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ESCULTORES DE LA ESCUELA DE PARÍS: CONSTANTIN BRANCUSI Y PABLO GARGALLO
Algunos artistas de vanguardia que
trabajaron durante el periodo de
desarrollo del Art Decó suelen
incluirse en la llamada Escuela de
París, un grupo heterodoxo de artistas
de difícil adscripción en un estilo
concreto o que mostraron en sus
obras varias tendencias estilísticas
simultáneamente. Entre ellos se
encuentran los escultores Constantin
Brancusi y Pablo Gargallo, que
presentan algunos puntos en común y
cuya obra se acerca en cierto sentido
al Art Decó.
Difícil de adscribir a ningún movimiento
concreto, aunque se le considera pionero
de la escultura moderna. Inspirado en el
arte primitivo y las artes populares de su
país natal, Rumanía, se aleja del arte
figurativo, aunque sin abandonarlo nunca
del todo, para investigar la pureza de las
formas geométricas, simples, esenciales,
de acabado pulido y perfecto.
Realizó varias versiones de la mayor parte
de sus obras, porque perfeccionaba
continuamente la idea original. A través de
la simplificación constante de las formas
logró una producción orgánica, de carácter
marcadamente abstracto, en obras como
El beso, Pájaro en el espacio o Columna sin
fin.
CONSTANTIN BRANCUSI
EL ORANTE, 1907
Después de una formación clásica en la
Escuela de Bellas Artes de Bucarest, se
estableció en París en 1904. En 1907,
durante un periodo breve de tiempo
trabajó en el taller de Rodin, antes de
decidir abandonarlo, pues, según sus
propias palabras: “Nada crece a la sombra
de un gran árbol”. Rodin tenía numerosos
asistentes que le ayudaban a fundir o tallar
sus esculturas. Sin embargo, Brancusi
prefería crear las suyas con sus propias
manos, estableciendo así una conexión
íntima con los materiales, en la mayoría de
los casos a través de la talla directa.
EL BESO
En 1907 realizó su obra El beso, que rompió
completamente con la tradición escultórica anterior,
por su búsqueda de una nueva realidad plástica,
reducida a la simplicidad más esencial, sin detalles
ni motivos ornamentales.
El beso es un bloque de piedra donde se han tallado
dos bustos de perfil, pegados uno a otro. Parecen la
plasmación de la frase bíblica “Y serán un mismo
cuerpo”. El beso llama la atención por su arcaísmo y
su retorno a las formas primitivas.
En esta escultura puede notarse una característica
estilística que se irá tornando cada vez más
dominante en la evolución del arte de Brancusi: la
comprensión de la forma hacia su interior, la
concentración de la energía plástica dentro de un
núcleo cerrado, compacto.
Inspirándose en la escultura prehistórica y en la africana, buscó acercarse al sentido real de las
cosas a partir de la simplificación extrema de las formas. Para él, lo real no era la forma exterior
de las cosas, sino su esencia. En su obra rechazó todo lo accidental, buscando la forma pura, lo
que acabó llevándole casi hasta la abstracción.
EL BESO III
Un ejemplo de escultura ovoide es La musa dormida,
de la que realizó dos versiones (1906 y 1909-10), en la
que la figura es representada simplemente a través de
una estilizada cabeza ovoide. La modelo y cliente de
la obra fue la baronesa Renée-Irana Francos. La
imagen de una persona dormida remite al sueño, uno
de los temas más apreciados por los simbolistas y
surrealistas. La escultura fue fuente de inspiración
para la fotografía Negra y blanca de Man Ray (1926).
En su obra predominan dos formas simples, el óvalo o huevo y el cilindro alargado:
Ejemplo de esculturas alargadas:
El pájaro solar del folclore rumano Maiastra (1911), a punto de levantar el
vuelo, que tiene su antecedente en la curiosa Cariátide (1908)
MAIASTRACARIÁTIDE
PÁJARO EN EL ESPACIO, 1923
- Pájaro en el espacio (1919) es
un ejemplo de escultura de
forma cilíndrica. Es un cilindro
largo y estilizado de metal
pulido, cuyas líneas recuerdan
la curva del ala de un pájaro.
En este caso, Brancusi sintetizó
la forma orgánica hasta el
punto de convertirla en algo
abstracto en su totalidad,
logrando una representación
más conceptual que real.
