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MALLO, Maruja

Nació en 1909 en Viveiro, fue hija de una familia muy numerosa, de 14 hermanos. Los
constantes traslados de su padre, que pertenecía al Cuerpo de Aduanas, hicieron que la
infancia de Maruja transcurriera entre Viveiro, Tuy, Verín y Corcubión.
El recuerdo de aquellos años de infancia permanecerá en sus cuadros mucho tiempo: lo
marinero con la bahía, los acantilados, los barcos, las casas junto al puerto, también la
Galicia rural, con sus ferias bulliciosas, los mercados y el ajetreo.
Siendo adolescente se traslada a Avilés, allí asisten ella y su hermano Cristino (también
artista) a la Escuela de Artes y Oficios, realizando su primera exposición.
En el año 1922 llega a Madrid con su familia debido a un nuevo traslado de su padre.
Ingresa en la Academia de San Fernando, donde conoce a Dalí que le introduce en el
círculo surrealista. Frecuenta la Residencia de Estudiantes y participa en las tertulias
literarias con Buñuel y García Lorca. Siempre mantendrá su compromiso con la
vanguardia de la que será un miembro destacado.
Maruja fue una mujer divertida, creativa, vital, con una curiosidad insaciable, una mujer
independiente que no se supeditó nunca a los hombres que la rodearon. En el círculo de
los surrealistas, cualquier excentricidad que hicieran Dalí, Buñuel o Lorca no dejaba de
ser eso, una simple excentricidad, pero en una mujer generaba escándalo y polémica,
aunque esto poco parecía importarle a Maruja Mallo, que hizo siempre lo que quiso.
En 1927 forma parte de la “Primera Escuela de Vallecas” descubriendo las
posibilidades estéticas de Castilla junto a Benjamín Palencia, Alberto Sánchez y Miguel
Hernández. Conoce a Alberti al que le unen aficiones comunes como la pintura y la
literatura. Juntos vivirán un amor apasionado del que nunca quiso volver a hablar.
Expone en 1927 en los Salones de la Revista de Occidente facilitados por Ortega y
Gasset. El público se rinde ante el talento de sus cuadros, Juan Ramón Jiménez y
Ramón Gómez de la Serna elogian su pintura. En sus “Verbenas” se suceden las
imágenes que había retenido en su infancia: la señora friendo buñuelos, los gigantes y
cabezudos, las jóvenes casaderas que llevan matasuegras, los coches que llegan repletos
de gente... Todo ello se sucede en un torbellino de imágenes irreverente, con una técnica
pictórica realista. Maruja Mallo parte de un análisis de las imágenes vividas y el
resultado es una imagen surrealista.
Poco después marcha a Tenerife y descubre la naturaleza de ensueño de la isla, lo que
provoca un estallido de color en sus cuadros. Allí pintará “Mujer con cabra,” en la que
propone una nueva idea de mujer pero con un contrapunto de ironía. Su pintura sirve a
una idea renovadora.
En 1932 obtiene una pensión de la Junta de Ampliación de Estudios para ir a París. Allí
conocerá a los surrealistas: Miró, Aragón, Arp, Magritte y André Breton (que le
comprará un cuadro). Su pintura cambia radicalmente, frente al colorido y optimismo
anterior, ahora se hace deprimente y amarga en sus series “Cloacas y Campanarios.”
Coincide con el fracaso de las utopías y el ascenso del nazismo en Europa, siendo la
decrepitud y la muerte imágenes perfectas para escenificarlo. De regreso a Madrid
impulsará la Sociedad de Artistas Ibéricos. Para entonces ya era una artista conocida y
el gobierno francés le comprará uno de sus cuadros para exponerlo en el Museo
Nacional de Arte Moderno.
El año 1936 es su periodo constructivo en el que pinta elementos de la naturaleza: frutas
minerales, fósiles, etcétera, sorprendiéndole La Guerra Civil en Galicia, de donde pasa a
Portugal y de allí, poco tiempo después, con la ayuda de Gabriela Mistral, se traslada a
Buenos Aires, regresando a España tras veinticinco años de exilio.
A su vuelta en 1965, en España se había apagado su estrella y nadie la recordaba,
volviendo a emprender una nueva etapa pictórica con “Los moradores del vacío,” que
evoca la tragedia de una artista muy importante en el periodo de preguerra que le cuesta
abrirse camino a su regreso.
Participa en la movida madrileña en los años 80, pero su extravagancia y el olvido de lo
que representaba Maruja en la Vanguardia de antes de la Guerra, hace patética su figura.
Muere en 1995, después de once años de casi total inmovilización, durante los cuales su
obra se desbarata.


