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El arte griego
 El origen de Occidente



              Higinio Rodríguez Lorenzo
Introducción
• En la península helénica y las islas
  cercanas confluyen las culturas oriental
  (Mesopotamia y Egipto) y la más atrasada
  “indoeuropea”.

• Son los comerciantes orientales quienes
  estimulan el desarrollo sociocultural de
  estos pueblos que están saliendo del
  neolítico … y que sucesivas “invasiones”
  del norte, rehacen a lo largo del segundo
  milenio AC.
Introducción
• Con anterioridad, en las islas del Egeo se
  había desarrollado una cultura “calcolítica”
  que se conoce como “cicládica”, entre el
  3.200 aC y el 2.000 aC.
• Tiene un escultura singular: unos “idolillos”
  que representan generalmente una mujer
  de forma muy esquemática y bastante
  plana.
• Es un arte “geométrico”, que también
  trasladan a la cerámica. Poco más
  tenemos de esta civilización.
Introducción




• Figurillas de las Cícladas. Museo del Louvre
Introducción




• Figurillas de las Cícladas. Museo Británico
Introducción
• Creta y antes Chipre son los pasos
  previos de ese contacto oriental y
  europeo.

• Las dos islas tienen poblaciones obligadas
  a navegar.

• La de Creta, durante más de 1000 años
  (del 2.600 AC al 1.200) tendrá un dominio
  amplio sobre el mar y hará de
  intermediaria en los intercambios.
Introducción
• Creta desarrollará la conocida como
  “civilización minoica”, que empieza a
  derrumbarse hacia el 1.400 AC en medio
  de un desastre natural y la invasión de los
  aqueos (“griegos” continentales).
• Esos aqueos son los que destruirán Troya
  uno o dos siglos después.
• Después de esta ocupación, Creta ingresa
  en el ámbito griego para siempre. Hacia el
  1.200 será ocupada por los dorios.
Introducción
• La cultura minoica (del legendario “Minos”)
  es refinada, amante del lujo y los placeres.
• Construyeron ciudades y esa fue su forma
  de organizarse, en ciudades estado.
• La ciudad se organizaba en torno a un
  palacio inmenso, decorado con lujo, y
  donde se ensayaron formas constructivas
  originales.
• Conocemos restos de varios. Al ser una
  zona sísmica, queda poco en pie.
Introducción




• Restos del palacio de Faistos
Introducción




• Restos del palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
Introducción




• Restos del palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
Introducción




• Restos del palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
Introducción




• Pintura al fresco en el palacio de Cnossos (después del
  1500 AC)
Introducción




• Pintura al fresco en el palacio de Cnossos
  (después del 1500 AC)
Introducción
• Los que derribaron la cultura minoica, los
  aqueos, desarrollaron también un arte
  interesante que denominamos “micénico”.
• Micenas, el centro de poder, y Tirinto son
  dos de los lugares más importantes.
• Hacia el 1200, los dorios, un pueblo
  indoeuropeo, que conoce el hierro,
  destruye la civilización micénica y los
  reemplaza.
Introducción
        • Se puede
          apreciar en el
          mapa que los
          aqueos ya
          ocupan lo que
          será el “mundo
          griego”
          posterior.
Introducción
• Es un arte monumental, pero más
  rudimentario que el minoico, aunque
  influido por éste
• La arquitectura, imponente, utiliza grandes
  piedras (muros ciclópeos) para la
  construcción.
• La orfebrería, rica, utiliza variados
  metales, hasta el oro.
• La pintura es, acaso, la más influida por el
  estilo minoico.
Introducción
• Puerta de los leones, en Micenas.
Introducción




• Plano de la ciudad de Tirinto.
Introducción
          • Máscara
            funeraria
            repujada en oro
            y que se
            conoce,
            falsamente,
            como “máscara
            de Agamenón”,
            el héroe de
            Troya.
Introducción
         • Ejemplo de
           escultura, en
           piedra caliza y
           policromada.
Introducción
      • Ejemplo de pintura
        al fresco, en
        Micenas: dama del
        collar, hacia el 1450
        AC.
El Arte Griego
Introducción
• El mundo griego es más que la península
  helénica: se extiende por las costas del Mar
  Negro, de Anatolia, del sur de la península
  itálica, la cirenaica africana … y las islas de
  Chipre, Creta y Sicilia.
• El poblamiento es, básicamente, urbano,
  de baja densidad (ciudades pequeñas).
• Crisol de numerosas influencias orientales
  e indoeuropeas, generará una cultura
  original, potente y perdurable: la europea.
Introducción
• Desde aproximadamente el siglo VIII AC,
  un aumento de población en la península
  helénica les impulsó a emigrar y fundar
  colonias.
• Fue así como se aceleró su desarrollo
  cultural.
• La base étnica que inició esto fue la de
  los dorios, que habían destruido a los
  micénicos (aqueos) hacia el siglo XIII-XII
  AC.
Introducción
Introducción
• Estos dorios, de pastores y agricultores,
  pasaron a navegantes y comerciantes
  aprovechando la crisis que vivieron los
  fenicios ante la presión asiria.
• No hay una unidad “nacional” ni nada
  parecido: sólo un fondo cultural común
  en torno a una lengua y una religión.
• La rivalidad y las guerras son frecuentes.
• Hacia el 776 AC se establece un tiempo de
  paz religiosa, que incluye unos juegos.
Introducción
• La evolución política, desde monarquías
  de base tribal hacia democracias pasando
  por regímenes autoritarios populistas (las
  tiranías) ocurrió en numerosas ciudades
  (polis), siendo Atenas la más desarrollada.
• El tiempo de esto va de los siglos IX-VIII al
  V, para decaer luego en medio de nuevos
  enfrentamientos y acabar el siglo IV bajo
  el dominio de un pueblo helenizado del
  norte: los macedonios.
Introducción
• En el siglo V, tras el enfrentamiento
  victorioso con los persas, el mundo
  griego alcanzó una prosperidad y desarrollo
  inauditos.
• La cultura fue un reflejo claro de este
  desarrollo.
• Filosofía, Literatura, teoría política, ciencia,
  arte … alcanzan en ese siglo cotas difíciles
  de superar.
El arte griego
• La periodización del arte griego es ésta:
  – Período arcaico
     • Del siglo VII AC. hasta el 480 AC aproximadamente
       (desde las primeras colonias hasta las guerras
       persas)
  – Período clásico
     • Desde el 480 AC hasta el 323 AC (desde la victoria
       ante los persas hasta la muerte de Alejandro Magno)
  – Período helenístico.
     • Desde el 323 AC hasta el 30 AC. (desde la muerte
       de Alejandro Magno hasta el inicio del imperio
       romano con Augusto)
El arte griego
• El arte, a diferencia de otros de la época,
  está hecho “a la medida del hombre”: su
  monumentalidad no está ligada a la
  divinidad, la exaltación megalómana del
  poder o el capricho de un poderoso.
• Es un arte para disfrutar como espectador
  y ciudadano de la polis.
• El canon de belleza que se deriva de esto
  está sujeto a la armonía (proporción), a una
  escala humana y al naturalismo (verdad).
El arte griego




