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El tiempo cinematografico
COLOCACIÓN Y DEVENIR
  Cuando se habla de tiempo podemos
   referirnos a dos realidades:
  Un que es el tiempo-colocación
      que es un tiempo que se resuelve en la
       determinación puntual de la datación de un
       acontecimiento.
      “se desarrolla en…”
    El otro es un tiempo-devenir
      Este es el flujo constante, irreductible a los
       instantes que lo constituyen.
      “se desarrolla por…” o “se desarrolla…”
El tiempo-devenir
   Este es el que mas nos interesa

   Ya que “no tanto en simple emergencia
    cronológica como imparable fluir, en el que los
    acontecimientos, tomados en su conjunto, se
    disponen según un orden, se muestran
    abiertamente a través de una duración, se
    presentan según una frecuencia”…
El tiempo cinematografico
El orden
   Dentro del orden se divide en tres:
     1.- tiempo circular
     2.- el tiempo cíclico
     3.- el tiempo lineal
El tiempo circular
 Esta determinado por una sucesión de
  acontecimientos ordenados de tal modo que
  el punto de llegada de la serie resulte ser
  siempre idéntico al de origen.
 Ejemplo: “el crepúsculo de los dioses” (1950)
  de Billy Wilder.
     El cual abre con el cadáver de un hombre flotando
     en una piscina y se cierra con el propio acto
     homicida.
Ejemplo la película:
   En la escena inicial y final
El tiempo cíclico
 Al contrario del anterior, este
  esta determinado por una
  sucesión de acontecimientos
  ordenados de tal modo que el
  punto de llegada de la serie
  resulte ser análogo al de
  origen, aunque no idéntico.
 Ejemplo: “la ventana indiscreta”
  (1954) de Alfred Hitchcock.
     Donde abre con James Stewart en
     silla de ruedas con una pierna rota.
El tiempo cinematografico
El tiempo lineal
 Esta determinado por una sucesión de
  acontecimientos ordenada de tal modo que el
  punto de llegada de la serie sea siempre
  distinto del de partida
 Se divide en dos
     El tiempo es vectorial
     Y no vectorial
   Vectorial: es cuando sigue un orden continuo u
    homogéneo.
     Que puede ser para delante, en tiempo progresivo
     O hacia atrás conocida como inversa


   No vectorial: esta caracterizada por un orden
    dishomogénico, fracturado, privado de
    soluciones de continuidad.
     Flashback
     Flashforward
     Ejemplo: “ciudadano Kane” de Orson Welles, donde
     muchas veces se pasa un tiempo sin que el punto de
     referencia desempeñe una función real de apoyo.
El tiempo cinematografico
Duración
 Define la extensión sensible del tiempo
  representado.
 Es necesario establecer una distinción
  entre la duración real, que es la
  extensión efectiva del tiempo, y la
  duración aparente, que se refiere a la
  sensación perspectiva de esa extensión.
 Un simple primer plano de 5segundos, en
  suma, <<durara>> más que un total, que uno
  largo muy movido y repleto de personajes, ya que
  el ojo necesita menos tiempo para explorarlo
  todo.
 La representación fílmica debe operar en dos
  frentes:
     Por un lado debe encontrar una duración adecuada
       para la legibilidad de cada encuadre
      Y por otro puede jugar con los grados de dificultad o de
       facilidad de lectura.
    Además también intervienen en la
    duración:
     la puesta en escena (el contenido) y la
    puesta en cuadro (la modalidad de
    filmación) y también la puesta en serie
    intervienen para definir la sensación de
    la duración
Duración normal y anormal
 En la duración normal se da cuando la extensión
  temporal de la representación de un
  acontecimiento coincide aproximadamente con la
  duración real de ese mismo acontecimiento.
 dos formas de representación temporal utilizadas
  por el cine:
     el plano secuencia: donde la continuidad espacial
      garantiza la coincidencia de la temporalidad
      representada con la supuestamente real.
     y la escena: es un conjunto de encuadres concebidos
      y montados con el fin de obtener una artificiosa
      relación entre el tiempo de la representación y el de lo
      representado.
   La duración anormal se da cuando la amplitud
    temporal de la representación del
    acontecimiento no coincide con la del propio
    acontecimiento.
El tiempo cinematografico
La Frecuencia
 El film puede representar una sola vez
  lo que ha sucedido una sola vez.
 Frecuencia temporal de representación:
     Simple
     Múltiple
     Repetitiva
     Iterativa
     O frecuentativa
Frecuencia Simple y
múltiple
 Pueden representar la que a sucedido
  una sola vez un sola vez
 O muchas veces lo que ha sucedido
  muchas veces.
     Ejemplo: los flashes de “la ventana
     indiscreta”.
Frecuencia repetitiva
 Una misma escena filmada varias
  veces desde angulaciones
  distintas.
 O donde un mismo hecho se
  cuenta varias veces.
 La representación vuelve sobre
  un mismo acontecimiento para
  dilatar artificiosamente su
  duración.
Frecuencia iterativa

    En el lenguaje verbal posee formulas
     apropiadas para expresar la iteratividad de
     una acción.
      “todos los días de la semana me levanto a las
       siete”
      Ejemplo en la secuencia de “Vértigo” en la que
       James Stewart espía a Madeleine en el
       cementerio, en la pinacoteca y en la bahía, en el
       que se podría expresar así:
       ○ “todos las días Madeleine realiza estas acciones”
CONCLUSIONES…
 Hemos visto al tiempo entendido como
  desplazamiento y flujo antes que como
  simple contenedor.
 Luego hemos visto que, en este flujo, los
  acontecimientos singulares representados
  se disponen según un orden
  (circular, cíclico, lineal, anacrónico), se
  presentan a través de una duración (normal
  o anormal) y finalmente según una
  frecuencia (simple, múltiple, repetitiva e
  iterativa)

