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ARTE ROMÁNICO
INTRODUCCIÓN
El término “románico” aparece hacia el siglo XIX
para referirse a las lenguas derivadas del latín
(románicas), supuestamente a partir de un “latín
popular”: el románico. En 1818 se aplica este
término al arte para referirse a su parecido con
el arte romano clásico. A pesar de ello recoge
elementos del arte bizantino, carolingio y
visigodo.
Nace y se desarrolla en la Europa cristiana
durante el siglo XI y primera mitad del XII aunque
sobrevivirá hasta finales del siglo XIII.
Es la primera gran manifestación artística de
todo el occidente europeo, aunque presenta
algunas variantes dependiendo de la zona dónde
desarrolla. Viene provocado por el debilitamiento
de las invasiones vikingas, magiares y
musulmanas, y la unión europea provocada por:
1. Las órdenes religiosas.
2. Las peregrinaciones y las reliquias.
3. Las cruzadas.
El Papa Urbano II impulsa la idea de cruzada
uniendo dos corrientes espirituales: la
peregrinación a Tierra Santa y la “guerra santa”
contra los infieles.
Como consecuencia del prolongado contacto
con Oriente, mejora la economía, el comercio,
aumenta la moneda, se eleva el nivel cultural y
el de vida.
CARACTERÍSTICAS GENERALES
.• Es un arte religioso.
• El sentido del arte románico es eminentemente
didáctico.
• Está al servicio de las clases dominantes, clero y
nobleza, para representar un modo de vida, una
justificación de la sociedad estamental y para
acercar a la masa analfabeta la doctrina de la
Iglesia mediante las imágenes y la simbología.
• Lo realizaban cuadrillas itinerantes que iban de
lugar en lugar cumpliendo encargos.
• El concepto de artista como tal no existe en el
contexto medieval, sino el de artesano.
A principios del S.
X se funda por
San Benito el
Monasterio de
Cluny, y su regla
“Ora et labora” se
extiende a todas
sus abadías. En
el S. XI, los
monjes de Cluny
favorecen el culto
a las reliquias y
crean la iglesia de
peregrinación.
Las reliquias adquieren mucha importancia ya
que son fuente de riqueza espiritual y material.
La fe en las reliquias iba a promover un gran
fenómeno social: la peregrinación.
A lo largo de los caminos hacia Jerusalén, Roma y
muy especialmente Santiago de Compostela se
construyen edificios para el culto.
EL CAMINO DE SANTIAGO Y
LA DIFUSIÓN DEL
ROMÁNICO
IGLESIA ABACIAL DE SANTA FE DE CONQUES
(finales del s. XI-principios del s. XII)
Considerada como el punto de partida de las iglesias de peregrinación.
En el exterior, la cabecera revela la excelente articulación de los volúmenes
a diferente altura: las capillas dan lugar al ábside y el ábside al cimborrio
octogonal del crucero.
Situada en una región de difícil acceso, la abadía vivió una época de gran esplendor
gracias a las reliquias de Santa Fe, robadas por los monjes a la abadía vecina hacia el
año 880.
En la Edad Media, esos actos no eran excepcionales, lo que obligaba a los poseedores
de reliquias a custodiarlas con sumo cuidado. Este edificio constituye una muestra de la
denominada «arquitectura de peregrinación».
IGLESIA ABACIAL DE SANTA FE DE CONQUES
Vista desde el crucero
• La cúpula sobre trompas del
crucero, con ocho nervios, es un
añadido del siglo XIV, al igual que
el campanario.
• Los brazos del transepto quedan
iluminados por dos ventanales,
coronados por un óculo.
Santa Fe de Conques: INTERIOR
• El alzado presenta, sobre las
grandes arcadas y las naves
laterales, un nivel de tribunas
que ilumina la nave principal de
forma indirecta, gracias a
amplios ajimeces.
• Se accede a ellas por una
escalera de caracol muy
estrecha y constituyen uno de
los rasgos más característicos
de las iglesias de
peregrinación.
Santa Fe de Conques: INTERIOR
Vista desde el oeste de la nave
lateral norte y el transepto
• A partir del siglo XII, la escultura
invadió todo el edificio y
grandes representaciones
iconográficas pasaron a
ocupar los tímpanos de las
portadas.
• En Conques, el Juicio Final
recibe al creyente que se dispone
a entrar en la casa de Dios.
Santa Fe de Conques: PORTADA
Tímpano de la portada oeste
ARQUI TECTURA
ELEMENTOS FUNDAMENTALES
.• El material utilizado es piedra de sillería.
• Las cubiertas utilizadas son bóvedas de cañón en la
nave central, de arista en las laterales y cúpulas.
• Utiliza arcos de medio punto.
• Empleo de pilares y columnas.
• Los muros son muy gruesos reforzados con
contrafuertes.
• Aspecto muy sólido con poca luz al interior.
• Empleo de planta de cruz latina y basilical.
Las cubiertas utilizadas son bóvedas de cañón en
la nave central, de arista en las laterales y cúpulas.
El material utilizado es piedra de sillería.
Utiliza arcos de medio punto
Empleo de pilares y columnas.
Los muros son muy gruesos
reforzados con contrafuertes.
