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EL SURREALISMO
EL PSICOANÁLISIS DE FREUD Y SU INFLUENCIA EN EL SURREALISMO
Sigmund Freud fue
un médico neurólogo austriaco
considerado como el padre
del psicoanálisis y una de las mayores
figuras intelectuales del siglo XX. Su
interés científico inicial como
investigador se centró en el campo de
la neurología, derivando
progresivamente hacia la
vertiente psicológica de las afecciones
mentales. Paulatinamente, reemplazó
los métodos empleados hasta entonces
por la asociación libre y
la interpretación de los sueños. Esto se
convirtió en el punto de partida
del psicoanálisis, al que se dedicó
ininterrumpidamente el resto de su
vida.
En su obra más conocida, La interpretación de
los sueños (1900), Freud explicó un nuevo
modelo de inconsciente y desarrolló un método
para conseguir acceder al mismo, tomando
elementos de sus experiencias previas. También
postuló la existencia de un preconsciente, que
describe como la capa entre el consciente y el
inconsciente. La represión tiene gran
importancia en el conocimiento de lo
inconsciente. Según Freud, las personas
experimentan a menudo pensamientos y
sentimientos tan dolorosos que no pueden
soportarlos y no pueden ser expulsados de la
mente, pero sí del consciente para formar parte
del inconsciente, manteniendo lo reprimido su
efectividad psíquica, que retorna en forma de
alguna de sus producciones. El proceso de la
represión es en sí mismo un acto no consciente.
Freud buscó una explicación a la forma de
operar de la mente. Propuso una estructura de
la mente dividida en tres partes:
 El ello representa las pulsiones o impulsos
primigenios. Según Freud, constituye el
motor del pensamiento y el
comportamiento humano. Contiene
nuestros deseos de gratificación más
primitivos.
 El superyó, la parte que contrarresta al ello,
representa los pensamientos morales y
éticos.
 El yo permanece entre el ello y el superyó,
mediando entre nuestras necesidades
primitivas y nuestras creencias éticas y
morales. No es sinónimo de la consciencia
(existen partes del yo que son
inconscientes).
El surrealismo
El surrealismo
Freud estaba especialmente
interesado en la dinámica de
estas tres partes de la mente.
Argumentó que esa relación
está influenciada por factores
o energías innatos, que
llamó pulsiones. Describió dos
pulsiones antagónicas:
- el Eros o pulsión de vida,
una pulsión sexual tendente
a preservar la vida
- el Tánatos o pulsión de
muerte. EROS Y TÁNATOS
Freud también sostuvo que la libido madura en los individuos por medio del cambio de su
objeto. Argumentó que la sexualidad infantil es «polimórficamente perversa», en el
sentido de que una gran variedad de objetos pueden ser una fuente de placer. Conforme las
personas se desarrollan, se fijan en diferentes objetos específicos en distintas fases:
El surrealismo
El objetivo de la terapia freudiana
o psicoanálisis es mover los
pensamientos y sentimientos
reprimidos hacia el consciente. Freud
pensó que se podría conseguir por
medio del método de la asociación
libre y de la interpretación de los
sueños. Así inauguró la técnica
psicoanalítica. A través de la
relativamente poca intervención del
psicoanalista, que adopta una
postura neutral y abstinente, el paciente
puede proyectar sus pensamientos y
sentimientos sobre él. A través de este
proceso, llamado transferencia, el
paciente puede reconstruir y resolver
conflictos reprimidos, causantes de su
enfermedad, especialmente conflictos de
la infancia con sus padres.
El surrealismo fue el
movimiento artístico que mejor
representó la relación entre las
ideas de Sigmund Freud y las
vanguardias. Ya desde el
Manifiesto Surrealista de 1924,
el movimiento se adhirió al
psicoanálisis y se definió como
heredero de éste. Sus
principales exponentes, André
Breton, fundador del
movimiento, y Salvador Dalí se
encontraron con Freud.
ANDRÉ BRETON Y SALVADOR DALÍ
En el Primer Manifiesto Surrealista de 1924 se
incluyeron varias alusiones a Freud como referente
del movimiento, que se centraban en tres puntos
fundamentales:
- su descubrimiento del inconsciente
- la interpretación de los sueños
- la asociación libre de ideas.
La interpretación de los sueños y la asociación libre
de ideas se convertirían en parte fundamental del
método creativo de los surrealistas. Sin embargo,
algunas de las ideas que los surrealistas atribuían a
Freud no formaban parte de lo que él había
defendido, como la noción de automatismo.. Esta
heterogeneidad de referencias fue la que hizo que
Freud prefiriese mantenerse al margen de los
surrealistas, intentando defender lo científico de sus
teorías frente a prácticas poco ortodoxas y en su
opinión, más cercanas a la magia y el ocultismo.
-Inicios: término acuñado por el escritor
Apollinaire en 1917 y manifiesto redactado por
André Breton en 1924, que lo definió como
automatismo psíquico puro, por cuyo medio se
intenta expresar, verbalmente, por escrito o de
cualquier otro modo, el funcionamiento real del
pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin
la intervención reguladora de la razón, ajeno a
toda preocupación estética o moral.
- Antecedentes: El Bosco, Goya
-Desarrollo en el periodo de entreguerras en el
que los intelectuales trataron de comprender la
profundidad psíquica del hombre, los sueños, lo
inconsciente.
- Influencias: los escritos y teorías del psicoanálisis
de Sigmund Freud, las obras de Füssli y William
Blake, la pintura metafísica italiana (De Chirico y
Carrà)
SURREALISMO
LA CONDICIÓN HUMANA,
RENÉ MAGRITTE
Para los surrealistas la obra nace del
automatismo puro, es decir, cualquier forma de
expresión en la que la mente no ejerza ningún
tipo de control. Por medio de formas abstractas
o figurativas simbólicas intentaron plasmar las
imágenes de la realidad más profunda del ser
humano, el subconsciente y el mundo de los
sueños. Para ello, utilizan recursos como la
animación de lo inanimado, aislamiento de
fragmentos anatómicos, elementos
incongruentes, metamorfosis, máquinas
fantásticas, relaciones entre desnudos y
maquinaria, evocación del caos, representación
de autómatas, de espasmos y de perspectivas
vacías.
AFGANO INVISIBLE CON LA APARICIÓN EN LA PLAYA DEL
ROSTRO DE GARCÍA LORCA EN FORMA DE UN FRUTERO
CON TRES HIGOS. 1938.
