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La filóloga AURORA
EGIDO es la novena
mujer que llega a la RAE.
Experta en el Siglo de Oro
y en Gracián, reivindica su
vigencia: “Si algo tienen
los clásicos es la capaci-
dad de ser nuevos a pesar
del tiempo transcurrido”.
Por JUAN CARLOS RODRÍGUEZ
Fotografías de CHEMA CONESA
“LA
LITERATURA
ES CAPITAL
PARA
LA MEJORA
DE UNA
SOCIEDAD”
E N T R E V I S TA
20
ENTRE LIBROS
La filóloga,
68 años,
fotografiada
en la biblioteca
de la Real
Academia
Española.
a filóloga Aurora Egido (Mo-
lina de Aragón, Guadalaja-
ra, 10 de abril de 1946) nos
recibe un viernes por la ma-
ñana en la Sala de Pastas de la
sede de la Real Academia Es-
pañola, decorada con los so-
lemnes retratos de algunos
de los directores que pasaron por esta docta casa a lo
largo del siglo XX: desde Antonio Maura (1913-
1926) a Víctor García de la Concha (1998-2010), pa-
sando por Dámaso Alonso (1968-1982). “Creo que
aquí se reúnen los académicos para tomar un refri-
gerio, pero no me haga mucho caso”, explica con ex-
presión risueña la novena mujer en entrar en la RAE
en sus 300 años de historia. Hija de un comercian-
te de zapatos que le contagió su amor por los libros
desde niña, nunca imaginó que llegaría a entrar
en la casa de las palabras.
Catedrática de Literatura Española en la Uni-
versidaddeZaragozayespecializadaenelSiglodeOro
–esautoradenumerososlibrossobreestefecundope-
riodo artístico y cultural– el pasado 8 de junio tomó
posesión de su plaza (la silla B que antes ocupó el ci-
neastaJoséLuisBorau)coneldiscursotituladoLabús-
queda de la inmortalidad en las obras de Baltasar Gra-
cián. Desde entonces, Aurora Egido, divorciada,
madre de dos hijos y abuela de dos nietos, viaja cada
semana en AVE desde Zaragoza a Madrid para asis-
tir a los plenos de los jueves. Ya hay un perchero a
su nombre en el vestíbulo del salón de actos, donde,
alassieteymediaenpunto,sedainicioalasesióndel
día con el ritual tintineo de una campanilla dorada.
Del autor de El Criticón, a quien ha estudiado
desde hace más de 20 años, se le ha pegado “la con-
tención y la discreción”, además de una palabra es-
cueta, llana y sabia. Presidenta de honor de la Asocia-
ción Internacional de Hispanistas, ha demostrado su
excelencia como lectora de español o profesora vi-
sitante en la Universidad de Cardiff, el Westfield
College de Londres, la Universidad de Cambridge
olaJohnsHopkinsdeBaltimore.Noobstante,sesien-
te cómoda con su “perfil bajo” de filóloga. Poco
partidariadelosfocos,“loquetengoquedecirlodigo
en clase y lo escribo en mis estudios”, asegura. Su ale-
gría por poder contribuir a limpiar, fijar y dar esplen-
dor a la lengua española se mezcla estos días con la
tristeza por no haber podido hacer migas con su
admirada Ana María Matute, quien tras su falleci-
miento ha dejado vacante la letra K. Adiós, fantasía;
bienvenida, prudencia.
PREGUNTA. Ha dicho que procede de un entorno
rural donde predominaba la oralidad sobre la le-
tra escrita. La literatura le entró por el oído…
RESPUESTA. Sí, pero luego también a través de los li-
bros, porque mi padre [que tenía una tienda de za-
patos y un almacén de pieles] era un gran lector. Él
me puso en el camino de la biblioteca, que es uno de
losmejorescaminos.Estuvoenfermoduranteunaño,
y como yo era la mayor de seis hermanos, me en-
cargaba ir a buscarlos a la biblioteca. A veces me
acompañaba mi madre y los llevábamos en un ces-
to, porque era un devorador de libros. Yo aprendí, en
ese camino de ida y vuelta, el gusto por la lectura.
P. Supongo que esa afición por la lectura no era ha-
bitualenunpueblograndecomoMolinadeAragón…
R. Eramásfrecuentedeloqueparece.Durantelapos-
guerra, como comenté muchas veces con Carmen
Martín Gaite, la lectura fue un gran refugio para mu-
chos españoles. Esa idea humanística de que la lite-
ratura y las humanidades ayudan a remontar las mi-
serias es capital. La lectura te introducía en un
universo lejano, pero te redimía un poco de la pobre-
za cultural entonces existente, de la falta de libertad...
