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El teatro anterior a 1936

El documento resume el teatro anterior a la Guerra Civil en España. Destaca las obras y estilos de los principales dramaturgos de la época como Jacinto Benavente, los Hermanos Álvarez Quintero, Carlos Arniches, Pedro Muñoz Seca y Eduardo Marquina. También analiza las renovaciones teatrales de Miguel de Unamuno, Valle-Inclán y su esperpento, y el teatro de la Generación del 27 incluyendo a Rafael Alberti, Max Aub, Alejandro Casona y Federico García Lorca.

Educación◦
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Siglo XX•
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Tema 4. EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL
El teatro en la Generación del 98 (I): EL TEATRO COMERCIAL EN PROSA Jacinto Benavente • Alta comedia • Dramas rurales Hnos. Álvarez Quintero • Comedias folclóricas • Sainetes costumbristas Carlos Arniches • Tragicomedia Grotesca
Hnos. Álvarez Quintero: Comedias folclóricas y sainetes costumbristas Ausencia verdadera de conflictos Diálogo gracioso, “salado”, pero fino. Personajes típicos andaluces Finales felices Obra de referencia: La Malvaloca
1866- 1943 Carlos Arniches: “Tragicomedia grotesca” Apariencia cómica. Intención seria Obra de referencia La señorita de Trevélez Situaciones dramáticas y personajes ridículos que producen lástima y risa a la vez Crítica de las lacras de la sociedad (señoritos vagos, hipocresía, ausencia de valores morales)
El teatro en la Generación del 98 (II): el teatro comercial en verso Pedro Muñoz Seca •El astracán Eduardo Marquina •Dramas históricos Hnos. Machado •Comedias folclóricas
1879-Paracuellos del Jarama, 1936 Pedro Muñoz Seca: “astracán” Juguete cómico Obra de referencia La venganza de don Mendo Situaciones absurdas Tipificación regionalista del habla El descarado como personaje protagonista
1879-1946 Eduardo Marquina: dramas históricos en verso Carácter heroico y legendario Obra de referencia Las hijas del Cid Personajes históricos Imitación del drama romántico Recuperación superficial y estereotipada de los tópicos españoles
Manuel: 1874-1947 Antonio: 1875-1939 Hnos. Machado: Comedias folclóricas Folclorismo tradicional andaluz. Obra de referencia La Lola se va a los puertos
1866-1954 Jacinto Benavente: la Alta comedia Crítica social ligera de los vicios y virtudes de la clase acomodada Dominio de la conversación sobre la acción Lenguaje culto, de calidad Ambiente de “alta sociedad” que es quien consume este teatro “el qué dirán”, los prejuicios, los convencionalismos sociales, el egoísmo
1866-1954 Jacinto Benavente: Clasificación de su obra Interiores burgueses • Rosas de otoño Interiores cosmopolitas • Noche de sábado Interiores provincianos Pepa Doncel Dramas rurales • La malquerida
El teatro en la Generación del 98: el teatro renovador Miguel de Unamuno “Dramas esquemáticos” Valle-Inclán Comedias bárbaras Farsas El esperpento
Bilbao, 1864- Salamanca, 1936 Miguel de Unamuno: el drama “esquemático” o “desnudo” “Desnudez” como categoría dramática Supresión del decorado Mínimos personajes en escena Apenas existe acción Conflicto básico de pasiones. Todo es reflexivo. El diálogo parece ensayo. Obra de referencia: Fedra
Villanueva de Arosa, 1866, - Santiago de Compostela, 1936 Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98 El otro “manco” de la literatura española. Dandy, estrafalario, atrevido toda su vida Pasó grandes penalidades, hasta la llegada de la II República
Villanueva de Arosa, 1866, - Santiago de Compostela, 1936 Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98 EPOCA MODERNISTA (hasta 1908) • Lenguaje muy elaborado, casi poesía • El marqués de Bradomín (1905) ÉPOCA MÍTICA O GALAICA (HASTA 1920) • Ambiente gallego, primitivo, bestial • Presencia de elementos mágicos y sobrenaturales • Comedias bárbaras y Divinas palabras (1920) CICLO DE LA FARSA (HASTA 1920) • Se acentúa lo exagerado, lo grotesco y lo absurdo • Farsa italiana de la enamorada del rey; Farsa y licencia de la reina castiza, Farsa infantil de la cabeza del dragón
Villanueva de Arosa, 1866, - Santiago de Compostela, 1936 Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98. El esperpento Ambiente real, pero deformado y caricaturizado Protagonistas grotescos o marginales (salvo Max) Técnica de “espejo deformado” Posición crítica contra la sociedad burguesa Condicionado por sus duras condiciones de vida personales Relacionado con el expresionismo” Deformación idiomática: mezcla lo pedante con lo tabernario, delincuente o castizo
Villanueva de Arosa, 1866, - Santiago de Compostela, 1936 Ramón María del Valle-Inclán: la principal renovación dramática de la Generación del 98 Luces de bohemia Los cuernos de don Friolera Las galas del difunto La hija del capitán Martes de Carnaval
El teatro en la Generación del 27 (I) Rafael Alberti • Teatro vanguardista • Teatro político • Teatro poético Max Aub • Teatro vanguardista • Teatro político Alejandro Casona • Teatro poético
El Puerto de Santa María 1902-El Puerto de Santa María, 1999 Rafael Alberti Teatro de vanguardia • El hombre deshabitado Teatro social • Noche de guerra en el Museo del Prado Teatro poético • El Adefesio
París, 1902, Ciudad de Méjico, 1973 Max Aub Teatro vanguardista Teatro político • San Juan (1943) • Morir por cerrar los ojos (1944)
Cangas de Narcea, Asturias, 1903, Madrid, 1965 Alejandro Casona Teatro alejado del vanguardismo, con elementos simbólicos, poéticos y misteriosos La dama del alba El caballero de las espuelas de oro Nuestra Natacha, La barca sin pescador
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA Retablillo de don Cristóbal (1931) La zapatera prodigiosa (1930) CRÍTICA AL AUTORITARISMO EL TEMA DEL MATRIMONIO CON DIFERENCIA DE EDAD grupo de la Barraca se echa al camino el verano de 1933
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA Lorca, con la Barraca, grupo de teatro universitario subvencionado por la
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA Federico García Lorca con Lola Bembrives en el estreno de Bodas de sangre en el teatro Beatriz de Madrid en marzo de 1933
El teatro en la Generación del 27: FEDERICO GARCÍA LORCA Lorca en Buenos Aires en 1933
El teatro anterior a 1936