El pensamiento oculto y prohibido fue una
fuente de inspiración para los surrealistas,
que descubrieron en el erotismo realidades
oníricas y el sexo fue tratado de forma
impúdica. Los objetos y formas son
despojados de su significación tradicional y
el observador queda desorientado, sin saber
a qué atenerse (principio de la
"desorientación"). Una misma imagen puede
ser interpretada de varias maneras (principio
de la "discordancia"), por ejemplo, una nube
puede parecer la cabeza de un animal o bien
otra cosa. Lo paradójico, lo absurdo domina
la obra.
HENRY FORD HOSPITAL, FRIDA KAHLO
Respecto a la forma de crear las obras surrealistas,
existieron dos tendencias:
- El automatismo: consiste en reflejar imágenes
reales y mezclarlas con lo irracional del
inconsciente, pero sin ejercer ningún control del
proceso de creación. Mezclar la realidad con
imágenes no pensadas.
- El método paranoico-crítico, creado por Dalí,
consiste en partir de imágenes reales sobre las
que se proyecta el subconsciente de forma
crítica y consciente. Es decir, consiste en dejar
aflorar las fobias, obsesiones o influencias del
artista en el lienzo, de forma que surjan
composiciones caóticas, delirantes y
enigmáticas. De esta forma, se produce un
conflicto entre cómo es la realidad y cómo
quiere el paranoico que sea.
DIBUJOS REALIZADOS CON LA TÉCNICA DEL
FROTTAGE
http://lozzanoart.blogspot.com.es/2009/03/
max-ernst-obras.html
CADÁVER EXQUISITO REALIZADO POR
MAN RAY, JOAN MIRÓ, YVES TANGUY Y
MAX MORISE EN 1928
Los cadáveres exquisitos eran obras de arte realizadas
entre varios artistas con el papel doblado, de modo
que cada uno no sabía qué había dibujado el anterior.
Dos tipos de Surrealismo pictórico:
-Surrealismo figurativo, entre los que se
encontraban Max Ernst, René Magritte,
Dalí y Chagall, quienes exploraron el
surrealismo desde una óptica de
realismo formal, pues, a pesar de sus
deformidades y transformaciones,
nunca abandonaron la referencia real
de los objetos.
- Surrealismo abstracto que se decantan
por la aplicación del automatismo
puro, como André Masson o Joan Miró,
que inventan universos gráfico-plásticos
propios.
Parte fundamental esta tendencia fue la
escultura: Hans Arp, Giacometti, Henry
Moore, Alexander Calder, Max Ernst y
Man Ray.
EL HIJO DEL HOMBRE,
RENÉ MAGRITTE
FIGURA, ANDRÉ MASSON
VIOLACIÓN LA GRAN GUERRA
SURREALISMO FIGURATIVO
RENÉ MAGRITTE
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10832
LOS AMANTES
ESTO NO ES UNA PIPA
MADAME RECAMIER DE DAVIDEL ASESINO AMENAZADO
MARX ERNST
EL ELEFANTE DE LAS CÉLEBES
LA MUJER OSCILANTE
MARC CHAGALL
PARÍS POR LA VENTANA
FRIDA KAHLO
AUTORRETRATO CON COLLAR DE ESPINAS
SURREALISMO ABSTRACTO
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TRAGALUCES
ANDRÉ MASSON
EN LA TORRE DEL SUEÑO
LA TORMENTA
YVES TANGUY
MAMÁ, PAPÁ ESTÄ HERIDO
CONSTELACIÓN CON 5 FORMAS BLANCAS, JEAN ARP
Jean Arp y Joan Miró realizaron una obra
escultórica afín, resultado de una refinada
interpretación de las formas desde postulados
surrealistas.
ESCULTURA SURREALISTA
MUCHACHA EVADIÉNDOSE, JOAN MIRÓ
ALBERTO GIACOMETTI
LA BOLA SUSPENDIDA
PALACIO A LAS 4 DE LA
MADRUGADA
MUJER CON LA GARGANTA CORTADA
Aportó una personal
interpretación del
surrealismo en obras
como El palacio a las 4 de
la madrugada.
En 1935 rompió con el
surrealismo y regresó a la
escultura naturalista,
desarrollando un estilo
muy personal, de figuras
altas y delgadas, sin
apenas masa, peso ni
volumen, como
esqueletos que se diluyen
en el espacio, como
Caminante.
EL HOMBRE QUE CAMINA
CABEZA DE HOMBRE SOBRE PEANA
ANNETTE IV
ALEXANDER CALDER
FLAMINGO
CABALLO ROJO
Fue el creador de los
singulares móviles,
conjuntos de piezas
de hierro, pintadas y
articuladas, que
constituyeron el
primer antecedente
de la escultura
cinética.
SILLA ELEFANTE CON LÁMPARA
LANGOSTA, NASA Y COLA DE PEZ
NOCHE Y DÍA
SIN TÍTULO
En el campo de la fotografía
destacó Man Ray. En 1929
descubrió accidentalmente la
técnica de la solarización, al
encender accidentalmente su
ayudante la luz mientras estaba
revelando fotos. Las imágenes
resultantes aparecieron como
derretidas por los lados
FOTOGRAFÍA SURREALISTA
El surrealismo
https://maestrosdelafotografia.wordpress.com/2015/12/27/los-
surrealistas-retratos-de-man-ray/
El surrealismo
EL ENIGMA DE LA HORA
GIORGIO DE CHIRICO (1888-1978)
Fue uno de los precursores del
surrealismo y creador de la Pintura
metafísica. Impregnado de referencias
filosóficas y literarias de su Grecia natal y
del simbolismo de la escuela alemana,
creó una dimensión que va “más allá de
la naturaleza”, que lo condujo a una
nueva percepción de la realidad,
desvelando lo maravilloso en lo
cotidiano.
De Chirico inventa la perspectiva
metafísica: “una geometría de lo absurdo
donde las sombras no coinciden con la
teoría de las sombras”; los fondos de
escena arquitecturales no sirven para
eliminar el espacio, pero asumen la
función exclusiva de sugerencias mágicas.