Aparte del enriquecimiento personal que supone
la introducción en un mundo de fantasía y creativi-
dad, incluso lingüística.
P. ¿Cómo se recuerda de niña? ¿Fantasiosa o más
bien terrenal?
R. Quizá por la parte de mi padre tenía una ten-
dencia a la imaginación, pero mi madre tenía
los pies en el suelo, algo que me ha quedado siem-
pre. ¡Y se lo agradezco! [Risas]. En el frontispi-
cio de la Universidad de Salamanca se puede ob-
servar la figura de una mujer que tiene una pierna
en el suelo atada a una piedra, mientras en la
mano lleva un ala. Es una imagen renacentista con
la que yo me identifico.
P. ¿De cría ya devoraba a los clásicos del Siglo
de Oro?
R. Algunos, aunque yo lo devoraba todo. Recuerdo
que me gustaban más los cuentos de mis hermanos
quelosdechicas,quemeparecíanmuycursis.LeíaEl
guerrero del antifaz, Roberto Alcázar y Pedrín… En el Ba-
chillerato empezaron a gustarme los escritores de la
Generacióndel98,sobretodoAzorín.Sulenguajeera
como el pan de cada día. Y luego me gustaba mu-
cho la poesía de Machado y la de Juan Ramón Jimé-
nez. Por supuesto, también leía a algunos escritores
extranjeros,sobretodofrancesesyrusos;siempretra-
ducidos, claro, porque en lo que más fracasó la edu-
cación de la posguerra fue en los idiomas.
P. Al menos tuvo la suerte de tener buenos profe-
sores en la universidad que encauzaron su pasión
por las letras…
R. Sí, por eso mi discurso sobre Gracián lo centré en
lapaideia[educación,engriego].EnElCriticónapare-
ce precisamente la figura del padre, Critilo, que es
también maestro de su hijo y discípulo, Andrenio.
Luego,eljoventienequeemanciparsedelpadreydel
maestro, pero la educación es fundamental. No solo
en relación con los maestros, sino con los progeni-
tores.YadecíaBertrandRussellque“loimportanteen
esta vida es saber elegir a los padres” [risas].
P. ¿Haber ingresado en la Real Academia Españo-
la es como si a un futbolista lo llaman para for-
mar parte de la Selección Española?
R. No sé lo que sentirán los futbolistas, pero supon-
go que sí. Para mí jamás fue una aspiración o una
meta. Hombre, siempre cabe la posibilidad, pero mis
aspiraciones profesionales ya se vieron colmadas
cuando me dieron el Premio Nacional de Investiga-
ción en 2009. O sea, que esto es como un regalo
añadido. Pero no lo acepto como tal regalo, ojo, sino
como una propuesta que me hace la Academia para
trabajar dignamente en esta institución. Esa es mi
aspiración y no otra: procurar merecérmelo cada día.
P. ¿Qué sintió ante el nombramiento?
R. Al ser un proceso lento, vas tomando concien-
cia poco a poco. Por un lado, sentí felicidad; por
otro, una enorme responsabilidad. Como decía Ma-
chado, es muy difícil estar a la altura de las cir-
cunstancias. Y esa responsabilidad pesa, aunque
la euforia haga de contrapeso.
P. El poeta Pere Gimferrer, que la postuló para entrar
en la RAE, afirma que es usted “la mayor estudio-
sa del Siglo de Oro”. ¿De qué forma su vasto cono-
cimiento ayudará a “limpiar, fijar y dar esplendor”?
R. Yo no me colocaría en una posición tan eleva-
da, sino en una modesta contribución, producto de
casi medio siglo de entrega a la Filología y a los
clásicos. Espero que con mi trabajo pueda apor-
tar algo al progreso de la Academia, pero con mu-
cha sencillez y discreción.
P. Su entrada en la RAE coincide con la salida (por
defunción) de Ana María Matute, que deja va-
cante el sillón K. ¿Llegó a conocerla?
L
21
A u r o r a E g i d oE N T R E V I S TA
R. Ha sido una gran tristeza, por-
que ahora que yo pensaba poder
haberla conocido personalmen-
te, resulta que se ha ido…
P. ¿Qué lugar ocupará la autora
de Olvidado rey Gudú en la His-
toria de la Literatura Española?
R. Ha dejado un legado literario
extraordinario, sobre todo en la
literatura española de posguerra,
demostrandoquelafantasíainhe-
rente a la realidad supera a la de
la misma ficción. Y va a seguir viva
a través de su palabra, sumida en
losclarosdelbosque,comoloslla-
maba María Zambrano.