MARGIT POGANY, 1913-15
AUTORRETRATO
Otra de sus obras más
conocidas es Mademoiselle
Pogany, busto de una pintora
rumana y modelo de Brancusi,
del que realizó hasta cinco
versiones.
EL ARCO - 1915
EL NUEVO NACIMIENTO - 1915
MADAME LR, 1918 HECHICERA, 1916-24
SÓCRATES, 1922
PRINCESA X ,1916
Inspirado en su amante la
princesa Bonaparte, piedra de
escándalo en el Salon des
Indépendants de 1920. Se trata
de una pulida forma erótica que
arrancó de Matisse la
exclamación: "¡Pero si es un
falo!" y fue calificada de
indecente por un grupo
reaccionario y retirada de la
exposición por la policía.
NEGRA BLANCA - 1926TORSO DE UN JOVEN
En 1926 realizó su primera exposición individual en Nueva York.
En 1937 se marchó a Indor, en la India, donde debía construir
un Templo de la contemplación y de la liberación, pero el
proyecto no prosperó, por lo que regresó a Rumania.
Allí realizó entre 1937-38 el conjunto monumental de Târgu -
Jiu, un homenaje a los soldados rumanos fallecidos en la I
Guerra Mundial, formado por tres esculturas: La mesa del
silencio, La puerta del beso o de los desposados y La columna
infinita. Los tres elementos escultóricos están dispuestos en un
eje 1.275 metros de largo, orientados de oeste a este.
Exposición en Nueva York
El conjunto de Targu Jiu fue inaugurado el 27 de octubre de 1938.
La Mesa del Silencio está realizada
en piedra caliza y representa la
mesa alrededor de la cual se
reúnen los soldados antes de
enfrentarse a su enemigo. Al
mismo tiempo, las 12 sillas
representan la última cena o el
tiempo perdido en relojes de
arena.
La Puerta del Beso es el segundo
elemento del conjunto. Significa la
transición a la otra vida , y el motivo
sobre los pilares representa los ojos
mirando hacia el interior
COLUMNA SIN FIN
La Columna Infinita o la columna
de la Gratitud tiene 29, 33 m de
altura y es el tercer elemento del
conjunto. Está situada en el extremo
oriental del eje del complejo de los
Héroes. La columna está compuesta
de 17 módulos de fundición
romboidal, que miden 1,80 m de
altura cada uno y unos 860 kg,
fijados en un eje de acero.
Hay cinco versiones previas de La Columna sin Fin, aunque de menores dimensiones,
que fueron realizadas en madera de roble y álamo, otra en yeso, y otra en acero. Todas
fueron realizadas por Brancusi entre 1918 y 1937.
La majestuosa Columna sin Fin de Brancusi está
inspirada en la fórmula 1/2 + 15 + 1/2; esta proporción
está basada en la "Ley de la Armonía Estética" 1 - 2 - 4,
descubierta y perfeccionada por Brancusi; en la que 1 =
45 cm (el lado más pequeño de la pirámide), 2 = 90 cm
(el tamaño del lado más grande de la pirámide) y 4 = 180
cm (la altura total de dos de los módulos). Un pilar
metálico de sección cuadrada une todos los módulos
huecos verticalmente como un todo; la armonía estética
de la Columna sin fin es descrita por la fórmula (2a): (4
a): (8 a) en el que a = 22,5 cm.
FOCA, 1943PEZ, 1926
Como escultor, al concentrarse en la forma pura, Brancusi liberó a la escultura del
realismo del siglo XIX y preparó el terreno para los escultores abstractos del siglo XX.
PEZ, 1930
PABLO GARGALLO
Fue un escultor aragonés considerado el
precursor de la escultura en hierro. Durante
toda su carrera Gargallo mantuvo
simultáneamente dos estilos
aparentemente muy distintos: uno clásico,
relacionado con el modernismo en sus
inicios y con el novecentismo, y un estilo
vanguardista en el que experimenta con la
desintegración del espacio y las formas y los
nuevos materiales.