Arquitectura
El arte griego
• La arquitectura:
  – El templo es la construcción más característica
  – Es la residencia del dios: una sala rodeada de
    columnas que “recuerdan” el “bosque sagrado”
    donde moraban los dioses en otra época.
  – Está pensado para ser observado desde el
    exterior y desde lejos, por eso se atiende más
    al exterior que al interior.
  – Así, en el exterior se utiliza la escultura en
    relieve para narrar, en frisos y frontones.
  – El templo, en piedra, recuerda construcciones
    anteriores en madera.
El arte griego
         • Maqueta del templo
           de Zeus en Olimpia.
           (Museo del Louvre)
El arte griego
El arte griego
El arte griego
• La arquitectura:
  – La columna es el elemento más definitorio de
    la arquitectura.
  – Define lo que se ha dado en llamar “órdenes”:
    • el diámetro en la base es utilizado como módulo para
      definir la altura de la columna y el resto de la
      construcción.
  – Se refieren tres órdenes, de aparición sucesiva
    en el tiempo y con características que se
    extienden a todo el edificio:
    • dórico, desde el siglo VII. Sobrio; denota firmeza.
    • jónico, desde el VI. Esbelto, denota ligereza.
    • corintio, desde el V. Recargado, denota riqueza.
• El orden dórico:
  – Cornisa poco decorada
  – Friso: metopas y triglifos
  – Rectangular sin división
  – Capitel en dos partes
    (ábaco y equino)
  – Collarino: cierra el fuste
  – Fuste estriado,
    ligeramente abombado
    en el centro (éntasis)
  – No tiene basa.
• El orden jónico:
  – Cornisa muy decorada y
    sobresale poco.
  – Friso decorado con
    relieves o pinturas.
  – Arquitrabe en tres bandas
    paralelas escalonada.
  – Capitel con volutas y
    ábaco tallado
  – Fuste más delgado y
    esbelto. Estrecha arriba
  – Basa en tres partes, dos
    cóncavas y una convexa.
• El orden corintio:
  – Se deriva del jónico
  – El capitel está decorado
    con hojas de acanto.
    asemeja una cesta con
    hojas.
  – El fuste es más elevado
    y delgado que el jónico.
Introducción
Introducción
El arte griego
• La Acrópolis ateniense.
  – Atenas y su acrópolis fue arrasada en el
    480AC por los persas. Al año siguiente éstos
    fueron derrotados en Salamina y Platea.
  – Unos años después, con Pericles al frente de
    Atenas se comenzaría su reconstrucción.
  – La reconstrucción, dirigida por Fidias. dejará
    cuatro monumentos excepcionales:
    • El Partenón, el templo principal, con la estatua de
      la diosa protectora, Atenea.
    • El templo de Niké Áptera
    • El Erecteion
    • Y los Propileos, el monumento de acceso al
      recinto.
El arte griego
• El Partenón (hacia el 447-432 AC)
  – Sus autores son ICTINOS y CALÍCRATES
  – Se buscó la “proporción perfecta” así que se
    rompió con la tradición (6 x 13 columnas) al
    situar 8 columnas en las fachadas y 17 a los
    lados.
  – Se siguió un módulo que implicaba el ancho,
    el largo y el alto: 0,858 metros y se aplicó a
    todo, hasta a la anchura de frisos y metopas
    o la altura de los capiteles.
El arte griego
• El Partenón (hacia el 447-432 AC)
  – Pero la armonía incluye también la visual: así
    que se “deformó” corrigiendo con el éntasis las
    columnas (engordando el centro para que
    parezca recto el perfil) y la separación entre las
    columnas de los extremos y su diámetro.
    También se deformaron el entablamento y el
    estilóbato, curvándolos hacia arriba para que
    se perciban como rectas perfectas.
  – Es un edificio dórico períptero, octóstilo en la
    fachada y con dos pórticos interiores
    hexástilos. Planta rectangular y cella dividida.
El arte griego
• Niké Áptera (entre el 449 –diseño- y el 425-21 AC–
  construcción)
      • Su autor es Calícrates.
      • Es un templo pequeño de estilo jónico
      • Está a la entrada, por lo que su impacto visual es alto
        ya desde la vía sagrada de acceso.
      • Tiene unos altorrelieves en el friso de una belleza
        extraordinaria, representando a la diosa Victoria
        (Niké) y escenas de la victoria de Platea sobre los
        persas.
      • Anfipróstilo (pórtico de columnas en ambas
        fachadas), y tetrástilo (cuatro columnas). La cella es
        pequeña: 5 x 5 metros aproximadamente.
El arte griego
• Niké Áptera:
El arte griego
• Erecteion (entre el 421 y el 406 AC)
      • Su autor es Mnesicles (autor de los Propileos).
      • Es un templo de estilo jónico, a diferentes niveles
        por lo irregular del terreno por lo que se rompe la
        unidad, pero consigue un edificio integrado.
      • Se puede considerar como la unión de dos templos:
         – El santuario de Atenea (con su olivo sagrado) donde se le
           rinde culto y sacrificios.
         – Y otro dedicado a Poseidón, Ereteo y Cécrope, que
           debieron de abrir el pórtico en otro sentido al que les
           correspondía.
         – Hay un pórtico abierto al sur, famoso porque sus columnas
           son esculturas femeninas, lujosamente decoradas en su
           origen: la tribuna de las cariátides..
El arte griego
• Erecteion:
El arte griego
• Erecteion:
El arte griego
• La arquitectura:
  – El teatro es un “edificio” clave en la ciudad
    griega posterior del siglo V AC en adelante.
  – Los orígenes del teatro son religiosos, pero en
    el siglo V y en Atenas especialmente, se liberó
    en parte de esos motivos y tomó otras
    temáticas, ampliándose a la comedia con
    Aristófanes.
  – El teatro convocaba a miles de personas, si
    bien las polis raramente llegaban a los 10.000
    habitantes… y de pleno derecho no llegaban a
    ser el 20%.
El arte griego
• La arquitectura:
   – El teatro está presente en todas las polis y en
     los santuarios que comparten las polis.
   – En su construcción, siempre al aire libre, se
     tenía en cuenta el desnivel del terreno para
     realizar las gradas (Cávea) de los espectadores.
   – En la parte baja se situaban
los elementos del escenario:
     • Orchestra
     • Proscenio
     • Escena
El arte griego
• La arquitectura:
   – El teatro:
La acústica está lograda atendiendo hasta a la
  orientación de los vientos: desde la última fila se
  oía perfectamente a los actores.
El arte griego
• Epidauro (hacia el 350 AC)
   – El autor: Policleto el joven
   – En Epidauro había un santuario dedicado al
     dios de la salud, Asclepio.
   – El teatro de Epidauro se considera el más
     perfecto de los teatros griegos por la armonía
     de sus dimensiones (120 m de diámetro y 24
     de desnivel) y porque da importancia grande a
     la escena, lo que revela la evolución del teatro.
   – Los romanos heredarán este modelo y lo
     superarán.
El arte griego
• Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)
  – El autor: desconocido
  – No se conserva íntegro (apenas la mitad del
    conjunto original) ni tampoco está en su
    ubicación original, sino en el museo de
    Pérgamo en Berlín.
  – En la década de 1870 es cuando se descubre
    en unas excavaciones. Luego se hallarán la
    mayor parte de los restos en la muralla, pues
    en época bizantina reutilizaron el material para
    hacer la muralla.
  – Una parte pequeña se exhibe hoy en Turquía.
El arte griego
• Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)




    Maqueta de cómo debió ser el altar de Pérgamo original
El arte griego
• Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)
  – Es un altar a Zeus, conmemorativo de una
    serie de victorias del rey Eumenes II.
  – Un altar monumental (colosalismo) y con un
    programa iconográfico plenamente helenístico
    (complejo, movido, de gran expresividad …). El
    conjunto se revela como pura teatralidad.
  – El programa iconográfico representa la
    gigantomaquia: los dioses contra los gigantes,
    pero se puede trasladar a la victoria del rey
    sobre los celtas: así que la finalidad
    conmemorativa lo es por partida doble.
El arte griego
•Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)
El arte griego




Escultura
El arte griego
• La escultura:
  – En la escultura es, acaso, donde mejor
    podemos seguir la periodización que
    señalamos al comienzo.
  – De una influencia egipcia notable en la época
    arcaica a una originalidad sin parangón en la
    época helenística, pasando por el período
    clásico en que se marcó un canon que llegará
    a nuestros días.
  – El material es, por lo regular mármol o bronce
  – Hay pocas piezas originales pues la mayoría
    nos llegó por copia romana en mármol.
El arte griego
• La escultura. Época arcaica:
  – Los tipos que encontramos son los Kouros y
    las Koré: jóvenes varones y chicas,
    respectivamente.
  – Los Kouros son varones, desnudos, atléticos y
    pueden representar atletas o guerreros
    muertos en combate o incluso a Apolo.
  – Las Koré son sacerdotisas que portan
    ofrendas, están vestidas aunque las formas
    femeninas se insinúan bajo los pliegues de la
    ropa.
El arte griego
• La escultura. Época arcaica:
  – La influencia egipcia es perceptible:
     • rigidez, frontalidad, pesadez y forma cúbica aunque
       se labren detalles, paso al frente …
  – Pero también hay diferencias:
     •   sonrisa dibujada y sensación de vida;
     •   exenta de cualquier soporte o sujeción
     •   y los músculos bien esculpidos.
     •   También se utiliza el desnudo para el varón.
  – La estatuaria griega empieza a despegarse ya
    de los modelos egipcios y orientales.
El arte griego
• La escultura. Época arcaica:




                  Moscóforo
       Kouros de Tenea        Kouros de Anavyssos.
El arte griego
• La escultura. Época arcaica:




       Kouroi en el museo del Louvre, París.
El arte griego
    • La escultura. Época arcaica:




Kouros en el museo de Británico, Londres.
El arte griego
 • La escultura. Época arcaica:




Koré del Louvre      Kore de la Acrópolis   Kore del Peplo
El arte griego
 • La escultura. Época arcaica:




Koré de Auxerre, Louvre.
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
  – La primera generación está activa entre el
    460 y 420 AC.
  – Sus representantes son Mirón, Policleto y
    Fidias. Los tres tuvieron maestros comunes y
    trabajaron en Atenas.
  – Los tres rompieron con la rigidez arcaica y
    legaron obras que se consideran “clásicas” y
    que marcaron la escultura occidental para
    siempre.
  – Los tres dejaron discípulos cuya obra entra
    en los comienzos del siglo IV AC.
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
• Mirón (del 490 al 440 AC). Es el escultor de
  transición, del primer clasicismo.
• Capta el movimiento pero lo congela, lo
  que le une al mundo arcaico.
• Modela y arriesga en la composición, lo
  que le introduce en el clasicismo de lleno.
• Parece ser que el realismo fue una de sus
  características.
• Trabajó fundamentalmente el bronce.
El arte griego
• Época clásica. El discóbolo (450AC):
  – El original fue en bronce (fundición). Nos llegó
    copia romana en mármol.
  – Representa a un atleta en el momento en que
    va a lanzar el disco.
  – La unidad de la composición es total:
    músculos, expresión, postura … pero también
    de lo esculpido con el espacio que le rodea.
  – La composición se hace a partir de triángulos
    en zig-zag y cos curvas que se cortan
    enfrentadas.
Nos han llegado más copias. Pero la más
fiel es la que hemos reproducido en tres
perspectivas pues hay una descripción del
siglo II cuando aún existía el original.
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
• Policleto el viejo (480-420AC).
• No es ateniense, como los otros, sino de
  Argos.
• Tiene obra teórica escrita (el Canon)
• Busca representar la belleza ideal en el
  cuerpo del varón, aplicando la matemática
  para definir la proporción y la simetría.
• Postuló la altura como 7 cabezas. Y la
  cabeza en tres zonas: frente, nariz, boca.
El arte griego
• Época clásica: el Doríforo (440AC).
• Original en bronce, fundición. Nos llegó
  copia en marmol.
• El tema: un atleta desnudo que camina
  con la lanza o jabalina al hombro. Es el
  tema de los kouros.
• Aplica su canon de 7 cabezas.
• Da una figura un poco “achaparrada” pero
  el canon se recuperará en el
  Renacimiento, 1900 años después.
El arte griego
• Época clásica: el Doríforo (440AC).
• El momento elegido es al dar el paso, lo
  que permite al autor poner en relación
  todos los músculos y articulaciones del
  cuerpo.
• Se genera una tensión entre la parte en
  movimiento y la parte estática.
• Rompe la frontalidad con una ligerísima
  torsión del cuerpo. Se conoce a esto como
  el “contraposto”.
El arte griego
• Época clásica: el Diadúmeno (430AC).
• Del mismo autor, Policleto.
• Original en bronce. Nos han llegado
  copias romanas en mármol.
• Es la representación de un atleta que, tras
  vencer, se está ajustando la diadema que
  le acredita como vencedor.
• Una postura muy parecida, el contraposto,
  a la del Doríforo aunque tiene más ritmo.
El arte griego
• Época clásica: el Diadúmeno (430AC).
• Es una obra de madurez y recoge
  influencias de Fidias:
  – en el detallismo naturalista;
  – la mayor libertad expresiva:
     •   sonrisa de satisfacción,
     •   brazos levantados,
     •   mejor acabado en la musculatura
     •   y una mayor sensación de movimiento o ritmo.
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
• Fidias (490-430AC)
• Es el escultor “de los dioses” mientras que
  a Policleto se le considera escultor “de los
  hombres”. Ambos tuvieron fama sin par ya
  en vida.
• Amigo (y por eso perseguido) de Pericles,
  el líder de la democracia en Atenas. Este
  político le encargará la dirección de la
  reconstrucción de la Acrópolis después
  del 460 AC.
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
• Fidias (490-430AC)
• Dejará una escuela numerosa de
  seguidores que propagará el estilo clásico
  ateniense o ático.
• Pero nos quedan pocos restos íntegros de
  su obra y sí muchas descripciones y citas
  literarias.
• Los relieves que hizo para el Partenón son
  sólo una parte de su enorme obra.
El arte griego
• Época clásica. Friso Panateneas:
• Fidias. Hacia el 440 AC
• Reproduce una procesión que se celebraba
  en Atenas.
• Estaba en la parte exterior de la cella del
  Partenón. Medía 160 m. de longitud y
  aproxim. 1 metro de alto, por 5 cm de fondo
• Estaba coloreado.
• Cuida el efecto óptico, sobresaliendo la
  parte más alta del friso.
Museo Británico
Museo Británico
El arte griego
• Época clásica. Friso Panateneas:
• Las figuras todas tienen una expresión
  serena, pero todas están individualizadas.
• El tratamiento de los detalles pero sobre
  todo de los ropajes es de un naturalismo
  inaudito para la época.
• Se representa el movimiento (la cabalgata
  ocupa casi el 70% de todo el friso) pero sin
  exageración, congelado.
• Son unas 360 figuras humanas, 220
  animales y 10 carros.
Museo Británico
Museo Británico
Museo Británico
Museo del Partenón, Atenas
Museo del Partenón, Atenas
Museo Británico
El arte griego
• Época clásica. Friso Panateneas:
• Se representan escenas cotidianas y
  anecdóticas con escenas solemnes, en las
  que aparecen representaciones de dioses.
• Más que esculpido parece modelado sobre
  el mármol por la suavidad de las formas.
• La procesión, como otras representaciones
  del Partenón, representan el triunfo de
  Atenas sobre sus enemigos. Es, pues, un
  programa político además de religioso.
Museo Británico
El arte griego
                                                  • Otros
                                                    ejemplos de
                                                    Fidias en el
                                                    Partenón




Las metopas en el exterior: Los lapitas y los centauros
Museo Británico
Museo Británico
Museo Británico
Museo Británico
Museo Británico
El arte griego




• Otros ejemplos de Fidias en el Partenón: los dos
  frontones.
El arte griego




• Otros ejemplos de Fidias en el Partenón: friso de
  Atenea y Poseidón. Museo Británico
El arte griego




• Otros ejemplos de Fidias en el Partenón: Friso
  del nacimiento de Atenea, el caballo. Museo
  Británico
El arte griego
 •   Otras esculturas de Fidias o atribuidas (copias romanas todas)




Apolo (ha. 450)         Atenea Lemnia (ha 450)      Atenea Partenos (ha 448)
El arte griego
 • Seguidores de Polícleto y de Fidias:




Alcamenes (Aesclepios)     Kalimachos (Afrodita)   Desconocido (Nióbide herida)
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
• La tercera generación de escultores del período
  clásico acentúa el ideal de belleza hasta derivar al
  final en un “barroquismo” que será la tónica en el
  período siguiente.
• Reformulan el canon de Policleto hacia la esbeltez.
• Superan las trabas para el desnudo femenino.
• Son tres autores los más destacados:
  – Praxíteles (390-330 AC)
  – Lisipo (370-318 AC)
  – Scopas o Escopas (hac. 420-330 AC)
El arte griego
• La escultura. Época clásica:
• Praxíteles (390-330 AC).
• Con este autor la expresividad de los
  rostros y gestos es mayor y se supera la
  “severidad” anterior.
• Mayor realismo en la representación …
• … y más dinamismo en la composición.
• Como del resto de los escultores griegos,
  su obra nos llega a través de copias
  romanas. Pero trabajó con preferencia el
  mármol que luego pintaba.
El arte griego
• La escultura. Praxíteles (390-330 AC).
• La Venus de Cnido (360 AC)
  – Tipo “venus púdica”: un desnudo que tapa su
    sexo. El desnudo no fue aceptado por la polis
    de Cos, quienes la habían encargado; la
    adquirieron luego los ciudadanos de Cnido.
  – Para exponerse en una hornacina pero que
    se podía rodear.
  – Como es la diosa de la belleza y el amor, de
    la sensualidad y la fertilidad, su carga erótica
    debía ser grande.
El arte griego
• La escultura. Praxíteles (390-330 AC).
• La Venus de Cnido (360 AC)
   – Modelado curvilíneo (la “s” praxitelina), pulido
     del acabado… lo que acentúa la morbidez de
     la carne.
   – Pero esa sensualidad se ve contenida por el
     momento elegido: tras el baño y cuando va a
     secarse: o sea intimidad, de ahí el gesto
     despreocupado de la pose.
   – El modelo fue imitadísimo: es una de las
     obras de la antigüedad más reproducidas.
El arte griego
• La escultura. Praxíteles (390-330 AC).
• Hermes con Dionisos (340 AC)
   – Modelado curvilíneo (otra vez la “s” praxitelina).
   – Aquí esa s aporta ligereza y elegancia, y
     compensa el estatismo de la línea vertical que
     culmina en el niño Dionisos.
   – Así se transmite la idea de “parada” en un
     camino, que es lo que trata de representar: la
     huida con su hermanastro para que Hera, la
     esposa de Zeus no hiciese daño al niño, fruto
     de amores adulterinos de Zeus.
El arte griego
 •   Otras obras de Praxíteles (todas copias romanas):