P. Es usted la novena mujer que
accede a la Academia en sus 300
años de historia. Sin Ana María
Matute, a día de hoy, solo hay
seis mujeres que ocupen sillón en
esta docta casa, de un total de
46 plazas. ¿Es justo que la representación femeni-
na no llegue al 15%?
R. Es el resultado de una Historia, de una larga épo-
ca y, por tanto, no creo que se trate de una injusti-
cia en sentido estricto, pues se supone que los acadé-
micos habrán querido ser justos en sus decisiones a
la hora de elegir.... La situación actual es distinta y
cambiará todavía más con el paso del tiempo, por
el propio peso que la mujer tiene ahora en el ám-
bito de la filología y en la cultura en general. Tenga
en cuenta, además, que la Real Academia Españo-
la, de sesgo francés, fundada en el siglo XVIII, cor-
tó, en ese sentido y en otros, con la tradición de las
academias literarias españolas del Siglo de Oro, de
raíz italiana, en las que, por cierto, había mujeres.
P. Supongo que, para usted, autores como Cervan-
tes, Quevedo, Góngora, San Juan de la Cruz o Bal-
tasar Gracián son como de la familia…
R. Casi, casi… Es el “convivir con los difuntos”, que
decía Quevedo. Pero es evidente que siguen vivos.
Si algo tienen los clásicos es la capacidad de ser nue-
vos a pesar del tiempo transcurrido.
P. ¿Qué gracia le vio a Gracián para que lleve más de
20 años escrutándole?
R. La dificultad que conlleva indagar en sus libros,
ya que son un ejemplo máximo de misterio con-
ceptual, retorcimiento del lenguaje y profundidad
en las ideas.
P. Conociéndole como le conoce, ¿le gustaría te-
nerlo como amigo, amante o marido?
R. Yo creo que como ninguno de los tres [se ríe]. Es
decir, lo tengo como un autor apasionante al que
estudio y leo. Además, parece que ahora es el sím-
bolo de la posmodernidad, porque está muy cerca
del pensamiento fragmentario de nuestra época.
Hace poco, la FIAT anunciaba uno de sus coches con
un aforismo en alemán que decía: “La pasión tiñe de
sus colores cuanto toca”, inspirado en el Oráculo de
Gracián. Es un autor muy moderno; escribió: “Todo
pasa en imagen y aun en imaginación en esta vida”.
P. ¿Qué se le ha pegado de él?
R. Quizá la contención y la discreción, que es tan
importante en el estilo y en todo. Antes que Gracián,
Cervantes dijo que “la discreción es la gramática
del buen lenguaje que se acom-
paña con el uso”.
P. Su discurso de ingreso ocupa
348 páginas. Perdóneme la
maldad, pero, ¿no fue Gracián
el autor de aforismos como
“Lo bueno, si breve, dos veces
bueno”?
R. Así es. Pero yo en ese volumen
no hice caso a Gracián, porque
mi trabajo no es de creación li-
teraria, sino de análisis. Él tam-
bién se extendió bastante cuan-
do practicó la crítica en la
Agudeza y arte de ingenio. No obs-
tante, los prólogos que hice al
Oráculo, al Discreto o al Héroe son
brevísimos. En esta ocasión lo
que he querido aportar es un es-
tudio completo de todas las
obras de Gracián en relación
con el tema de la inmortalidad,
que es, en el fondo, la búsqueda que todos los es-
critores pretenden.
P. ¿Usted también lucha contra el olvido?
R. La desmemoria es lo peor, que no te recuerden. Lo
que pasa es que sobrevivir, como el hecho de que
te quieran, no depende de uno mismo, sino de los
demás. A ver, que te quieran o que te olviden de-
pende de lo que hagas, y de cómo lo hagas... En
este sentido, Santa Teresa de Jesús es ejemplar: en
el Libro de la vida buscaba sobre todo que la qui-
sieran y la consideraran. Y yo creo que es lo que
busca todo ser humano: ser recordado, y bien.
P. Oráculo manual y arte prudencia (1647), con
sus 300 normas para triunfar, se tradujo al inglés
publicitándose como un manual de autoayuda
para ejecutivos. ¿Ve a Gracián como un gurú
del coaching?