Aspecto muy sólido con poca luz al
interior
   Se impone la PLANTA DE CRUZ LATINA. Sus partes
fundamentales son:
a)  La cabecera
b)  El crucero o transepto: El espacio central del crucero suele
cubrirse con una cúpula que, en el exterior, da lugar a una
torre, el cimborrio.
c) En cuanto a la nave de la iglesia románica, se compone de
una o varias naves longitudinales. La nave central suele
ser más ancha y alta que las laterales. De igual forma,
la longitud de la iglesia suele estar en relación con el ancho de
la nave central (proporciones).
d) En lo que se refiere a los pies de la iglesia románica, suele ser
el lugar donde se colocan las torres de campanas (una o dos.
Generalmente a los pies de la iglesia se coloca también la
fachada principal, cuya decoración cobra gran importancia, e
irá reflejando la distribución interna del templo.
LA ARQUITECTURA
ROMÁNICA EUROPEA
FRANCIA
ALEMANIA
INGLATERRA
ITALI
A
STA. MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY (s. XII)
• Aunque este templo estaba dedicado, en sus inicios, a la virgen María,
finalmente los monjes decidieron que la abadía era el lugar de enterramiento
de María Magdalena.
• Desde al menos 1030, se convirtió en un popular centro de peregrinación.
• Destacaba la altura de su nave central.
Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
STA. MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY (s. XII)
• Es reconocible por la dicromía de las dovelas de sus arcos fajones, así como por la
• amplitud de sus ventanales
Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
• Pertenecía a Cluny desde 999.
• Su iglesia es una copia reducida y
modesta de su casa madre:
• dada su corta comunidad, renuncia al
doble transepto.
• La cabecera mantiene un
deambulatorio con tres capillas,
tomando como modelo las llamadas
iglesias de peregrinación.
• En la ordenación del muro interior de
la nave central mantiene el esquema:
intercolumnio de arcos apuntados,
triforio* y orden de ventanas.
Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
* Triforio: serie de ventanas ornamentales,
partidas por maineles, practicadas en el grueso de
los muros de la nave central, por encima de las
arcadas que dan a las naves laterales. No debe
confundirse con la tribuna.
Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
• En esta región, las techumbres son
de madera, por lo que
• los edificios alcanzan gran altura.
• Los muros interiores se articulan en
tres pisos.
• Las iglesias suelen carecer de
decoración escultórica (limitada al
tímpano), e incluso la geométrica es
escasa.
• Disponen de amplios ventanales.
Los estilos regionales en Francia: NORMANDÍA
• Las fachadas se encuadran entre dos
enormes torres.
• Este estilo regional pasó a Inglaterra e
influyó en Sicilia y Noruega.
Los estilos regionales en Francia: NORMANDÍA
SAN ESTEBAN DE CAEN
(s. XI)
Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en
el OESTE
Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en
el OESTE
Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en
el OESTE
• En Angulema, Poitiers y el Périgueux, se
advierte un sentido decorativo de influencia
bizantina:
• Torres de remate cónico con escamas;
• profusión escultórica en la fachada;
• proliferan las cúpulas y el uso de las
pechinas.
Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en
el OESTE
Los estilos regionales en Francia: PROVENZA
• Aquí predominan la simplicidad
• y la influencia del mundo clásico,
dada la abundancia de obras
antiguas en esta región, como se
observa en las fachadas de los
templos.
Saint Gilles-du-Gard
• Alemania es una de las cunas de la
arquitectura románica. No en vano, en los
siglos XI y XII brillaba el Sacro Imperio
Romano Germánico, cuyos emperadores
eran coronados por el Papa y se erigían en
defensores universales de la Cristiandad.
• Las grandes catedrales románicas
alemanas eran denominadas Kaiserdome,
lo que indica su relación estrecha con el
poder imperial.
• Su rasgo más característico es la doble
cabecera. Así, de la misma forma que la
cabecera (el extremo oriental) representa
habitualmente la zona sagrada, el poder
divino, estas Kaiserdome tenían un
extremo occidental no menos rico
arquitectónicamente para simbolizar el
poder terrenal del emperador.
• Solían tener en el lado oeste un segundo
transepto, con su cimborrio e incluso
torres en los extremos de éste, y en
ocasiones también un segundo ábside.
Catedral de Maguncia
Abadía de Santa María de Laach
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
• La catedral incluye un cuerpo
occidental formado por un pórtico con
planta baja y tribunas en el nivel
superior.
• La nave central, de 15 m. de anchura,
consta de seis tramos que
corresponden a los 12 tramos de las
naves laterales.
• El transepto, articulado en tres
módulos cuadrados, se compone de
dos brazos con capillas insertadas en
el espesor del muro y un cimborrio
octogonal sobre el crucero.
• La cabecera, que se eleva sobre la
cripta, se abre a un único ábside
flanqueado por dos torres de escalera.
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
• Una bóveda de arista con
arcos fajones cubre la nave
central.
• Es un esquema en perfecta
armonía con la iluminación
directa que transmiten los
ventanales.
• Los arcos fajones descansan
en pilares reforzados de dos
en dos por almohadones y
recias columnas adosadas.