Sátiro escanciador (365)     Sátiro (340)      Apolo Sauróctono “matalagartos”
El arte griego
• La escultura clásica.
• Escopas (420-330 AC). (Su fecha de nacimiento es muy discutida)
   – Trabajó básicamente en mármol. Tiene obra
     repartida por el Peloponeso y Asia menor.
     Trabajó en el Mausoleo de Halicarnaso y
     como arquitecto en el templo de Atenea Alea.
   – Recoge las influencias de Fidias y de Polilcleto
     aunque rompe con esa serenidad:
   – … pues se le puede considerar el primero en
     esculpir el “pathos”, el patetismo o sentimiento,
     que luego el helenismo apurará al máximo.
El arte griego
• La escultura clásica.
• Escopas (420-330 AC).
   – Así el dolor, la pasión, la angustia, el miedo …
     todas expresiones del sentimiento aparecen en
     su obra.
   – Se dice que captaba la mente como si fuese un
     psicólogo y lo llevaba al retrato que esculpía.
   – Además, el movimiento que imprime a sus
     figuras, sin ser violento, aumenta esa
     impresión: en espiral, girándose con un brazo
     que busca al otro…
El arte griego
• La escultura. Escopas (420-330 AC).
• Ménade (340 AC)
  – Copia romana en mármol. Original en mármol
    también.
  – Representa a una sacerdotisa danzante del
    dios Dionisos, en éxtasis: vestido abierto
    (semidesnuda), boca abierta y expresión
    enloquecida.
  – El tema ya nos dice mucho sobre el autor: no
    podía representar esto con la serenidad y
    armonía del clasicismo habitual.
El arte griego
• La escultura. Escopas (420-330 AC).
• Ménade (340 AC)
  – Además de romperse la armonía clásica,
    Escopas hace esta obra para ser mirada de
    lado, lo que realza el movimiento de la figura.
  – También ayuda a esa sensación de movimiento
    el juego de los paños del vestido que deja ver
    un muslo y la nalga casi completa.
  – La obra influirá enormemente en los autores de
    las generaciones siguientes, del helenismo ya.
El arte griego
•   Otras obras de Scopas (atribuidas a él):
                        Restos de relieves del Mausoleo de Halicarnaso: Amazonomaquia
El arte griego
 •   Otras obras de Scopas (todas copias romanas):




Estela del cazador (380)      Meleagro               Pothos
El arte griego
• La escultura clásica.
• Lisipo (390-318 AC).
   – Ya en su vejez fue el artista preferido de
     Alejandro Magno, al que retrató.
   – Fue muy prolífico: se dice que esculpió más
     sobre 1500 obras.
   – Lejos de la expresividad de Escopas, sí que
     profundizó en el naturalismo.
   – Esculpe para que se pueda rodear la obra.
   – Modificó el canon de Policleto, haciéndolo más
     estilizado y, por tanto, más “elegante”.
El arte griego
• La escultura clásica.
• Lisipo (390-318 AC).
   – El naturalismo que practica le lleva a trabajar
     los detalles más nimios con gran verismo: el
     cabello, por ejemplo.
   – Dota a sus obras de expresión, sin caer en el
     dramatismo de Escopas.
   – Será también muy imitado en el helenismo,
     especialmente en la representación de
     personajes musculados y con los músculos
     tensados.
El arte griego
•   La escultura. Lisipo (390-318 AC).
• Apoxiómeno (330 AC). Bronce el original. Mármol las copias
  – Es un atleta que se está limpiando el polvo tras
    la carrera.
  – Toda la escultura ofrece pequeños giros que
    llevan a mirarla desde distintos puntos de vista,
    rodearla.
  – Los músculos de los brazos, levantados, están
    tensos por la elevación, no por el esfuerzo.
  – Insinúa un movimiento pausado tras el triunfo y
    con la mirada perdida a lo lejos.
El arte griego
• La escultura clásica.
   – Apoxiómeno (330 AC) Tres vistas.
El arte griego
• La escultura clásica.
   – Apoxiómeno (330 AC)
El arte griego
•   La escultura. Lisipo (390-318 AC).
• Apoxiómeno (330 AC) Bronce el original. Mármol las copias
  – En esta obra Lisipo aplica su canon, que es
    diferente del de Policleto: la altura la cifra en
    “ocho cabezas”, y la cabeza no se atiene a los
    tres tercios que estipuló Policleto.
  – Esta obra estuvo en los inicios del imperio de
    Roma delante de las termas de Agripa y allí se
    mantuvo mucho tiempo. Luego fue fundida y no
    nos quedan más que copias en mármol.
  – Influyó enormemente a través de esas copias,
    en el Renacimiento y luego en el Neoclasicismo
El arte griego
•   La escultura clásica.
    – Canon de Policleto y Canon de Lisipo.
El arte griego
 •   Otras obras de Lisipo (todas copias romanas):




Eros tensando el arco (325)       Hércules (320)     Hermes
El arte griego
•   La escultura. El Altar de Pérgamo. El friso. (160-150 AC).
• Gigantomaquia
  – Se han encontrado restos fragmentados en
    Pérgamo (murallas y casas). Se ha
    reconstruido en el museo dedicado al Altar en
    Berlín (desde 1879).
  – Participaron más de 40 escultores, pero bajo
    una dirección única.
  – El friso, en el nivel bajo del edificio llamado
    altar, con una altura de unos 2,30 metros,
    desarrolla una narración: la lucha entre los
    dioses y los gigantes.
El arte griego
•Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)
El arte griego
•   La escultura. El Altar de Pérgamo. El friso. (160-150 AC).
• Gigantomaquia
  – La narración de esta lucha permite explayarse
    en el movimiento y la expresividad: violencia
    del combate y enfrentamiento del bien y el mal
  – También es una narración política: Eumenes II,
    quien encargó la obra, y descendiente de Atalo,
    general de Alejandro Magno, desea advertir de
    que su poder es como el de los dioses, estando
    como está protegido por Atenea, la diosa del
    saber.
  – Inspirará narraciones posteriores (columna
    trajana, por ejemplo).
Atenea levanta por el pelo a Alcioneo mientras que Gea, madre del gigante,
le suplica piedad y Niké se acerca a coronar a Atenea como victoriosa.
Atenea levanta por el pelo a Alcioneo. Detalle.
Zeus lucha y derriba a tres gigantes
El arte griego
•   La escultura. Laoconte y sus hijos. (Fecha dudosa: entre160 y el 50 AC).
• Laoconte (o Laocoonte) y sus hijos.
   – Autores: Agesandro, Polidoro y Atenodoro.
   – El original del conjunto en bronce. Esta copia
     romana del siglo I DC, se descubrió en 1506 y, el
     brazo, en 1958. Su descubrimiento influyó en
     Miguel Ángel, que estaba presente cuando se
     desenterró.
   – Representa un episodio que se cuenta en la
     Ilíada, en la ciudad de Troya: Laoconte es un
     sacerdote troyano que se opone a que entre el
     Caballo en la ciudad. Poseidón, que protegía a
     los aqueos, le castigará…
El arte griego
•   La escultura. Laoconte y sus hijos. (Fecha dudosa: entre160 y el 50 AC).
• Laoconte (o Laocoonte) y sus hijos.
   – Para algunos representa la impotencia humana
     ante el castigo y poder de los dioses.
   – El grito desgarrador que se adivina en la boca
     de Laoconte, junto con la tragedia de ver a sus
     dos hijos engullidos por el monstruo marino,
     son el summun del expresionismo clásico.
   – La violencia de la composición: líneas oblicuas
     y un triángulo desplazado, acentúa el
     movimiento y el dramatismo que marcan las
     curvas de los miembros y las serpientes.
El arte griego
•   La escultura. Niké de Samotracia. (Entre220 y el 190 AC).
• Niké o Victoria de Samotracia.
  – Original en mármol. Situada sobre un pedestal
    que simulaba la proa de un barco.
  – Se le supone el viento de frente que extiende
    sus alas y aprieta contra el cuerpo el chitón
    (vestido), insinuando las formas femeninas y
    las arrugas de la fina tela. Es la técnica del
    “paño mojado”.
  – Toda la escultura (aún deteriorada) es un
    prodigio de finura en la talla, de realismo y de
    elegancia.
El arte griego
     •   Otras obras importantes del helenismo