R. Lo fue hace unos 12 años, cuando Christopher
Maurer lo tradujo bajo el título de The Art of Wor-
ldly Wisdom [algo así como El arte de la sabidu-
ría mundana], que vendió más de 50.000 ejem-
plares. El libro venía acompañado de un CD y los
lectores anglosajones, incluidos los profesio-
nales del mundo de los negocios, escuchaban sus
aforismos para aplicarlos luego en su vida dia-
ria, porque en realidad son consejos para la su-
pervivencia. En mi discurso, los consideré como
sutiles hilos de Ariadna que nos enseñan a cir-
cular sin sucumbir en el laberinto de la vida, la
política o los negocios.
P. ¿Qué aforismo graciano debería tener presente el
nuevo rey Felipe VI?
R. Creo que debería tener una actitud prudente,
porque la prudencia, como en el famoso cuadro de
Tiziano, consiste en mirar y aprender del pasado,
para vivir mejor el presente y proyectar bien el fu-
turo. En ese sentido, hay un aforismo de Gracián
que dice: “De hoy para mañana y para muchos
días”, que representa la paradoja de una conti-
nuidad transformadora. Por cierto, qué lección nos
ha dado Felipe VI animándonos a aprender cata-
lán… No sé cómo se ha convertido en problema
algo que es una riqueza. Ojalá yo hubiera tenido
una educación bilingüe como tienen los catalanes.
Y digo catalán como digo gallego, euskera, alemán
o chino… Gracián decía que “las lenguas son las lla-
ves del mundo”. Así que cuantas más lenguas sepa
uno, más puertas se le abrirán.
P. ¿Urdangarin se tomó al pie de la letra lo de “Pon
un gramo de audacia en todo lo que hagas”?
R. No le conozco, pero parece evidente, por lo que de
él se cuenta, que no encarnó la debida ejempla-
ridad que se le suponía en la situación en la que se
encontraba.
P. ¿QuéleapasionaalaBmayúsculadelaAcademia?
R. Yo siempre apelo a lo bueno y a lo bello; la con-
junción de ambos términos es, desde Platón, la as-
piración máxima. Y ello concierne a la Literatura, a
las Humanidades e incluso a la vida misma. A mí me
gustan el cine y la fotografía, pero lo que más me
gusta es leer. También me interesa la relación entre
la literatura y el arte, objeto de buena parte de mis
trabajos. Y, por supuesto, me apasiona el teatro: el
Segismundo de La vida es sueño, interpretado recien-
temente por Blanca Portillo, me pareció una de
las mejores versiones que he visto.
P. Aurora, lleva usted 45 años enseñando Literatu-
ra. ¿Estos son malos tiempos para la lírica?
R. Hoy, los planes de estudio en el Bachillerato y los
de Bolonia reducen los programas de Literatura Es-
pañola a la mitad o menos, y, dada la crisis econó-
mica y la falta de puestos de trabajo para el profe-
sorado y los investigadores, podemos perder una
generación de especialistas. La literatura es ca-
pital, por lo que supone para la mejora de una so-
ciedad y también para la interior de la persona.
Además, el enriquecimiento lingüístico que repre-
senta no tiene precio, pues afecta igualmente a
las ideas, haciéndonos más libres. Aparte, existe ese
ideal de vida que sintetizó Góngora cuando de-
cía: “Con unos pocos libros, libres digo de expur-
gación, paso y me paseo”.
P. Está a punto de publicarse la vigesimotercera edi-
ción del Diccionario de la RAE. ¿Cómo sería un mun-
do sin diccionarios?
R. Sería distinto, porque los diccionarios reordenan
el mundo al ordenar las palabras que dan vida a los
conceptos y los enriquecen.
P. ¿Cuál es su palabra favorita del diccionario?
R. Depende de los días. La de hoy es vida. W
Más información: www.rae.es. Vídeo de este
reportaje en Orbyt y en www.fueradeserie.com
“Qué lección nos ha dado Felipe VI animándonos a aprender catalán…
No sé cómo se ha convertido en problema algo que es una riqueza.
Ojalá yo hubiera tenido una educación bilingüe como tienen los catalanes”
El próximo mes de octubre la editorial
Espasa publicará la vigesimotercera
edición del Diccionario de la RAE. Con
respecto a la vigesimosegunda, de
2001, hay unas 22.000 modificacio-
nes. Entre ellas, la supresión de las
acepciones “débil, endeble” en la voz
femenino y “varonil, enérgico”, en
masculino. La nueva versión recoge
unas 6.000 entradas más que la anterior. Algunas de las
palabras ahora contempladas serán cameo (“Intervención
breve de un personaje célebre, actor o no, en una película o
serie de televisión”); dron (“Aeronave no tripulada”);
naturopatía (“Método curativo de enfermedades humanas
mediante el uso de productos naturales”); precuela (“Obra
literaria o cinematográfica que cuenta hechos que preceden
a los de otra obra ya existente”), y serendipia (“Hallazgo
valioso que se produce de manera casual o accidental”). El
diccionario se publicará en un solo tomo y costará 99 euros.