• Esta alternancia de los soportes
confiere una gran fuerza
rítmica a la disposición en
tramos dobles de la nave.
• Este dispositivo inspiró la mayor
parte de las grandes naves
renanas.
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
CATEDRAL DE WORMS
(s. XII)
• La planta presenta tres naves y un
amplio transepto, en cuyo centro se
levanta una gran cúpula.
• Tras el transepto encontramos un
presbiterio cuadrado que acaba en
un
• ábside semicircular flanqueado por
• torres circulares.
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
Fue fundada en 1093 y es
conocida por la perfección
y equilibrio arquitectónico
de su cuerpo occidental.
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
• La composición de la
cabecera se ordena en
torno a un cimborrio
jalonado por
• torrecillas octogonales.
• El conjunto cuenta con
tres hemiciclos
decorados con dos
hileras de arcaturas
sostenidas por pilastras
en el primer nivel y por
medias columnas en el
segundo.
• Las partes elevadas
presentan una galería de
arcadas rematadas por
un friso de marcos
rectangulares.
EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
Cabecera occidental
CATEDRAL DE ELY
EL ROMÁNICO EN INGLATERRA
• En 1066, con la conquista
normanda de Inglaterra, llega allí
esa variante del románico.
• Las catedrales inglesas tendrán
naves largas,
• enorme cimborrio y,
• a veces, doble triforio.
• Al principio, la nave central se
cubre de madera.
• Predominan las formas cúbicas
en el edificio y,
• en la decoración, los temas
rectilíneos.
• Las iglesias se convierten en
monumentales basílicas, con
amplios transeptos y
presbiterios muy profundos,
que destacan por sus bellas y
altas torres.
EL ROMÁNICO EN INGLATERRA
CATEDRAL DE ELY
(s. XII)
• El edificio es una variante
de planta benedictina,
con una
• nave de ocho tramos y
dos naves laterales,
• un transepto
sobresaliente provisto de
una sola nave lateral en el
este, y
• un presbiterio profundo,
prolongado por
• tres ábsides. El ábside
axial se proyecta al
exterior y los otros dos se
hallan inscritos en el muro
de la cabecera, en la
prolongación de las naves
laterales.
CATEDRAL DE DURHAM
(s. XII)
EL ROMÁNICO EN INGLATERRA
• Este edificio ilustra la nueva
tendencia que apareció en Inglaterra,
caracterizada por el alargamiento de
las iglesias y la ampliación de los
transeptos.
• Además, introduce la bóveda de
ojivas con nervios de refuerzo,
• y alterna los pilares cruciformes con
gruesas columnas.
CATEDRAL DE DURHAM
(s. XII)
EL ROMÁNICO EN INGLATERRA
CATEDRAL DE MÓDENA
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• El románico italiano se caracteriza por
su sencillez constructiva y
cromatismo.
• La fragmentación política de la
península dará lugar a distintos estilos
regionales.
• Asimismo, la originalidad de Italia se
debe a la omnipresencia de los restos
arquitectónicos romanos, así como a
• la tradición de las basílicas
paleocristianas (perspectiva
longitudinal).
Podemos observar ciertos rasgos
comunes:
• Galerías de arcos vivos.
• Importancia de la columna (elemento
decorativo y sustentante).
• Cromatismo, que sustituye a la
escultura como elemento decorativo.
• Separación del baptisterio y el
campanile.
• Adaptación de elementos clásicos en
las fachadas (porches y tejadillos).
En Como, la iglesia de San Abundio
presenta una nave principal y
cuatro laterales, cubiertas por una
estructura de madera y prolongadas
en un amplio presbiterio.
La influencia del primer arte
románico se observa en la pequeña
sillería, las arcadas exteriores y las
dos torres campanario de planta
cuadrada.
En el norte de Italia se desarrolló una
arquitectura sobria y abierta a las
influencias del sur de Francia. La
arquitectura románica lombarda
influirá en otras áreas europeas, como
en el Pirineo español.
San Abundio de Como
(s. XI)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• El cuerpo central de la
fachada se halla encuadrado
entre poderosos
contrafuertes.
• Sobre un pórtico, coronado
por una pequeña logia*, se
abre un enorme rosetón de
finales del siglo XII.
• Los muros están decorados
con las arcadas de una
galería con vanos tripartitos.
• Este motivo ornamental rodea
también los tres ábsides y
confiere al conjunto una gran
elegancia.
• El conjunto recurre a atrevidos
contrastes de claroscuros.
Catedral de Módena
(s. XII)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
* Logia: Galería cubierta, abierta al
menos por un lado.
• Los brazos del transepto
se alzan a la misma altura
que el presbiterio, que
cuenta con
• tres capillas
semicirculares y
escalonadas y
• se sitúa sobre una cripta,
lo que le confiere una
posición elevada.
• Sobre él se elevan dos
torrecillas muy esbeltas,
con una serie de arquerías
en la parte superior.
Catedral de Módena
(cabecera)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• Los muros de la fachada y
de las naves laterales, así
como el contorno de los
ábsides de la cabecera,
disponen de una
decoración de altas
arcadas ciegas divididas,
a tres cuartas partes de la
altura, por
• una hilera de arcaturas
que delimita el nivel
inferior.
