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Elementos
constructivos
del
Arte Románico
Por:
Natalia Rincon
Juliana Char
Marcela Gallo
Arquitectura Románica
 La arquitectura románica, es la
combinación de elementos constructivos
y ornamentales grecolatinos, orientales
(bizantinos, sirios, persas y árabes) ue se
formó en la Europa cristiana durante los
primeros siglos de la baja Edad Media.
PLANTA
ROMANICA
La planta típica de una iglesia
románica es la basilical latina con
tres o cinco naves y crucero de
brazos salientes. En el testero o
cabecera, que siempre mira a
oriente, se hallan tres o
cinco ábsides semicirculares de
frente o formando corona, llevando
cada uno de ellos tres ventanas en
su muro. Y en los pies o entrada del
templo se alza un pórtico o nártex
flanqueado por dos torres
cuadradas. como también tienen
prolongadas las naves laterales en
torno a la capilla mayor
constituyendo la girola o nave
semicircular que da paso a
diferentes capillas absidiales,
abiertas en torno de ella a modo
de corona.
PILARES
No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de
módulo. Los fustes, cilíndricos o poligonales, son lisos la mayor
parte de las veces. Suelen ir adosados a lslas bóvedas.
Los capiteles adoptan formas variadas. Las más usuales son la
cubiforme acampanada y el tronco de cono o pirámide
invertida. Adornos con motivos vegetales, diseños
geométricos, animales fantásticos y escenas de
hechos históricos o legendarios (historiados).
Estructura
 La estructura general de una iglesia románica
puede inferirse de lo dicho sobre la planta,
soportes y bóvedas. Sólo falta advertir que
toda la composición interior se acusa
exteriormente por los contrafuertes que
señalan los tramos de la planta. Asimismo, por
las impostas corridas que indican las
divisiones de la alzada. Por las ventanas y
arquerías, que responden a los triforios
interiores o a sus equivalentes y a las
diferencias de altura en las naves, etc.
 Templos
perdurables.
 Eliminan
madera de
techos.
 Para soportar
el peso de las
bóvedas
debían tener
grandes
muros
macizos de
piedra.
 Vanos
estrechos ya
que le
quitaban
resistencia a
los muros.
 El sistema de
empujes y
contrarrestos de
las bóvedas -
mediante
columnas,
pilares,
contrafuertes,
otras bóvedas,
etc.- se convirtió
en el principal
problema
ingenieril a
resolver y que
no siempre se
hizo con acierto,
como sabemos
por
innumerables
derrumbamient
os producidos
en diferentes
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BOVEDA
DE CAÑON
 Esas enormes
bóvedas
ejercían una
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transversal que
tenía que ser
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con otras
naves laterales
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ARCO DE
FAJÓN
 Es un elemento
estructural que
forma parte de
la bóveda de
cañón y sirve
para reforzarla.
Es parecido a
un costillar que
"faja" dicha
bóveda
fortaleciéndola.
Este tipo de
arcos va
empotrado en
la estructura y
su orientación
es transversal al
eje de la misma;
de este modo
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en tramos.
BOVEDA DE
ARTISTA
 Resulta de la
intersección de
dos bóvedas de
cañón, que se
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perpendicular-
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BOVEDAS DE
CRUCERIA
 A partir de finales
del siglo XI se
comienzan a
ensayar las
primeras bóvedas
de crucería en
Inglaterra y
Normandía
(Francia), como en
la catedral de
Durham.
 La gran utilidad de
estas bóvedas es
que los empujes
que generan sobre
las estructuras
inferiores son más
verticales y
localizadas lo que
permite un mejor
contrarresto.
PIEDRA DE SILLERIA O
SILLAR.
 Bloque de piedra labrado
como un paralelepípedo).
Frecuentemente estos sillares
eran marcados por los
canteros con marcas para su
posterior cobro. Las paredes
así elaboradas tenían dos
finas capas de sillería y en
medio una masa de ripio
(pequeñas piedras
normalmente procedentes
del tallado de los sillares.
Como aglutinante se
utiliza argamasa (mortero de
cal, arena y agua).
SILLAREJO
 Piedra más
pequeña, de
peor labrado y
ajuste, realizada
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devastando
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piedra bruta,
pero sin pulir las
caras.
MAMPUESTO
 Piedra no labrada o de
labrado tosco.
frecuentemente se
usaba el "calicanto" a
base de mampostería
aglutinada con
argamasa (mortero de
cal, arena y agua).
Posteriormente se
enfoscaba para dar
aspecto liso a la
superficie previamente
irregular.
 Otros materiales
 Otros materiales usados fueron el ladrillo (sobre
todo en España), la madera (para cubiertas de
templos no abovedados), la pizarra y el barro
cocido (tejas de tejados).
 Pizarra y barro cocido
Cimborrio Románico
 Se denomina cimborrio a
aquella construcción que
en una iglesia se eleva
sobre el crucero del templo,
independientemente de la
planta que presente. Esta
estructura tiene una doble
funcionalidad: por una
parte, ilumina el interior del
edificio; por otro lado,
realza el eje central del
espacio religioso, es decir el
crucero.
 Para resolver la
transición entre la
base de la cupula
y la forma
cuadrada o
poligonal del
basamento, se
utilizaron
frecuentemente
elementos de
transición como
trompas o
pechinas.
