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ESCULTURA GÓTICA   EUROPEA
LOS ORÍGENES DE LA ESCULTURA GÓTICA “… La escultura gótica hunde sus  raíces  en la del período románico de la que heredó buena parte de la  temática  y muchos de sus  principios funcionales y estéticos , pero  difiere  profundamente de ella en dos aspectos fundamentales.  Por un lado, la escultura gótica, aun siendo esencialmente monumental como la románica,  tiende a independizarse de las exigencias del espacio arquitectónico ; de otro, se aleja de la rigidez y esquematismo de origen bizantino propios del románico para abrirse hacia  un naturalismo  y un realismo que se incrementarán a lo largo de su  evolución …”  (“Historia del Arte”. GOMBRICH)
EVOLUCIÓN Clasicismo del siglo XIII  donde se busca la serena  belleza del  re alismo  idealizado S. XIII S. XV Amaneramiento   que se  advierte en el alargamiento de las figuras, en  sus posturas en curva S. XIV Predominan las  esculturas de reyes,  burgueses,  y aristócratas Esculturas-columa (progresivo distancamiento del marco arquitectónico) Retablos  Sepulcros Imágenes de devoción  exentas
[object Object],[object Object],Imagen Atemporal (simbolismo) Imagen Humanizada (naturalismo) ROMÁNICO GÓTICO
Ángel de la sonrisa de Reims CARACTERÍSTICAS: Escultura para todos Inspirada por la Naturaleza: realismo Disminuye el espacio destinado a la escultura No se utiliza el capitel  como espacio narrativo, decoración vegetal Mayor expresividad Mayor volumen y movimiento La virgen figura simbólica de la Iglesia
REALISMO gestos y actitudes Expresividad en los rostros Alargamiento de la figura Líneas  redondeadas Corporeidad y  volumetría de  los cuerpos Movimientos elegantes ( contraposto ) realismo  en los drapeados (ropajes) Interrelación de las figuras
ICONOGRAFÍA  ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
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[object Object],Por el contrario,  Cristo  aparece doliente, como un  hombre normal  enfrentado a su muerte LA ESCULTURA  EXENTA
[object Object],Calvario gótico de la iglesia de San Juan del hospital, en Valencia También se intenta mostrar las  emociones  de alegría o tristeza de los personajes. En esta línea son elocuentes  los  gestos de pesar en la Virgen y San Juan  en los numerosos  Calvarios góticos  que se conservan o en  la escenas de la Piedad
LOS RETABLOS
ROMÁNICO GÓTICO Las figuras de las arquivoltas una sobre otra con doseletes LAS PORTADAS
[object Object],[object Object],[object Object]
[object Object],Se produce  una humanización en los gestos y actitudes de los personajes.  La atemporalidad y universalidad del personaje románico, se reduce en el gótico a la coyuntura temporal de  un momento concreto del tiempo y del espacio . De ahí que el la escultura del gótico el personaje esculpido  refleja las emociones y las vicisitudes de cualquier mortal .
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Sillería del coro de la catedral de Plasencia (Cáceres) SILLERÍAS DEL CORO
LOS MONUMENTOS FUNERARIOS ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
[object Object],[object Object],PÚLPITOS
FRANCIA ,[object Object],[object Object]
Figuras de la jamba derecha  del pórtico real de Chartres Figuras de la jamba derecha  del pórtico norte de Chartres (gótico)
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Tumba de Philippe Pot (finales del siglo XV),  procedente de la abadía de Citeaux. París, Museo del Louvre.
Claus Sluter   ( en torno a 1350 en Haarlem. Murió en 1405 o 1406 en Dijon, Francia). Se le considera el  principal representante de la escultura borgoñona  en la  segunda mitad del siglo XIV. El pozo de Moisés Dijon (1391-1401)
ALEMANIA El Jinete de Bamberg o Caballero de Bamberg  es una escultura ecuestre de bulto redondo, colocada en el interior de la catedral de Bamberg, Baviera,  Alemania .  La escultura fue tallada en la  primera mitad del siglo XIII , probablemente en 1225, antes de la consagración de la iglesia catedral en 1237. Es una lograda manifestación de arte gótico, con influencias de los escultores de las catedrales góticas francesas, como Reims. Se encuentra en una ménsula adosada a una pilastra del coro oriental.