Apolo (300 AC) copia           Afrodita (300AC) copia   Venus (siglo IV aC) copia
El arte griego




 Afrodita de Milo (ha 120AC)
El arte griego
 •   Otras obras importantes del helenismo




Galo suicidándose (230 AC) Copia     Detalle de la cabeza
El arte griego
•   Otras obras importantes del helenismo

                                            Galo moribundo
                                            (hacia el 230 AC)
                                            Copia
El arte griego
 •   Otras obras importantes del helenismo (copias romanas en mármol)

Menelao y Patroclo (200AC)                 Fauno (220AC)
El arte griego




Higinio R. L.   – 2007-2009

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El Arte griego

  • 1. El arte griego El origen de Occidente Higinio Rodríguez Lorenzo
  • 2. Introducción • En la península helénica y las islas cercanas confluyen las culturas oriental (Mesopotamia y Egipto) y la más atrasada “indoeuropea”. • Son los comerciantes orientales quienes estimulan el desarrollo sociocultural de estos pueblos que están saliendo del neolítico … y que sucesivas “invasiones” del norte, rehacen a lo largo del segundo milenio AC.
  • 3. Introducción • Con anterioridad, en las islas del Egeo se había desarrollado una cultura “calcolítica” que se conoce como “cicládica”, entre el 3.200 aC y el 2.000 aC. • Tiene un escultura singular: unos “idolillos” que representan generalmente una mujer de forma muy esquemática y bastante plana. • Es un arte “geométrico”, que también trasladan a la cerámica. Poco más tenemos de esta civilización.
  • 4. Introducción • Figurillas de las Cícladas. Museo del Louvre
  • 5. Introducción • Figurillas de las Cícladas. Museo Británico
  • 6. Introducción • Creta y antes Chipre son los pasos previos de ese contacto oriental y europeo. • Las dos islas tienen poblaciones obligadas a navegar. • La de Creta, durante más de 1000 años (del 2.600 AC al 1.200) tendrá un dominio amplio sobre el mar y hará de intermediaria en los intercambios.
  • 7. Introducción • Creta desarrollará la conocida como “civilización minoica”, que empieza a derrumbarse hacia el 1.400 AC en medio de un desastre natural y la invasión de los aqueos (“griegos” continentales). • Esos aqueos son los que destruirán Troya uno o dos siglos después. • Después de esta ocupación, Creta ingresa en el ámbito griego para siempre. Hacia el 1.200 será ocupada por los dorios.
  • 8. Introducción • La cultura minoica (del legendario “Minos”) es refinada, amante del lujo y los placeres. • Construyeron ciudades y esa fue su forma de organizarse, en ciudades estado. • La ciudad se organizaba en torno a un palacio inmenso, decorado con lujo, y donde se ensayaron formas constructivas originales. • Conocemos restos de varios. Al ser una zona sísmica, queda poco en pie.
  • 9. Introducción • Restos del palacio de Faistos
  • 10. Introducción • Restos del palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
  • 11. Introducción • Restos del palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
  • 12. Introducción • Restos del palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
  • 13. Introducción • Pintura al fresco en el palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
  • 14. Introducción • Pintura al fresco en el palacio de Cnossos (después del 1500 AC)
  • 15. Introducción • Los que derribaron la cultura minoica, los aqueos, desarrollaron también un arte interesante que denominamos “micénico”. • Micenas, el centro de poder, y Tirinto son dos de los lugares más importantes. • Hacia el 1200, los dorios, un pueblo indoeuropeo, que conoce el hierro, destruye la civilización micénica y los reemplaza.
  • 16. Introducción • Se puede apreciar en el mapa que los aqueos ya ocupan lo que será el “mundo griego” posterior.
  • 17. Introducción • Es un arte monumental, pero más rudimentario que el minoico, aunque influido por éste • La arquitectura, imponente, utiliza grandes piedras (muros ciclópeos) para la construcción. • La orfebrería, rica, utiliza variados metales, hasta el oro. • La pintura es, acaso, la más influida por el estilo minoico.
  • 18. Introducción • Puerta de los leones, en Micenas.
  • 19. Introducción • Plano de la ciudad de Tirinto.
  • 20. Introducción • Máscara funeraria repujada en oro y que se conoce, falsamente, como “máscara de Agamenón”, el héroe de Troya.
  • 21. Introducción • Ejemplo de escultura, en piedra caliza y policromada.
  • 22. Introducción • Ejemplo de pintura al fresco, en Micenas: dama del collar, hacia el 1450 AC.
  • 24. Introducción • El mundo griego es más que la península helénica: se extiende por las costas del Mar Negro, de Anatolia, del sur de la península itálica, la cirenaica africana … y las islas de Chipre, Creta y Sicilia. • El poblamiento es, básicamente, urbano, de baja densidad (ciudades pequeñas). • Crisol de numerosas influencias orientales e indoeuropeas, generará una cultura original, potente y perdurable: la europea.
  • 25. Introducción • Desde aproximadamente el siglo VIII AC, un aumento de población en la península helénica les impulsó a emigrar y fundar colonias. • Fue así como se aceleró su desarrollo cultural. • La base étnica que inició esto fue la de los dorios, que habían destruido a los micénicos (aqueos) hacia el siglo XIII-XII AC.
  • 27. Introducción • Estos dorios, de pastores y agricultores, pasaron a navegantes y comerciantes aprovechando la crisis que vivieron los fenicios ante la presión asiria. • No hay una unidad “nacional” ni nada parecido: sólo un fondo cultural común en torno a una lengua y una religión. • La rivalidad y las guerras son frecuentes. • Hacia el 776 AC se establece un tiempo de paz religiosa, que incluye unos juegos.
  • 28. Introducción • La evolución política, desde monarquías de base tribal hacia democracias pasando por regímenes autoritarios populistas (las tiranías) ocurrió en numerosas ciudades (polis), siendo Atenas la más desarrollada. • El tiempo de esto va de los siglos IX-VIII al V, para decaer luego en medio de nuevos enfrentamientos y acabar el siglo IV bajo el dominio de un pueblo helenizado del norte: los macedonios.
  • 29. Introducción • En el siglo V, tras el enfrentamiento victorioso con los persas, el mundo griego alcanzó una prosperidad y desarrollo inauditos. • La cultura fue un reflejo claro de este desarrollo. • Filosofía, Literatura, teoría política, ciencia, arte … alcanzan en ese siglo cotas difíciles de superar.
  • 30. El arte griego • La periodización del arte griego es ésta: – Período arcaico • Del siglo VII AC. hasta el 480 AC aproximadamente (desde las primeras colonias hasta las guerras persas) – Período clásico • Desde el 480 AC hasta el 323 AC (desde la victoria ante los persas hasta la muerte de Alejandro Magno) – Período helenístico. • Desde el 323 AC hasta el 30 AC. (desde la muerte de Alejandro Magno hasta el inicio del imperio romano con Augusto)
  • 31. El arte griego • El arte, a diferencia de otros de la época, está hecho “a la medida del hombre”: su monumentalidad no está ligada a la divinidad, la exaltación megalómana del poder o el capricho de un poderoso. • Es un arte para disfrutar como espectador y ciudadano de la polis. • El canon de belleza que se deriva de esto está sujeto a la armonía (proporción), a una escala humana y al naturalismo (verdad).
  • 33. El arte griego • La arquitectura: – El templo es la construcción más característica – Es la residencia del dios: una sala rodeada de columnas que “recuerdan” el “bosque sagrado” donde moraban los dioses en otra época. – Está pensado para ser observado desde el exterior y desde lejos, por eso se atiende más al exterior que al interior. – Así, en el exterior se utiliza la escultura en relieve para narrar, en frisos y frontones. – El templo, en piedra, recuerda construcciones anteriores en madera.
  • 34. El arte griego • Maqueta del templo de Zeus en Olimpia. (Museo del Louvre)
  • 37. El arte griego • La arquitectura: – La columna es el elemento más definitorio de la arquitectura. – Define lo que se ha dado en llamar “órdenes”: • el diámetro en la base es utilizado como módulo para definir la altura de la columna y el resto de la construcción. – Se refieren tres órdenes, de aparición sucesiva en el tiempo y con características que se extienden a todo el edificio: • dórico, desde el siglo VII. Sobrio; denota firmeza. • jónico, desde el VI. Esbelto, denota ligereza. • corintio, desde el V. Recargado, denota riqueza.