PLAZA ITALIANA
Su pintura se basa en composiciones
oníricas que se desarrollan en grandes y
misteriosos espacios arquitectónicos con
enigmáticos maniquíes y esculturas de
corte clásico. También realizó
representaciones de interiores,
generalmente abiertos al exterior, donde
solía situar maniquíes y en algunas
ocasiones otras obras (una característica
propia del surrealismo, ya presente en el
autor). Así lograba crear un espacio
extraño, atemporal, donde parece que se
pueden encontrar la calma y el silencio.
Las imágenes representadas en el espacio
pictórico se sacan de contexto y se
representan con un tamaño antinatural y
desproporcionado. De Chirico quería que
su pintura fuese una meditación metafísica
sobre la vida y la muerte.
PLAZA DE ITALIA
MELANCOLÍA DE UN BELLO DÍA
CANCIÓN DE AMOR EL PROFETA INTERIOR METAFÍSICO CON
GALLETAS
FILÓSOFO Y POETA
LAS MUSAS INQUIETANTES HÉCTOR Y ANDRÓMACA
La obra de De Chirico fue muy admirada por muchos surrealistas, como Yves Tanguy, Max Ernst,
René Magritte y Dalí. En 1925 De Chirico participó en la primera exposición surrealista, pero
poco después fue expulsado del grupo por André Breton por volver al realismo. Su pintura
posterior no tuvo demasiado éxito, por lo que decidió volver a los cuadros metafísicos que lo
habían dado a conocer.
HANS (JEAN) ARP (1886-1966)
Figura fundamental para la
historia del Dadaísmo, el
Surrealismo y la Abstracción y
uno de los mejores
representantes de la escultura
surrealista junto a Giacometti y
Henry Moore. Una vez finalizada
su etapa dadaísta, en la que
realizó relieves polícromos y
grabados con manchas, se
vinculó al surrealismo. Participó
en la primera exposición
surrealista en 1925 y se convirtió
en una figura puente entre
dadaísmo y surrealismo.
CONSTRUCCIÓN ELEMENTAL
Su inspiración proviene de la naturaleza,
mediante formas orgánicas abstractas,
geométricas y esenciales, de líneas sinuosas
que recuerdan a plantas, partes del cuerpo y
otros motivos. Él denominó a sus obras
“esculturas biomórficas”, aludiendo a la
relación que establecía entre la pura
creatividad artística y las formas que surgen en
la naturaleza.
Realizó sus esculturas con todo tipo de
materiales, como yeso, piedra, bronce o
aluminio. Sus esculturas son normalmente de
pequeño tamaño y se distinguen en su obra
dos tipos de esculturas, las puramente
abstractas y las que evocan formas humanas
simplificadas.
Los temas dominantes de su obra son
crecimiento, transformación, fecundidad y
metamorfosis. Fue uno de los primeros artistas
de vanguardia en valorar la influencia del azar
y lo fortuito en la creación artística,
intentando minimizar la actuación de la
consciencia humana.
ESCULTURA CONCRETA (1934)
INSPIRACIÓN
TORSO-OMBLIGO
RELIEVE EN MADERA
SUEÑO DE MASCOTAS
CONCRECIÓN HUMANA SOBRE COPA
ESCULTURA QUE SE PIERDE EN EL BOSQUE
EVOCACIÓN DE UNA FORMA HUMANA
CRECIMIENTO
AUTORRETRATO CON CUELLO RAFAELESCO
AUTORRETRATO BLANDO CON BACÓN FRITO,
1941
SALVADOR DALÍ (1904-1989)
Nacido en Figueres (Girona), fue el máximo representante del surrealismo y también de la
comercialización del arte hasta su trivialización. Fue un extraordinario dibujante. También
colaboró con el mundo del cine, la publicidad y diseñó muebles. Su obra se puede resumir en
surrealismo y provocación.
Su personalidad excéntrica y su relación con Gala condicionaron su obra, que muestra sus
complejos y obsesiones.
PRIMEROS AÑOS
- Extraordinaria habilidad con el dibujo.
- En 1922 ingresó en la Residencia de
Estudiantes, donde coincidió con García Lorca y Luis
Buñuel . También ingresó en la Real Academia de
Artes de San Fernando para estudiar pintura, de la que
fue expulsado en 1926 poco antes de los exámenes por
decir que no había nadie suficientemente capacitado
para examinarlo.
LA CESTA DE PAN, 1926
MUCHACHA EN LA VENTANA
CON GARCÍA LORCA Y PEPÍN BELLO
RETRATO DE BUÑUEL, 1924
En 1926 visitó París y conoció a Picasso, a quien
admiraba profundamente. También admiraba a
Rafael, Velázquez, Vermeer y Bronzino.
Absorbió múltiples influencias de las vanguardias y
entró en contacto con los surrealistas.
NATURALEZA MUERTA AL CLARO DE LUNA, 1926
En 1929 y 1930 colaboró con Buñuel, que se había adherido al grupo de los surrealistas, en dos
películas mudas, Un perro andaluz y La Edad de oro.
UN PERRO ANDALUZ LA EDAD DE ORO
LOS PRIMEROS DÍAS DE PRIMAVERA, 1929CARNE DE GALLINA INAUGURAL, 1928
En 1929 conoció a Gala, 11 años mayor que él y casada entonces con el poeta Paul Éluard. También
en París entró en contacto con los surrealistas y se unió al grupo.
Entonces empezó a desarrollar su estilo personal,
plasmando sus complejos y obsesiones por medio
del método paranoico crítico: visiones delirantes
en las que nunca abandona el clasicismo en el
dibujo y la perspectiva.
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9538.htm
http://nueva-imagen2010.blogspot.com.es/p/los-primeros-
dias-de-primavera.html
Los años 30 fueron su periodo más
creativo, de un surrealismo furioso y
ácido. Sus obras son como “fotografías
oníricas pintadas a mano”,
composiciones desconcertantes desde
el punto de vista racional, pero
ejecutadas con una excelente técnica de
dibujo. Otra característica de su pintura
es el uso recurrente de algunas
imágenes, como los relojes blandos, la
figura humana como una cajonera con
los cajones abiertos, animales como
hormigas, elefantes de largas patas y
langostas, sus altas y destacadas figuras
sobre un lejano horizonte y las vistas de
Cadaqués.