• La parte superior está
dominada por una elegante
galería (logia).
• Esta rica decoración mural
se repite en todas las
iglesias de la región de
Emilia.
Catedral de Módena
(exterior)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• El edificio consta de tres naves
que conducen, sin transepto, a
un
• presbiterio muy profundo,
alzado sobre una cripta y
provisto de
• tres ábsides escalonados.
• La portada Real, en el lado sur,
y la célebre torre de la
Ghirlandina se remontan a
finales del siglo XII.
• La cripta se extiende bajo las
tres naves situadas ante el
ábside
Catedral de Módena
(planta)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• La alternancia de
columnas y pilares
fasciculados*, que
sostienen las
• bóvedas de crucería de la
nave central, armonizan en
el interior, construido en
ladrillo
Catedral de Módena
(interior)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
* Pilar fasciculado: El formado por un
haz de baquetones adosados a él.
• Un amplio atrio porticado precede al edificio.
• Las tres naves se dividen en tres tramos de planta
cuadrada —con bóvedas de crucería especialmente
arqueadas— y dan a una
• cabecera con tres capillas escalonadas.
• En el crucero se alza una cúpula sobre trompas por
encima de un baldaquino.
San Ambrosio de
Milán
(s. XII)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
Catedral de Parma
(s. XII)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
Fachada occidental.
• Construida en piedra caliza, se halla
• dividida en tres secciones por contrafuertes.
• La única portada se halla rematada por un baldaquino sostenido por columnas
que surgen de leones esculpidos (como en Parma).
• Al contrario que numerosas iglesias veronesas, se desmarca de la influencia
lombarda que ejercieron las catedrales románicas de Emilia [como la siguiente].
San Zenón de
Verona
(s. XII)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
San Miniato al Monte
(Florencia, s. XII)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• El ritmo de la nave central está
determinado por la alternancia de
columnas y pilares con
columnas adosadas, que
sostienen los
• arcos diafragma* sobre los que
descansa la estructura de madera.
• El presbiterio queda elevado
sobre un espacio cubierto por una
bóveda de arista —que hace las
veces de cripta—; es muy
profundo y termina en un ábside
semicircular.
San Miniato al Monte
(Florencia, s. XII)
EL ROMÁNICO EN ITALIA
* Arco diafragfma: El que separa tramos de
una nave.
EL ROMÁNICO EN ITALIA
• La decoración de los muros se distribuye en tres plantas que corresponden a los
tres niveles del edificio: las naves laterales, las tribunas y la nave central.
• De esta manera, aparece una planta con arcaturas, una hilera de pilastras y luego
un segundo registro de arcaturas.
• El edificio se enriquece con incrustaciones policromas.
• La fachada tiene tres puertas y, sobre un registro de arcadas, presenta cuatro
galerías de logias sostenidas por finas columnas.
EL ROMÁNICO EN ITALIA
Catedral de Pisa
(s. XII)
FACHADA DE LA CATEDRAL DE PISA
EL ROMÁNICO EN ITALIA
Campanile de Pisa (1173)
Consta de seis plantas más
el campanario, que se
añadió a mediados del
siglo XIV. El contorno del
campanile está rodeado
por las mismas galerías
con logias que decoran la
fachada de la catedral.
EL ROMÁNICO EN ITALIA
Baptisterio de Pisa
(1152)
La planta baja está
decorada con grandes
arcos ciegos; el primer
piso, con una galería
de arcadas y el
segundo, con ventanas
bilobuladas. Las
agujas, pináculos y
frontones góticos
decorados con
estatuillas de santos y
profetas son añadidos
del siglo XIII.
EL ROMÁNICO EN ITALIA
ESCULTURA
CARACTERÍSTICAS
.
• Tiene una función educativa y religiosa.
• La escultura se adapta a la arquitectura.
• Las figuras carecen de naturalismo.
• La pintura es con colores fuertes.
TIPOS DE ESCULTURAS
.
• Portadas de iglesias.
• Capiteles.
• Tallas de madera:
 Virgen con el Niño.
 Cristo crucificado.
Portadas de iglesias.
a. Tímpano.
b. Dintel.
c. Arquivoltas.
d. Parteluz.
e. Montante.
f. Puerta.
g. Jambas.
g
Capiteles.
Talla de madera: Virgen con el Niño.
Talla de madera: Cristo crucificado.
Otros ejemplos: Los relieves.
PI NTURA
CARACTERÍSTICAS
.• Casi todos los edificios y esculturas estaban pintadas, aunque
hoy se ha perdido en su mayor parte.
• Las figuras se representan de manera esquemática y en
posturas rígidas.
• El tamaño de los personajes es directamente proporcional a la
importancia de los mismos.
• La pintura es con colores intensos y planos.
• El contorno de las figuras se perfila con una gruesa línea
negra.
• Apenas hay fondos, ya que lo importante son los personajes y
su mensaje.
TIPOS DE PINTURAS
.
• Pintura mural
 Destinada a los muros y, principalmente, los
altares mayores.
 Utiliza la técnica del fresco. (vídeo)
• Pintura sobre tabla.
 Usada para altares menores y retablos.
