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LEYENDAS Gustavo A. Bécquer ANÁLISIS DE LA OBRA
Definición de leyenda Relación de sucesos que tienen más de tradicionales o maravillosos que de históricos y verdaderos.
Leyendas Las  Leyendas  son narraciones breves a las que su autor, mezclando elementos reales con situaciones imaginarias, traslada sus ilusiones y sus desengaños, su visión romántica del amor y de la creación artística. Esto se puede apreciar en una serie de características que podemos considerar comunes a los distintos relatos: espacio, tiempo, personajes, desenlaces, temas…
Relación entre Bécquer y el Romanticismo Aislamiento y soledad Irracionalismo: temas relacionados con lo sobrenatural, fantástico y el misterio Subjetivismo: la importancia de los sueños, las fantasías o las emociones Interés por el pasado histórico Evasión: Edad Media Nacionalismo: búsqueda de las raíces de cada pueblo Choque con la realidad que no da satisfacción a sus ideales o anhelos
Ideal becqueriano Conquista del ideal de amor y belleza absolutos La mujer y la poesía objetivos intangibles que llevan a la decepción, la locura y finalmente la muerte (sólo existen en la imaginación del hombre)
Personajes becquerianos que comparten su personalidad Amor a la soledad.  El hombre se devane en vano por conseguir un ideal inalcanzable. Tendencia a crear mundos imaginarios. Importancia de lo espiritual por encima de lo material. Desdén por la vulgaridad de la vida cotidiana. Lucha del artista por expresar su mundo interior o conseguir la perfección en su arte. Artista = genio (hombre superior a los demás por la capacidad que tiene de captar los aspectos transcendentes de la realidad y comunicarlos a través del arte).
Temas principales Búsqueda de los ideales: - de mujer (los ojos verdes / rayo de  luna) - del arte musical (maese Pérez el  organista / el miserere) - del amor (el monte de las ánimas / el  cristo de la calavera)
El poder de lo sobrenatural La noche  (que corresponde simbólicamente al dominio del mal; el alba y el atardecer, en cambio, favorecen las transformaciones maravillosas ). Ambientes fantásticos:  en todas las Leyendas hay un momento culminante en el que ocurre un prodigio, un hecho maravilloso que rompe la normalidad. En ocasiones este prodigio tiene un carácter sagrado, como en  El Miserere  o en  Maese Pérez  el organista; otras, se basa en creencias populares o supersticiones: lagos encantados (en  Los ojos verdes ), muertos vivientes (en  El Monte de las Ánimas , o  El Miserere ), etc. En todos los casos el protagonista es el misterio, la confusa frontera entre la realidad y la imaginación. Descripción elementos sensoriales (acústicos, visuales…)
La narrativa de Bécquer Crea atmósferas convincentes Transmite emociones. Describe para hacer sentir Consigue lirismo A través de: Una prosa depurada Musicalidad del lenguaje
Aspectos generales de las leyendas Verosimilitud de los sucesos fantásticos: - En los relatos, Bécquer niega que el relato sea creación suya, lo cuenta como algo real (monte de las ánimas, maese Pérez el organista) - En muchas leyendas, un personaje explica a otro una historia en que interviene lo sobrenatural - Ante el relato, el narrador y el oyente pueden adoptar una actitud crédula o escéptica (el miserere, los ojos verdes, el monte de las ánimas)
Paralelismo entre leyendas Varias leyendas repiten arquetipos, motivos y situaciones: - La mujer de hermosura diabólica que conduce al hombre a su perdición - El amor como una fuerza tempestuosa que acaba en la muerte o en la locura - El hombre enamorado y apasionado, trasunto del héroe romántico, solitario y ensimismado
Contenido El monte de las ánimas : la mujer condenada a  vagar eternamente por su maldad / coquetería Los ojos verdes  y  El rayo de luna : la mujer misteriosa, que acaba no existiendo o bien siendo la reencarnación de la muerte Maese Pérez el organista : el poder sobrenatural de la música. La rivalidad entre músicos El Miserere : la creación de una música sublime El Cristo de la calavera : una imagen santa que interviene para evitar un crimen o para castigarlo
Estructura de las leyendas Introducción. Presentación y anticipación de una pseudoleyenda Fábula novelesca. Desarrollo de una historia, dividido en capítulos Epílogo. Separado del cuerpo central, situado tiempo después
Las  Leyendas  se organizan en tres tipos de estructuras: a) tentación-pecado-castigo: se centra en la mujer, que ofrece la recompensa de su amor para satisfacer un capricho o una veleidad. El pecado o la transgresión se concreta en la consecución del objeto del deseo o en el propio objeto en sí.: banda, guantes… (El monte de las ánimas) El castigo presenta diversos grados o formulaciones: locura, vergüenza, muerte. b) estructura de anticipaciones: un narrador en tercera persona – el propio autor u otro narrador-, al principio de su intervención, nos anticipa un acontecimiento histórico- legendario que tiene que ver con el tema central del relato, mezclándose elementos ambientales y sobrenaturales. Bécquer prenuncia el tema narrativo principal, las claves de un contenido que más tarde se desarrollará con mayor amplitud. ( El miserere). c) actualización de contenidos: a cada momento del eje temporal, le corresponde un contenido narrativo distinto. La progresión narrativa viene marcada por las actualizaciones de contenidos. Los intervalos temporales varían en cada relato. El tiempo es crucial protagonista y eje vertebrador de los contenidos relatados ( Maese Pérez el organista ).