En 1888 su familia emigró a Barcelona por
razones económicas y allí comenzó su
formación artística en el taller del escultor
Eusebio Arnau y con el escultor Venancio
Vallmitjana en la Escuela de Bellas Artes de
La Lonja. En estos momentos en los que en
Barcelona se estaba desarrollando el
Modernismo, Gargallo frecuentó las tertulias
de Els Quatre Gats y mantuvo contactos con
jóvenes artistas como Isidre Nonell o
Picasso.
RETRATO DE PICASSO EN TERRACOTA, 1913
LOS HUMILDES, 1904
FACHADA DEL HOSPITAL DE LA SANTA CREU Y SANT PAU DE BARCELONA
Sus primeras obras están
influidas por el modernismo,
como Pequeño desnudo o la
decoración de edificios
barceloneses que realizó en
colaboración con el arquitecto
Domènech i Montaner, como
el Hospital de la Santa Creu y
Sant Pau y el Palau de la Música
catalana.
PEQUEÑO DESNUDO
VIRTUDES TEOLOGALES, HOSPITAL DE LA SANTA CREU Y SANT PAU
En 1903 obtuvo una beca para viajar a París
a completar sus estudios. Su estancia fue
breve, pero desde entonces y hasta 1923,
cuando se instaló definitivamente en la
capital francesa, sus viajes serán frecuentes.
Allí conoció el Cubismo, asimiló sus sistemas
expresivos y buscó el esquematismo y la
esencialidad de figuras y objetos, tratando
de encontrar la auténtica expresión
tridimensional de los postulados cubistas.
Empezó a usar los materiales metálicos
como la chapa, el cobre o el hierro. En torno
a 1911-1912 realizó las primeras máscaras,
piezas de gran simplificación, elaboradas
con chapas recortadas, ligadas a la estética
cubista.
MAGALI, 1913
Continuó utilizando las chapas
metálicas y con ellas empezó a
sugerir volúmenes y exaltar los
huecos, los vacíos, mediante la
penetración de la luz en los
interiores, como en El
violinista, La toilette o El hombre
de la pipa.
En 1920 fue nombrado profesor
de escultura de la Escuela Técnica
de Oficios Artísticos de la
Mancomunidad de Cataluña. En
1923 tras el golpe de Estado de
Primo de Rivera fue destituido al
negarse a retractarse por firmar
un manifiesto en favor de un
profesor relegado por cuestiones
políticas. Esto le llevó a instalarse
definitivamente en París.
PEQUEÑO MARINERO CON PIPA,
1922
EL VIOLINISTA, 1920
MATERNIDAD, 1922
DURMIENTE, 1924
PEQUEÑA BAILARINA,
1924-25
PEQUEÑA BAILARINA
ESPAÑOLA, 1927
A partir de este momento su estilo adquiere
una dimensión muy personal, derivada de la
interpretación del cubismo, basado en la
búsqueda de una síntesis formal de la figura en
planos geométricos siempre fluidos y en la
valoración de los huecos y los macizos. Influido
por su amigo el escultor Julio González,
sustituyó los materiales convencionales como
el mármol o el bronce por las láminas de hierro
forjado. Crea un nuevo lenguaje escultórico,
introduciendo el vacío como volumen y
dotando a sus figuras de gran dramatismo
expresivo.
MÁSCARA DE ARLEQUÍN SONRIENTE IV - 1927
ESTUDIO PARA EL PROFETA
GRAN BAILARINA
GRETA GARBO CON PESTAÑAS
DAVID
KIKI DE MONTPARNASSE,1928
MÁSCARA DE PICADOR, 1928
EL PROFETA
Muestra a un hombre de pie con la espalda
cubierta de piel de cordero, gritando y gesticula
para que le escuchen y le sigan. Es considerado
como una de las obras cumbre de la escultura
contemporánea, donde suprime la materia inerte,
el metal superfluo y la limita a las líneas y planos
esenciales para reflejar su expresividad.
Abundan las cavidades y los salientes, de modo
que la luz desempeña un papel decisivo a la hora
de sugerir el bulto completo y originar diferentes
zonas de claroscuro. Las placas de hierro aparecen
interrumpidas por los huecos, curvándose y
volviéndose sobre sí mismas.
resenta formas que recuerdan a los cubistas, pero
se mueve dentro de los planteamientos del
expresionismo por la dureza, la agresividad y el
carácter de la figura. Pablo Gargallo sugiere
volumen a través del vacío rodeado de aire y de
luz, que da lugar a claroscuros, incrementando así
el dramatismo de la obra.
