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CRITERIOS GENERALES DE
ISÓPTICA Y ACÚSTICA PARA
AUDITORIOS Y SALAS DE
MÚSICA
26 DE MARZO DE 2012
ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
El teatro de Epidauro, construido en Grecia en el año 300 AC con una capacidad de 14,000
espectadores, unas diez veces mas que los grandes teatros de la actualidad. Poseía una
excelente acústica debido a que el sonido directo era reforzado por las primeras reflexiones
generadas por el piso de mármol de la orquesta.
Ilustración de cómo llega el sonido directo y el reflejado hacia un
receptor en un salón en la actualidad.
PARA DETERMINAR LAS VISUALES EN UNA SALA SE REALIZAN CON BASE EN UN PUNTO DE
REFERENCIA, (LLAMADO PUNTO FOCAL). TODOS LOS ESPECTADORES DEBEN OBSERVAR SIN
OBSTRUCCIÓN LA BOCA DEL ESCENARIO.
ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ.
EDUARDO MAYORGA NAVARRO
TRAZADO DE LA ISÓPTICA HORIZONTAL, BASADA EN LA PROPORCIONES ENTRE LA
ANCHURA DE LA BOCA DEL ESCENARIO Y EL LARGO DE LA SALA DE ESPECTADORES,
SEGÚN NEUFERT.
LA ANCHURA DE LA SALA SE PROYECTA DESDE EL PUNTO FOCAL “P”. TODO
ESPECTADOR QUE SE UBIQUE FUERA DE ÉSTA AREA SE CONSIDERA CON UN NIVEL DE
ISÓPTICA DEFICENTE.
EN SALAS CON BOCA DE ESCENARIO EL ANGULO MAXIMO DE INCLINACIÓN DE LAS PAREDES
LATERALES ES DE 30º. A PARTIR DE ESTA DISPOSICIÓN LAS PERSONAS UBICADAS EN “A” NO
PUEDEN OBSEVAR LA PARTE DEL ESCENARIO INDICADA CON LA LETRA “a”.
PARA OBTENER LA ISÓPTICA VERTICAL EN UN PISO INCLINADO NEUFERT RECOMIENDA UNA
DIEFERENCIA DE 6cm. EN CADA FILA, CON LA PENDIENTE NO MAYOR A 10º.
EL ÁNGULO MAXIMO RECOMENDABLE PARA OBSERVAR UNA PANTALLA DE PROYECCIÓN, YA
SEA DESDE LA PRIMER FILA O DESDE LA ÚLTIMA, ES DE 30º SEGÚN CORRESPONDA.
LA DISPOSICIÓN DE LAS SILLAS ES MUY IMPORTANTE COMO COMPLEMENTO DE LA ADECUADA
ISÓPTICA, Y EL PORCENTAJE DE TAPIZADO DE ESTAS ES FUNDAMENTAL PARA LOGRAR LA
BUENA ACÚSTICA EN LOS LOCALES.
DISPOSICIÓN GENERAL DE FILAS SEGÚN SLEEPER
DISPOSICIÓN GENERAL DE FILAS SEGÚN SLEEPER
DISPOSICIÓN GENERAL DE FILAS SEGÚN SLEEPER
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EDUARDO MAYORGA NAVARRO
DISPOSICIÓN DE BUTACAS SEGÚN PLAZOLA
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DISPOSICIÓN DE BUTACAS SEGÚN PLAZOLA
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EDUARDO MAYORGA NAVARRO
PARA SALAS CON DISTRIBUCIÓN DE ESPECTADORES ALREDEDOR DEL ESCENARIO EXISTE UNA
CLASIFICACIÓN PARA DETERMINAR LAS DISTANCIAS MAXIMAS DE UBICACION DE LAS BUTACAS
PARA APROVECHAR EL APORTE DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES (ERR), LO QUE ELEVA EL NIVEL
DE INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA QUE SE REQUIERA.
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EDUARDO MAYORGA NAVARRO
PARA ASEGURAR UNA ADECUADA VISIÓN PARA LOS ASIENTOS UBICADOS DEBAJO DE LOS BALCONES, SE
DEBE APLICAR LA RELACIÓN DE; H = D / 2.5 Ó 3.0. ASI MISMO HAY QUE TOMAR EN CUENTA LA
OBSTRUCCIÓN DE SONIDO QUE REPRESENTA EL BALCÓN PARA ESTOS ASIENTOS, POR LO QUE SE
RECOMIENDA DISPONER DE LA SUPERICIE INFERIOR DEL BALCON PARA PROPICIAR REFLEXIONES A DICHA
ZONA.