  • 38. • El orden dórico: – Cornisa poco decorada – Friso: metopas y triglifos – Rectangular sin división – Capitel en dos partes (ábaco y equino) – Collarino: cierra el fuste – Fuste estriado, ligeramente abombado en el centro (éntasis) – No tiene basa.
  • 39. • El orden jónico: – Cornisa muy decorada y sobresale poco. – Friso decorado con relieves o pinturas. – Arquitrabe en tres bandas paralelas escalonada. – Capitel con volutas y ábaco tallado – Fuste más delgado y esbelto. Estrecha arriba – Basa en tres partes, dos cóncavas y una convexa.
  • 40. • El orden corintio: – Se deriva del jónico – El capitel está decorado con hojas de acanto. asemeja una cesta con hojas. – El fuste es más elevado y delgado que el jónico.
  • 43. El arte griego • La Acrópolis ateniense. – Atenas y su acrópolis fue arrasada en el 480AC por los persas. Al año siguiente éstos fueron derrotados en Salamina y Platea. – Unos años después, con Pericles al frente de Atenas se comenzaría su reconstrucción. – La reconstrucción, dirigida por Fidias. dejará cuatro monumentos excepcionales: • El Partenón, el templo principal, con la estatua de la diosa protectora, Atenea. • El templo de Niké Áptera • El Erecteion • Y los Propileos, el monumento de acceso al recinto.
  • 44.
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  • 50. El arte griego • El Partenón (hacia el 447-432 AC) – Sus autores son ICTINOS y CALÍCRATES – Se buscó la “proporción perfecta” así que se rompió con la tradición (6 x 13 columnas) al situar 8 columnas en las fachadas y 17 a los lados. – Se siguió un módulo que implicaba el ancho, el largo y el alto: 0,858 metros y se aplicó a todo, hasta a la anchura de frisos y metopas o la altura de los capiteles.
  • 51. El arte griego • El Partenón (hacia el 447-432 AC) – Pero la armonía incluye también la visual: así que se “deformó” corrigiendo con el éntasis las columnas (engordando el centro para que parezca recto el perfil) y la separación entre las columnas de los extremos y su diámetro. También se deformaron el entablamento y el estilóbato, curvándolos hacia arriba para que se perciban como rectas perfectas. – Es un edificio dórico períptero, octóstilo en la fachada y con dos pórticos interiores hexástilos. Planta rectangular y cella dividida.
  • 52.
  • 53.
  • 54. El arte griego • Niké Áptera (entre el 449 –diseño- y el 425-21 AC– construcción) • Su autor es Calícrates. • Es un templo pequeño de estilo jónico • Está a la entrada, por lo que su impacto visual es alto ya desde la vía sagrada de acceso. • Tiene unos altorrelieves en el friso de una belleza extraordinaria, representando a la diosa Victoria (Niké) y escenas de la victoria de Platea sobre los persas. • Anfipróstilo (pórtico de columnas en ambas fachadas), y tetrástilo (cuatro columnas). La cella es pequeña: 5 x 5 metros aproximadamente.
  • 55. El arte griego • Niké Áptera:
  • 56. El arte griego • Erecteion (entre el 421 y el 406 AC) • Su autor es Mnesicles (autor de los Propileos). • Es un templo de estilo jónico, a diferentes niveles por lo irregular del terreno por lo que se rompe la unidad, pero consigue un edificio integrado. • Se puede considerar como la unión de dos templos: – El santuario de Atenea (con su olivo sagrado) donde se le rinde culto y sacrificios. – Y otro dedicado a Poseidón, Ereteo y Cécrope, que debieron de abrir el pórtico en otro sentido al que les correspondía. – Hay un pórtico abierto al sur, famoso porque sus columnas son esculturas femeninas, lujosamente decoradas en su origen: la tribuna de las cariátides..
  • 57. El arte griego • Erecteion:
  • 58. El arte griego • Erecteion:
  • 59. El arte griego • La arquitectura: – El teatro es un “edificio” clave en la ciudad griega posterior del siglo V AC en adelante. – Los orígenes del teatro son religiosos, pero en el siglo V y en Atenas especialmente, se liberó en parte de esos motivos y tomó otras temáticas, ampliándose a la comedia con Aristófanes. – El teatro convocaba a miles de personas, si bien las polis raramente llegaban a los 10.000 habitantes… y de pleno derecho no llegaban a ser el 20%.
  • 60. El arte griego • La arquitectura: – El teatro está presente en todas las polis y en los santuarios que comparten las polis. – En su construcción, siempre al aire libre, se tenía en cuenta el desnivel del terreno para realizar las gradas (Cávea) de los espectadores. – En la parte baja se situaban los elementos del escenario: • Orchestra • Proscenio • Escena
  • 61. El arte griego • La arquitectura: – El teatro: La acústica está lograda atendiendo hasta a la orientación de los vientos: desde la última fila se oía perfectamente a los actores.
  • 62. El arte griego • Epidauro (hacia el 350 AC) – El autor: Policleto el joven – En Epidauro había un santuario dedicado al dios de la salud, Asclepio. – El teatro de Epidauro se considera el más perfecto de los teatros griegos por la armonía de sus dimensiones (120 m de diámetro y 24 de desnivel) y porque da importancia grande a la escena, lo que revela la evolución del teatro. – Los romanos heredarán este modelo y lo superarán.
  • 63.
  • 64.
  • 65. El arte griego • Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC) – El autor: desconocido – No se conserva íntegro (apenas la mitad del conjunto original) ni tampoco está en su ubicación original, sino en el museo de Pérgamo en Berlín. – En la década de 1870 es cuando se descubre en unas excavaciones. Luego se hallarán la mayor parte de los restos en la muralla, pues en época bizantina reutilizaron el material para hacer la muralla. – Una parte pequeña se exhibe hoy en Turquía.
  • 66. El arte griego • Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC) Maqueta de cómo debió ser el altar de Pérgamo original
  • 67. El arte griego • Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC) – Es un altar a Zeus, conmemorativo de una serie de victorias del rey Eumenes II. – Un altar monumental (colosalismo) y con un programa iconográfico plenamente helenístico (complejo, movido, de gran expresividad …). El conjunto se revela como pura teatralidad. – El programa iconográfico representa la gigantomaquia: los dioses contra los gigantes, pero se puede trasladar a la victoria del rey sobre los celtas: así que la finalidad conmemorativa lo es por partida doble.
  • 68.
  • 69. El arte griego •Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)
  • 71. El arte griego • La escultura: – En la escultura es, acaso, donde mejor podemos seguir la periodización que señalamos al comienzo. – De una influencia egipcia notable en la época arcaica a una originalidad sin parangón en la época helenística, pasando por el período clásico en que se marcó un canon que llegará a nuestros días. – El material es, por lo regular mármol o bronce – Hay pocas piezas originales pues la mayoría nos llegó por copia romana en mármol.
  • 72. El arte griego • La escultura. Época arcaica: – Los tipos que encontramos son los Kouros y las Koré: jóvenes varones y chicas, respectivamente. – Los Kouros son varones, desnudos, atléticos y pueden representar atletas o guerreros muertos en combate o incluso a Apolo. – Las Koré son sacerdotisas que portan ofrendas, están vestidas aunque las formas femeninas se insinúan bajo los pliegues de la ropa.
  • 73. El arte griego • La escultura. Época arcaica: – La influencia egipcia es perceptible: • rigidez, frontalidad, pesadez y forma cúbica aunque se labren detalles, paso al frente … – Pero también hay diferencias: • sonrisa dibujada y sensación de vida; • exenta de cualquier soporte o sujeción • y los músculos bien esculpidos. • También se utiliza el desnudo para el varón. – La estatuaria griega empieza a despegarse ya de los modelos egipcios y orientales.
  • 74. El arte griego • La escultura. Época arcaica: Moscóforo Kouros de Tenea Kouros de Anavyssos.
  • 75. El arte griego • La escultura. Época arcaica: Kouroi en el museo del Louvre, París.
  • 76. El arte griego • La escultura. Época arcaica: Kouros en el museo de Británico, Londres.