El Juicio Final Giovanni Pisano. Púlpito de San Andrés.1297-1301. Mármol. h. 455 cm. Iglesia de San Andréa, Pistoia (Italia). ITALIA
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  • 2. LOS ORÍGENES DE LA ESCULTURA GÓTICA “… La escultura gótica hunde sus raíces en la del período románico de la que heredó buena parte de la temática y muchos de sus principios funcionales y estéticos , pero difiere profundamente de ella en dos aspectos fundamentales. Por un lado, la escultura gótica, aun siendo esencialmente monumental como la románica, tiende a independizarse de las exigencias del espacio arquitectónico ; de otro, se aleja de la rigidez y esquematismo de origen bizantino propios del románico para abrirse hacia un naturalismo y un realismo que se incrementarán a lo largo de su evolución …” (“Historia del Arte”. GOMBRICH)
  • 3. EVOLUCIÓN Clasicismo del siglo XIII donde se busca la serena belleza del re alismo idealizado S. XIII S. XV Amaneramiento que se advierte en el alargamiento de las figuras, en sus posturas en curva S. XIV Predominan las esculturas de reyes, burgueses, y aristócratas Esculturas-columa (progresivo distancamiento del marco arquitectónico) Retablos Sepulcros Imágenes de devoción exentas
  • 4.
  • 5. Ángel de la sonrisa de Reims CARACTERÍSTICAS: Escultura para todos Inspirada por la Naturaleza: realismo Disminuye el espacio destinado a la escultura No se utiliza el capitel como espacio narrativo, decoración vegetal Mayor expresividad Mayor volumen y movimiento La virgen figura simbólica de la Iglesia
  • 6. REALISMO gestos y actitudes Expresividad en los rostros Alargamiento de la figura Líneas redondeadas Corporeidad y volumetría de los cuerpos Movimientos elegantes ( contraposto ) realismo en los drapeados (ropajes) Interrelación de las figuras
  • 7.
  • 8.
  • 9.
  • 10.
  • 11.
  • 13. ROMÁNICO GÓTICO Las figuras de las arquivoltas una sobre otra con doseletes LAS PORTADAS
  • 14.
  • 15.
  • 16.
  • 17. Sillería del coro de la catedral de Plasencia (Cáceres) SILLERÍAS DEL CORO
  • 18.
  • 19.
  • 20.
  • 21. Figuras de la jamba derecha del pórtico real de Chartres Figuras de la jamba derecha del pórtico norte de Chartres (gótico)
  • 22.
  • 23. Tumba de Philippe Pot (finales del siglo XV), procedente de la abadía de Citeaux. París, Museo del Louvre.
  • 24. Claus Sluter ( en torno a 1350 en Haarlem. Murió en 1405 o 1406 en Dijon, Francia). Se le considera el principal representante de la escultura borgoñona en la segunda mitad del siglo XIV. El pozo de Moisés Dijon (1391-1401)
  • 25. ALEMANIA El Jinete de Bamberg o Caballero de Bamberg es una escultura ecuestre de bulto redondo, colocada en el interior de la catedral de Bamberg, Baviera, Alemania . La escultura fue tallada en la primera mitad del siglo XIII , probablemente en 1225, antes de la consagración de la iglesia catedral en 1237. Es una lograda manifestación de arte gótico, con influencias de los escultores de las catedrales góticas francesas, como Reims. Se encuentra en una ménsula adosada a una pilastra del coro oriental.
  • 26. El Juicio Final Giovanni Pisano. Púlpito de San Andrés.1297-1301. Mármol. h. 455 cm. Iglesia de San Andréa, Pistoia (Italia). ITALIA
  • 27.