Escultores de la Escuela de París: Brancusi y Gargallo
HOMENAJE A CHAGALL, 1933
ACADEMIA, 1934

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Escultores de la Escuela de París: Brancusi y Gargallo

  • 1. ESCULTORES DE LA ESCUELA DE PARÍS: CONSTANTIN BRANCUSI Y PABLO GARGALLO
  • 2. Algunos artistas de vanguardia que trabajaron durante el periodo de desarrollo del Art Decó suelen incluirse en la llamada Escuela de París, un grupo heterodoxo de artistas de difícil adscripción en un estilo concreto o que mostraron en sus obras varias tendencias estilísticas simultáneamente. Entre ellos se encuentran los escultores Constantin Brancusi y Pablo Gargallo, que presentan algunos puntos en común y cuya obra se acerca en cierto sentido al Art Decó.
  • 3. Difícil de adscribir a ningún movimiento concreto, aunque se le considera pionero de la escultura moderna. Inspirado en el arte primitivo y las artes populares de su país natal, Rumanía, se aleja del arte figurativo, aunque sin abandonarlo nunca del todo, para investigar la pureza de las formas geométricas, simples, esenciales, de acabado pulido y perfecto. Realizó varias versiones de la mayor parte de sus obras, porque perfeccionaba continuamente la idea original. A través de la simplificación constante de las formas logró una producción orgánica, de carácter marcadamente abstracto, en obras como El beso, Pájaro en el espacio o Columna sin fin. CONSTANTIN BRANCUSI
  • 4. EL ORANTE, 1907 Después de una formación clásica en la Escuela de Bellas Artes de Bucarest, se estableció en París en 1904. En 1907, durante un periodo breve de tiempo trabajó en el taller de Rodin, antes de decidir abandonarlo, pues, según sus propias palabras: “Nada crece a la sombra de un gran árbol”. Rodin tenía numerosos asistentes que le ayudaban a fundir o tallar sus esculturas. Sin embargo, Brancusi prefería crear las suyas con sus propias manos, estableciendo así una conexión íntima con los materiales, en la mayoría de los casos a través de la talla directa.
  • 5. EL BESO En 1907 realizó su obra El beso, que rompió completamente con la tradición escultórica anterior, por su búsqueda de una nueva realidad plástica, reducida a la simplicidad más esencial, sin detalles ni motivos ornamentales. El beso es un bloque de piedra donde se han tallado dos bustos de perfil, pegados uno a otro. Parecen la plasmación de la frase bíblica “Y serán un mismo cuerpo”. El beso llama la atención por su arcaísmo y su retorno a las formas primitivas. En esta escultura puede notarse una característica estilística que se irá tornando cada vez más dominante en la evolución del arte de Brancusi: la comprensión de la forma hacia su interior, la concentración de la energía plástica dentro de un núcleo cerrado, compacto.
  • 6. Inspirándose en la escultura prehistórica y en la africana, buscó acercarse al sentido real de las cosas a partir de la simplificación extrema de las formas. Para él, lo real no era la forma exterior de las cosas, sino su esencia. En su obra rechazó todo lo accidental, buscando la forma pura, lo que acabó llevándole casi hasta la abstracción. EL BESO III
  • 7. Un ejemplo de escultura ovoide es La musa dormida, de la que realizó dos versiones (1906 y 1909-10), en la que la figura es representada simplemente a través de una estilizada cabeza ovoide. La modelo y cliente de la obra fue la baronesa Renée-Irana Francos. La imagen de una persona dormida remite al sueño, uno de los temas más apreciados por los simbolistas y surrealistas. La escultura fue fuente de inspiración para la fotografía Negra y blanca de Man Ray (1926). En su obra predominan dos formas simples, el óvalo o huevo y el cilindro alargado:
  • 8. Ejemplo de esculturas alargadas: El pájaro solar del folclore rumano Maiastra (1911), a punto de levantar el vuelo, que tiene su antecedente en la curiosa Cariátide (1908) MAIASTRACARIÁTIDE
  • 9. PÁJARO EN EL ESPACIO, 1923 - Pájaro en el espacio (1919) es un ejemplo de escultura de forma cilíndrica. Es un cilindro largo y estilizado de metal pulido, cuyas líneas recuerdan la curva del ala de un pájaro. En este caso, Brancusi sintetizó la forma orgánica hasta el punto de convertirla en algo abstracto en su totalidad, logrando una representación más conceptual que real.