 Las pechinas
transmiten el peso
de el cimborrio a
pilares, pilastras o
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 Entre la cupula y
los elementos de
transición suele
interponerse un
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que por lo general
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ventanas, lo que
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Elementos constructivos de la arquitectura romanica

  • 2. Arquitectura Románica  La arquitectura románica, es la combinación de elementos constructivos y ornamentales grecolatinos, orientales (bizantinos, sirios, persas y árabes) ue se formó en la Europa cristiana durante los primeros siglos de la baja Edad Media.
  • 3. PLANTA ROMANICA La planta típica de una iglesia románica es la basilical latina con tres o cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco ábsides semicirculares de frente o formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en los pies o entrada del templo se alza un pórtico o nártex flanqueado por dos torres cuadradas. como también tienen prolongadas las naves laterales en torno a la capilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo de corona.
  • 4. PILARES No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo. Los fustes, cilíndricos o poligonales, son lisos la mayor parte de las veces. Suelen ir adosados a lslas bóvedas. Los capiteles adoptan formas variadas. Las más usuales son la cubiforme acampanada y el tronco de cono o pirámide invertida. Adornos con motivos vegetales, diseños geométricos, animales fantásticos y escenas de hechos históricos o legendarios (historiados).
  • 5. Estructura  La estructura general de una iglesia románica puede inferirse de lo dicho sobre la planta, soportes y bóvedas. Sólo falta advertir que toda la composición interior se acusa exteriormente por los contrafuertes que señalan los tramos de la planta. Asimismo, por las impostas corridas que indican las divisiones de la alzada. Por las ventanas y arquerías, que responden a los triforios interiores o a sus equivalentes y a las diferencias de altura en las naves, etc.
  • 6.  Templos perdurables.  Eliminan madera de techos.  Para soportar el peso de las bóvedas debían tener grandes muros macizos de piedra.  Vanos estrechos ya que le quitaban resistencia a los muros.
  • 7.  El sistema de empujes y contrarrestos de las bóvedas - mediante columnas, pilares, contrafuertes, otras bóvedas, etc.- se convirtió en el principal problema ingenieril a resolver y que no siempre se hizo con acierto, como sabemos por innumerables derrumbamient os producidos en diferentes épocas
  • 8. BOVEDA DE CAÑON  Esas enormes bóvedas ejercían una fuerza no sólo vertical sino transversal que tenía que ser contrarrestada con otras naves laterales o la presencia en el exterior de los muros de poderosos y macizos contrafuertes.
  • 9. ARCO DE FAJÓN  Es un elemento estructural que forma parte de la bóveda de cañón y sirve para reforzarla. Es parecido a un costillar que "faja" dicha bóveda fortaleciéndola. Este tipo de arcos va empotrado en la estructura y su orientación es transversal al eje de la misma; de este modo queda dividida en tramos.
  • 10. BOVEDA DE ARTISTA  Resulta de la intersección de dos bóvedas de cañón, que se cruzan perpendicular- Mente.
  • 11. BOVEDAS DE CRUCERIA  A partir de finales del siglo XI se comienzan a ensayar las primeras bóvedas de crucería en Inglaterra y Normandía (Francia), como en la catedral de Durham.  La gran utilidad de estas bóvedas es que los empujes que generan sobre las estructuras inferiores son más verticales y localizadas lo que permite un mejor contrarresto.
  • 12. PIEDRA DE SILLERIA O SILLAR.  Bloque de piedra labrado como un paralelepípedo). Frecuentemente estos sillares eran marcados por los canteros con marcas para su posterior cobro. Las paredes así elaboradas tenían dos finas capas de sillería y en medio una masa de ripio (pequeñas piedras normalmente procedentes del tallado de los sillares. Como aglutinante se utiliza argamasa (mortero de cal, arena y agua).
  • 13. SILLAREJO  Piedra más pequeña, de peor labrado y ajuste, realizada con martillo devastando directamente la piedra bruta, pero sin pulir las caras.
  • 14. MAMPUESTO  Piedra no labrada o de labrado tosco. frecuentemente se usaba el "calicanto" a base de mampostería aglutinada con argamasa (mortero de cal, arena y agua). Posteriormente se enfoscaba para dar aspecto liso a la superficie previamente irregular.
  • 15.  Otros materiales  Otros materiales usados fueron el ladrillo (sobre todo en España), la madera (para cubiertas de templos no abovedados), la pizarra y el barro cocido (tejas de tejados).  Pizarra y barro cocido
  • 16. Cimborrio Románico  Se denomina cimborrio a aquella construcción que en una iglesia se eleva sobre el crucero del templo, independientemente de la planta que presente. Esta estructura tiene una doble funcionalidad: por una parte, ilumina el interior del edificio; por otro lado, realza el eje central del espacio religioso, es decir el crucero.
  • 17.  Para resolver la transición entre la base de la cupula y la forma cuadrada o poligonal del basamento, se utilizaron frecuentemente elementos de transición como trompas o pechinas.  Las pechinas transmiten el peso de el cimborrio a pilares, pilastras o muros.
  • 18.  Entre la cupula y los elementos de transición suele interponerse un tambor cilíndrico, que por lo general es perforado con ventanas, lo que posibilita la iluminación del espacio interior. La iluminación puede asimismo complementarse mediante una linterna superior, visible desde el exterior como elemento formal de coronamiento del conjunto.