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H
D
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COMPORTAMIENTO DEL SONIDO REFLEJADO
LA GEOMETRIA DE LAS SUPERFICIES ES FUNDAMENTAL PARA CONOCER EL DESTINO DE LAS
REFLEXIONES EN UNA SALA. EN a) LAS SUPERFICIE CONVEXA PROPICIA REFLEXIONES MUY
DIVERGENTES, EN b) LA SUPERFICIE PLANA ORIGINA REFLEXIONES MEDIANAMENTE
DIVERGENTES Y EN c) LA SUPERFICIE CÓNCAVA CREA REFLEXIONES CONVERGENTES.
PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO EN SALAS
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ECO FLOTANTE:
CUANDO UNA FUENTE SONORA SE ENCUENTRA ENTRE DOS SUPERFICIES PARALELAS Y
ALTAMENTE REFLECTANTES, EL SONIDO SE REFLEJARA CONTANTEMENTE HASTA QUE SE DISIPE
SU ENERGÍA, ESTO SE CONOCE COMO ECO FLOTANTE
FOCALIZACIÓN DEL SONIDO:
CUANDO LA FUENTE SONORA Y LA ZONA DE RECEPCIÓN DEL SONIDO SE ENCUENTRAN DENTRO DEL ÁREA
QUE CONFORMA EL RADIO DE UNA SUPERFICIE CÓNCAVA, EL SONIDO SE FOCALIZARÁ EN UN PUNTO SOBRE
DICHO EJE, CREANDO UNA DEFICIENTE DISTRIBUCIÓN DE LA ONDA SONORA.
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PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO
REFLECTOR DE ESQUINA: (Izquierda)
CUANDO EL CIELO FALSO FORMA EN LAS ESQUINAS UN ÁNGULO DE 90º, EL SONIDO SE REGRESARÁ HACIA LA
FUENTE SONORA EN EL ESCENARIO.
GALERÍA DE LOS SUSURROS: (Derecha)
CUANDO EN UNA SALA CIRCULAR LA FUENTE SONORA SE ENCUENTRA EN EL BORDE, EL SONIDO SE
REFLEJARA SUCESIVAMENTE EN LA SUPERFICIE CURVA, PERO EN EL CENTRO LA POTENCIA SONORA SERÁ CASI
NULA.
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PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO
PARA EL ECO FLOTANTE SON ADECUADAS ESTAS TRES SOLUCIONES. EN TANTO PARA LA
REFLEXIÓN DE ESQUINA LA OPCIÓN “c” ES CORRECTA, YA QUE DE ESTA FORMA SE EVITA EL
ANGULO RECTO EN EL CIELO FALSO.
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ALGUNAS SOLUCIONES GENERALES
PARA LA FOCALIZACIÓN DEL SONIDO: A LA IZQUIERDA, UNA SOLUCIÓN ES UBICAR FUERA DEL ÁREA QUE
DEFINE LA CURVATURA TANTO A LA FUENTE SONORA COMO A LOS ESPECTADORES.
A LA DERECHA UN RESONADOR DE MEMBRANA QUE NO ES MAS QUE UNA SUPERFICIE FLEXIBLE QUE SE
INSTALA DELANTE DE LA SUPERFICIE CÓNCAVA. AL VIBRAR ABSORBE LA ENERGÍA Y DISIPA LA ENERGÍA QUE
PROVOCA LA FOCALIZACIÓN.
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ALGUNAS SOLUCIONES GENERALES
Resonador de membrana
TIEMPO DE REVERBERACION:
EL TIEMPO EN QUE EL SONIDO DISMINUYE SU POTENCIA INICIAL EN 60 DbA SE CONOCE COMO
TIEMPO DE REVERBERACION. SE CONSIDERA EL PRINCIPAL PARAMETRO PARA DETERMINAR LA
CALIDAD ACUSTICA DE UNA SALA.