 Utiliza la técnica del temple.
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 Destinadas a libros, códices, biblias…
 Escenas para ilustrar los textos y letras
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Arte romanico

  • 2. INTRODUCCIÓN El término “románico” aparece hacia el siglo XIX para referirse a las lenguas derivadas del latín (románicas), supuestamente a partir de un “latín popular”: el románico. En 1818 se aplica este término al arte para referirse a su parecido con el arte romano clásico. A pesar de ello recoge elementos del arte bizantino, carolingio y visigodo.
  • 3. Nace y se desarrolla en la Europa cristiana durante el siglo XI y primera mitad del XII aunque sobrevivirá hasta finales del siglo XIII. Es la primera gran manifestación artística de todo el occidente europeo, aunque presenta algunas variantes dependiendo de la zona dónde desarrolla. Viene provocado por el debilitamiento de las invasiones vikingas, magiares y musulmanas, y la unión europea provocada por: 1. Las órdenes religiosas. 2. Las peregrinaciones y las reliquias. 3. Las cruzadas.
  • 4. El Papa Urbano II impulsa la idea de cruzada uniendo dos corrientes espirituales: la peregrinación a Tierra Santa y la “guerra santa” contra los infieles. Como consecuencia del prolongado contacto con Oriente, mejora la economía, el comercio, aumenta la moneda, se eleva el nivel cultural y el de vida.
  • 5. CARACTERÍSTICAS GENERALES .• Es un arte religioso. • El sentido del arte románico es eminentemente didáctico. • Está al servicio de las clases dominantes, clero y nobleza, para representar un modo de vida, una justificación de la sociedad estamental y para acercar a la masa analfabeta la doctrina de la Iglesia mediante las imágenes y la simbología. • Lo realizaban cuadrillas itinerantes que iban de lugar en lugar cumpliendo encargos. • El concepto de artista como tal no existe en el contexto medieval, sino el de artesano.
  • 6. A principios del S. X se funda por San Benito el Monasterio de Cluny, y su regla “Ora et labora” se extiende a todas sus abadías. En el S. XI, los monjes de Cluny favorecen el culto a las reliquias y crean la iglesia de peregrinación.
  • 7.
  • 8. Las reliquias adquieren mucha importancia ya que son fuente de riqueza espiritual y material. La fe en las reliquias iba a promover un gran fenómeno social: la peregrinación. A lo largo de los caminos hacia Jerusalén, Roma y muy especialmente Santiago de Compostela se construyen edificios para el culto.
  • 9. EL CAMINO DE SANTIAGO Y LA DIFUSIÓN DEL ROMÁNICO
  • 10. IGLESIA ABACIAL DE SANTA FE DE CONQUES (finales del s. XI-principios del s. XII) Considerada como el punto de partida de las iglesias de peregrinación. En el exterior, la cabecera revela la excelente articulación de los volúmenes a diferente altura: las capillas dan lugar al ábside y el ábside al cimborrio octogonal del crucero.
  • 11. Situada en una región de difícil acceso, la abadía vivió una época de gran esplendor gracias a las reliquias de Santa Fe, robadas por los monjes a la abadía vecina hacia el año 880. En la Edad Media, esos actos no eran excepcionales, lo que obligaba a los poseedores de reliquias a custodiarlas con sumo cuidado. Este edificio constituye una muestra de la denominada «arquitectura de peregrinación». IGLESIA ABACIAL DE SANTA FE DE CONQUES
  • 12. Vista desde el crucero • La cúpula sobre trompas del crucero, con ocho nervios, es un añadido del siglo XIV, al igual que el campanario. • Los brazos del transepto quedan iluminados por dos ventanales, coronados por un óculo. Santa Fe de Conques: INTERIOR
  • 13. • El alzado presenta, sobre las grandes arcadas y las naves laterales, un nivel de tribunas que ilumina la nave principal de forma indirecta, gracias a amplios ajimeces. • Se accede a ellas por una escalera de caracol muy estrecha y constituyen uno de los rasgos más característicos de las iglesias de peregrinación. Santa Fe de Conques: INTERIOR Vista desde el oeste de la nave lateral norte y el transepto
  • 14. • A partir del siglo XII, la escultura invadió todo el edificio y grandes representaciones iconográficas pasaron a ocupar los tímpanos de las portadas. • En Conques, el Juicio Final recibe al creyente que se dispone a entrar en la casa de Dios. Santa Fe de Conques: PORTADA Tímpano de la portada oeste
  • 16. ELEMENTOS FUNDAMENTALES .• El material utilizado es piedra de sillería. • Las cubiertas utilizadas son bóvedas de cañón en la nave central, de arista en las laterales y cúpulas. • Utiliza arcos de medio punto. • Empleo de pilares y columnas. • Los muros son muy gruesos reforzados con contrafuertes. • Aspecto muy sólido con poca luz al interior. • Empleo de planta de cruz latina y basilical.
  • 17. Las cubiertas utilizadas son bóvedas de cañón en la nave central, de arista en las laterales y cúpulas.
  • 18. El material utilizado es piedra de sillería.
  • 19.
  • 20.
  • 21.
  • 22.
  • 23.