EL NUEVO DICCIONARIO
EN LA DOCTA CASA. Egido ocupa el sillón
B, en el que se sentaba José Luis Borau.
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  • 1. La filóloga AURORA EGIDO es la novena mujer que llega a la RAE. Experta en el Siglo de Oro y en Gracián, reivindica su vigencia: “Si algo tienen los clásicos es la capaci- dad de ser nuevos a pesar del tiempo transcurrido”. Por JUAN CARLOS RODRÍGUEZ Fotografías de CHEMA CONESA “LA LITERATURA ES CAPITAL PARA LA MEJORA DE UNA SOCIEDAD” E N T R E V I S TA 20
  • 2. ENTRE LIBROS La filóloga, 68 años, fotografiada en la biblioteca de la Real Academia Española. a filóloga Aurora Egido (Mo- lina de Aragón, Guadalaja- ra, 10 de abril de 1946) nos recibe un viernes por la ma- ñana en la Sala de Pastas de la sede de la Real Academia Es- pañola, decorada con los so- lemnes retratos de algunos de los directores que pasaron por esta docta casa a lo largo del siglo XX: desde Antonio Maura (1913- 1926) a Víctor García de la Concha (1998-2010), pa- sando por Dámaso Alonso (1968-1982). “Creo que aquí se reúnen los académicos para tomar un refri- gerio, pero no me haga mucho caso”, explica con ex- presión risueña la novena mujer en entrar en la RAE en sus 300 años de historia. Hija de un comercian- te de zapatos que le contagió su amor por los libros desde niña, nunca imaginó que llegaría a entrar en la casa de las palabras. Catedrática de Literatura Española en la Uni- versidaddeZaragozayespecializadaenelSiglodeOro –esautoradenumerososlibrossobreestefecundope- riodo artístico y cultural– el pasado 8 de junio tomó posesión de su plaza (la silla B que antes ocupó el ci- neastaJoséLuisBorau)coneldiscursotituladoLabús- queda de la inmortalidad en las obras de Baltasar Gra- cián. Desde entonces, Aurora Egido, divorciada, madre de dos hijos y abuela de dos nietos, viaja cada semana en AVE desde Zaragoza a Madrid para asis- tir a los plenos de los jueves. Ya hay un perchero a su nombre en el vestíbulo del salón de actos, donde, alassieteymediaenpunto,sedainicioalasesióndel día con el ritual tintineo de una campanilla dorada. Del autor de El Criticón, a quien ha estudiado desde hace más de 20 años, se le ha pegado “la con- tención y la discreción”, además de una palabra es- cueta, llana y sabia. Presidenta de honor de la Asocia- ción Internacional de Hispanistas, ha demostrado su excelencia como lectora de español o profesora vi- sitante en la Universidad de Cardiff, el Westfield College de Londres, la Universidad de Cambridge olaJohnsHopkinsdeBaltimore.Noobstante,sesien- te cómoda con su “perfil bajo” de filóloga. Poco partidariadelosfocos,“loquetengoquedecirlodigo en clase y lo escribo en mis estudios”, asegura. Su ale- gría por poder contribuir a limpiar, fijar y dar esplen- dor a la lengua española se mezcla estos días con la tristeza por no haber podido hacer migas con su admirada Ana María Matute, quien tras su falleci- miento ha dejado vacante la letra K. Adiós, fantasía; bienvenida, prudencia. PREGUNTA. Ha dicho que procede de un entorno rural donde predominaba la oralidad sobre la le- tra escrita. La literatura le entró por el oído… RESPUESTA. Sí, pero luego también a través de los li- bros, porque mi padre [que tenía una tienda de za- patos y un almacén de pieles] era un gran lector. Él me puso en el camino de la biblioteca, que es uno de losmejorescaminos.Estuvoenfermoduranteunaño, y como yo era la mayor de seis hermanos, me en- cargaba ir a buscarlos a la biblioteca. A veces me acompañaba mi madre y los llevábamos en un ces- to, porque era un devorador de libros. Yo aprendí, en ese camino de ida y vuelta, el gusto por la lectura. P. Supongo que esa afición por la lectura no era ha- bitualenunpueblograndecomoMolinadeAragón… R. Eramásfrecuentedeloqueparece.Durantelapos- guerra, como comenté muchas veces con Carmen Martín Gaite, la lectura fue un gran refugio para mu- chos españoles. Esa idea humanística de que la lite- ratura y las humanidades ayudan a remontar las mi- serias es capital. La lectura te introducía en un universo lejano, pero te redimía un poco de la pobre- za cultural entonces existente, de la falta de