OSIFICACIÓN PREMATURA DE UNA
ESTACIÓN DE TREN
Primera vez que aparece un reloj blando,
que luego se repetiría en La persistencia de
la memoria
EL ENIGMA DEL DESEO: MI MADRE
(1929)
Primera vez en la que Dalí se representa a sí
mismo con una forma parecida a una ameba y
largas pestañas, inspirada en una roca de
formas caprichosas cerca del Cabo de Creus
EL JUEGO LÚGUBRE
https://hdelartebach.wordpress.com/2017/03/22/el-
juego-lugrube/
EL GRAN MASTURBADOR, 1929
http://lab.rtve.es/revelando-a-dali/cuadro/gran-masturbador
LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA, 1931
http://www.salvador-dali.org/Persistencia/CASPdM.html
Explicación de Dalí sobre el significado del cuadro y su proceso creativo
EL ESPECTRO DEL SEX APPEAL, 1934
Representación de sus fobias hacia la
sexualidad. El niño que observa es el
propio artista.
Su actitud provocadora y su negativa
a condenar el nazismo le crearon
problemas con los surrealistas,
que llegaron a expulsarlo del grupo.
Breton lo llamó “AVIDA DOLLARS”,
haciendo un juego de palabras
con las letras de su nombre.
CONSTRUCCIÓN BLANDA CON JUDÍAS HERVIDAS
(PREMONICIÓN DE LA GUERRA CIVIL)
La cabeza recuerda a Saturno
devorando a sus hijos de
Goya. Dalí define el cuadro
como una obra bélica, ya que
Saturno es el dios de la
guerra.
http://www.artehistoria.jcy
l.es/v2/obras/9628.htm
En 1940 Dalí y Gala se trasladaron a Nueva York,
huyendo de la guerra. Allí Dalí inició su colaboración con
el mundo publicitario y empezó la comercialización
masiva de sus obras de arte y su participación en el
diseño de muebles, como el sillón Mae West o el
teléfono langosta. También realizó diseños para películas
de Hitchcock (Recuerda) y Walt Disney (Destino).
https://www.youtube.com/watch?v=aXa8s9
R7-24
DIBUJO HECHO PARA DESTINO
SILLÓN MAE WEST
NIÑO GEOPOLÍTICO OBSERVANDO EL NACIMIENTO DEL NUEVO HOMBRE, 1944
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9578.htm
LA TENTACIÓN DE SAN ANTONIO, 1946
http://es.wikipedia.org/wiki/La_tentaci%C3%B3n_de_San_Antonio_(Dal%C3%AD)
RETRATO DE PICASSO (1947)
https://www.salvador-dali.org/es/obra/coleccion/134/retrato-de-pablo-picasso-en-el-siglo-xxi-uno-de-
una-serie-de-retratos-de-genios-homero-dali-freud-cristobal-colon-guillermo-tell-etc
LEDA ATÓMICA, 1949
En 1949 regresó a España y se instaló en
Cataluña. Su estilo se hizo más barroco y
sus obras, como Leda Atómica o el Cristo
de San Juan de la Cruz, están imbuidas de
un sentido del espacio y de la
composición más clásicas, pero siempre
inquietantes. Dalí se dedicó a
autopromocionarse y crearse una imagen
de personaje excéntrico.
También creó muchos objetos delirantes,
en la línea dadá de los ready-mades de
Duchamp, trabajó en la ilustración de
libros, en publicidad (diseñó el logotipo
del Chupa-chups), escenografías y
vestuarios para teatro. Tras la muerte de
Gala en 1982, prácticamente abandonó la
pintura.
LA MADONNA DE PORT LLIGAT, 1950http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9640.htm
CRISTO DE SAN JUAN DE LA CRUZ , 1951
CRUCIFIXIÓN, CORPUS HYPERCUBUS
http://en.wikipedia.org/wiki/Crucifixion_(Corpus_Hyperc
ubus)
http://www.taringa.net/posts/arte/15920515/Salvador-Dali---15-
Mejores-Obras-Surrealistas.html
GALA DESNUDA MIRANDO EL MAR QUE A 18
METROS APARECE EL PRESIDENTE LINCOLN,
1975
ECO GEOLÓGICO. LA PIETÀ, 1982
JOAN MIRÓ
HUERTO CON BURRO, 1918EL PUEBLO DE PRADES, 1917
Primeras pinturas: paisajes, naturalezas muertas y retratos, con clara influencia del
postimpresionismo, fauvismo y cubismo.
LA MASÍA DE MONTROIG, 1921-22
EL CAMPO ARADO, 1923-24
Ya en París se inició en el surrealismo, empezó a utilizar el automatismo como método
creativo. De lenguaje preciso y minucioso, en 1923 comenzó a introducir en sus
pinturas símbolos procedentes del mundo de los sueños. Fue considerado el más surrealista
de todos los pintores del grupo.
EL CARNAVAL DE ARLEQUÍN 1924-25
https://hdelartebach.wordpress.com/2017/03/28/el-carnaval-de-arlequin/#more-3335
Sus creaciones están formadas por asociaciones fantásticas, signos simbólicos, ondulaciones y
curvas que imponen a su obra un carácter rítmico y festivo. Este estilo tan propio aparece en
todas sus obras con una constante de vivos colores, estrellas, lunas, filamentos, repitiéndose
hasta la saciedad, llenos de lirismo y emotividad, como en El carnaval de arlequín, presentado en
1925.
GOLONDRINA-AMOR, 1933-34
Creó un mundo propio que se abre paso a la abstracción. Sus imágenes son simples, con pocos
trazos, a la manera de los niños. Rechaza la perspectiva, el modelado, el claroscuro y el
acabado minucioso. Traza signos abstractos, simples, que no tratan de expresar una idea, sino
que desean bastarse a sí mismos y son extraídos de lo irracional.
DIÁLOGOS DE INSECTOS
La temática de sus obras gira en torno
a los sueños, la luna, las estrellas, la
mujer, el hombre, las plantas y las
montañas. Entre 1924-1927 inició la
renovación del surrealismo con sus
tableaux-poèmes (pinturas poesías),
pinturas con espacios muy vacíos y
disueltos, animados por pocos signos
sueltos y con algunas palabras
PHOTO. ÉSTE ES EL COLOR DE MIS SUEÑOS UNA ESTRELLA ACARICIA EL SENO DE UNA NEGRA
NATURALEZA MUERTA CON ZAPATO VIEJO, 1937
CANCIÓN DEL RUISEÑOR A MEDIA NOCHE 1940
CONSTELACIONES EN EL AMOR DE UNA MUJER
http://es.wikipedia.org/wiki/Cons
telaciones_(Mir%C3%B3)
LA ESTRELLA DE LA MAÑANA, 1940
NOCTURNO, 1940
http://www.famousartistsgallery.com/gallery/miro-ps.html
MUJERES Y PÁJAROS A LA LUZ DE LA LUNA
REVESTIMIENTO CERÁMICO DE LA SEDE DE LA UNESCO
Los años de la Guerra Civil española y la 2ª Guerra Mundial lo alejaron de la
aventura surrealista. Una de las últimas obras fue el revestimiento cerámico
del edificio de la UNESCO en París, Noche y día.
