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EL PRERRENACIMIENTO
1. Contexto histórico, social y cultural
● SXV = transición entre la EM y el Renacimiento
● Intensificación de la crisis del sistema de valores
tradicionales que ya vimos en en SXIV (Libro de
Buen Amor)
Esquema de la unidad. Géneros
literarios
1. Poesía narrativa popular- tradicional. El Romancero
2. Poesía lírica culta. Poesía de Cancionero.
● Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre
● Don Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana
● Juan de Mena.
3. La prosa y la novela (histórica y sentimental)
4. El teatro. Evolución desde el Auto de los Reyes Magos
5. La Celestina
Poesía narrativa popular- tradicional.
El Romancero
1. Definición y métrica.
2. Origen = oscuro. Varias
teorías:
- Origen antiguo.
- A partir de fragmentos de
los cantares de gesta.
Tradicionalista ( Menéndez
Pidal). Autoría colectiva.
- Individualista.
Recopiladores posteriores
Poesía narrativa popular- tradicional.
El Romancero
3. Evolución y transmisión.
- Oralmente durante el SXV
- 2ª mitad SXVI y SXVII = Cervantes, Góngora,
Quevedo o Lope de Vega > imitación =
Romancero Nuevo o artístico. Características
- 2ª mitad SXVII = olvido > en el pueblo hasta el
SXIX y el SXX (Machado, Unamuno, G. Diego,
Lorca y Alberti)
4. Temas. Clasificación
- Histórico- nacionales. Héroes:
Bernardo del Carpio, Fernan
González, Infantes de Lara, el Cid.
- Novelescos y líricos. R. del
Prisionero, de Rosa Fresca.
- Fronterizos (protagonista =
cristiano) y moriscos (protagonista =
musulmán)
- Carolingios. Carlomagno
- Bretones. Rey Arturo y los
caballeros de la Tabla Redonda
Poesía narrativa popular- tradicional.
El Romancero
5. Estilo. Rasgos épicos y del lenguaje oral +:
- Tendencia a lo fragmentario, repeticiones y
arcaísmos.
- Libertad tiempos verbales: imperfecto
subjuntivo = pretérito perfecto simple; en los
diálogos: condicional por futuro / imperfecto
indicativo por presente
- Narración frente a descripción. Pocos
adjetivos
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA
DE CANCIONERO
● Conjunto de
composiciones de
temática variada
perteneciente a poetas
vinculados a la corte,
recopiladas en amplias
antologías:
CANCIONEROS.
● Cancionero de Baena
(corte castellana del rey
don Juan II); de
Estúñiga (rey aragonés
Alfonso V); de Palacio
(rey navarro Carlos, el
Noble)
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA
DE CANCIONERO
● El Cancionero más
importante. El
Cancionero General de
1511 de Hernando del
Castillo. Reúne
composiciones de todo
el periodo.
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA
DE CANCIONERO
● Fuentes.
- Poesía del amor
cortés: a través de las
cantigas de amor
galaico-portuguesas.
Antecedentes: SXII-
XIII Sur de Francia
(Provenza)
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE
CANCIONERO
- Poesía italiana.
Dante.
● Divina Comedia:
Poema alegórico
(mediados del SXIV)
Influencias en el
Marqués de Santillana
y Juan de Mena.
Petrarca.
(PETRARQUISMO)
Uso del soneto y del
endecasílabo por el
Marqués de
Santillana sin éxito.
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA
DE CANCIONERO
- Influencia clásica.
Revalorización de la
cultura grecolatina =
Imitación consciente de
autores clásicos. Mezcla
entre la huella grecolatina
y las influencias
anteriores en la poesía
española del 400.
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE
CANCIONERO. POETAS
IMPORTANTES.
1. MARQUÉS DE
SANTILLANA.
● Poesía amorosa. Canciones,
Decires, Serranillas y Sonetos
fechos al itálico modo.
●
Reflexión moral. Comedieta
de Ponza ; Diálogo de Bías
contra Fortuna y Doctrinal
de Privados
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE
CANCIONERO. POETAS
IMPORTANTES.