Estructura de la historia narrada Planteamiento Nudo Desenlace
Espacio Bécquer prefiere las ciudades antiguas, los viejos castillos, templos y monasterios, las ruinas abandonadas, lugares propicios para la imaginación o el misterio. Soria, Sevilla, Toledo, Navarra (lugares que son conocidos por Bécquer)
Tiempo Histórico:  La época es siempre el pasado, preferentemente la Edad Media. Así ocurre por ejemplo en  El rayo de luna ,  El Monte de las Ánimas o   Los ojos verdes .  La más cercana en el tiempo es  El Miserere , cuya acción principal se desarrolla en el siglo XIX  Interno: se sitúan generalmente en una fecha de significación religiosa (noche de difuntos, nochebuena, jueves santo). Uso de la elipsis temporal
Punto de vista narrativo Mayoría de leyendas:  - narrador-autor en la introducción (1ª pers., se  identifica con el autor, siempre dice haber oído la  historia, aparece en la introducción y en el epílogo) - narrador omnisciente en la leyenda Maese Pérez el organista: punto de vista múltiple: - narrador- autor - narrador en 1ª pers.: la voz del pueblo - narrador omnisciente: aporta distancia y poesía
Estilo Combinación de narración, diálogo y descripción Descripción detallada de los espacios en los que se sitúa la acción Insistencia en la descripción de imágenes plásticas y sonoras: sensoriales. Uso de la aliteración, prosopopeyas, onomatopeyas, polisíndeton y asíndeton Comparaciones, adjetivación, enumeración, metáforas… para producir ambientes de terror, amor, arte, pesimismo El paisaje como proyección de los sentimientos de los personajes Diversidad de registros lingüísticos: combinación del lenguaje popular con el estilo poético, reservado para las escenas de AMOR  y ARTE
Encarna Muñoz

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CaracteríSticas Generales De Leyendas

  • 1. LEYENDAS Gustavo A. Bécquer ANÁLISIS DE LA OBRA
  • 2. Definición de leyenda Relación de sucesos que tienen más de tradicionales o maravillosos que de históricos y verdaderos.
  • 3. Leyendas Las Leyendas son narraciones breves a las que su autor, mezclando elementos reales con situaciones imaginarias, traslada sus ilusiones y sus desengaños, su visión romántica del amor y de la creación artística. Esto se puede apreciar en una serie de características que podemos considerar comunes a los distintos relatos: espacio, tiempo, personajes, desenlaces, temas…
  • 4. Relación entre Bécquer y el Romanticismo Aislamiento y soledad Irracionalismo: temas relacionados con lo sobrenatural, fantástico y el misterio Subjetivismo: la importancia de los sueños, las fantasías o las emociones Interés por el pasado histórico Evasión: Edad Media Nacionalismo: búsqueda de las raíces de cada pueblo Choque con la realidad que no da satisfacción a sus ideales o anhelos
  • 5. Ideal becqueriano Conquista del ideal de amor y belleza absolutos La mujer y la poesía objetivos intangibles que llevan a la decepción, la locura y finalmente la muerte (sólo existen en la imaginación del hombre)
  • 6. Personajes becquerianos que comparten su personalidad Amor a la soledad. El hombre se devane en vano por conseguir un ideal inalcanzable. Tendencia a crear mundos imaginarios. Importancia de lo espiritual por encima de lo material. Desdén por la vulgaridad de la vida cotidiana. Lucha del artista por expresar su mundo interior o conseguir la perfección en su arte. Artista = genio (hombre superior a los demás por la capacidad que tiene de captar los aspectos transcendentes de la realidad y comunicarlos a través del arte).