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EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
A LA IZQUIERDA: MATERIALES ABSORBENTES, 1) FIBRA DE VIDRIO, 2) LANA DE VIDRIO, 3
3) RESINA DE MELAMINA, 4) ESPUMA DE POLIURETANO.
A LA DERECHA: RESONADORES DE MADERA RANURADOS Y PERFORADOS, TENEN UN ALTO
NIVEL DE ABSORCIÓN A MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS.
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a) MODELOS DE PLACAS ABSORBENTES DE MORTERO POROSO A BASE DE PIEDRAS
NATURALES.
b) PARED DE SALA DE DEPORTES DEL LOUVRE REVESTIDA CON DICHAS PLACAS.
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EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
EJEMPLOS DE TRATAMINETO ACUSTICO A BASE DE CILINDROS ABSORBENTES DE LANA
MINERAL
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EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
TRATAMIENTO ACUSTICO A BASE TECHO DE BAFLES RECTANGULARES ABSORBENTES DE LANA
MINERAL COMPRIMIDA
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EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
LOS RESONADORES PUEDEN SER DE DIFERENTES MATERIALES; PLACAS DE YESO, CHAPAS
METALICAS E INCLUSO LADRILLOS DE BARRO. SU SELECCION ESTA EN DEPENDENCIA DEL
EFECTO ACUSTICO QUE SE QUIERE LOGRAR.
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EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
LA IZQUIERDA UNA SECCION DE UN RESONADOR SIMPLE DE CAVIDAD (HELMHOLTZ).
A LA DERECHA VISTA DEL TECHO DE LA FILARMONICA DE BERLIN CON LOS RESONADORES
HELMHOLTZ.
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EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
UBICACIÓN DE PANELES PARA GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES EN LA ZONA DEL PÚBLICO. OBSÉRVESE
LOS DIFERENTES ÁNGULOS QUE TIENEN LOS PANELES CON EL FIN DE DIRIGIR EL SONIDO HACIA DONDE
MAS SE NECESITA.
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OTRO EJEMPLO DE UBICACIÓN DE PANELES REFLECTANTES.
A LA DERECHA SE OBSERVA LA PROYECCION DE ESTOS EN PLANTA.
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PANELES LATERALES QUE TAMBIÉN CONTRIBUYEN A GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES HACIA
LA ZONA DE PÚBLICO.
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VISTA REAL DEL LOCAL DE LA IMAGEN ANTERIOR.
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SALAS EN FORMA DE ABANICO
CARACTERÍSTICAS
• AUSENCIA DE PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA.
• POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIONES EN EL CASO DE QUE LA PARED POSTERIOR SEA
CÓNCAVA.
• A MAYOR ANGULO DEL ABANICO LA ACÚSTICA ES MÁS DESFAVORABLE.
• POSIBILIDAD DE GRAN AFORO.
• INTIMIDAD ACÚSTICA LIMITADA EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA.
EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE ABANICO: NORTHERN ALBERTA JUBILEE AUDITORIUM EN
ALBERTA, CANADA
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SALA DE PLANTA RECTAGULAR
CARACTERÍSTICAS
• SALA Y BALCONES RELATIVAMENTE ESTRECHOS.
• GRAN NUMERO DE PRIMERAS REFLEXIONES DEBIDO A LA PROXIMIDAD DEL PUBLICO A LAS
PAREDES.
• INTIMIDAD ACÚSTICA ELEVADA.
• ELEVADO GRADO DE DIFUSIÓN DEL SONIDO DEBIDO A LA EXISTENCIA DE
ORNAMENTACIÓN Y SUPERFICIES IRREGULARES.
• VISUALES DEFICIENTES EN ALGUNAS LOCALIDADES, ESPECIALMENTE EN LA PARTE
POSTERIOR Y EN LOS BALCONES.
EJEMPLO DE SALA RECTANGULAR: VIENA MUSIKVEREINSSAAL EN VIENA, AUSTRIA
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EJEMPLO DE SALA RECTENGULAR: AMSTERDAM CONCERTBOUW, EN AMSTERDAM, HOLANDA.
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EJEMPLO DE SALA RECTANGULAR: BOSTON SYMPHONY, EN BOSTON , USA.
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SALA EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO
CARACTERÍSTICAS
• EXISTENCIA DE GRAN CANTIDAD DE REFLEXIONES LATERALES.