  • 24. Utiliza arcos de medio punto
  • 25. Empleo de pilares y columnas.
  • 26.
  • 27.
  • 28. Los muros son muy gruesos reforzados con contrafuertes.
  • 29. Aspecto muy sólido con poca luz al interior
  • 30.    Se impone la PLANTA DE CRUZ LATINA. Sus partes fundamentales son: a)  La cabecera b)  El crucero o transepto: El espacio central del crucero suele cubrirse con una cúpula que, en el exterior, da lugar a una torre, el cimborrio. c) En cuanto a la nave de la iglesia románica, se compone de una o varias naves longitudinales. La nave central suele ser más ancha y alta que las laterales. De igual forma, la longitud de la iglesia suele estar en relación con el ancho de la nave central (proporciones). d) En lo que se refiere a los pies de la iglesia románica, suele ser el lugar donde se colocan las torres de campanas (una o dos. Generalmente a los pies de la iglesia se coloca también la fachada principal, cuya decoración cobra gran importancia, e irá reflejando la distribución interna del templo.
  • 31.
  • 32.
  • 33.
  • 34.
  • 36. STA. MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY (s. XII) • Aunque este templo estaba dedicado, en sus inicios, a la virgen María, finalmente los monjes decidieron que la abadía era el lugar de enterramiento de María Magdalena. • Desde al menos 1030, se convirtió en un popular centro de peregrinación. • Destacaba la altura de su nave central. Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
  • 37. STA. MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY (s. XII) • Es reconocible por la dicromía de las dovelas de sus arcos fajones, así como por la • amplitud de sus ventanales Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
  • 38. • Pertenecía a Cluny desde 999. • Su iglesia es una copia reducida y modesta de su casa madre: • dada su corta comunidad, renuncia al doble transepto. • La cabecera mantiene un deambulatorio con tres capillas, tomando como modelo las llamadas iglesias de peregrinación. • En la ordenación del muro interior de la nave central mantiene el esquema: intercolumnio de arcos apuntados, triforio* y orden de ventanas. Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA * Triforio: serie de ventanas ornamentales, partidas por maineles, practicadas en el grueso de los muros de la nave central, por encima de las arcadas que dan a las naves laterales. No debe confundirse con la tribuna.
  • 39. Los estilos regionales en Francia: BORGOÑA
  • 40. • En esta región, las techumbres son de madera, por lo que • los edificios alcanzan gran altura. • Los muros interiores se articulan en tres pisos. • Las iglesias suelen carecer de decoración escultórica (limitada al tímpano), e incluso la geométrica es escasa. • Disponen de amplios ventanales. Los estilos regionales en Francia: NORMANDÍA
  • 41. • Las fachadas se encuadran entre dos enormes torres. • Este estilo regional pasó a Inglaterra e influyó en Sicilia y Noruega. Los estilos regionales en Francia: NORMANDÍA SAN ESTEBAN DE CAEN (s. XI)
  • 42. Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en el OESTE
  • 43. Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en el OESTE
  • 44. Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en el OESTE
  • 45. • En Angulema, Poitiers y el Périgueux, se advierte un sentido decorativo de influencia bizantina: • Torres de remate cónico con escamas; • profusión escultórica en la fachada; • proliferan las cúpulas y el uso de las pechinas. Los estilos regionales en Francia: La influencia bizantina en el OESTE
  • 46. Los estilos regionales en Francia: PROVENZA • Aquí predominan la simplicidad • y la influencia del mundo clásico, dada la abundancia de obras antiguas en esta región, como se observa en las fachadas de los templos. Saint Gilles-du-Gard
  • 47. • Alemania es una de las cunas de la arquitectura románica. No en vano, en los siglos XI y XII brillaba el Sacro Imperio Romano Germánico, cuyos emperadores eran coronados por el Papa y se erigían en defensores universales de la Cristiandad. • Las grandes catedrales románicas alemanas eran denominadas Kaiserdome, lo que indica su relación estrecha con el poder imperial. • Su rasgo más característico es la doble cabecera. Así, de la misma forma que la cabecera (el extremo oriental) representa habitualmente la zona sagrada, el poder divino, estas Kaiserdome tenían un extremo occidental no menos rico arquitectónicamente para simbolizar el poder terrenal del emperador. • Solían tener en el lado oeste un segundo transepto, con su cimborrio e incluso torres en los extremos de éste, y en ocasiones también un segundo ábside. Catedral de Maguncia Abadía de Santa María de Laach EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
  • 48. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
  • 49. • La catedral incluye un cuerpo occidental formado por un pórtico con planta baja y tribunas en el nivel superior. • La nave central, de 15 m. de anchura, consta de seis tramos que corresponden a los 12 tramos de las naves laterales. • El transepto, articulado en tres módulos cuadrados, se compone de dos brazos con capillas insertadas en el espesor del muro y un cimborrio octogonal sobre el crucero. • La cabecera, que se eleva sobre la cripta, se abre a un único ábside flanqueado por dos torres de escalera. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
  • 50. • Una bóveda de arista con arcos fajones cubre la nave central. • Es un esquema en perfecta armonía con la iluminación directa que transmiten los ventanales. • Los arcos fajones descansan en pilares reforzados de dos en dos por almohadones y recias columnas adosadas. • Esta alternancia de los soportes confiere una gran fuerza rítmica a la disposición en tramos dobles de la nave. • Este dispositivo inspiró la mayor parte de las grandes naves renanas. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