libertad... Aparte del enriquecimiento personal que supone la introducción en un mundo de fantasía y creativi- dad, incluso lingüística. P. ¿Cómo se recuerda de niña? ¿Fantasiosa o más bien terrenal? R. Quizá por la parte de mi padre tenía una ten- dencia a la imaginación, pero mi madre tenía los pies en el suelo, algo que me ha quedado siem- pre. ¡Y se lo agradezco! [Risas]. En el frontispi- cio de la Universidad de Salamanca se puede ob- servar la figura de una mujer que tiene una pierna en el suelo atada a una piedra, mientras en la mano lleva un ala. Es una imagen renacentista con la que yo me identifico. P. ¿De cría ya devoraba a los clásicos del Siglo de Oro? R. Algunos, aunque yo lo devoraba todo. Recuerdo que me gustaban más los cuentos de mis hermanos quelosdechicas,quemeparecíanmuycursis.LeíaEl guerrero del antifaz, Roberto Alcázar y Pedrín… En el Ba- chillerato empezaron a gustarme los escritores de la Generacióndel98,sobretodoAzorín.Sulenguajeera como el pan de cada día. Y luego me gustaba mu- cho la poesía de Machado y la de Juan Ramón Jimé- nez. Por supuesto, también leía a algunos escritores extranjeros,sobretodofrancesesyrusos;siempretra- ducidos, claro, porque en lo que más fracasó la edu- cación de la posguerra fue en los idiomas. P. Al menos tuvo la suerte de tener buenos profe- sores en la universidad que encauzaron su pasión por las letras… R. Sí, por eso mi discurso sobre Gracián lo centré en lapaideia[educación,engriego].EnElCriticónapare- ce precisamente la figura del padre, Critilo, que es también maestro de su hijo y discípulo, Andrenio. Luego,eljoventienequeemanciparsedelpadreydel maestro, pero la educación es fundamental. No solo en relación con los maestros, sino con los progeni- tores.YadecíaBertrandRussellque“loimportanteen esta vida es saber elegir a los padres” [risas]. P. ¿Haber ingresado en la Real Academia Españo- la es como si a un futbolista lo llaman para for- mar parte de la Selección Española? R. No sé lo que sentirán los futbolistas, pero supon- go que sí. Para mí jamás fue una aspiración o una meta. Hombre, siempre cabe la posibilidad, pero mis aspiraciones profesionales ya se vieron colmadas cuando me dieron el Premio Nacional de Investiga- ción en 2009. O sea, que esto es como un regalo añadido. Pero no lo acepto como tal regalo, ojo, sino como una propuesta que me hace la Academia para trabajar dignamente en esta institución. Esa es mi aspiración y no otra: procurar merecérmelo cada día. P. ¿Qué sintió ante el nombramiento? R. Al ser un proceso lento, vas tomando concien- cia poco a poco. Por un lado, sentí felicidad; por otro, una enorme responsabilidad. Como decía Ma- chado, es muy difícil estar a la altura de las cir- cunstancias. Y esa responsabilidad pesa, aunque la euforia haga de contrapeso. P. El poeta Pere Gimferrer, que la postuló para entrar en la RAE, afirma que es usted “la mayor estudio- sa del Siglo de Oro”. ¿De qué forma su vasto cono- cimiento ayudará a “limpiar, fijar y dar esplendor”? R. Yo no me colocaría en una posición tan eleva- da, sino en una modesta contribución, producto de casi medio siglo de entrega a la Filología y a los clásicos. Espero que con mi trabajo pueda apor- tar algo al progreso de la Academia, pero con mu- cha sencillez y discreción. P. Su entrada en la RAE coincide con la salida (por defunción) de Ana María Matute, que deja va- cante el sillón K. ¿Llegó a conocerla? L 21
  • 3. A u r o r a E g i d oE N T R E V I S TA R. Ha sido una gran tristeza, por- que ahora que yo pensaba poder haberla conocido personalmen- te, resulta que se ha ido… P. ¿Qué lugar ocupará la autora de Olvidado rey Gudú en la His- toria de la Literatura Española? R. Ha dejado un legado literario extraordinario, sobre todo en la literatura española de posguerra, demostrandoquelafantasíainhe- rente a la realidad supera a la de la misma ficción. Y va a seguir viva a través de su palabra, sumida en losclarosdelbosque,comoloslla- maba María Zambrano. P. Es usted la novena mujer que accede a la Academia en sus 300 años de historia. Sin Ana María Matute, a día de hoy, solo hay seis mujeres que ocupen sillón en esta docta