• FALTA DE VISIBILIDAD DESDE UNA BUENA PARTE DE SUS LOCALIDADES.
• DEBIDO A LA MENCIONADA FALTA DE VISIBILIDAD NO EXISTE NINGUNA SALA DISEÑADA
EXCLUSIVAMENTE CON ESTA FORMA.
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SALA EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO
CARACTERÍSTICAS
• ES UNA COMBINACIÓN DE LAS FORMAS DE ABANICO Y ABANICO INVERTIDO.
• PRESENTA LAS VENTAJAS VISUALES Y DE AFORO DE LA FORMA DE ABANICO.
• PRESENTA LAS VENTAJAS ACÚSTICAS DE LA FORMA DE ABANICO INVERTIDO.
EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO: BUNKA KAIKAN, EN TOKIO - JAPON
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SALA EN FORMA DE HERRADURA
CARACTERÍSTICAS
• PERFIL AMPLIAMENTE UTILIZADO EN TEATROS Y SALAS DE ÓPERA.
• BAJA POTENCIA DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES.
• POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIÓN CAUSADA POR LA CONCAVIDAD DE LA PARED
POSTERIOR.
• POSIBILIDAD DE GRAN AFORO.
EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE HERRADURA: CARNIGIE HALL,
EN NUEVA YORK- USA.
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SALA CON REFLEXIONES FRONTALES
CARACTERÍSTICAS
• FALSO TECHO EN FORMA SIMILAR A UNA ELIPSE SECCIONADA.
• TODAS LAS PRIMERAS REFLEXIONES SON GENERADAS POR EL FALSO TECHO.
• SONORIDAD UNIFORME EN TODAS LAS LOCALIDADES.
• APROPIADA PARA SALA DE CONFERENCIAS, DEBIDO AL DISEÑO DE UBICACIÓN ÚNICA DE
LA FUENTE SONORA.
• RUIDO PRODUCIDO POR EL PÚBLICO PERCIBIDO EN EL ESCENARIO.
EJEMPLO DE SALA CON REFLEXIIONES FRONTALES: SALA PLÉYEL,
EN PARIS – FRANCIA.
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SALA CON FORMAS HEXAGONALES SUPERPUESTAS
CARACTERÍSTICAS
• DISTRIBUCIÓN DEL PÚBLICO EN DOS ZONAS A DIFERENTE NIVEL.
• INCLINACIÓN PRONUNCIADA DE LOS ASIENTOS, ESPECIALMENTE EN EL NIVEL SUPERIOR.
• TECHO CON ELEMENTOS DIFUSORES.
• MEJORES VISUALES QUE EN LA SALA DE FORMA RECTANGULAR.
• SONIDO EXCELENTE EN EL ESCENARIO Y EN LA SALA INTERIOR.
EJEMPLO DE SALA DE FORMA DE HEXAGONOS SUPERPUESTOS:
DE DOELEN CONCERT HALL, EN ROTTERDAM – HOLANDA.
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SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES
CARACTERÍSTICAS
• PUBLICO DISTRIBUIDO EN DIFERENTES TERRAZAS.
• COMPLEJO DISEÑO DE SUPERFICIES REFLECTANTES ALREDEDOR DE LAS TERRAZAS.
• POSIBILIDAD DE GRAN AFORO.
• VISUALES EXCELENTES Y DIFERENCIADAS EN CADA NIVEL.
• SENSACIÓN DE PROXIMIDAD AL ESCENARIO EN CUALQUIER LOCALIDAD.
EJEMPLO DE SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES:
BERLIN PHILHARMONIE, EN BERLIN – ALEMANIA.
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SALA CON REFLEXIONES LATERALES
CARACTERÍSTICAS
• SALA CON UNA FORMA PRÁCTICAMENTE ELÍPTICA.
• ASIENTOS AGRUPADOS EN TRES ZONAS CON SU CORRESPONDIENTES SUPERFICIES
REFLECTANTES.
• INTMIDAD ACÚSTICA ELEVADA.
• BUENAS VISUALES Y POSIBILDAD DE UN GRAN AFORO.
• SENSACIÓN DE BAJA REVERBERACIÓN.
EJEMPLO DE SALA CON REFLEXIONES LATERALES:
CHRSTCHURCH TOWN HALL, EN NUEVA ZELANDA.
