FACHADAS PLANAS Y SOBRIEDAD ORNAMENTAL. Neoclasicismo 9
SUBCORRIENTE DEL HISTORICISMO (MUY FUERTE EN REINO UNIDO, ALEMANIA Y FRANCIA) QUE RESUCITÓ LA ARQUITECTURA GÓTICA MEDIEVAL COMO MUESTRA DE PATRIOTISMO Y RECHAZO A LA FRIALDAD DE LA INDUSTRIALIZACIÓN. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: VERTICALIDAD Y LIGEREZA VISUAL: USO ACENTUADO DE ARCOS APUNTADOS (OJIVALES), BÓVEDAS DE CRUCERÍA Y ALTAS TORRES O AGUJAS. ORNAMENTACIÓN ORGÁNICA Y FANTÁSTICA: GÁRGOLAS, PINÁCULOS, TRACERÍAS CALADAS EN VENTANAS Y ROSETONES DE VIDRIO DE COLORES. Neogótico 10
TENDENCIA DEL SIGLO XIX VINCULADA AL COLONIALISMO Y AL ROMANTICISMO, CARACTERIZADA POR LA FASCINACIÓN HACIA CULTURAS NO OCCIDENTALES (ORIENTALES, ISLÁMICAS, INDIAS O EGIPCIAS) Y LA RÉPLICA DE SUS ESTILOS EN OCCIDENTE. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: USO DE ARCOS DE HERRADURA Y LOBULADOS: INSPIRADOS EN LA ARQUITECTURA MORISCA E ISLÁMICA. CÚPULAS BULBOSAS Y COLORES VIVOS: SILUETAS EXÓTICAS QUE ROMPÍAN CON EL PAISAJE URBANO EUROPEO CLÁSICO. EXOTISMO 11
PROPUESTAS TEÓRICAS Y PROYECTOS DE FINALES DEL SIGLO XVIII Y SIGLO XIX (CON ARQUITECTOS COMO LEDOUX, BOULLÉE Y LOS SOCIALISTAS UTÓPICOS COMO FOURIER) QUE DISEÑABAN ESTRUCTURAS IDEALES PARA REFORMAR LA SOCIEDAD A TRAVÉS DE LA ARQUITECTURA, MUCHAS VECES IMPOSIBLES DE CONSTRUIR CON LA TECNOLOGÍA DE SU ÉPOCA. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: GEOMETRÍA PURA Y COLOSAL: EMPLEO DE ESFERAS, CILINDROS Y CUBOS PERFECTOS A UNA ESCALA MONUMENTAL CASI MÍSTICA. ARQUITECTURA PARLANTE: EDIFICIOS CUYA FORMA EXTERIOR DEBÍA EXPLICAR DIRECTAMENTE SU FUNCIÓN SOCIAL O MORAL. UTOPISTA 12
ARQUITECTO: CHARLES GARNIER ÓPERA GARNIER (PARÍS, 1875). MÁXIMA EXPRESIÓN DEL ESTILO SEGUNDO IMPERIO/NEOBARROCO. DESTACA POR SU OPULENCIA DECORATIVA, USO DE MÁRMOLES POLÍCROMOS Y UNA MONUMENTAL ESCALERA IMPERIAL DISEÑADA INTENCIONALMENTE COMO UN ESCENARIO SOCIAL PARA QUE LA BURGUESÍA DECIMONÓNICA PUDIERA "VER Y SER VISTA". OBRA 1: ÓPERA GARNIER MOVIMIENTO HISTORICISTA MOVIMIENTO HISTORICISTA OBRA 2: EL MONUMENTO A VÍCTOR MANUEL II (ALTARE DELLA PATRIA) ARQUITECTO: GIUSEPPE SACCONI ESTE COLOSAL MONUMENTO HISTORICISTA DE MÁRMOL BLANCO UTILIZA UNA ESCALA ABRUMADORA Y UNA INMENSA COLUMNATA CÓNCAVA CON FINES ESTRICTAMENTE POLÍTICOS Y NACIONALISTAS. SU DISEÑO SACRIFICA LA PROPORCIÓN HUMANA PARA FUSIONAR LA SIMBOLOGÍA DE LA ANTIGUA ROMA CON EL NUEVO REINO, CELEBRANDO LA UNIFICACIÓN DE ITALIA. 13
ARQUITECTO: PIERRE-ALEXANDRE VIGNON CONCEBIDA ORIGINALMENTE POR NAPOLEÓN COMO UN TEMPLO A LA GLORIA DE SU EJÉRCITO, SU EXTERIOR ES LA RÉPLICA EXACTA DE UN TEMPLO CLÁSICO PERÍPTERO CON 52 COLUMNAS CORINTIAS Y SIN VENTANAS. SU DISEÑO INSTRUMENTALIZA LA ESTÉTICA GRECORROMANA COMO UN SÍMBOLO RADICAL DE PODER IMPERIAL Y ORDEN CIVIL. OBRA 2: IGLESIA DE LA MADELEINE MOVIMIENTO NEOCLÁSICO MOVIMIENTO NEOCLÁSICO OBRA 1: EL MUSEO ALTES (MUSEO ANTIGUO) ARQUITECTO: KARL FRIEDRICH SCHINKEL ESTE COLOSAL MONUMENTO HISTORICISTA SACRIFICA LA ESCALA HUMANA PARA PRIORIZAR UNA MONUMENTALIDAD ABRUMADORA DE CARÁCTER POLÍTICO Y NACIONALISTA. CONSTRUIDO EN MÁRMOL BLANCO, DESTACA POR SU INMENSA COLUMNATA CÓNCAVA Y POR FUSIONAR SÍMBOLOS DE LA ANTIGUA ROMA CON LA MODERNIDAD DEL NUEVO REINO, CELEBRANDO LA UNIFICACIÓN DE ITALIA. 14