  • 77. El arte griego • La escultura. Época arcaica: Koré del Louvre Kore de la Acrópolis Kore del Peplo
  • 78. El arte griego • La escultura. Época arcaica: Koré de Auxerre, Louvre.
  • 79. El arte griego • La escultura. Época clásica: – La primera generación está activa entre el 460 y 420 AC. – Sus representantes son Mirón, Policleto y Fidias. Los tres tuvieron maestros comunes y trabajaron en Atenas. – Los tres rompieron con la rigidez arcaica y legaron obras que se consideran “clásicas” y que marcaron la escultura occidental para siempre. – Los tres dejaron discípulos cuya obra entra en los comienzos del siglo IV AC.
  • 80. El arte griego • La escultura. Época clásica: • Mirón (del 490 al 440 AC). Es el escultor de transición, del primer clasicismo. • Capta el movimiento pero lo congela, lo que le une al mundo arcaico. • Modela y arriesga en la composición, lo que le introduce en el clasicismo de lleno. • Parece ser que el realismo fue una de sus características. • Trabajó fundamentalmente el bronce.
  • 81. El arte griego • Época clásica. El discóbolo (450AC): – El original fue en bronce (fundición). Nos llegó copia romana en mármol. – Representa a un atleta en el momento en que va a lanzar el disco. – La unidad de la composición es total: músculos, expresión, postura … pero también de lo esculpido con el espacio que le rodea. – La composición se hace a partir de triángulos en zig-zag y cos curvas que se cortan enfrentadas.
  • 82.
  • 83. Nos han llegado más copias. Pero la más fiel es la que hemos reproducido en tres perspectivas pues hay una descripción del siglo II cuando aún existía el original.
  • 84. El arte griego • La escultura. Época clásica: • Policleto el viejo (480-420AC). • No es ateniense, como los otros, sino de Argos. • Tiene obra teórica escrita (el Canon) • Busca representar la belleza ideal en el cuerpo del varón, aplicando la matemática para definir la proporción y la simetría. • Postuló la altura como 7 cabezas. Y la cabeza en tres zonas: frente, nariz, boca.
  • 85. El arte griego • Época clásica: el Doríforo (440AC). • Original en bronce, fundición. Nos llegó copia en marmol. • El tema: un atleta desnudo que camina con la lanza o jabalina al hombro. Es el tema de los kouros. • Aplica su canon de 7 cabezas. • Da una figura un poco “achaparrada” pero el canon se recuperará en el Renacimiento, 1900 años después.
  • 86.
  • 87. El arte griego • Época clásica: el Doríforo (440AC). • El momento elegido es al dar el paso, lo que permite al autor poner en relación todos los músculos y articulaciones del cuerpo. • Se genera una tensión entre la parte en movimiento y la parte estática. • Rompe la frontalidad con una ligerísima torsión del cuerpo. Se conoce a esto como el “contraposto”.
  • 88.
  • 89. El arte griego • Época clásica: el Diadúmeno (430AC). • Del mismo autor, Policleto. • Original en bronce. Nos han llegado copias romanas en mármol. • Es la representación de un atleta que, tras vencer, se está ajustando la diadema que le acredita como vencedor. • Una postura muy parecida, el contraposto, a la del Doríforo aunque tiene más ritmo.
  • 90.
  • 91.
  • 92. El arte griego • Época clásica: el Diadúmeno (430AC). • Es una obra de madurez y recoge influencias de Fidias: – en el detallismo naturalista; – la mayor libertad expresiva: • sonrisa de satisfacción, • brazos levantados, • mejor acabado en la musculatura • y una mayor sensación de movimiento o ritmo.
  • 93. El arte griego • La escultura. Época clásica: • Fidias (490-430AC) • Es el escultor “de los dioses” mientras que a Policleto se le considera escultor “de los hombres”. Ambos tuvieron fama sin par ya en vida. • Amigo (y por eso perseguido) de Pericles, el líder de la democracia en Atenas. Este político le encargará la dirección de la reconstrucción de la Acrópolis después del 460 AC.
  • 94. El arte griego • La escultura. Época clásica: • Fidias (490-430AC) • Dejará una escuela numerosa de seguidores que propagará el estilo clásico ateniense o ático. • Pero nos quedan pocos restos íntegros de su obra y sí muchas descripciones y citas literarias. • Los relieves que hizo para el Partenón son sólo una parte de su enorme obra.
  • 95. El arte griego • Época clásica. Friso Panateneas: • Fidias. Hacia el 440 AC • Reproduce una procesión que se celebraba en Atenas. • Estaba en la parte exterior de la cella del Partenón. Medía 160 m. de longitud y aproxim. 1 metro de alto, por 5 cm de fondo • Estaba coloreado. • Cuida el efecto óptico, sobresaliendo la parte más alta del friso.
  • 96.
  • 99. El arte griego • Época clásica. Friso Panateneas: • Las figuras todas tienen una expresión serena, pero todas están individualizadas. • El tratamiento de los detalles pero sobre todo de los ropajes es de un naturalismo inaudito para la época. • Se representa el movimiento (la cabalgata ocupa casi el 70% de todo el friso) pero sin exageración, congelado. • Son unas 360 figuras humanas, 220 animales y 10 carros.
  • 106. El arte griego • Época clásica. Friso Panateneas: • Se representan escenas cotidianas y anecdóticas con escenas solemnes, en las que aparecen representaciones de dioses. • Más que esculpido parece modelado sobre el mármol por la suavidad de las formas. • La procesión, como otras representaciones del Partenón, representan el triunfo de Atenas sobre sus enemigos. Es, pues, un programa político además de religioso.
  • 108. El arte griego • Otros ejemplos de Fidias en el Partenón Las metopas en el exterior: Los lapitas y los centauros
  • 114. El arte griego • Otros ejemplos de Fidias en el Partenón: los dos frontones.
  • 115. El arte griego • Otros ejemplos de Fidias en el Partenón: friso de Atenea y Poseidón. Museo Británico
  • 116. El arte griego • Otros ejemplos de Fidias en el Partenón: Friso del nacimiento de Atenea, el caballo. Museo Británico
  • 117. El arte griego • Otras esculturas de Fidias o atribuidas (copias romanas todas) Apolo (ha. 450) Atenea Lemnia (ha 450) Atenea Partenos (ha 448)
  • 118. El arte griego • Seguidores de Polícleto y de Fidias: Alcamenes (Aesclepios) Kalimachos (Afrodita) Desconocido (Nióbide herida)
  • 119. El arte griego • La escultura. Época clásica: • La tercera generación de escultores del período clásico acentúa el ideal de belleza hasta derivar al final en un “barroquismo” que será la tónica en el período siguiente. • Reformulan el canon de Policleto hacia la esbeltez. • Superan las trabas para el desnudo femenino. • Son tres autores los más destacados: – Praxíteles (390-330 AC) – Lisipo (370-318 AC) – Scopas o Escopas (hac. 420-330 AC)
  • 120. El arte griego • La escultura. Época clásica: • Praxíteles (390-330 AC). • Con este autor la expresividad de los rostros y gestos es mayor y se supera la “severidad” anterior. • Mayor realismo en la representación … • … y más dinamismo en la composición. • Como del resto de los escultores griegos, su obra nos llega a través de copias romanas. Pero trabajó con preferencia el mármol que luego pintaba.
  • 121. El arte griego • La escultura. Praxíteles (390-330 AC). • La Venus de Cnido (360 AC) – Tipo “venus púdica”: un desnudo que tapa su sexo. El desnudo no fue aceptado por la polis de Cos, quienes la habían encargado; la adquirieron luego los ciudadanos de Cnido. – Para exponerse en una hornacina pero que se podía rodear. – Como es la diosa de la belleza y el amor, de la sensualidad y la fertilidad, su carga erótica debía ser grande.
  • 122.
  • 123. El arte griego • La escultura. Praxíteles (390-330 AC). • La Venus de Cnido (360 AC) – Modelado curvilíneo (la “s” praxitelina), pulido del acabado… lo que acentúa la morbidez de la carne. – Pero esa sensualidad se ve contenida por el momento elegido: tras el baño y cuando va a secarse: o sea intimidad, de ahí el gesto despreocupado de la pose. – El modelo fue imitadísimo: es una de las obras de la antigüedad más reproducidas.
  • 124. El arte griego • La escultura. Praxíteles (390-330 AC). • Hermes con Dionisos (340 AC) – Modelado curvilíneo (otra vez la “s” praxitelina). – Aquí esa s aporta ligereza y elegancia, y compensa el estatismo de la línea vertical que culmina en el niño Dionisos. – Así se transmite la idea de “parada” en un camino, que es lo que trata de representar: la huida con su hermanastro para que Hera, la esposa de Zeus no hiciese daño al niño, fruto de amores adulterinos de Zeus.