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  • 2. COLOCACIÓN Y DEVENIR  Cuando se habla de tiempo podemos referirnos a dos realidades:  Un que es el tiempo-colocación  que es un tiempo que se resuelve en la determinación puntual de la datación de un acontecimiento.  “se desarrolla en…”  El otro es un tiempo-devenir  Este es el flujo constante, irreductible a los instantes que lo constituyen.  “se desarrolla por…” o “se desarrolla…”
  • 3. El tiempo-devenir  Este es el que mas nos interesa  Ya que “no tanto en simple emergencia cronológica como imparable fluir, en el que los acontecimientos, tomados en su conjunto, se disponen según un orden, se muestran abiertamente a través de una duración, se presentan según una frecuencia”…
  • 5. El orden  Dentro del orden se divide en tres:  1.- tiempo circular  2.- el tiempo cíclico  3.- el tiempo lineal
  • 6. El tiempo circular  Esta determinado por una sucesión de acontecimientos ordenados de tal modo que el punto de llegada de la serie resulte ser siempre idéntico al de origen.  Ejemplo: “el crepúsculo de los dioses” (1950) de Billy Wilder.  El cual abre con el cadáver de un hombre flotando en una piscina y se cierra con el propio acto homicida.
  • 7. Ejemplo la película:  En la escena inicial y final
  • 8. El tiempo cíclico  Al contrario del anterior, este esta determinado por una sucesión de acontecimientos ordenados de tal modo que el punto de llegada de la serie resulte ser análogo al de origen, aunque no idéntico.  Ejemplo: “la ventana indiscreta” (1954) de Alfred Hitchcock.  Donde abre con James Stewart en silla de ruedas con una pierna rota.
  • 10. El tiempo lineal  Esta determinado por una sucesión de acontecimientos ordenada de tal modo que el punto de llegada de la serie sea siempre distinto del de partida  Se divide en dos  El tiempo es vectorial  Y no vectorial
  • 11. Vectorial: es cuando sigue un orden continuo u homogéneo.  Que puede ser para delante, en tiempo progresivo  O hacia atrás conocida como inversa  No vectorial: esta caracterizada por un orden dishomogénico, fracturado, privado de soluciones de continuidad.  Flashback  Flashforward  Ejemplo: “ciudadano Kane” de Orson Welles, donde muchas veces se pasa un tiempo sin que el punto de referencia desempeñe una función real de apoyo.
  • 13. Duración  Define la extensión sensible del tiempo representado.  Es necesario establecer una distinción entre la duración real, que es la extensión efectiva del tiempo, y la duración aparente, que se refiere a la sensación perspectiva de esa extensión.
  • 14.  Un simple primer plano de 5segundos, en suma, <<durara>> más que un total, que uno largo muy movido y repleto de personajes, ya que el ojo necesita menos tiempo para explorarlo todo.  La representación fílmica debe operar en dos frentes:  Por un lado debe encontrar una duración adecuada para la legibilidad de cada encuadre  Y por otro puede jugar con los grados de dificultad o de facilidad de lectura. Además también intervienen en la duración: la puesta en escena (el contenido) y la puesta en cuadro (la modalidad de filmación) y también la puesta en serie intervienen para definir la sensación de la duración
  • 15. Duración normal y anormal  En la duración normal se da cuando la extensión temporal de la representación de un acontecimiento coincide aproximadamente con la duración real de ese mismo acontecimiento.  dos formas de representación temporal utilizadas por el cine:  el plano secuencia: donde la continuidad espacial garantiza la coincidencia de la temporalidad representada con la supuestamente real.  y la escena: es un conjunto de encuadres concebidos y montados con el fin de obtener una artificiosa relación entre el tiempo de la representación y el de lo representado.
  • 16. La duración anormal se da cuando la amplitud temporal de la representación del acontecimiento no coincide con la del propio acontecimiento.
  • 18. La Frecuencia  El film puede representar una sola vez lo que ha sucedido una sola vez.  Frecuencia temporal de representación:  Simple  Múltiple  Repetitiva  Iterativa  O frecuentativa
  • 19. Frecuencia Simple y múltiple  Pueden representar la que a sucedido una sola vez un sola vez  O muchas veces lo que ha sucedido muchas veces.  Ejemplo: los flashes de “la ventana indiscreta”.
  • 20. Frecuencia repetitiva  Una misma escena filmada varias veces desde angulaciones distintas.  O donde un mismo hecho se cuenta varias veces.  La representación vuelve sobre un mismo acontecimiento para dilatar artificiosamente su duración.
  • 21. Frecuencia iterativa  En el lenguaje verbal posee formulas apropiadas para expresar la iteratividad de una acción.  “todos los días de la semana me levanto a las siete”  Ejemplo en la secuencia de “Vértigo” en la que James Stewart espía a Madeleine en el cementerio, en la pinacoteca y en la bahía, en el que se podría expresar así: ○ “todos las días Madeleine realiza estas acciones”
  • 22. CONCLUSIONES…  Hemos visto al tiempo entendido como desplazamiento y flujo antes que como simple contenedor.  Luego hemos visto que, en este flujo, los acontecimientos singulares representados se disponen según un orden (circular, cíclico, lineal, anacrónico), se presentan a través de una duración (normal o anormal) y finalmente según una frecuencia (simple, múltiple, repetitiva e iterativa)