  • 7. Temas principales Búsqueda de los ideales: - de mujer (los ojos verdes / rayo de luna) - del arte musical (maese Pérez el organista / el miserere) - del amor (el monte de las ánimas / el cristo de la calavera)
  • 8. El poder de lo sobrenatural La noche (que corresponde simbólicamente al dominio del mal; el alba y el atardecer, en cambio, favorecen las transformaciones maravillosas ). Ambientes fantásticos: en todas las Leyendas hay un momento culminante en el que ocurre un prodigio, un hecho maravilloso que rompe la normalidad. En ocasiones este prodigio tiene un carácter sagrado, como en El Miserere o en Maese Pérez el organista; otras, se basa en creencias populares o supersticiones: lagos encantados (en Los ojos verdes ), muertos vivientes (en El Monte de las Ánimas , o El Miserere ), etc. En todos los casos el protagonista es el misterio, la confusa frontera entre la realidad y la imaginación. Descripción elementos sensoriales (acústicos, visuales…)
  • 9. La narrativa de Bécquer Crea atmósferas convincentes Transmite emociones. Describe para hacer sentir Consigue lirismo A través de: Una prosa depurada Musicalidad del lenguaje
  • 10. Aspectos generales de las leyendas Verosimilitud de los sucesos fantásticos: - En los relatos, Bécquer niega que el relato sea creación suya, lo cuenta como algo real (monte de las ánimas, maese Pérez el organista) - En muchas leyendas, un personaje explica a otro una historia en que interviene lo sobrenatural - Ante el relato, el narrador y el oyente pueden adoptar una actitud crédula o escéptica (el miserere, los ojos verdes, el monte de las ánimas)
  • 11. Paralelismo entre leyendas Varias leyendas repiten arquetipos, motivos y situaciones: - La mujer de hermosura diabólica que conduce al hombre a su perdición - El amor como una fuerza tempestuosa que acaba en la muerte o en la locura - El hombre enamorado y apasionado, trasunto del héroe romántico, solitario y ensimismado
  • 12. Contenido El monte de las ánimas : la mujer condenada a vagar eternamente por su maldad / coquetería Los ojos verdes y El rayo de luna : la mujer misteriosa, que acaba no existiendo o bien siendo la reencarnación de la muerte Maese Pérez el organista : el poder sobrenatural de la música. La rivalidad entre músicos El Miserere : la creación de una música sublime El Cristo de la calavera : una imagen santa que interviene para evitar un crimen o para castigarlo
  • 13. Estructura de las leyendas Introducción. Presentación y anticipación de una pseudoleyenda Fábula novelesca. Desarrollo de una historia, dividido en capítulos Epílogo. Separado del cuerpo central, situado tiempo después
  • 14. Las Leyendas se organizan en tres tipos de estructuras: a) tentación-pecado-castigo: se centra en la mujer, que ofrece la recompensa de su amor para satisfacer un capricho o una veleidad. El pecado o la transgresión se concreta en la consecución del objeto del deseo o en el propio objeto en sí.: banda, guantes… (El monte de las ánimas) El castigo presenta diversos grados o formulaciones: locura, vergüenza, muerte. b) estructura de anticipaciones: un narrador en tercera persona – el propio autor u otro narrador-, al principio de su intervención, nos anticipa un acontecimiento histórico- legendario que tiene que ver con el tema central del relato, mezclándose elementos ambientales y sobrenaturales. Bécquer prenuncia el tema narrativo principal, las claves de un contenido que más tarde se desarrollará con mayor amplitud. ( El miserere). c) actualización de contenidos: a cada momento del eje temporal, le corresponde un contenido narrativo distinto. La progresión narrativa viene marcada por las actualizaciones de contenidos. Los intervalos temporales varían en cada relato. El tiempo es crucial protagonista y eje vertebrador de los contenidos relatados ( Maese Pérez el organista ).
  • 15. Estructura de la historia narrada Planteamiento Nudo Desenlace
  • 16. Espacio Bécquer prefiere las ciudades antiguas, los viejos castillos, templos y monasterios, las ruinas abandonadas, lugares propicios para la imaginación o el misterio. Soria, Sevilla, Toledo, Navarra (lugares que son conocidos por Bécquer)
  • 17. Tiempo Histórico: La época es siempre el pasado, preferentemente la Edad Media. Así ocurre por ejemplo en El rayo de luna , El Monte de las Ánimas o Los ojos verdes . La más cercana en el tiempo es El Miserere , cuya acción principal se desarrolla en el siglo XIX Interno: se sitúan generalmente en una fecha de significación religiosa (noche de difuntos, nochebuena, jueves santo). Uso de la elipsis temporal
  • 18. Punto de vista narrativo Mayoría de leyendas: - narrador-autor en la introducción (1ª pers., se identifica con el autor, siempre dice haber oído la historia, aparece en la introducción y en el epílogo) - narrador omnisciente en la leyenda Maese Pérez el organista: punto de vista múltiple: - narrador- autor - narrador en 1ª pers.: la voz del pueblo - narrador omnisciente: aporta distancia y poesía
  • 19. Estilo Combinación de narración, diálogo y descripción Descripción detallada de los espacios en los que se sitúa la acción Insistencia en la descripción de imágenes plásticas y sonoras: sensoriales. Uso de la aliteración, prosopopeyas, onomatopeyas, polisíndeton y asíndeton Comparaciones, adjetivación, enumeración, metáforas… para producir ambientes de terror, amor, arte, pesimismo El paisaje como proyección de los sentimientos de los personajes Diversidad de registros lingüísticos: combinación del lenguaje popular con el estilo poético, reservado para las escenas de AMOR y ARTE