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  • 2. El teatro de Epidauro, construido en Grecia en el año 300 AC con una capacidad de 14,000 espectadores, unas diez veces mas que los grandes teatros de la actualidad. Poseía una excelente acústica debido a que el sonido directo era reforzado por las primeras reflexiones generadas por el piso de mármol de la orquesta.
  • 3. Ilustración de cómo llega el sonido directo y el reflejado hacia un receptor en un salón en la actualidad.
  • 4. PARA DETERMINAR LAS VISUALES EN UNA SALA SE REALIZAN CON BASE EN UN PUNTO DE REFERENCIA, (LLAMADO PUNTO FOCAL). TODOS LOS ESPECTADORES DEBEN OBSERVAR SIN OBSTRUCCIÓN LA BOCA DEL ESCENARIO.
  • 5. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 6. TRAZADO DE LA ISÓPTICA HORIZONTAL, BASADA EN LA PROPORCIONES ENTRE LA ANCHURA DE LA BOCA DEL ESCENARIO Y EL LARGO DE LA SALA DE ESPECTADORES, SEGÚN NEUFERT.
  • 7. LA ANCHURA DE LA SALA SE PROYECTA DESDE EL PUNTO FOCAL “P”. TODO ESPECTADOR QUE SE UBIQUE FUERA DE ÉSTA AREA SE CONSIDERA CON UN NIVEL DE ISÓPTICA DEFICENTE.
  • 8. EN SALAS CON BOCA DE ESCENARIO EL ANGULO MAXIMO DE INCLINACIÓN DE LAS PAREDES LATERALES ES DE 30º. A PARTIR DE ESTA DISPOSICIÓN LAS PERSONAS UBICADAS EN “A” NO PUEDEN OBSEVAR LA PARTE DEL ESCENARIO INDICADA CON LA LETRA “a”.
  • 9. PARA OBTENER LA ISÓPTICA VERTICAL EN UN PISO INCLINADO NEUFERT RECOMIENDA UNA DIEFERENCIA DE 6cm. EN CADA FILA, CON LA PENDIENTE NO MAYOR A 10º.
  • 10. EL ÁNGULO MAXIMO RECOMENDABLE PARA OBSERVAR UNA PANTALLA DE PROYECCIÓN, YA SEA DESDE LA PRIMER FILA O DESDE LA ÚLTIMA, ES DE 30º SEGÚN CORRESPONDA.
  • 11. LA DISPOSICIÓN DE LAS SILLAS ES MUY IMPORTANTE COMO COMPLEMENTO DE LA ADECUADA ISÓPTICA, Y EL PORCENTAJE DE TAPIZADO DE ESTAS ES FUNDAMENTAL PARA LOGRAR LA BUENA ACÚSTICA EN LOS LOCALES.
  • 12. DISPOSICIÓN GENERAL DE FILAS SEGÚN SLEEPER
  • 13. DISPOSICIÓN GENERAL DE FILAS SEGÚN SLEEPER
  • 14. DISPOSICIÓN GENERAL DE FILAS SEGÚN SLEEPER ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 15. DISPOSICIÓN DE BUTACAS SEGÚN PLAZOLA ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 16. DISPOSICIÓN DE BUTACAS SEGÚN PLAZOLA ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 17. PARA SALAS CON DISTRIBUCIÓN DE ESPECTADORES ALREDEDOR DEL ESCENARIO EXISTE UNA CLASIFICACIÓN PARA DETERMINAR LAS DISTANCIAS MAXIMAS DE UBICACION DE LAS BUTACAS PARA APROVECHAR EL APORTE DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES (ERR), LO QUE ELEVA EL NIVEL DE INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA QUE SE REQUIERA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 18. PARA ASEGURAR UNA ADECUADA VISIÓN PARA LOS ASIENTOS UBICADOS DEBAJO DE LOS BALCONES, SE DEBE APLICAR LA RELACIÓN DE; H = D / 2.5 Ó 3.0. ASI MISMO HAY QUE TOMAR EN CUENTA LA OBSTRUCCIÓN DE SONIDO QUE REPRESENTA EL BALCÓN PARA ESTOS ASIENTOS, POR LO QUE SE RECOMIENDA DISPONER DE LA SUPERICIE INFERIOR DEL BALCON PARA PROPICIAR REFLEXIONES A DICHA ZONA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO H D
  • 19. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO COMPORTAMIENTO DEL SONIDO REFLEJADO LA GEOMETRIA DE LAS SUPERFICIES ES FUNDAMENTAL PARA CONOCER EL DESTINO DE LAS REFLEXIONES EN UNA SALA. EN a) LAS SUPERFICIE CONVEXA PROPICIA REFLEXIONES MUY DIVERGENTES, EN b) LA SUPERFICIE PLANA ORIGINA REFLEXIONES MEDIANAMENTE DIVERGENTES Y EN c) LA SUPERFICIE CÓNCAVA CREA REFLEXIONES CONVERGENTES.