También realizó logotipos, como el de
La Caixa y la campaña publicitaria del
Mundial de Fútbol de 1982.
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El surrealismo

  • 2. EL PSICOANÁLISIS DE FREUD Y SU INFLUENCIA EN EL SURREALISMO Sigmund Freud fue un médico neurólogo austriaco considerado como el padre del psicoanálisis y una de las mayores figuras intelectuales del siglo XX. Su interés científico inicial como investigador se centró en el campo de la neurología, derivando progresivamente hacia la vertiente psicológica de las afecciones mentales. Paulatinamente, reemplazó los métodos empleados hasta entonces por la asociación libre y la interpretación de los sueños. Esto se convirtió en el punto de partida del psicoanálisis, al que se dedicó ininterrumpidamente el resto de su vida.
  • 3. En su obra más conocida, La interpretación de los sueños (1900), Freud explicó un nuevo modelo de inconsciente y desarrolló un método para conseguir acceder al mismo, tomando elementos de sus experiencias previas. También postuló la existencia de un preconsciente, que describe como la capa entre el consciente y el inconsciente. La represión tiene gran importancia en el conocimiento de lo inconsciente. Según Freud, las personas experimentan a menudo pensamientos y sentimientos tan dolorosos que no pueden soportarlos y no pueden ser expulsados de la mente, pero sí del consciente para formar parte del inconsciente, manteniendo lo reprimido su efectividad psíquica, que retorna en forma de alguna de sus producciones. El proceso de la represión es en sí mismo un acto no consciente.
  • 4. Freud buscó una explicación a la forma de operar de la mente. Propuso una estructura de la mente dividida en tres partes:  El ello representa las pulsiones o impulsos primigenios. Según Freud, constituye el motor del pensamiento y el comportamiento humano. Contiene nuestros deseos de gratificación más primitivos.  El superyó, la parte que contrarresta al ello, representa los pensamientos morales y éticos.  El yo permanece entre el ello y el superyó, mediando entre nuestras necesidades primitivas y nuestras creencias éticas y morales. No es sinónimo de la consciencia (existen partes del yo que son inconscientes).
  • 7. Freud estaba especialmente interesado en la dinámica de estas tres partes de la mente. Argumentó que esa relación está influenciada por factores o energías innatos, que llamó pulsiones. Describió dos pulsiones antagónicas: - el Eros o pulsión de vida, una pulsión sexual tendente a preservar la vida - el Tánatos o pulsión de muerte. EROS Y TÁNATOS
  • 8. Freud también sostuvo que la libido madura en los individuos por medio del cambio de su objeto. Argumentó que la sexualidad infantil es «polimórficamente perversa», en el sentido de que una gran variedad de objetos pueden ser una fuente de placer. Conforme las personas se desarrollan, se fijan en diferentes objetos específicos en distintas fases:
  • 10. El objetivo de la terapia freudiana o psicoanálisis es mover los pensamientos y sentimientos reprimidos hacia el consciente. Freud pensó que se podría conseguir por medio del método de la asociación libre y de la interpretación de los sueños. Así inauguró la técnica psicoanalítica. A través de la relativamente poca intervención del psicoanalista, que adopta una postura neutral y abstinente, el paciente puede proyectar sus pensamientos y sentimientos sobre él. A través de este proceso, llamado transferencia, el paciente puede reconstruir y resolver conflictos reprimidos, causantes de su enfermedad, especialmente conflictos de la infancia con sus padres.
  • 11. El surrealismo fue el movimiento artístico que mejor representó la relación entre las ideas de Sigmund Freud y las vanguardias. Ya desde el Manifiesto Surrealista de 1924, el movimiento se adhirió al psicoanálisis y se definió como heredero de éste. Sus principales exponentes, André Breton, fundador del movimiento, y Salvador Dalí se encontraron con Freud. ANDRÉ BRETON Y SALVADOR DALÍ
  • 12. En el Primer Manifiesto Surrealista de 1924 se incluyeron varias alusiones a Freud como referente del movimiento, que se centraban en tres puntos fundamentales: - su descubrimiento del inconsciente - la interpretación de los sueños - la asociación libre de ideas. La interpretación de los sueños y la asociación libre de ideas se convertirían en parte fundamental del método creativo de los surrealistas. Sin embargo, algunas de las ideas que los surrealistas atribuían a Freud no formaban parte de lo que él había defendido, como la noción de automatismo.. Esta heterogeneidad de referencias fue la que hizo que Freud prefiriese mantenerse al margen de los surrealistas, intentando defender lo científico de sus teorías frente a prácticas poco ortodoxas y en su opinión, más cercanas a la magia y el ocultismo.
  • 13. -Inicios: término acuñado por el escritor Apollinaire en 1917 y manifiesto redactado por André Breton en 1924, que lo definió como automatismo psíquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral. - Antecedentes: El Bosco, Goya -Desarrollo en el periodo de entreguerras en el que los intelectuales trataron de comprender la profundidad psíquica del hombre, los sueños, lo inconsciente. - Influencias: los escritos y teorías del psicoanálisis de Sigmund Freud, las obras de Füssli y William Blake, la pintura metafísica italiana (De Chirico y Carrà) SURREALISMO LA CONDICIÓN HUMANA, RENÉ MAGRITTE
  • 14. Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresión en la que la mente no ejerza ningún tipo de control. Por medio de formas abstractas o figurativas simbólicas intentaron plasmar las imágenes de la realidad más profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los sueños. Para ello, utilizan recursos como la animación de lo inanimado, aislamiento de fragmentos anatómicos, elementos incongruentes, metamorfosis, máquinas fantásticas, relaciones entre desnudos y maquinaria, evocación del caos, representación de autómatas, de espasmos y de perspectivas vacías. AFGANO INVISIBLE CON LA APARICIÓN EN LA PLAYA DEL ROSTRO DE GARCÍA LORCA EN FORMA DE UN FRUTERO CON TRES HIGOS. 1938.