  • 125.
  • 126. El arte griego • Otras obras de Praxíteles (todas copias romanas): Sátiro escanciador (365) Sátiro (340) Apolo Sauróctono “matalagartos”
  • 127. El arte griego • La escultura clásica. • Escopas (420-330 AC). (Su fecha de nacimiento es muy discutida) – Trabajó básicamente en mármol. Tiene obra repartida por el Peloponeso y Asia menor. Trabajó en el Mausoleo de Halicarnaso y como arquitecto en el templo de Atenea Alea. – Recoge las influencias de Fidias y de Polilcleto aunque rompe con esa serenidad: – … pues se le puede considerar el primero en esculpir el “pathos”, el patetismo o sentimiento, que luego el helenismo apurará al máximo.
  • 128. El arte griego • La escultura clásica. • Escopas (420-330 AC). – Así el dolor, la pasión, la angustia, el miedo … todas expresiones del sentimiento aparecen en su obra. – Se dice que captaba la mente como si fuese un psicólogo y lo llevaba al retrato que esculpía. – Además, el movimiento que imprime a sus figuras, sin ser violento, aumenta esa impresión: en espiral, girándose con un brazo que busca al otro…
  • 129. El arte griego • La escultura. Escopas (420-330 AC). • Ménade (340 AC) – Copia romana en mármol. Original en mármol también. – Representa a una sacerdotisa danzante del dios Dionisos, en éxtasis: vestido abierto (semidesnuda), boca abierta y expresión enloquecida. – El tema ya nos dice mucho sobre el autor: no podía representar esto con la serenidad y armonía del clasicismo habitual.
  • 130.
  • 131. El arte griego • La escultura. Escopas (420-330 AC). • Ménade (340 AC) – Además de romperse la armonía clásica, Escopas hace esta obra para ser mirada de lado, lo que realza el movimiento de la figura. – También ayuda a esa sensación de movimiento el juego de los paños del vestido que deja ver un muslo y la nalga casi completa. – La obra influirá enormemente en los autores de las generaciones siguientes, del helenismo ya.
  • 132. El arte griego • Otras obras de Scopas (atribuidas a él): Restos de relieves del Mausoleo de Halicarnaso: Amazonomaquia
  • 133. El arte griego • Otras obras de Scopas (todas copias romanas): Estela del cazador (380) Meleagro Pothos
  • 134. El arte griego • La escultura clásica. • Lisipo (390-318 AC). – Ya en su vejez fue el artista preferido de Alejandro Magno, al que retrató. – Fue muy prolífico: se dice que esculpió más sobre 1500 obras. – Lejos de la expresividad de Escopas, sí que profundizó en el naturalismo. – Esculpe para que se pueda rodear la obra. – Modificó el canon de Policleto, haciéndolo más estilizado y, por tanto, más “elegante”.
  • 135. El arte griego • La escultura clásica. • Lisipo (390-318 AC). – El naturalismo que practica le lleva a trabajar los detalles más nimios con gran verismo: el cabello, por ejemplo. – Dota a sus obras de expresión, sin caer en el dramatismo de Escopas. – Será también muy imitado en el helenismo, especialmente en la representación de personajes musculados y con los músculos tensados.
  • 136. El arte griego • La escultura. Lisipo (390-318 AC). • Apoxiómeno (330 AC). Bronce el original. Mármol las copias – Es un atleta que se está limpiando el polvo tras la carrera. – Toda la escultura ofrece pequeños giros que llevan a mirarla desde distintos puntos de vista, rodearla. – Los músculos de los brazos, levantados, están tensos por la elevación, no por el esfuerzo. – Insinúa un movimiento pausado tras el triunfo y con la mirada perdida a lo lejos.
  • 137. El arte griego • La escultura clásica. – Apoxiómeno (330 AC) Tres vistas.
  • 138. El arte griego • La escultura clásica. – Apoxiómeno (330 AC)
  • 139. El arte griego • La escultura. Lisipo (390-318 AC). • Apoxiómeno (330 AC) Bronce el original. Mármol las copias – En esta obra Lisipo aplica su canon, que es diferente del de Policleto: la altura la cifra en “ocho cabezas”, y la cabeza no se atiene a los tres tercios que estipuló Policleto. – Esta obra estuvo en los inicios del imperio de Roma delante de las termas de Agripa y allí se mantuvo mucho tiempo. Luego fue fundida y no nos quedan más que copias en mármol. – Influyó enormemente a través de esas copias, en el Renacimiento y luego en el Neoclasicismo
  • 140. El arte griego • La escultura clásica. – Canon de Policleto y Canon de Lisipo.
  • 141. El arte griego • Otras obras de Lisipo (todas copias romanas): Eros tensando el arco (325) Hércules (320) Hermes
  • 142. El arte griego • La escultura. El Altar de Pérgamo. El friso. (160-150 AC). • Gigantomaquia – Se han encontrado restos fragmentados en Pérgamo (murallas y casas). Se ha reconstruido en el museo dedicado al Altar en Berlín (desde 1879). – Participaron más de 40 escultores, pero bajo una dirección única. – El friso, en el nivel bajo del edificio llamado altar, con una altura de unos 2,30 metros, desarrolla una narración: la lucha entre los dioses y los gigantes.
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  • 144. El arte griego •Altar de Zeus, en Pérgamo (hacia el 160AC)
  • 145. El arte griego • La escultura. El Altar de Pérgamo. El friso. (160-150 AC). • Gigantomaquia – La narración de esta lucha permite explayarse en el movimiento y la expresividad: violencia del combate y enfrentamiento del bien y el mal – También es una narración política: Eumenes II, quien encargó la obra, y descendiente de Atalo, general de Alejandro Magno, desea advertir de que su poder es como el de los dioses, estando como está protegido por Atenea, la diosa del saber. – Inspirará narraciones posteriores (columna trajana, por ejemplo).
  • 146. Atenea levanta por el pelo a Alcioneo mientras que Gea, madre del gigante, le suplica piedad y Niké se acerca a coronar a Atenea como victoriosa.
  • 147. Atenea levanta por el pelo a Alcioneo. Detalle.
  • 148. Zeus lucha y derriba a tres gigantes
  • 149. El arte griego • La escultura. Laoconte y sus hijos. (Fecha dudosa: entre160 y el 50 AC). • Laoconte (o Laocoonte) y sus hijos. – Autores: Agesandro, Polidoro y Atenodoro. – El original del conjunto en bronce. Esta copia romana del siglo I DC, se descubrió en 1506 y, el brazo, en 1958. Su descubrimiento influyó en Miguel Ángel, que estaba presente cuando se desenterró. – Representa un episodio que se cuenta en la Ilíada, en la ciudad de Troya: Laoconte es un sacerdote troyano que se opone a que entre el Caballo en la ciudad. Poseidón, que protegía a los aqueos, le castigará…
  • 150.
  • 151.
  • 152. El arte griego • La escultura. Laoconte y sus hijos. (Fecha dudosa: entre160 y el 50 AC). • Laoconte (o Laocoonte) y sus hijos. – Para algunos representa la impotencia humana ante el castigo y poder de los dioses. – El grito desgarrador que se adivina en la boca de Laoconte, junto con la tragedia de ver a sus dos hijos engullidos por el monstruo marino, son el summun del expresionismo clásico. – La violencia de la composición: líneas oblicuas y un triángulo desplazado, acentúa el movimiento y el dramatismo que marcan las curvas de los miembros y las serpientes.
  • 153.
  • 154. El arte griego • La escultura. Niké de Samotracia. (Entre220 y el 190 AC). • Niké o Victoria de Samotracia. – Original en mármol. Situada sobre un pedestal que simulaba la proa de un barco. – Se le supone el viento de frente que extiende sus alas y aprieta contra el cuerpo el chitón (vestido), insinuando las formas femeninas y las arrugas de la fina tela. Es la técnica del “paño mojado”. – Toda la escultura (aún deteriorada) es un prodigio de finura en la talla, de realismo y de elegancia.
  • 155.
  • 156.
  • 157.
  • 158. El arte griego • Otras obras importantes del helenismo Apolo (300 AC) copia Afrodita (300AC) copia Venus (siglo IV aC) copia
  • 159. El arte griego Afrodita de Milo (ha 120AC)
  • 160. El arte griego • Otras obras importantes del helenismo Galo suicidándose (230 AC) Copia Detalle de la cabeza
  • 161. El arte griego • Otras obras importantes del helenismo Galo moribundo (hacia el 230 AC) Copia
  • 162. El arte griego • Otras obras importantes del helenismo (copias romanas en mármol) Menelao y Patroclo (200AC) Fauno (220AC)
  • 163. El arte griego Higinio R. L. – 2007-2009