  • 20. PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO EN SALAS ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO ECO FLOTANTE: CUANDO UNA FUENTE SONORA SE ENCUENTRA ENTRE DOS SUPERFICIES PARALELAS Y ALTAMENTE REFLECTANTES, EL SONIDO SE REFLEJARA CONTANTEMENTE HASTA QUE SE DISIPE SU ENERGÍA, ESTO SE CONOCE COMO ECO FLOTANTE
  • 21. FOCALIZACIÓN DEL SONIDO: CUANDO LA FUENTE SONORA Y LA ZONA DE RECEPCIÓN DEL SONIDO SE ENCUENTRAN DENTRO DEL ÁREA QUE CONFORMA EL RADIO DE UNA SUPERFICIE CÓNCAVA, EL SONIDO SE FOCALIZARÁ EN UN PUNTO SOBRE DICHO EJE, CREANDO UNA DEFICIENTE DISTRIBUCIÓN DE LA ONDA SONORA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO
  • 22. REFLECTOR DE ESQUINA: (Izquierda) CUANDO EL CIELO FALSO FORMA EN LAS ESQUINAS UN ÁNGULO DE 90º, EL SONIDO SE REGRESARÁ HACIA LA FUENTE SONORA EN EL ESCENARIO. GALERÍA DE LOS SUSURROS: (Derecha) CUANDO EN UNA SALA CIRCULAR LA FUENTE SONORA SE ENCUENTRA EN EL BORDE, EL SONIDO SE REFLEJARA SUCESIVAMENTE EN LA SUPERFICIE CURVA, PERO EN EL CENTRO LA POTENCIA SONORA SERÁ CASI NULA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO
  • 23. PARA EL ECO FLOTANTE SON ADECUADAS ESTAS TRES SOLUCIONES. EN TANTO PARA LA REFLEXIÓN DE ESQUINA LA OPCIÓN “c” ES CORRECTA, YA QUE DE ESTA FORMA SE EVITA EL ANGULO RECTO EN EL CIELO FALSO. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO ALGUNAS SOLUCIONES GENERALES
  • 24. PARA LA FOCALIZACIÓN DEL SONIDO: A LA IZQUIERDA, UNA SOLUCIÓN ES UBICAR FUERA DEL ÁREA QUE DEFINE LA CURVATURA TANTO A LA FUENTE SONORA COMO A LOS ESPECTADORES. A LA DERECHA UN RESONADOR DE MEMBRANA QUE NO ES MAS QUE UNA SUPERFICIE FLEXIBLE QUE SE INSTALA DELANTE DE LA SUPERFICIE CÓNCAVA. AL VIBRAR ABSORBE LA ENERGÍA Y DISIPA LA ENERGÍA QUE PROVOCA LA FOCALIZACIÓN. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO ALGUNAS SOLUCIONES GENERALES Resonador de membrana
  • 25. TIEMPO DE REVERBERACION: EL TIEMPO EN QUE EL SONIDO DISMINUYE SU POTENCIA INICIAL EN 60 DbA SE CONOCE COMO TIEMPO DE REVERBERACION. SE CONSIDERA EL PRINCIPAL PARAMETRO PARA DETERMINAR LA CALIDAD ACUSTICA DE UNA SALA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 26. EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS A LA IZQUIERDA: MATERIALES ABSORBENTES, 1) FIBRA DE VIDRIO, 2) LANA DE VIDRIO, 3 3) RESINA DE MELAMINA, 4) ESPUMA DE POLIURETANO. A LA DERECHA: RESONADORES DE MADERA RANURADOS Y PERFORADOS, TENEN UN ALTO NIVEL DE ABSORCIÓN A MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 27. a) MODELOS DE PLACAS ABSORBENTES DE MORTERO POROSO A BASE DE PIEDRAS NATURALES. b) PARED DE SALA DE DEPORTES DEL LOUVRE REVESTIDA CON DICHAS PLACAS. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
  • 28. EJEMPLOS DE TRATAMINETO ACUSTICO A BASE DE CILINDROS ABSORBENTES DE LANA MINERAL ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
  • 29. TRATAMIENTO ACUSTICO A BASE TECHO DE BAFLES RECTANGULARES ABSORBENTES DE LANA MINERAL COMPRIMIDA ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