casa, de un total de 46 plazas. ¿Es justo que la representación femeni- na no llegue al 15%? R. Es el resultado de una Historia, de una larga épo- ca y, por tanto, no creo que se trate de una injusti- cia en sentido estricto, pues se supone que los acadé- micos habrán querido ser justos en sus decisiones a la hora de elegir.... La situación actual es distinta y cambiará todavía más con el paso del tiempo, por el propio peso que la mujer tiene ahora en el ám- bito de la filología y en la cultura en general. Tenga en cuenta, además, que la Real Academia Españo- la, de sesgo francés, fundada en el siglo XVIII, cor- tó, en ese sentido y en otros, con la tradición de las academias literarias españolas del Siglo de Oro, de raíz italiana, en las que, por cierto, había mujeres. P. Supongo que, para usted, autores como Cervan- tes, Quevedo, Góngora, San Juan de la Cruz o Bal- tasar Gracián son como de la familia… R. Casi, casi… Es el “convivir con los difuntos”, que decía Quevedo. Pero es evidente que siguen vivos. Si algo tienen los clásicos es la capacidad de ser nue- vos a pesar del tiempo transcurrido. P. ¿Qué gracia le vio a Gracián para que lleve más de 20 años escrutándole? R. La dificultad que conlleva indagar en sus libros, ya que son un ejemplo máximo de misterio con- ceptual, retorcimiento del lenguaje y profundidad en las ideas. P. Conociéndole como le conoce, ¿le gustaría te- nerlo como amigo, amante o marido? R. Yo creo que como ninguno de los tres [se ríe]. Es decir, lo tengo como un autor apasionante al que estudio y leo. Además, parece que ahora es el sím- bolo de la posmodernidad, porque está muy cerca del pensamiento fragmentario de nuestra época. Hace poco, la FIAT anunciaba uno de sus coches con un aforismo en alemán que decía: “La pasión tiñe de sus colores cuanto toca”, inspirado en el Oráculo de Gracián. Es un autor muy moderno; escribió: “Todo pasa en imagen y aun en imaginación en esta vida”. P. ¿Qué se le ha pegado de él? R. Quizá la contención y la discreción, que es tan importante en el estilo y en todo. Antes que Gracián, Cervantes dijo que “la discreción es la gramática del buen lenguaje que se acom- paña con el uso”. P. Su discurso de ingreso ocupa 348 páginas. Perdóneme la maldad, pero, ¿no fue Gracián el autor de aforismos como “Lo bueno, si breve, dos veces bueno”? R. Así es. Pero yo en ese volumen no hice caso a Gracián, porque mi trabajo no es de creación li- teraria, sino de análisis. Él tam- bién se extendió bastante cuan- do practicó la crítica en la Agudeza y arte de ingenio. No obs- tante, los prólogos que hice al Oráculo, al Discreto o al Héroe son brevísimos. En esta ocasión lo que he querido aportar es un es- tudio completo de todas las obras de Gracián en relación con el tema de la inmortalidad, que es, en el fondo, la búsqueda que todos los es- critores pretenden. P. ¿Usted también lucha contra el olvido? R. La desmemoria es lo peor, que no te recuerden. Lo que pasa es que sobrevivir, como el hecho de que te quieran, no depende de uno mismo, sino de los demás. A ver, que te quieran o que te olviden de- pende de lo que hagas, y de cómo lo hagas... En este sentido, Santa Teresa de Jesús es ejemplar: en el Libro de la vida buscaba sobre todo que la qui- sieran y la consideraran. Y yo creo que es lo que busca todo ser humano: ser recordado, y bien. P. Oráculo manual y arte prudencia (1647), con sus 300 normas para triunfar, se tradujo al inglés publicitándose como un manual de autoayuda para ejecutivos. ¿Ve a Gracián como un gurú del coaching? R. Lo fue hace unos 12 años, cuando Christopher Maurer lo tradujo bajo el título de The Art of Wor- ldly Wisdom [algo así como El arte de la sabidu- ría mundana], que vendió más de 50.000 ejem- plares. El libro venía acompañado de un CD y los lectores anglosajones, incluidos los profesio- nales del mundo de los negocios, escuchaban sus aforismos para aplicarlos luego en su vida dia- ria, porque en realidad son consejos para la su- pervivencia. En mi discurso, los consideré como sutiles hilos de Ariadna que nos enseñan a cir- cular sin sucumbir en el laberinto de la vida, la política o los