  • 15. El pensamiento oculto y prohibido fue una fuente de inspiración para los surrealistas, que descubrieron en el erotismo realidades oníricas y el sexo fue tratado de forma impúdica. Los objetos y formas son despojados de su significación tradicional y el observador queda desorientado, sin saber a qué atenerse (principio de la "desorientación"). Una misma imagen puede ser interpretada de varias maneras (principio de la "discordancia"), por ejemplo, una nube puede parecer la cabeza de un animal o bien otra cosa. Lo paradójico, lo absurdo domina la obra. HENRY FORD HOSPITAL, FRIDA KAHLO
  • 16. Respecto a la forma de crear las obras surrealistas, existieron dos tendencias: - El automatismo: consiste en reflejar imágenes reales y mezclarlas con lo irracional del inconsciente, pero sin ejercer ningún control del proceso de creación. Mezclar la realidad con imágenes no pensadas. - El método paranoico-crítico, creado por Dalí, consiste en partir de imágenes reales sobre las que se proyecta el subconsciente de forma crítica y consciente. Es decir, consiste en dejar aflorar las fobias, obsesiones o influencias del artista en el lienzo, de forma que surjan composiciones caóticas, delirantes y enigmáticas. De esta forma, se produce un conflicto entre cómo es la realidad y cómo quiere el paranoico que sea.
  • 17. DIBUJOS REALIZADOS CON LA TÉCNICA DEL FROTTAGE http://lozzanoart.blogspot.com.es/2009/03/ max-ernst-obras.html
  • 18. CADÁVER EXQUISITO REALIZADO POR MAN RAY, JOAN MIRÓ, YVES TANGUY Y MAX MORISE EN 1928 Los cadáveres exquisitos eran obras de arte realizadas entre varios artistas con el papel doblado, de modo que cada uno no sabía qué había dibujado el anterior.
  • 19. Dos tipos de Surrealismo pictórico: -Surrealismo figurativo, entre los que se encontraban Max Ernst, René Magritte, Dalí y Chagall, quienes exploraron el surrealismo desde una óptica de realismo formal, pues, a pesar de sus deformidades y transformaciones, nunca abandonaron la referencia real de los objetos. - Surrealismo abstracto que se decantan por la aplicación del automatismo puro, como André Masson o Joan Miró, que inventan universos gráfico-plásticos propios. Parte fundamental esta tendencia fue la escultura: Hans Arp, Giacometti, Henry Moore, Alexander Calder, Max Ernst y Man Ray. EL HIJO DEL HOMBRE, RENÉ MAGRITTE FIGURA, ANDRÉ MASSON
  • 20. VIOLACIÓN LA GRAN GUERRA SURREALISMO FIGURATIVO RENÉ MAGRITTE http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10832
  • 21. LOS AMANTES ESTO NO ES UNA PIPA MADAME RECAMIER DE DAVIDEL ASESINO AMENAZADO
  • 22. MARX ERNST EL ELEFANTE DE LAS CÉLEBES LA MUJER OSCILANTE
  • 23. MARC CHAGALL PARÍS POR LA VENTANA FRIDA KAHLO AUTORRETRATO CON COLLAR DE ESPINAS
  • 25. LA TORMENTA YVES TANGUY MAMÁ, PAPÁ ESTÄ HERIDO
  • 26. CONSTELACIÓN CON 5 FORMAS BLANCAS, JEAN ARP Jean Arp y Joan Miró realizaron una obra escultórica afín, resultado de una refinada interpretación de las formas desde postulados surrealistas. ESCULTURA SURREALISTA MUCHACHA EVADIÉNDOSE, JOAN MIRÓ
  • 27. ALBERTO GIACOMETTI LA BOLA SUSPENDIDA PALACIO A LAS 4 DE LA MADRUGADA MUJER CON LA GARGANTA CORTADA Aportó una personal interpretación del surrealismo en obras como El palacio a las 4 de la madrugada. En 1935 rompió con el surrealismo y regresó a la escultura naturalista, desarrollando un estilo muy personal, de figuras altas y delgadas, sin apenas masa, peso ni volumen, como esqueletos que se diluyen en el espacio, como Caminante.
  • 28. EL HOMBRE QUE CAMINA
  • 29. CABEZA DE HOMBRE SOBRE PEANA ANNETTE IV
  • 30. ALEXANDER CALDER FLAMINGO CABALLO ROJO Fue el creador de los singulares móviles, conjuntos de piezas de hierro, pintadas y articuladas, que constituyeron el primer antecedente de la escultura cinética.
  • 31. SILLA ELEFANTE CON LÁMPARA LANGOSTA, NASA Y COLA DE PEZ NOCHE Y DÍA SIN TÍTULO
  • 32. En el campo de la fotografía destacó Man Ray. En 1929 descubrió accidentalmente la técnica de la solarización, al encender accidentalmente su ayudante la luz mientras estaba revelando fotos. Las imágenes resultantes aparecieron como derretidas por los lados FOTOGRAFÍA SURREALISTA
  • 36. EL ENIGMA DE LA HORA GIORGIO DE CHIRICO (1888-1978) Fue uno de los precursores del surrealismo y creador de la Pintura metafísica. Impregnado de referencias filosóficas y literarias de su Grecia natal y del simbolismo de la escuela alemana, creó una dimensión que va “más allá de la naturaleza”, que lo condujo a una nueva percepción de la realidad, desvelando lo maravilloso en lo cotidiano. De Chirico inventa la perspectiva metafísica: “una geometría de lo absurdo donde las sombras no coinciden con la teoría de las sombras”; los fondos de escena arquitecturales no sirven para eliminar el espacio, pero asumen la función exclusiva de sugerencias mágicas. PLAZA ITALIANA
  • 37. Su pintura se basa en composiciones oníricas que se desarrollan en grandes y misteriosos espacios arquitectónicos con enigmáticos maniquíes y esculturas de corte clásico. También realizó representaciones de interiores, generalmente abiertos al exterior, donde solía situar maniquíes y en algunas ocasiones otras obras (una característica propia del surrealismo, ya presente en el autor). Así lograba crear un espacio extraño, atemporal, donde parece que se pueden encontrar la calma y el silencio. Las imágenes representadas en el espacio pictórico se sacan de contexto y se representan con un tamaño antinatural y desproporcionado. De Chirico quería que su pintura fuese una meditación metafísica sobre la vida y la muerte. PLAZA DE ITALIA MELANCOLÍA DE UN BELLO DÍA
  • 38. CANCIÓN DE AMOR EL PROFETA INTERIOR METAFÍSICO CON GALLETAS
  • 39. FILÓSOFO Y POETA LAS MUSAS INQUIETANTES HÉCTOR Y ANDRÓMACA La obra de De Chirico fue muy admirada por muchos surrealistas, como Yves Tanguy, Max Ernst, René Magritte y Dalí. En 1925 De Chirico participó en la primera exposición surrealista, pero poco después fue expulsado del grupo por André Breton por volver al realismo. Su pintura posterior no tuvo demasiado éxito, por lo que decidió volver a los cuadros metafísicos que lo habían dado a conocer.