  • 30. LOS RESONADORES PUEDEN SER DE DIFERENTES MATERIALES; PLACAS DE YESO, CHAPAS METALICAS E INCLUSO LADRILLOS DE BARRO. SU SELECCION ESTA EN DEPENDENCIA DEL EFECTO ACUSTICO QUE SE QUIERE LOGRAR. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
  • 31. LA IZQUIERDA UNA SECCION DE UN RESONADOR SIMPLE DE CAVIDAD (HELMHOLTZ). A LA DERECHA VISTA DEL TECHO DE LA FILARMONICA DE BERLIN CON LOS RESONADORES HELMHOLTZ. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO EJEMPLOS DE MATERIALES ACÚSTICOS
  • 32. UBICACIÓN DE PANELES PARA GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES EN LA ZONA DEL PÚBLICO. OBSÉRVESE LOS DIFERENTES ÁNGULOS QUE TIENEN LOS PANELES CON EL FIN DE DIRIGIR EL SONIDO HACIA DONDE MAS SE NECESITA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 33. OTRO EJEMPLO DE UBICACIÓN DE PANELES REFLECTANTES. A LA DERECHA SE OBSERVA LA PROYECCION DE ESTOS EN PLANTA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 34. PANELES LATERALES QUE TAMBIÉN CONTRIBUYEN A GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES HACIA LA ZONA DE PÚBLICO. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 35. VISTA REAL DEL LOCAL DE LA IMAGEN ANTERIOR. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 36. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALAS EN FORMA DE ABANICO CARACTERÍSTICAS • AUSENCIA DE PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA. • POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIONES EN EL CASO DE QUE LA PARED POSTERIOR SEA CÓNCAVA. • A MAYOR ANGULO DEL ABANICO LA ACÚSTICA ES MÁS DESFAVORABLE. • POSIBILIDAD DE GRAN AFORO. • INTIMIDAD ACÚSTICA LIMITADA EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA.
  • 37. EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE ABANICO: NORTHERN ALBERTA JUBILEE AUDITORIUM EN ALBERTA, CANADA ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 38. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA DE PLANTA RECTAGULAR CARACTERÍSTICAS • SALA Y BALCONES RELATIVAMENTE ESTRECHOS. • GRAN NUMERO DE PRIMERAS REFLEXIONES DEBIDO A LA PROXIMIDAD DEL PUBLICO A LAS PAREDES. • INTIMIDAD ACÚSTICA ELEVADA. • ELEVADO GRADO DE DIFUSIÓN DEL SONIDO DEBIDO A LA EXISTENCIA DE ORNAMENTACIÓN Y SUPERFICIES IRREGULARES. • VISUALES DEFICIENTES EN ALGUNAS LOCALIDADES, ESPECIALMENTE EN LA PARTE POSTERIOR Y EN LOS BALCONES.
  • 39. EJEMPLO DE SALA RECTANGULAR: VIENA MUSIKVEREINSSAAL EN VIENA, AUSTRIA ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 40. EJEMPLO DE SALA RECTENGULAR: AMSTERDAM CONCERTBOUW, EN AMSTERDAM, HOLANDA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 41. EJEMPLO DE SALA RECTANGULAR: BOSTON SYMPHONY, EN BOSTON , USA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 42. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO CARACTERÍSTICAS • EXISTENCIA DE GRAN CANTIDAD DE REFLEXIONES LATERALES. • FALTA DE VISIBILIDAD DESDE UNA BUENA PARTE DE SUS LOCALIDADES. • DEBIDO A LA MENCIONADA FALTA DE VISIBILIDAD NO EXISTE NINGUNA SALA DISEÑADA EXCLUSIVAMENTE CON ESTA FORMA.
