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El Caballero de Olmedo, ajuste al Arte Nuevo de hacer comedias

El documento resume las principales características del Arte Nuevo de Hacer Comedias de Lope de Vega y analiza cómo la obra El caballero de Olmedo se ajusta a estas características. La obra sigue las tres unidades de tiempo, acción y lugar propuestas por Lope. También incluye una mezcla de lo trágico y lo cómico, variedad de estilos y metros poéticos, y el recurso de la anfibiología o doble sentido.

Educación◦
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El caballero de Olmedo: el ajuste de la obra al Arte Nuevo María Pin Díaz Literatura Española 2º Bachillerato
• Arte Nuevo de Hacer Comedias (1609): obra en verso en que Lope de Vega ofrece indicaciones sobre cómo escribir una comedia. • Regla general: el gusto del público
1, Número de jornadas • Tres jornadas o actos (y no cinco, como antes). Es más “natural” porque se adapta a la estructura de planteamiento, nudo y desenlace • ECO: sí tres jornadas. En la mayoría de las obras de Lope, las tres jornadas no se ajustan a planteamiento – nudo – desenlace (planteamiento suele ser muy rápido, el nudo lo ocupa todo, el desenlace llega sólo en la última escena). En esta obra, sí.
2, Las tres unidades • Teatro anterior a Lope: se deben respetar las tres unidades (acción, tiempo, lugar) • Unidad de acción : “Adviértase que solo este sujeto/ tenga una acción, mirando que la fábula/ de ninguna manera sea episódica,/ quiero decir inserta de otras cosas/ que del primero intento se desvíen” • ECO: sí hay unidad de acción (la historia de amor de Alonso e Inés con la venganza de don Pedro)
• No unidad ni de tiempo: en el teatro anterior a Lope, el tiempo interno de la obra debía ser el de la representación, “no hay que advertir que pase en el período / de un sol, aunque es consejo de Aristóteles, / porque ya le perdimos el respeto/ cuando mezclamos la sentencia trágica/ a la humildad de la bajeza cómica”. • No unidad de lugar: puede suceder en sitios muy distintos (imaginación del público, los personajes describen los lugares más variados). • ECO: Sí hay unidad de espacio (la obra sucede en Medina y en el camino entre Medina y Olmedo). No hay unidad de tiempo, pues la obra dura varios días (tres días el primer acto; unos cuantos el segundo; el tercer acto sucede entre el 3 y el 4 de mayo).
3, Tema • Mezcla de lo trágico y de lo cómico (tragicomedia), porque lo cómico y lo grave se mezclan en la realidad: “Lo trágico y lo cómico mezclado/ […] harán grave una parte, otra ridícula, / que aquesta variedad deleita mucho:/ buen ejemplo nos da naturaleza,/ que por tal variedad tiene belleza.” • ECO: sí se da una mezcla de lo trágico y lo cómico. – Momentos trágicos: enfrentamientos entre don Pedro y el caballero; sueños premonitorios; muerte del caballero, etc. La tragedia aparece de forma gradual, aportando así a la obra una estructura en forma de gradación: la tensión dramática aumenta progresivamente hasta el clímax definitivo con la muerte de Alonso. – Momentos cómicos: conversaciones entre Fabia y Tello (narración de la entrada en el cementerio; requiebros de Tello, etc.); entrada de Fabia en la casa de Inés (arguicia de la nota y la ropa), etc.
• Honra, virtud y amor como temas esenciales. • ECO: Los tres son fundamentales. Don Pedro se mueve herido en su honra. El amor es el motor que alimenta a Inés y a Alonso. En ECO aparece también el tema de la muerte, en unión indisoluble con el amor.
4, Estilo • Variedad de estilo, basada en el decoro poético. El comportamiento y el lenguaje deben adecuarse a la clase social de cada personaje. • ECO: los personajes nobles (Alonso, Inés) utilizan un estilo culto, y en sus diálogos amorosos vemos un lenguaje próximo al neoplatonismo y a la poesía de cancionero. En cambio, Tello y Fabia utilizan un lenguaje mucho más cómico, con un registro más coloquial (diminutivos, motes, incluso insultos) • Se intercalan elementos líricos, como canciones tradicionales (tomadas del pueblo o imitadas). • ECO: la obra es una lograda simbiosis entre la poesía popular y el lenguaje dramático. Sus orígenes se encuentran en una famosa coplilla: Que de noche le mataron al caballero, la gala de Medina, la flor de Olmedo.
5, Polimetría • Polimetría: variedad de versos y estrofas. Se adopta un verso u otro en función de lo que se está explicando: - romance, para los relatos - sonetos, para los soliloquios - décimas, para las lamentaciones - redondillas, para los diálogos amorosos. · ECO: sí polimetría, pero Lope no observa siempre sus propias recomendaciones: http://otroblogdeliteratura.blogspot.com.es/2015/12/ polimetria-en-el-caballero-de-olmedo.html
6, Hablar anfibiológico • Anfibiología: hablar queriendo significar lo contrario, o, como dice Lope, “engañar con la verdad”. Lope recomienda este recurso por ser del gusto del público. • ECO: sí se da, por ejemplo cuando Fabia, Inés y el padre de Inés están hablando sobre la posibilidad de que Inés se haga monja y confunden a propósito varias palabras (Señor= Dios, caballero)