Bibliografía

FERRIS, José Luis. Maruja Mallo: La transgresora del 27. Madrid. Temas de Hoy,
2004
www.seacex.es/documentos/de_la_serna_04_obras.pdf -
servicios.laverdad.es/murcia/pg041224/
prensa/noticias/Cultura_Murcia/200412/24/MUR-CUL-076.html - 31k –
www.glendon.yorku.ca/ revistacanadiense/numeros/otono.pdf - Páginas similares
http://www.homines.com/arte_xx/maruja_mallo/
http://www.vadevallecas.org/cabecera/HISTORIA/Escuela/M_Mallo/textos.htm
http://www.cgac.org/esp/default.html
http://www.eha.boj.org/repositorio/biografías/m/msg00009.html

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Biografía de MARUJA MALLO

  • 1. MALLO, Maruja Nació en 1909 en Viveiro, fue hija de una familia muy numerosa, de 14 hermanos. Los constantes traslados de su padre, que pertenecía al Cuerpo de Aduanas, hicieron que la infancia de Maruja transcurriera entre Viveiro, Tuy, Verín y Corcubión. El recuerdo de aquellos años de infancia permanecerá en sus cuadros mucho tiempo: lo marinero con la bahía, los acantilados, los barcos, las casas junto al puerto, también la Galicia rural, con sus ferias bulliciosas, los mercados y el ajetreo. Siendo adolescente se traslada a Avilés, allí asisten ella y su hermano Cristino (también artista) a la Escuela de Artes y Oficios, realizando su primera exposición. En el año 1922 llega a Madrid con su familia debido a un nuevo traslado de su padre. Ingresa en la Academia de San Fernando, donde conoce a Dalí que le introduce en el círculo surrealista. Frecuenta la Residencia de Estudiantes y participa en las tertulias literarias con Buñuel y García Lorca. Siempre mantendrá su compromiso con la vanguardia de la que será un miembro destacado. Maruja fue una mujer divertida, creativa, vital, con una curiosidad insaciable, una mujer independiente que no se supeditó nunca a los hombres que la rodearon. En el círculo de los surrealistas, cualquier excentricidad que hicieran Dalí, Buñuel o Lorca no dejaba de ser eso, una simple excentricidad, pero en una mujer generaba escándalo y polémica, aunque esto poco parecía importarle a Maruja Mallo, que hizo siempre lo que quiso. En 1927 forma parte de la “Primera Escuela de Vallecas” descubriendo las posibilidades estéticas de Castilla junto a Benjamín Palencia, Alberto Sánchez y Miguel Hernández. Conoce a Alberti al que le unen aficiones comunes como la pintura y la literatura. Juntos vivirán un amor apasionado del que nunca quiso volver a hablar. Expone en 1927 en los Salones de la Revista de Occidente facilitados por Ortega y Gasset. El público se rinde ante el talento de sus cuadros, Juan Ramón Jiménez y Ramón Gómez de la Serna elogian su pintura. En sus “Verbenas” se suceden las imágenes que había retenido en su infancia: la señora friendo buñuelos, los gigantes y cabezudos, las jóvenes casaderas que llevan matasuegras, los coches que llegan repletos de gente... Todo ello se sucede en un torbellino de imágenes irreverente, con una técnica pictórica realista. Maruja Mallo parte de un análisis de las imágenes vividas y el resultado es una imagen surrealista. Poco después marcha a Tenerife y descubre la naturaleza de ensueño de la isla, lo que provoca un estallido de color en sus cuadros. Allí pintará “Mujer con cabra,” en la que propone una nueva idea de mujer pero con un contrapunto de ironía. Su pintura sirve a una idea renovadora. En 1932 obtiene una pensión de la Junta de Ampliación de Estudios para ir a París. Allí conocerá a los surrealistas: Miró, Aragón, Arp, Magritte y André Breton (que le comprará un cuadro). Su pintura cambia radicalmente, frente al colorido y optimismo anterior, ahora se hace deprimente y amarga en sus series “Cloacas y Campanarios.” Coincide con el fracaso de las utopías y el ascenso del nazismo en Europa, siendo la decrepitud y la muerte imágenes perfectas para escenificarlo. De regreso a Madrid impulsará la Sociedad de Artistas Ibéricos. Para entonces ya era una artista conocida y el gobierno francés le comprará uno de sus cuadros para exponerlo en el Museo Nacional de Arte Moderno. El año 1936 es su periodo constructivo en el que pinta elementos de la naturaleza: frutas minerales, fósiles, etcétera, sorprendiéndole La Guerra Civil en Galicia, de donde pasa a Portugal y de allí, poco tiempo después, con la ayuda de Gabriela Mistral, se traslada a Buenos Aires, regresando a España tras veinticinco años de exilio.
  • 2. A su vuelta en 1965, en España se había apagado su estrella y nadie la recordaba, volviendo a emprender una nueva etapa pictórica con “Los moradores del vacío,” que evoca la tragedia de una artista muy importante en el periodo de preguerra que le cuesta abrirse camino a su regreso. Participa en la movida madrileña en los años 80, pero su extravagancia y el olvido de lo que representaba Maruja en la Vanguardia de antes de la Guerra, hace patética su figura. Muere en 1995, después de once años de casi total inmovilización, durante los cuales su obra se desbarata. Bibliografía FERRIS, José Luis. Maruja Mallo: La transgresora del 27. Madrid. Temas de Hoy, 2004 www.seacex.es/documentos/de_la_serna_04_obras.pdf - servicios.laverdad.es/murcia/pg041224/ prensa/noticias/Cultura_Murcia/200412/24/MUR-CUL-076.html - 31k – www.glendon.yorku.ca/ revistacanadiense/numeros/otono.pdf - Páginas similares http://www.homines.com/arte_xx/maruja_mallo/ http://www.vadevallecas.org/cabecera/HISTORIA/Escuela/M_Mallo/textos.htm http://www.cgac.org/esp/default.html http://www.eha.boj.org/repositorio/biografías/m/msg00009.html