ARQUITECTOS: CHARLES BARRY Y AUGUSTUS PUGIN OBRA 1: PALACIO DE WESTMINSTER (CASAS DEL PARLAMENTO) MOVIMIENTO NEOGÓTICO MOVIMIENTO NEOGÓTICO OBRA 2: IGLESIA VOTIVA DE VIENA (VOTIVKIRCHE) ARQUITECTO: JOHN NASH ES UNO DE LOS EJEMPLOS MÁS PUROS DEL NEOGÓTICO EN EUROPA CONTINENTAL. INSPIRADA EN EL GÓTICO FRANCÉS, DESTACA POR SUS DOS TORRES CALADAS GEMELAS Y EL USO DE CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES QUE LIBERAN LOS MUROS. ESTO PERMITE AMPLIOS VENTANALES CON VIDRIERAS QUE RECREAN UNA ATMÓSFERA MÍSTICA MEDIEVAL UTILIZANDO TÉCNICAS DEL SIGLO XIX. ESTE EDIFICIO COMBINA UNA DISTRIBUCIÓN INTERNA RACIONAL Y SIMÉTRICA CON UNA DESLUMBRANTE PIEL NEOGÓTICA DE ARCOS APUNTADOS, TRACERÍAS Y TORRES ELEVADAS. SU DISEÑO BUSCABA LIGAR VISUALMENTE LA DEMOCRACIA MODERNA BRITÁNICA CON SUS RAÍCES E HISTORIA MEDIEVALES. 15
ARQUITECTO: ANTONI GAUDÍ ESTA OBRA DE LA ETAPA INICIAL DE ANTONI GAUDÍ ESTÁ FUERTEMENTE INFLUENCIADA POR EL ESTILO NEO-MUDÉJAR. DESTACA POR SUS MUROS DE MAMPOSTERÍA COMBINADOS CON AZULEJOS CERÁMICOS VERDES Y BLANCOS, ASÍ COMO POR LA REINTERPRETACIÓN GEOMÉTRICA DE ARCOS POLILOBULADOS Y TECHOS ARTESONADOS DE INFLUENCIA ISLÁMICA. OBRA 2: CASA VICENS MOVIMIENTO DEL EXOTISMO MOVIMIENTO DEL EXOTISMO OBRA 1: EL PABELLÓN REAL DE BRIGHTON ARQUITECTO: JOHN NASH ESTA RESIDENCIA COSTERA ES UNA OBRA MAESTRA DEL ESTILO INDO- SARRACENO. SU EXTERIOR COMBINA CÚPULAS BULBOSAS MOGOLAS Y MINARETES ISLÁMICOS SOPORTADOS POR UNA ESTRUCTURA OCULTA DE HIERRO, MIENTRAS QUE SU INTERIOR EXHIBE UNA RECARGADA DECORACIÓN CHINOISERIE. ESTA MEZCLA REFLEJA LA FANTASÍA COLONIAL Y EL DESEO DE EVASIÓN DE LA REALEZA DE LA ÉPOCA. 16
MOVIMIENTO UTOPISTA MOVIMIENTO UTOPISTA OBRA 2: EL FALANSTERIO (PROYECTO) DISEÑADOR/TEÓRICO: CHARLES FOURIER (PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX) ESTA MICRO-CIUDAD AUTÁRQUICA FUE PROYECTADA PARA ALBERGAR A UNAS 1,600 PERSONAS CON EL FIN DE CONTRARRESTAR LAS DESIGUALDADES DEL CAPITALISMO INDUSTRIAL. SU ESTRUCTURA INTEGRABA UN CUERPO CENTRAL PARA LA ACTIVIDAD INTELECTUAL CON DOS ALAS LATERALES PARA EL TRABAJO Y LA VIVIENDA, TODO INTERCONECTADO POR GALERÍAS CUBIERTAS Y CLIMATIZADAS PARA FOMENTAR LA COHESIÓN COMUNITARIA. ARQUITECTO: ÉTIENNE-LOUIS BOULLÉE (1784) ESTA ESFERA COLOSAL DE 150 METROS PRESCINDE DE ORNAMENTOS PARA CELEBRAR LA PUREZA GEOMÉTRICA Y LA CIENCIA DE LA ILUSTRACIÓN. MEDIANTE PERFORACIONES DIURNAS QUE SIMULABAN LAS ESTRELLAS Y UNA LÁMPARA NOCTURNA QUE IMITABA AL SOL, BOULLÉE CREÓ UNA METÁFORA ARQUITECTÓNICA SOBRE LA LUZ DEL CONOCIMIENTO QUE RESULTÓ IMPOSIBLE DE CONSTRUIR EN SU ÉPOCA. OBRA 1: CENOTAFIO PARA ISAAC NEWTON (PROYECTO) 17
Arquitectura de Europa de 1750 entre 1900