  • 40. HANS (JEAN) ARP (1886-1966) Figura fundamental para la historia del Dadaísmo, el Surrealismo y la Abstracción y uno de los mejores representantes de la escultura surrealista junto a Giacometti y Henry Moore. Una vez finalizada su etapa dadaísta, en la que realizó relieves polícromos y grabados con manchas, se vinculó al surrealismo. Participó en la primera exposición surrealista en 1925 y se convirtió en una figura puente entre dadaísmo y surrealismo. CONSTRUCCIÓN ELEMENTAL
  • 41. Su inspiración proviene de la naturaleza, mediante formas orgánicas abstractas, geométricas y esenciales, de líneas sinuosas que recuerdan a plantas, partes del cuerpo y otros motivos. Él denominó a sus obras “esculturas biomórficas”, aludiendo a la relación que establecía entre la pura creatividad artística y las formas que surgen en la naturaleza. Realizó sus esculturas con todo tipo de materiales, como yeso, piedra, bronce o aluminio. Sus esculturas son normalmente de pequeño tamaño y se distinguen en su obra dos tipos de esculturas, las puramente abstractas y las que evocan formas humanas simplificadas. Los temas dominantes de su obra son crecimiento, transformación, fecundidad y metamorfosis. Fue uno de los primeros artistas de vanguardia en valorar la influencia del azar y lo fortuito en la creación artística, intentando minimizar la actuación de la consciencia humana. ESCULTURA CONCRETA (1934) INSPIRACIÓN
  • 42. TORSO-OMBLIGO RELIEVE EN MADERA SUEÑO DE MASCOTAS CONCRECIÓN HUMANA SOBRE COPA
  • 43. ESCULTURA QUE SE PIERDE EN EL BOSQUE EVOCACIÓN DE UNA FORMA HUMANA CRECIMIENTO
  • 44. AUTORRETRATO CON CUELLO RAFAELESCO AUTORRETRATO BLANDO CON BACÓN FRITO, 1941 SALVADOR DALÍ (1904-1989) Nacido en Figueres (Girona), fue el máximo representante del surrealismo y también de la comercialización del arte hasta su trivialización. Fue un extraordinario dibujante. También colaboró con el mundo del cine, la publicidad y diseñó muebles. Su obra se puede resumir en surrealismo y provocación. Su personalidad excéntrica y su relación con Gala condicionaron su obra, que muestra sus complejos y obsesiones.
  • 45. PRIMEROS AÑOS - Extraordinaria habilidad con el dibujo. - En 1922 ingresó en la Residencia de Estudiantes, donde coincidió con García Lorca y Luis Buñuel . También ingresó en la Real Academia de Artes de San Fernando para estudiar pintura, de la que fue expulsado en 1926 poco antes de los exámenes por decir que no había nadie suficientemente capacitado para examinarlo. LA CESTA DE PAN, 1926 MUCHACHA EN LA VENTANA CON GARCÍA LORCA Y PEPÍN BELLO
  • 46. RETRATO DE BUÑUEL, 1924 En 1926 visitó París y conoció a Picasso, a quien admiraba profundamente. También admiraba a Rafael, Velázquez, Vermeer y Bronzino. Absorbió múltiples influencias de las vanguardias y entró en contacto con los surrealistas. NATURALEZA MUERTA AL CLARO DE LUNA, 1926
  • 47. En 1929 y 1930 colaboró con Buñuel, que se había adherido al grupo de los surrealistas, en dos películas mudas, Un perro andaluz y La Edad de oro. UN PERRO ANDALUZ LA EDAD DE ORO
  • 48. LOS PRIMEROS DÍAS DE PRIMAVERA, 1929CARNE DE GALLINA INAUGURAL, 1928 En 1929 conoció a Gala, 11 años mayor que él y casada entonces con el poeta Paul Éluard. También en París entró en contacto con los surrealistas y se unió al grupo. Entonces empezó a desarrollar su estilo personal, plasmando sus complejos y obsesiones por medio del método paranoico crítico: visiones delirantes en las que nunca abandona el clasicismo en el dibujo y la perspectiva. http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9538.htm http://nueva-imagen2010.blogspot.com.es/p/los-primeros- dias-de-primavera.html
  • 49. Los años 30 fueron su periodo más creativo, de un surrealismo furioso y ácido. Sus obras son como “fotografías oníricas pintadas a mano”, composiciones desconcertantes desde el punto de vista racional, pero ejecutadas con una excelente técnica de dibujo. Otra característica de su pintura es el uso recurrente de algunas imágenes, como los relojes blandos, la figura humana como una cajonera con los cajones abiertos, animales como hormigas, elefantes de largas patas y langostas, sus altas y destacadas figuras sobre un lejano horizonte y las vistas de Cadaqués. OSIFICACIÓN PREMATURA DE UNA ESTACIÓN DE TREN Primera vez que aparece un reloj blando, que luego se repetiría en La persistencia de la memoria
  • 50. EL ENIGMA DEL DESEO: MI MADRE (1929) Primera vez en la que Dalí se representa a sí mismo con una forma parecida a una ameba y largas pestañas, inspirada en una roca de formas caprichosas cerca del Cabo de Creus EL JUEGO LÚGUBRE https://hdelartebach.wordpress.com/2017/03/22/el- juego-lugrube/
  • 51. EL GRAN MASTURBADOR, 1929 http://lab.rtve.es/revelando-a-dali/cuadro/gran-masturbador
  • 52. LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA, 1931 http://www.salvador-dali.org/Persistencia/CASPdM.html Explicación de Dalí sobre el significado del cuadro y su proceso creativo
  • 53. EL ESPECTRO DEL SEX APPEAL, 1934 Representación de sus fobias hacia la sexualidad. El niño que observa es el propio artista. Su actitud provocadora y su negativa a condenar el nazismo le crearon problemas con los surrealistas, que llegaron a expulsarlo del grupo. Breton lo llamó “AVIDA DOLLARS”, haciendo un juego de palabras con las letras de su nombre.