  • 51. CATEDRAL DE WORMS (s. XII) • La planta presenta tres naves y un amplio transepto, en cuyo centro se levanta una gran cúpula. • Tras el transepto encontramos un presbiterio cuadrado que acaba en un • ábside semicircular flanqueado por • torres circulares. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
  • 52. Fue fundada en 1093 y es conocida por la perfección y equilibrio arquitectónico de su cuerpo occidental. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
  • 53. • La composición de la cabecera se ordena en torno a un cimborrio jalonado por • torrecillas octogonales. • El conjunto cuenta con tres hemiciclos decorados con dos hileras de arcaturas sostenidas por pilastras en el primer nivel y por medias columnas en el segundo. • Las partes elevadas presentan una galería de arcadas rematadas por un friso de marcos rectangulares. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA Cabecera occidental
  • 54. CATEDRAL DE ELY EL ROMÁNICO EN INGLATERRA • En 1066, con la conquista normanda de Inglaterra, llega allí esa variante del románico. • Las catedrales inglesas tendrán naves largas, • enorme cimborrio y, • a veces, doble triforio. • Al principio, la nave central se cubre de madera. • Predominan las formas cúbicas en el edificio y, • en la decoración, los temas rectilíneos. • Las iglesias se convierten en monumentales basílicas, con amplios transeptos y presbiterios muy profundos, que destacan por sus bellas y altas torres.
  • 55. EL ROMÁNICO EN INGLATERRA CATEDRAL DE ELY (s. XII)
  • 56. • El edificio es una variante de planta benedictina, con una • nave de ocho tramos y dos naves laterales, • un transepto sobresaliente provisto de una sola nave lateral en el este, y • un presbiterio profundo, prolongado por • tres ábsides. El ábside axial se proyecta al exterior y los otros dos se hallan inscritos en el muro de la cabecera, en la prolongación de las naves laterales. CATEDRAL DE DURHAM (s. XII) EL ROMÁNICO EN INGLATERRA
  • 57. • Este edificio ilustra la nueva tendencia que apareció en Inglaterra, caracterizada por el alargamiento de las iglesias y la ampliación de los transeptos. • Además, introduce la bóveda de ojivas con nervios de refuerzo, • y alterna los pilares cruciformes con gruesas columnas. CATEDRAL DE DURHAM (s. XII) EL ROMÁNICO EN INGLATERRA
  • 58. CATEDRAL DE MÓDENA EL ROMÁNICO EN ITALIA • El románico italiano se caracteriza por su sencillez constructiva y cromatismo. • La fragmentación política de la península dará lugar a distintos estilos regionales. • Asimismo, la originalidad de Italia se debe a la omnipresencia de los restos arquitectónicos romanos, así como a • la tradición de las basílicas paleocristianas (perspectiva longitudinal). Podemos observar ciertos rasgos comunes: • Galerías de arcos vivos. • Importancia de la columna (elemento decorativo y sustentante). • Cromatismo, que sustituye a la escultura como elemento decorativo. • Separación del baptisterio y el campanile. • Adaptación de elementos clásicos en las fachadas (porches y tejadillos).
  • 59. En Como, la iglesia de San Abundio presenta una nave principal y cuatro laterales, cubiertas por una estructura de madera y prolongadas en un amplio presbiterio. La influencia del primer arte románico se observa en la pequeña sillería, las arcadas exteriores y las dos torres campanario de planta cuadrada. En el norte de Italia se desarrolló una arquitectura sobria y abierta a las influencias del sur de Francia. La arquitectura románica lombarda influirá en otras áreas europeas, como en el Pirineo español. San Abundio de Como (s. XI) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 60. • El cuerpo central de la fachada se halla encuadrado entre poderosos contrafuertes. • Sobre un pórtico, coronado por una pequeña logia*, se abre un enorme rosetón de finales del siglo XII. • Los muros están decorados con las arcadas de una galería con vanos tripartitos. • Este motivo ornamental rodea también los tres ábsides y confiere al conjunto una gran elegancia. • El conjunto recurre a atrevidos contrastes de claroscuros. Catedral de Módena (s. XII) EL ROMÁNICO EN ITALIA * Logia: Galería cubierta, abierta al menos por un lado.
  • 61. • Los brazos del transepto se alzan a la misma altura que el presbiterio, que cuenta con • tres capillas semicirculares y escalonadas y • se sitúa sobre una cripta, lo que le confiere una posición elevada. • Sobre él se elevan dos torrecillas muy esbeltas, con una serie de arquerías en la parte superior. Catedral de Módena (cabecera) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 62. • Los muros de la fachada y de las naves laterales, así como el contorno de los ábsides de la cabecera, disponen de una decoración de altas arcadas ciegas divididas, a tres cuartas partes de la altura, por • una hilera de arcaturas que delimita el nivel inferior. • La parte superior está dominada por una elegante galería (logia). • Esta rica decoración mural se repite en todas las iglesias de la región de Emilia. Catedral de Módena (exterior) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 63. • El edificio consta de tres naves que conducen, sin transepto, a un • presbiterio muy profundo, alzado sobre una cripta y provisto de • tres ábsides escalonados. • La portada Real, en el lado sur, y la célebre torre de la Ghirlandina se remontan a finales del siglo XII. • La cripta se extiende bajo las tres naves situadas ante el ábside Catedral de Módena (planta) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 64. • La alternancia de columnas y pilares fasciculados*, que sostienen las • bóvedas de crucería de la nave central, armonizan en el interior, construido en ladrillo Catedral de Módena (interior) EL ROMÁNICO EN ITALIA * Pilar fasciculado: El formado por un haz de baquetones adosados a él.