  • 10. MARGIT POGANY, 1913-15 AUTORRETRATO Otra de sus obras más conocidas es Mademoiselle Pogany, busto de una pintora rumana y modelo de Brancusi, del que realizó hasta cinco versiones.
  • 11. EL ARCO - 1915 EL NUEVO NACIMIENTO - 1915
  • 12. MADAME LR, 1918 HECHICERA, 1916-24 SÓCRATES, 1922
  • 13. PRINCESA X ,1916 Inspirado en su amante la princesa Bonaparte, piedra de escándalo en el Salon des Indépendants de 1920. Se trata de una pulida forma erótica que arrancó de Matisse la exclamación: "¡Pero si es un falo!" y fue calificada de indecente por un grupo reaccionario y retirada de la exposición por la policía.
  • 14. NEGRA BLANCA - 1926TORSO DE UN JOVEN
  • 15. En 1926 realizó su primera exposición individual en Nueva York. En 1937 se marchó a Indor, en la India, donde debía construir un Templo de la contemplación y de la liberación, pero el proyecto no prosperó, por lo que regresó a Rumania. Allí realizó entre 1937-38 el conjunto monumental de Târgu - Jiu, un homenaje a los soldados rumanos fallecidos en la I Guerra Mundial, formado por tres esculturas: La mesa del silencio, La puerta del beso o de los desposados y La columna infinita. Los tres elementos escultóricos están dispuestos en un eje 1.275 metros de largo, orientados de oeste a este. Exposición en Nueva York
  • 16. El conjunto de Targu Jiu fue inaugurado el 27 de octubre de 1938.
  • 17. La Mesa del Silencio está realizada en piedra caliza y representa la mesa alrededor de la cual se reúnen los soldados antes de enfrentarse a su enemigo. Al mismo tiempo, las 12 sillas representan la última cena o el tiempo perdido en relojes de arena. La Puerta del Beso es el segundo elemento del conjunto. Significa la transición a la otra vida , y el motivo sobre los pilares representa los ojos mirando hacia el interior
  • 18. COLUMNA SIN FIN La Columna Infinita o la columna de la Gratitud tiene 29, 33 m de altura y es el tercer elemento del conjunto. Está situada en el extremo oriental del eje del complejo de los Héroes. La columna está compuesta de 17 módulos de fundición romboidal, que miden 1,80 m de altura cada uno y unos 860 kg, fijados en un eje de acero. Hay cinco versiones previas de La Columna sin Fin, aunque de menores dimensiones, que fueron realizadas en madera de roble y álamo, otra en yeso, y otra en acero. Todas fueron realizadas por Brancusi entre 1918 y 1937.
  • 19. La majestuosa Columna sin Fin de Brancusi está inspirada en la fórmula 1/2 + 15 + 1/2; esta proporción está basada en la "Ley de la Armonía Estética" 1 - 2 - 4, descubierta y perfeccionada por Brancusi; en la que 1 = 45 cm (el lado más pequeño de la pirámide), 2 = 90 cm (el tamaño del lado más grande de la pirámide) y 4 = 180 cm (la altura total de dos de los módulos). Un pilar metálico de sección cuadrada une todos los módulos huecos verticalmente como un todo; la armonía estética de la Columna sin fin es descrita por la fórmula (2a): (4 a): (8 a) en el que a = 22,5 cm.