  • 54. CONSTRUCCIÓN BLANDA CON JUDÍAS HERVIDAS (PREMONICIÓN DE LA GUERRA CIVIL) La cabeza recuerda a Saturno devorando a sus hijos de Goya. Dalí define el cuadro como una obra bélica, ya que Saturno es el dios de la guerra. http://www.artehistoria.jcy l.es/v2/obras/9628.htm
  • 55. En 1940 Dalí y Gala se trasladaron a Nueva York, huyendo de la guerra. Allí Dalí inició su colaboración con el mundo publicitario y empezó la comercialización masiva de sus obras de arte y su participación en el diseño de muebles, como el sillón Mae West o el teléfono langosta. También realizó diseños para películas de Hitchcock (Recuerda) y Walt Disney (Destino). https://www.youtube.com/watch?v=aXa8s9 R7-24 DIBUJO HECHO PARA DESTINO SILLÓN MAE WEST
  • 56. NIÑO GEOPOLÍTICO OBSERVANDO EL NACIMIENTO DEL NUEVO HOMBRE, 1944 http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9578.htm
  • 57. LA TENTACIÓN DE SAN ANTONIO, 1946 http://es.wikipedia.org/wiki/La_tentaci%C3%B3n_de_San_Antonio_(Dal%C3%AD) RETRATO DE PICASSO (1947) https://www.salvador-dali.org/es/obra/coleccion/134/retrato-de-pablo-picasso-en-el-siglo-xxi-uno-de- una-serie-de-retratos-de-genios-homero-dali-freud-cristobal-colon-guillermo-tell-etc
  • 58. LEDA ATÓMICA, 1949 En 1949 regresó a España y se instaló en Cataluña. Su estilo se hizo más barroco y sus obras, como Leda Atómica o el Cristo de San Juan de la Cruz, están imbuidas de un sentido del espacio y de la composición más clásicas, pero siempre inquietantes. Dalí se dedicó a autopromocionarse y crearse una imagen de personaje excéntrico. También creó muchos objetos delirantes, en la línea dadá de los ready-mades de Duchamp, trabajó en la ilustración de libros, en publicidad (diseñó el logotipo del Chupa-chups), escenografías y vestuarios para teatro. Tras la muerte de Gala en 1982, prácticamente abandonó la pintura.
  • 59. LA MADONNA DE PORT LLIGAT, 1950http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/9640.htm
  • 60. CRISTO DE SAN JUAN DE LA CRUZ , 1951 CRUCIFIXIÓN, CORPUS HYPERCUBUS http://en.wikipedia.org/wiki/Crucifixion_(Corpus_Hyperc ubus)
  • 62. GALA DESNUDA MIRANDO EL MAR QUE A 18 METROS APARECE EL PRESIDENTE LINCOLN, 1975 ECO GEOLÓGICO. LA PIETÀ, 1982
  • 63. JOAN MIRÓ HUERTO CON BURRO, 1918EL PUEBLO DE PRADES, 1917 Primeras pinturas: paisajes, naturalezas muertas y retratos, con clara influencia del postimpresionismo, fauvismo y cubismo.
  • 64. LA MASÍA DE MONTROIG, 1921-22
  • 65. EL CAMPO ARADO, 1923-24 Ya en París se inició en el surrealismo, empezó a utilizar el automatismo como método creativo. De lenguaje preciso y minucioso, en 1923 comenzó a introducir en sus pinturas símbolos procedentes del mundo de los sueños. Fue considerado el más surrealista de todos los pintores del grupo.
  • 66. EL CARNAVAL DE ARLEQUÍN 1924-25 https://hdelartebach.wordpress.com/2017/03/28/el-carnaval-de-arlequin/#more-3335 Sus creaciones están formadas por asociaciones fantásticas, signos simbólicos, ondulaciones y curvas que imponen a su obra un carácter rítmico y festivo. Este estilo tan propio aparece en todas sus obras con una constante de vivos colores, estrellas, lunas, filamentos, repitiéndose hasta la saciedad, llenos de lirismo y emotividad, como en El carnaval de arlequín, presentado en 1925.
  • 67. GOLONDRINA-AMOR, 1933-34 Creó un mundo propio que se abre paso a la abstracción. Sus imágenes son simples, con pocos trazos, a la manera de los niños. Rechaza la perspectiva, el modelado, el claroscuro y el acabado minucioso. Traza signos abstractos, simples, que no tratan de expresar una idea, sino que desean bastarse a sí mismos y son extraídos de lo irracional.
  • 68. DIÁLOGOS DE INSECTOS La temática de sus obras gira en torno a los sueños, la luna, las estrellas, la mujer, el hombre, las plantas y las montañas. Entre 1924-1927 inició la renovación del surrealismo con sus tableaux-poèmes (pinturas poesías), pinturas con espacios muy vacíos y disueltos, animados por pocos signos sueltos y con algunas palabras PHOTO. ÉSTE ES EL COLOR DE MIS SUEÑOS UNA ESTRELLA ACARICIA EL SENO DE UNA NEGRA
  • 69. NATURALEZA MUERTA CON ZAPATO VIEJO, 1937 CANCIÓN DEL RUISEÑOR A MEDIA NOCHE 1940
  • 70. CONSTELACIONES EN EL AMOR DE UNA MUJER http://es.wikipedia.org/wiki/Cons telaciones_(Mir%C3%B3)
  • 71. LA ESTRELLA DE LA MAÑANA, 1940
  • 73. MUJERES Y PÁJAROS A LA LUZ DE LA LUNA
  • 74. REVESTIMIENTO CERÁMICO DE LA SEDE DE LA UNESCO Los años de la Guerra Civil española y la 2ª Guerra Mundial lo alejaron de la aventura surrealista. Una de las últimas obras fue el revestimiento cerámico del edificio de la UNESCO en París, Noche y día.
  • 75. También realizó logotipos, como el de La Caixa y la campaña publicitaria del Mundial de Fútbol de 1982.