2. JUAN DE MENA.
Autor del poema
alegórico más
importante de la época:
El laberinto de fortuna,
escribe a su amada
mezclando el humor y
la ironía.
LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE
CANCIONERO. POETAS
IMPORTANTES.
3. JORGE MANRIQUE. Soldado- poeta
● Producción poética escasa.
- Poesía amorosa: repetición tópicos lírica
provenzal (tono quejumbroso)
- Poesía burlesca: crítica a una prima suya, a
una mujer borracha y a su madrastra.
- Poesía didáctico- moral: FAMA. Coplas a la
muerte de su padre.
3. JORGE MANRIQUE.
Coplas a la muerte de su padre. Poema
didáctico- moral.
1. SUBGÉNERO POÉTICO.
Elegía > reflexiones generales sobre
la muerte y la condición perecedera de
la existencia humana > Evocación y
ensalzamiento de don Rodrigo
Manrique, su padre.
2. ESTRUCTURA.
- Coplas I- XIV. Exposición
doctrinal.
- Coplas XV- XXIV. Ejemplo
personalidades del pasado.
- Coplas XXV- XL. Elogio del
difunto y cita con la muerte.
3. JORGE MANRIQUE.
Coplas a la muerte de su padre. Poema
didáctico- moral.
3. TEMAS.
- De contemptu mundi. Menosprecio del
mundo.
- Fortuna = azar ciego. Concepción
pagana.
- Fugacidad de la vida, del tiempo.
- Poder igualatorio de la muerte.
Ineludible y cruel. En él, sentido
trascendente= aceptación con serenidad
- Ubi sunt? “¿Dónde están?”
- Fama. Dentro de un sentido cristiano.
4. MÉTRICA Y ESTILO.
- Métrica. 40 coplas. Ritmo solemne y fúnebre.
- 12 versos (octosílabos y tetrasílabos), agrupados
en dos sextillas de pie quebrado.
- Rima: consonante.
- Estilo. Lenguaje preclásico: natural, armonioso y
sobriedad expresiva. Depuración del idioma de
cultismos, hipérbatos y adjetivos innecesarios.
LA LÍRICA CULTA. LA SÁTIRA.
● Reinado de Enrique IV de Castilla = anarquía y
corrupción. Esto da lugar a:
-Sátira social (carácter colectivo). Danza de la
Muerte. Carácter ritual, poder igualatorio e
imagen macabra.
-Sátira política. Crítica violenta y personal
contra miembros de la corte. Ej. Coplas del
Provincial, Coplas de Mingo Revulgo y Coplas
de ¡Ay, panadera!
LA PROSA, LA NOVELA Y EL
TEATRO.
1. Prosa humanística.
● Intensificada por la difusión de la cultura clásica.
● Género histórico. Crónicas políticas y biográficas.
● Prosa satírica. Corbacho o Reprobación del amor
mundano, Alfonso Martínez de Toledo, Arcipreste
de Talavera.
2. Novela y sentimentalismo amoroso. Influencia de Boccaccio.
● Novelas de aventuras y caballerías.
● Novela histórica. Crónica Sarracina, Pedro del Corral
● Novela sentimental. - Siervo libre de amor, Rodríguez del Padrón;
Cárcel de amor, Diego de San Pedro.- Acción lenta, autobiografía y
análisis minucioso sentimientos enamorados.
3. Teatro.
● 2ª mitad SXV. Gómez Manrique. Dos piezas breves (poemas líricos
dramatizados)
● Finales SXV. Teatro cortesano: modalidad religiosa (autos) y profana (temas
pastoriles, amorosos y humanísticos). Juan del Encina, Torres Naharro, Gil
Vicente y Fernando de Rojas.
LA CELESTINA.
1. Introducción y género literario.
● Introducción.
-1ª Edición, publicada en Burgos en 1499
(16 actos); la de 1502, 21 actos.
-21 actos de diversa extensión. Acto I =
anónimo; el resto = Fernando de Rojas.
● Género literario. Controversia: Unos =
novela dialogada; otros = comedia
humanística (subgénero dramático: trama
sencilla, realismo ambientes, amor ilícito
con intervención de terceros, exhibición
erudita saberes clásicos y lenguaje culto y
artificioso)
Lo fundamental = diálogo.