  • 65. • Un amplio atrio porticado precede al edificio. • Las tres naves se dividen en tres tramos de planta cuadrada —con bóvedas de crucería especialmente arqueadas— y dan a una • cabecera con tres capillas escalonadas. • En el crucero se alza una cúpula sobre trompas por encima de un baldaquino. San Ambrosio de Milán (s. XII) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 66. Catedral de Parma (s. XII) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 67. Fachada occidental. • Construida en piedra caliza, se halla • dividida en tres secciones por contrafuertes. • La única portada se halla rematada por un baldaquino sostenido por columnas que surgen de leones esculpidos (como en Parma). • Al contrario que numerosas iglesias veronesas, se desmarca de la influencia lombarda que ejercieron las catedrales románicas de Emilia [como la siguiente]. San Zenón de Verona (s. XII) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 68. San Miniato al Monte (Florencia, s. XII) EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 69. • El ritmo de la nave central está determinado por la alternancia de columnas y pilares con columnas adosadas, que sostienen los • arcos diafragma* sobre los que descansa la estructura de madera. • El presbiterio queda elevado sobre un espacio cubierto por una bóveda de arista —que hace las veces de cripta—; es muy profundo y termina en un ábside semicircular. San Miniato al Monte (Florencia, s. XII) EL ROMÁNICO EN ITALIA * Arco diafragfma: El que separa tramos de una nave.
  • 70. EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 71. • La decoración de los muros se distribuye en tres plantas que corresponden a los tres niveles del edificio: las naves laterales, las tribunas y la nave central. • De esta manera, aparece una planta con arcaturas, una hilera de pilastras y luego un segundo registro de arcaturas. • El edificio se enriquece con incrustaciones policromas. • La fachada tiene tres puertas y, sobre un registro de arcadas, presenta cuatro galerías de logias sostenidas por finas columnas. EL ROMÁNICO EN ITALIA Catedral de Pisa (s. XII)
  • 72. FACHADA DE LA CATEDRAL DE PISA EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 73. Campanile de Pisa (1173) Consta de seis plantas más el campanario, que se añadió a mediados del siglo XIV. El contorno del campanile está rodeado por las mismas galerías con logias que decoran la fachada de la catedral. EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 74. Baptisterio de Pisa (1152) La planta baja está decorada con grandes arcos ciegos; el primer piso, con una galería de arcadas y el segundo, con ventanas bilobuladas. Las agujas, pináculos y frontones góticos decorados con estatuillas de santos y profetas son añadidos del siglo XIII. EL ROMÁNICO EN ITALIA
  • 76. CARACTERÍSTICAS . • Tiene una función educativa y religiosa. • La escultura se adapta a la arquitectura. • Las figuras carecen de naturalismo. • La pintura es con colores fuertes.
  • 77. TIPOS DE ESCULTURAS . • Portadas de iglesias. • Capiteles. • Tallas de madera:  Virgen con el Niño.  Cristo crucificado.
  • 78. Portadas de iglesias. a. Tímpano. b. Dintel. c. Arquivoltas. d. Parteluz. e. Montante. f. Puerta. g. Jambas. g
  • 79.
  • 80.
  • 81.
  • 82.
  • 83.
  • 85.
  • 86.
  • 87.
  • 88.
  • 89.
  • 90.
  • 91.
  • 92.
  • 93. Talla de madera: Virgen con el Niño.
  • 94.
  • 95.
  • 96.
  • 97.
  • 98. Talla de madera: Cristo crucificado.
  • 99.
  • 100.
  • 101.
  • 102.
  • 103.
  • 104. Otros ejemplos: Los relieves.
  • 106. CARACTERÍSTICAS .• Casi todos los edificios y esculturas estaban pintadas, aunque hoy se ha perdido en su mayor parte. • Las figuras se representan de manera esquemática y en posturas rígidas. • El tamaño de los personajes es directamente proporcional a la importancia de los mismos. • La pintura es con colores intensos y planos. • El contorno de las figuras se perfila con una gruesa línea negra. • Apenas hay fondos, ya que lo importante son los personajes y su mensaje.
  • 107. TIPOS DE PINTURAS . • Pintura mural  Destinada a los muros y, principalmente, los altares mayores.  Utiliza la técnica del fresco. (vídeo) • Pintura sobre tabla.  Usada para altares menores y retablos.  Utiliza la técnica del temple. • Miniaturas.  Destinadas a libros, códices, biblias…  Escenas para ilustrar los textos y letras capitales