  • 20. FOCA, 1943PEZ, 1926 Como escultor, al concentrarse en la forma pura, Brancusi liberó a la escultura del realismo del siglo XIX y preparó el terreno para los escultores abstractos del siglo XX. PEZ, 1930
  • 21. PABLO GARGALLO Fue un escultor aragonés considerado el precursor de la escultura en hierro. Durante toda su carrera Gargallo mantuvo simultáneamente dos estilos aparentemente muy distintos: uno clásico, relacionado con el modernismo en sus inicios y con el novecentismo, y un estilo vanguardista en el que experimenta con la desintegración del espacio y las formas y los nuevos materiales. En 1888 su familia emigró a Barcelona por razones económicas y allí comenzó su formación artística en el taller del escultor Eusebio Arnau y con el escultor Venancio Vallmitjana en la Escuela de Bellas Artes de La Lonja. En estos momentos en los que en Barcelona se estaba desarrollando el Modernismo, Gargallo frecuentó las tertulias de Els Quatre Gats y mantuvo contactos con jóvenes artistas como Isidre Nonell o Picasso. RETRATO DE PICASSO EN TERRACOTA, 1913
  • 22. LOS HUMILDES, 1904 FACHADA DEL HOSPITAL DE LA SANTA CREU Y SANT PAU DE BARCELONA Sus primeras obras están influidas por el modernismo, como Pequeño desnudo o la decoración de edificios barceloneses que realizó en colaboración con el arquitecto Domènech i Montaner, como el Hospital de la Santa Creu y Sant Pau y el Palau de la Música catalana. PEQUEÑO DESNUDO
  • 23. VIRTUDES TEOLOGALES, HOSPITAL DE LA SANTA CREU Y SANT PAU
  • 24. En 1903 obtuvo una beca para viajar a París a completar sus estudios. Su estancia fue breve, pero desde entonces y hasta 1923, cuando se instaló definitivamente en la capital francesa, sus viajes serán frecuentes. Allí conoció el Cubismo, asimiló sus sistemas expresivos y buscó el esquematismo y la esencialidad de figuras y objetos, tratando de encontrar la auténtica expresión tridimensional de los postulados cubistas. Empezó a usar los materiales metálicos como la chapa, el cobre o el hierro. En torno a 1911-1912 realizó las primeras máscaras, piezas de gran simplificación, elaboradas con chapas recortadas, ligadas a la estética cubista. MAGALI, 1913
  • 25. Continuó utilizando las chapas metálicas y con ellas empezó a sugerir volúmenes y exaltar los huecos, los vacíos, mediante la penetración de la luz en los interiores, como en El violinista, La toilette o El hombre de la pipa. En 1920 fue nombrado profesor de escultura de la Escuela Técnica de Oficios Artísticos de la Mancomunidad de Cataluña. En 1923 tras el golpe de Estado de Primo de Rivera fue destituido al negarse a retractarse por firmar un manifiesto en favor de un profesor relegado por cuestiones políticas. Esto le llevó a instalarse definitivamente en París. PEQUEÑO MARINERO CON PIPA, 1922 EL VIOLINISTA, 1920
  • 27. PEQUEÑA BAILARINA, 1924-25 PEQUEÑA BAILARINA ESPAÑOLA, 1927 A partir de este momento su estilo adquiere una dimensión muy personal, derivada de la interpretación del cubismo, basado en la búsqueda de una síntesis formal de la figura en planos geométricos siempre fluidos y en la valoración de los huecos y los macizos. Influido por su amigo el escultor Julio González, sustituyó los materiales convencionales como el mármol o el bronce por las láminas de hierro forjado. Crea un nuevo lenguaje escultórico, introduciendo el vacío como volumen y dotando a sus figuras de gran dramatismo expresivo. MÁSCARA DE ARLEQUÍN SONRIENTE IV - 1927
  • 28. ESTUDIO PARA EL PROFETA GRAN BAILARINA GRETA GARBO CON PESTAÑAS DAVID
  • 30. EL PROFETA Muestra a un hombre de pie con la espalda cubierta de piel de cordero, gritando y gesticula para que le escuchen y le sigan. Es considerado como una de las obras cumbre de la escultura contemporánea, donde suprime la materia inerte, el metal superfluo y la limita a las líneas y planos esenciales para reflejar su expresividad. Abundan las cavidades y los salientes, de modo que la luz desempeña un papel decisivo a la hora de sugerir el bulto completo y originar diferentes zonas de claroscuro. Las placas de hierro aparecen interrumpidas por los huecos, curvándose y volviéndose sobre sí mismas. resenta formas que recuerdan a los cubistas, pero se mueve dentro de los planteamientos del expresionismo por la dureza, la agresividad y el carácter de la figura. Pablo Gargallo sugiere volumen a través del vacío rodeado de aire y de luz, que da lugar a claroscuros, incrementando así el dramatismo de la obra.
  • 32. HOMENAJE A CHAGALL, 1933 ACADEMIA, 1934