2. La acción.
● Tres partes.
- Prólogo. Escena inicial acto I.
- Primera parte. Desde acto II
hasta acto XIV.
Muerte Celestina = codicia.
- Segunda parte. Desde el acto
XV hasta el XXI.
Muerte de Calisto y
Melibea. Planto de Pleberio.
LA CELESTINA.
3. Los personajes.
● Criaturas singulares.
-Personajes principales: Calisto,
Melibea y Celestina.
-Personajes secundarios: Sempronio
y Pármeno; Elicia y Areúsa; Padres
de Melibea: Alisa y Pleberio;
Centurio; Tristán y Sosia. Lucrecia.
4. Los temas.
● Varios núcleos temáticos.
-Amor = caos, perdición y muerte.
-Codicia > muerte.
-Fortuna = responsable tragedias humanas.
-Magia = despertar en Melibea el fuego
amoroso.
-Tiempo = fugaz > goce del momento.
-Muerte = simple dejar de existir (distinta
de la visión anterior)
LA CELESTINA.
5. El espacio y el tiempo.
● Espacio. (interiores y exteriores)
Multiplicidad y simultaneidad de
espacios.
● Tiempo. Explícito (corto y continuo) e
implícito (largo y en el que transcurren
acontecimientos no representados en la
escena)
6. El mundo social de La Celestina.
Intención moralizante.
● Transformación de la sociedad
medieval:
- Nuevas relaciones entre los distintos
estratos sociales.
-Nuevo código moral. Conciencia de la
individualidad, deseo de libertad,
búsqueda del provecho propio y afán
de lucro.
LA CELESTINA.
7. El lenguaje.
● Dos registros
idiomáticos:
- Culto
- Coloquial
● Los personajes utilizan
uno u otro según la
situación comunicativa.
8. Las formas de expresión.
● Tres modalidades de diálogo:
oratorio; extensos parlamentos y
réplicas cortas; y, el conversacional.
● Monólogo. Extensos.
● Aparte > falsedad de Celestina y
deslealtad de los criados.
● Acotaciones. Son implícitas. Solo un
caso de acotación explícita:
argumento del acto I = entrada de
Calisto en el huerto de Melibea
persiguiendo un halcón.

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El Prerrenacimiento

  • 1. EL PRERRENACIMIENTO 1. Contexto histórico, social y cultural ● SXV = transición entre la EM y el Renacimiento ● Intensificación de la crisis del sistema de valores tradicionales que ya vimos en en SXIV (Libro de Buen Amor)
  • 2. Esquema de la unidad. Géneros literarios 1. Poesía narrativa popular- tradicional. El Romancero 2. Poesía lírica culta. Poesía de Cancionero. ● Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre ● Don Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana ● Juan de Mena. 3. La prosa y la novela (histórica y sentimental) 4. El teatro. Evolución desde el Auto de los Reyes Magos 5. La Celestina
  • 3. Poesía narrativa popular- tradicional. El Romancero 1. Definición y métrica. 2. Origen = oscuro. Varias teorías: - Origen antiguo. - A partir de fragmentos de los cantares de gesta. Tradicionalista ( Menéndez Pidal). Autoría colectiva. - Individualista. Recopiladores posteriores
  • 4. Poesía narrativa popular- tradicional. El Romancero 3. Evolución y transmisión. - Oralmente durante el SXV - 2ª mitad SXVI y SXVII = Cervantes, Góngora, Quevedo o Lope de Vega > imitación = Romancero Nuevo o artístico. Características - 2ª mitad SXVII = olvido > en el pueblo hasta el SXIX y el SXX (Machado, Unamuno, G. Diego, Lorca y Alberti) 4. Temas. Clasificación - Histórico- nacionales. Héroes: Bernardo del Carpio, Fernan González, Infantes de Lara, el Cid. - Novelescos y líricos. R. del Prisionero, de Rosa Fresca. - Fronterizos (protagonista = cristiano) y moriscos (protagonista = musulmán) - Carolingios. Carlomagno - Bretones. Rey Arturo y los caballeros de la Tabla Redonda
  • 5. Poesía narrativa popular- tradicional. El Romancero 5. Estilo. Rasgos épicos y del lenguaje oral +: - Tendencia a lo fragmentario, repeticiones y arcaísmos. - Libertad tiempos verbales: imperfecto subjuntivo = pretérito perfecto simple; en los diálogos: condicional por futuro / imperfecto indicativo por presente - Narración frente a descripción. Pocos adjetivos
  • 6. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO ● Conjunto de composiciones de temática variada perteneciente a poetas vinculados a la corte, recopiladas en amplias antologías: CANCIONEROS. ● Cancionero de Baena (corte castellana del rey don Juan II); de Estúñiga (rey aragonés Alfonso V); de Palacio (rey navarro Carlos, el Noble)
  • 7. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO ● El Cancionero más importante. El Cancionero General de 1511 de Hernando del Castillo. Reúne composiciones de todo el periodo.