  • 43. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO CARACTERÍSTICAS • ES UNA COMBINACIÓN DE LAS FORMAS DE ABANICO Y ABANICO INVERTIDO. • PRESENTA LAS VENTAJAS VISUALES Y DE AFORO DE LA FORMA DE ABANICO. • PRESENTA LAS VENTAJAS ACÚSTICAS DE LA FORMA DE ABANICO INVERTIDO.
  • 44. EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO: BUNKA KAIKAN, EN TOKIO - JAPON ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 45. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA EN FORMA DE HERRADURA CARACTERÍSTICAS • PERFIL AMPLIAMENTE UTILIZADO EN TEATROS Y SALAS DE ÓPERA. • BAJA POTENCIA DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES. • POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIÓN CAUSADA POR LA CONCAVIDAD DE LA PARED POSTERIOR. • POSIBILIDAD DE GRAN AFORO.
  • 46. EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE HERRADURA: CARNIGIE HALL, EN NUEVA YORK- USA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 47. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA CON REFLEXIONES FRONTALES CARACTERÍSTICAS • FALSO TECHO EN FORMA SIMILAR A UNA ELIPSE SECCIONADA. • TODAS LAS PRIMERAS REFLEXIONES SON GENERADAS POR EL FALSO TECHO. • SONORIDAD UNIFORME EN TODAS LAS LOCALIDADES. • APROPIADA PARA SALA DE CONFERENCIAS, DEBIDO AL DISEÑO DE UBICACIÓN ÚNICA DE LA FUENTE SONORA. • RUIDO PRODUCIDO POR EL PÚBLICO PERCIBIDO EN EL ESCENARIO.
  • 48. EJEMPLO DE SALA CON REFLEXIIONES FRONTALES: SALA PLÉYEL, EN PARIS – FRANCIA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 49. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA CON FORMAS HEXAGONALES SUPERPUESTAS CARACTERÍSTICAS • DISTRIBUCIÓN DEL PÚBLICO EN DOS ZONAS A DIFERENTE NIVEL. • INCLINACIÓN PRONUNCIADA DE LOS ASIENTOS, ESPECIALMENTE EN EL NIVEL SUPERIOR. • TECHO CON ELEMENTOS DIFUSORES. • MEJORES VISUALES QUE EN LA SALA DE FORMA RECTANGULAR. • SONIDO EXCELENTE EN EL ESCENARIO Y EN LA SALA INTERIOR.
  • 50. EJEMPLO DE SALA DE FORMA DE HEXAGONOS SUPERPUESTOS: DE DOELEN CONCERT HALL, EN ROTTERDAM – HOLANDA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 51. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES CARACTERÍSTICAS • PUBLICO DISTRIBUIDO EN DIFERENTES TERRAZAS. • COMPLEJO DISEÑO DE SUPERFICIES REFLECTANTES ALREDEDOR DE LAS TERRAZAS. • POSIBILIDAD DE GRAN AFORO. • VISUALES EXCELENTES Y DIFERENCIADAS EN CADA NIVEL. • SENSACIÓN DE PROXIMIDAD AL ESCENARIO EN CUALQUIER LOCALIDAD.
  • 52. EJEMPLO DE SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES: BERLIN PHILHARMONIE, EN BERLIN – ALEMANIA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 53. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO SALA CON REFLEXIONES LATERALES CARACTERÍSTICAS • SALA CON UNA FORMA PRÁCTICAMENTE ELÍPTICA. • ASIENTOS AGRUPADOS EN TRES ZONAS CON SU CORRESPONDIENTES SUPERFICIES REFLECTANTES. • INTMIDAD ACÚSTICA ELEVADA. • BUENAS VISUALES Y POSIBILDAD DE UN GRAN AFORO. • SENSACIÓN DE BAJA REVERBERACIÓN.
  • 54. EJEMPLO DE SALA CON REFLEXIONES LATERALES: CHRSTCHURCH TOWN HALL, EN NUEVA ZELANDA. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
  • 55. ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
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  • 70. GRACIAS POR SU ATENCIÓN ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO
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