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Luz y claroscuro
Los objetos tienen un relieve que hace que
podamos distinguirlos del fondo del entorno
          cuando son iluminados.
Cada cuerpo iluminado tendrá dos sombras:
Una propia sobre la zona que no recibe la luz
     y proyecta otra que reproduce sus
  contornos, pero que se deforma según la
    inclinación de la superficie donde se
                 proyecta.
Las superficies con
                             En las superficies
   aristas determinan
                             curvas tiene una
cortes nítidos entre luz y
                             transición suave.
         sombra
El claroscuro

 Es la sensación de
volumen producido
por el juego de luz y
 sombra sobre los
       objetos.


              Doble retrato.
       Fotografía de U. Bezzi
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 De Gianni Penati       con un foco de escena
Maniquí iluminado con luz   Rostro de joven. Lorenzo di
         rasante.            Credi, s. XV. Luz frontal.
El claroscuro y los maestros
Antiguamente se utilizaba como estudio previo para la
      realización del cuadro definitivo a color.




 Estudio y cuadro para el ángel de la Virgen de la Rocas. Leonardo da Vinci.
Estudio para San Juanito.
   Leonardo da Vinci.
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 Ulises Bezzi,
     1972
También se usaba para el estudio minucioso en los pliegues en las
                          vestiduras.
PRÁCTICAS CON LÁPIZ
Georges Seurat, 1889
Estudio de la espalda.
  Carnizero, 1879.
Posiciones del foco
                             luminoso



     1. Luz frontal. Produce              2. Luz lateral. Aumenta la     3. Luz inferior. Produce la misma
 aplanamiento de las formas ya          sensación volumétrica de los     sensación deformante que el caso
que se elimina gran parte de las         rasgos y produce grandes           anterior pero hacia arriba.
  sombras que dichas formas            contrastes entre zonas de luz y
       podrían proyectar.                          sombra.


                                   4. Luz cenital. Deforma el aspecto
                                    de la cara ya que las sombras se
                                         proyectan hacia abajo.



                                             5. Luz posterior. Produce el
                                          efecto llamado contraluz dejando
                                           la cara en sombra e iluminando
                                              fuertemente los contornos
                                                      exteriores.
Grisalla
Grisalla: La
      grisalla es una
     técnica pictórica
      basada en una
          pintura
     monocroma que
        produce la
       sensación de
         volumen.




A. Durero
La yuxtaposición y
superposición de líneas
  producen efectos de
volumen por contrastes
 entre zonas claras y
  zonas oscuras por
 medio de la textura.
Se puede crear el claroscuro a
base de zonas planas hechas
con tinta que al superponerse
aumentan de intensidad.




                                 St. George Slaying the Dragon, 1640. Rubens
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Esta presentación ha sido tomada de la web de
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 http://www.juntadeandalucia.es/averroes/
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Claroscuro

  • 2. Los objetos tienen un relieve que hace que podamos distinguirlos del fondo del entorno cuando son iluminados. Cada cuerpo iluminado tendrá dos sombras: Una propia sobre la zona que no recibe la luz y proyecta otra que reproduce sus contornos, pero que se deforma según la inclinación de la superficie donde se proyecta.
  • 3. Las superficies con En las superficies aristas determinan curvas tiene una cortes nítidos entre luz y transición suave. sombra
  • 4. El claroscuro Es la sensación de volumen producido por el juego de luz y sombra sobre los objetos. Doble retrato. Fotografía de U. Bezzi
  • 5. Retrato fotográfico. Humphrey Bogart iluminado De Gianni Penati con un foco de escena
  • 6. Maniquí iluminado con luz Rostro de joven. Lorenzo di rasante. Credi, s. XV. Luz frontal.
  • 7. El claroscuro y los maestros Antiguamente se utilizaba como estudio previo para la realización del cuadro definitivo a color. Estudio y cuadro para el ángel de la Virgen de la Rocas. Leonardo da Vinci.
  • 8. Estudio para San Juanito. Leonardo da Vinci.
  • 9. Cara de ángel. Fotografía de Ulises Bezzi, 1972
  • 10.
  • 11. También se usaba para el estudio minucioso en los pliegues en las vestiduras.
  • 13.
  • 14.
  • 15.
  • 16.
  • 17.
  • 19. Estudio de la espalda. Carnizero, 1879.
  • 20. Posiciones del foco luminoso 1. Luz frontal. Produce 2. Luz lateral. Aumenta la 3. Luz inferior. Produce la misma aplanamiento de las formas ya sensación volumétrica de los sensación deformante que el caso que se elimina gran parte de las rasgos y produce grandes anterior pero hacia arriba. sombras que dichas formas contrastes entre zonas de luz y podrían proyectar. sombra. 4. Luz cenital. Deforma el aspecto de la cara ya que las sombras se proyectan hacia abajo. 5. Luz posterior. Produce el efecto llamado contraluz dejando la cara en sombra e iluminando fuertemente los contornos exteriores.
  • 22. Grisalla: La grisalla es una técnica pictórica basada en una pintura monocroma que produce la sensación de volumen. A. Durero
  • 23.
  • 24. La yuxtaposición y superposición de líneas producen efectos de volumen por contrastes entre zonas claras y zonas oscuras por medio de la textura.
  • 25.
  • 26.
  • 27. Se puede crear el claroscuro a base de zonas planas hechas con tinta que al superponerse aumentan de intensidad. St. George Slaying the Dragon, 1640. Rubens
  • 28. Joven mujer durmiendo, 1654. Rembrandt
  • 29. Algunos ejemplos de claroscuro en pintura
  • 30. Aguador de Sevilla. 1623 Velázquez
  • 32. La cocinera. 1661 Jan Vermeer
  • 33. Ronda nocturna. 1642 Rembrandt
  • 34. La incredulidad de Sto. Tomás. Caravaggio
  • 35. Llamando a S. Mateo. Caravaggio
  • 36. Esta presentación ha sido tomada de la web de recursos educativos de la junta de Andalucía- averroes y editada para esta asignatura. http://www.juntadeandalucia.es/averroes/ ~23000180/dibujo/recursos.htm

Notas del editor

  1. \n
  2. \n
  3. \n
  4. \n
  5. \n
  6. \n
  7. \n
  8. \n
  9. \n
  10. \n
  11. \n
  12. \n
  13. \n
  14. \n
  15. \n
  16. \n
  17. \n
  18. \n
  19. \n
  20. \n
  21. \n
  22. \n
  23. \n
  24. \n
  25. \n
  26. \n
  27. \n
  28. \n
  29. \n
  30. \n
  31. \n
  32. \n
  33. \n
  34. \n
  35. \n
  36. \n