  • 8. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO ● Fuentes. - Poesía del amor cortés: a través de las cantigas de amor galaico-portuguesas. Antecedentes: SXII- XIII Sur de Francia (Provenza)
  • 9. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO - Poesía italiana. Dante. ● Divina Comedia: Poema alegórico (mediados del SXIV) Influencias en el Marqués de Santillana y Juan de Mena. Petrarca. (PETRARQUISMO) Uso del soneto y del endecasílabo por el Marqués de Santillana sin éxito.
  • 10. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO - Influencia clásica. Revalorización de la cultura grecolatina = Imitación consciente de autores clásicos. Mezcla entre la huella grecolatina y las influencias anteriores en la poesía española del 400.
  • 11. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO. POETAS IMPORTANTES. 1. MARQUÉS DE SANTILLANA. ● Poesía amorosa. Canciones, Decires, Serranillas y Sonetos fechos al itálico modo. ● Reflexión moral. Comedieta de Ponza ; Diálogo de Bías contra Fortuna y Doctrinal de Privados
  • 12. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO. POETAS IMPORTANTES. 2. JUAN DE MENA. Autor del poema alegórico más importante de la época: El laberinto de fortuna, escribe a su amada mezclando el humor y la ironía.
  • 13. LA LÍRICA CULTA. LA POESÍA DE CANCIONERO. POETAS IMPORTANTES. 3. JORGE MANRIQUE. Soldado- poeta ● Producción poética escasa. - Poesía amorosa: repetición tópicos lírica provenzal (tono quejumbroso) - Poesía burlesca: crítica a una prima suya, a una mujer borracha y a su madrastra. - Poesía didáctico- moral: FAMA. Coplas a la muerte de su padre.
  • 14. 3. JORGE MANRIQUE. Coplas a la muerte de su padre. Poema didáctico- moral. 1. SUBGÉNERO POÉTICO. Elegía > reflexiones generales sobre la muerte y la condición perecedera de la existencia humana > Evocación y ensalzamiento de don Rodrigo Manrique, su padre. 2. ESTRUCTURA. - Coplas I- XIV. Exposición doctrinal. - Coplas XV- XXIV. Ejemplo personalidades del pasado. - Coplas XXV- XL. Elogio del difunto y cita con la muerte.
  • 15. 3. JORGE MANRIQUE. Coplas a la muerte de su padre. Poema didáctico- moral. 3. TEMAS. - De contemptu mundi. Menosprecio del mundo. - Fortuna = azar ciego. Concepción pagana. - Fugacidad de la vida, del tiempo. - Poder igualatorio de la muerte. Ineludible y cruel. En él, sentido trascendente= aceptación con serenidad - Ubi sunt? “¿Dónde están?” - Fama. Dentro de un sentido cristiano. 4. MÉTRICA Y ESTILO. - Métrica. 40 coplas. Ritmo solemne y fúnebre. - 12 versos (octosílabos y tetrasílabos), agrupados en dos sextillas de pie quebrado. - Rima: consonante. - Estilo. Lenguaje preclásico: natural, armonioso y sobriedad expresiva. Depuración del idioma de cultismos, hipérbatos y adjetivos innecesarios.