negocios. P. ¿Qué aforismo graciano debería tener presente el nuevo rey Felipe VI? R. Creo que debería tener una actitud prudente, porque la prudencia, como en el famoso cuadro de Tiziano, consiste en mirar y aprender del pasado, para vivir mejor el presente y proyectar bien el fu- turo. En ese sentido, hay un aforismo de Gracián que dice: “De hoy para mañana y para muchos días”, que representa la paradoja de una conti- nuidad transformadora. Por cierto, qué lección nos ha dado Felipe VI animándonos a aprender cata- lán… No sé cómo se ha convertido en problema algo que es una riqueza. Ojalá yo hubiera tenido una educación bilingüe como tienen los catalanes. Y digo catalán como digo gallego, euskera, alemán o chino… Gracián decía que “las lenguas son las lla- ves del mundo”. Así que cuantas más lenguas sepa uno, más puertas se le abrirán. P. ¿Urdangarin se tomó al pie de la letra lo de “Pon un gramo de audacia en todo lo que hagas”? R. No le conozco, pero parece evidente, por lo que de él se cuenta, que no encarnó la debida ejempla- ridad que se le suponía en la situación en la que se encontraba. P. ¿QuéleapasionaalaBmayúsculadelaAcademia? R. Yo siempre apelo a lo bueno y a lo bello; la con- junción de ambos términos es, desde Platón, la as- piración máxima. Y ello concierne a la Literatura, a las Humanidades e incluso a la vida misma. A mí me gustan el cine y la fotografía, pero lo que más me gusta es leer. También me interesa la relación entre la literatura y el arte, objeto de buena parte de mis trabajos. Y, por supuesto, me apasiona el teatro: el Segismundo de La vida es sueño, interpretado recien- temente por Blanca Portillo, me pareció una de las mejores versiones que he visto. P. Aurora, lleva usted 45 años enseñando Literatu- ra. ¿Estos son malos tiempos para la lírica? R. Hoy, los planes de estudio en el Bachillerato y los de Bolonia reducen los programas de Literatura Es- pañola a la mitad o menos, y, dada la crisis econó- mica y la falta de puestos de trabajo para el profe- sorado y los investigadores, podemos perder una generación de especialistas. La literatura es ca- pital, por lo que supone para la mejora de una so- ciedad y también para la interior de la persona. Además, el enriquecimiento lingüístico que repre- senta no tiene precio, pues afecta igualmente a las ideas, haciéndonos más libres. Aparte, existe ese ideal de vida que sintetizó Góngora cuando de- cía: “Con unos pocos libros, libres digo de expur- gación, paso y me paseo”. P. Está a punto de publicarse la vigesimotercera edi- ción del Diccionario de la RAE. ¿Cómo sería un mun- do sin diccionarios? R. Sería distinto, porque los diccionarios reordenan el mundo al ordenar las palabras que dan vida a los conceptos y los enriquecen. P. ¿Cuál es su palabra favorita del diccionario? R. Depende de los días. La de hoy es vida. W Más información: www.rae.es. Vídeo de este reportaje en Orbyt y en www.fueradeserie.com “Qué lección nos ha dado Felipe VI animándonos a aprender catalán… No sé cómo se ha convertido en problema algo que es una riqueza. Ojalá yo hubiera tenido una educación bilingüe como tienen los catalanes” El próximo mes de octubre la editorial Espasa publicará la vigesimotercera edición del Diccionario de la RAE. Con respecto a la vigesimosegunda, de 2001, hay unas 22.000 modificacio- nes. Entre ellas, la supresión de las acepciones “débil, endeble” en la voz femenino y “varonil, enérgico”, en masculino. La nueva versión recoge unas 6.000 entradas más que la anterior. Algunas de las palabras ahora contempladas serán cameo (“Intervención breve de un personaje célebre, actor o no, en una película o serie de televisión”); dron (“Aeronave no tripulada”); naturopatía (“Método curativo de enfermedades humanas mediante el uso de productos naturales”); precuela (“Obra literaria o cinematográfica que cuenta hechos que preceden a los de otra obra ya existente”), y serendipia (“Hallazgo valioso que se produce de manera casual o accidental”). El diccionario se publicará en un solo tomo y costará 99 euros. EL NUEVO DICCIONARIO EN LA DOCTA CASA. Egido ocupa el sillón B, en el que se sentaba José Luis Borau. 22