  • 16. LA LÍRICA CULTA. LA SÁTIRA. ● Reinado de Enrique IV de Castilla = anarquía y corrupción. Esto da lugar a: -Sátira social (carácter colectivo). Danza de la Muerte. Carácter ritual, poder igualatorio e imagen macabra. -Sátira política. Crítica violenta y personal contra miembros de la corte. Ej. Coplas del Provincial, Coplas de Mingo Revulgo y Coplas de ¡Ay, panadera!
  • 17. LA PROSA, LA NOVELA Y EL TEATRO. 1. Prosa humanística. ● Intensificada por la difusión de la cultura clásica. ● Género histórico. Crónicas políticas y biográficas. ● Prosa satírica. Corbacho o Reprobación del amor mundano, Alfonso Martínez de Toledo, Arcipreste de Talavera. 2. Novela y sentimentalismo amoroso. Influencia de Boccaccio. ● Novelas de aventuras y caballerías. ● Novela histórica. Crónica Sarracina, Pedro del Corral ● Novela sentimental. - Siervo libre de amor, Rodríguez del Padrón; Cárcel de amor, Diego de San Pedro.- Acción lenta, autobiografía y análisis minucioso sentimientos enamorados. 3. Teatro. ● 2ª mitad SXV. Gómez Manrique. Dos piezas breves (poemas líricos dramatizados) ● Finales SXV. Teatro cortesano: modalidad religiosa (autos) y profana (temas pastoriles, amorosos y humanísticos). Juan del Encina, Torres Naharro, Gil Vicente y Fernando de Rojas.
  • 18. LA CELESTINA. 1. Introducción y género literario. ● Introducción. -1ª Edición, publicada en Burgos en 1499 (16 actos); la de 1502, 21 actos. -21 actos de diversa extensión. Acto I = anónimo; el resto = Fernando de Rojas. ● Género literario. Controversia: Unos = novela dialogada; otros = comedia humanística (subgénero dramático: trama sencilla, realismo ambientes, amor ilícito con intervención de terceros, exhibición erudita saberes clásicos y lenguaje culto y artificioso) Lo fundamental = diálogo. 2. La acción. ● Tres partes. - Prólogo. Escena inicial acto I. - Primera parte. Desde acto II hasta acto XIV. Muerte Celestina = codicia. - Segunda parte. Desde el acto XV hasta el XXI. Muerte de Calisto y Melibea. Planto de Pleberio.
  • 19. LA CELESTINA. 3. Los personajes. ● Criaturas singulares. -Personajes principales: Calisto, Melibea y Celestina. -Personajes secundarios: Sempronio y Pármeno; Elicia y Areúsa; Padres de Melibea: Alisa y Pleberio; Centurio; Tristán y Sosia. Lucrecia. 4. Los temas. ● Varios núcleos temáticos. -Amor = caos, perdición y muerte. -Codicia > muerte. -Fortuna = responsable tragedias humanas. -Magia = despertar en Melibea el fuego amoroso. -Tiempo = fugaz > goce del momento. -Muerte = simple dejar de existir (distinta de la visión anterior)
  • 20. LA CELESTINA. 5. El espacio y el tiempo. ● Espacio. (interiores y exteriores) Multiplicidad y simultaneidad de espacios. ● Tiempo. Explícito (corto y continuo) e implícito (largo y en el que transcurren acontecimientos no representados en la escena) 6. El mundo social de La Celestina. Intención moralizante. ● Transformación de la sociedad medieval: - Nuevas relaciones entre los distintos estratos sociales. -Nuevo código moral. Conciencia de la individualidad, deseo de libertad, búsqueda del provecho propio y afán de lucro.
  • 21. LA CELESTINA. 7. El lenguaje. ● Dos registros idiomáticos: - Culto - Coloquial ● Los personajes utilizan uno u otro según la situación comunicativa. 8. Las formas de expresión. ● Tres modalidades de diálogo: oratorio; extensos parlamentos y réplicas cortas; y, el conversacional. ● Monólogo. Extensos. ● Aparte > falsedad de Celestina y deslealtad de los criados. ● Acotaciones. Son implícitas. Solo un caso de acotación explícita: argumento del acto I = entrada de Calisto en el huerto de Melibea persiguiendo un halcón.