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LA ESCULTURA DEL S. XIX De los modelos clásicos a la búsqueda de nuevas formas expresivas
LA ESCULTURA DEL SIGLO XIX. AUGUST RODIN. La escultura se independiza de la arquitectura y se hace más libre. Escultura  monumental Pequeñas esculturas decorativas (domésticas) Asistimos a un REMAKE de los estilos del pasado (como en la arquitectura historicista). Neoclasicismo, Neobarroquismo romántico, etc. AUGUSTE RODIN  supone ya la  búsqueda de nuevas formas expresivas François Rude : La Marsellesa J . B. Carpeaux: Relieves de la  ópera de París La influencia de Delacroix El realismo H. Daumier: Ratapoil Influjo de las corrientes impresionistas Rugosidad de las  superficies (texturas) Multiplicación de  planos: efectos de luz Medardo Rosso: La disolución de las formas El abandono de la simple imitación del mimetismo, produce obras de gran valor expresivo y mucha frescura El lenguaje escultórico apuesta por los valores táctiles del modelado, jugando con las masas y los volúmenes, para hacer que la luz que incide sobre la superfície modifique la percepción que el espectador tiene de la obra.
LA INFLUENCIA DEL ROMANTICISMO DE DELACROIX François Rude: La Marsellesa (Arco de l’Etoile de París)
Relieves de la Ópera de París: La danza (J.B. Carpeaux)
LA ESCULTURA REALISTA: HONORÉ DAUMIER (1808-1879) BUSTOS DE LESGISLADORES Gran dibujante y caricaturista, su estilo mordaz y satírico retrató a los hombres de una época de la historia de Francia
RETRATOS, DE H. DAUMIER
Entre 1832 y 1835, a petición de Charles Philipon (1800-1862), fundador de los diarios satíricos La Caricature y Charivari, opuestos a la monarquía de julio,  Honoré Daumier (1808-1879) modela alrededor de cuarenta bustos caricaturescos, en barro crudo pintado al óleo, de los cuales subsisten treinta seis conservados en el Museo de Orsay. Conocidos como  Las Celebridades del Justo Medio  y no los "Parlamentarios", en realidad, sólo veintiséis de los personajes representados ejercieron efectivamente un mandato parlamentario. Los bustos sirvieron de modelo a Daumier para las litografías publicadas en La Caricature y Charivari. Diputados, pares de Francia pero también allegados de Daumier, como el propio Philipon, cohabitan así en  una galería de retratos a veces crueles, siempre graciosos, más allá de un simple reto de caricatura.
Jean-Marie Fruchard llamado también El Asco personificado (restaurado) Hacia 1832 Barro crudo coloreado Alt. 13,2; Anch. 14,9; P. 12,8 cm. París, museo de Orsay
Conde Antoine-Maurice Apollinaire de Argout, también llamado Lo espiritual y lo maligno Hacia 1832 Barro crudo pintado al óleo, restaurado gracias a la Fundación BNP Paribas en 2005 Alt. 13,5; Anch. 16,5; P. 9,9 cm. París, museo de Orsay
Charles Philipon  llamado también El Reidor desdentado (en restauración) Hacia 1832 Barro crudo coloreado Alt. 16,4; Anch. 13; P. 10,6 cm. París, museo de Orsay
LA ESCULTURA DEL S. XIX.  Medardo Rosso (1858-1928). Medardo Rosso, Bambino ebreo,  1892/93, cera sobre yeso, 22,8 x 13,3 x 20 cm LA INFLUENCIA DEL IMPRESIONISMO EN LA ESCULTURA: LA DISOLUCIÓN DE LAS FORMAS. LA CAPTACIÓN DE UNA ATMÓSFERA A TRAVÉS DE LA TEXTURA Y LAS CUALIDADES TÁCTILES DE LA  MATERIA.
El estilo abocetado e inacabado  característico del impresionismo se utiliza también en la escultura de finales del S. XIX en autores como Rodín, Degas o  Medardo Rosso. Éste último es un escultor "maldito" pues, como muchos artistas de su época no fue aceptado ya que se salía de las normas establecidas por las Academias de Bellas Artes. Medardo Rosso trabaja no sólo con ese estilo intencionadamente inacabado en lo referente a las formas sino también en  los mismo materiales que utiliza (generalmente cera o yeso ) que eran, hasta entonces, los materiales  propios del boceto  y nunca de la obra terminada:  pocas de sus obras fueron pasadas a mármol o fundidas en metal.
Medardo Rosso  reivindica la experiencia directa y se acoge a los logros y reivindicaciones del  impresionismo  hasta llegar a la desintegración de la forma. Si la materia se subordina a la expresión, como pretendía Rosso, lo tangible casi se desvanecería pues nada en el espacio es material. Pero  no se trata tanto de atrapar el instante cuanto de captar una atmósfera . En ella se relacionan los personajes que, según los deseos del escultor, deberían ser visibles de una sola mirada.  Boccioni  diría de él que expresa plásticamente la influencia de un ambiente y los vínculos atmosféricos que enlazan al modelo.  La materia en sí ya contiene una cualidad expresiva . Los dedos, ayudados por la luz en el modelado, completarán este proceso que no es otro que  la desintegración de la forma . Por ello  prefiere la cera , porque funde objeto y espacio, cuerpo sólido y atmósfera circundante como observamos en Impressione di bambino. El niño Alfred Mond de seis años es su modelo, limitándose Rosso a insinuar con el impreciso modelado la cabeza pueril. Boccioni y los futuristas siempre tendrán un recuerdo para Rosso.  Ecce Puer Autor: Medardo Rosso Fecha:1906 Museo: Museo de Orsay Características: 44 cm. altura Material:Bronce
Algunas esculturas de Medardo Rosso
Auguste Rodin, escultor (1840-1917) http://www.musee-rodin.fr/accueil.htm
La edad de bronce, 1877 Un gran artista que transformó para siempre  la representación del cuerpo humano y de la pasión física y espiritual que los seres humanos pueden llegar a compartir
La revolución erótica de Auguste Rodin. Una exposición muestra el lado más sensual de la obra del artista (una aproximación a su obra y estilo en su contexto histórico)  La Fundación Mapfre abre mañana al público una retrospectiva en la que por primera vez se pueden ver en Madrid 33 esculturas (12  bronces, 3 mármoles y 18 yesos ) y 90 dibujos pertenecientes a las colecciones del Museo Rodin de París.  La edad de bronce, El beso, Manos de amantes, La avaricia y la lujuria  o Balzac son algunas de las piezas más impresionantes y justamente célebres. La exposición se centra en  la obra del escultor dedicada expresamente al cuerpo desnudo . “ Todo parecía estar teñido de sexo en la Europa de finales del XIX y comienzos del XX. De erotismo de alto voltaje. En aquel tiempo y en este lugar arrasaban las teorías del inconsciente de Sigmund Freud; todos miraban embobados a las mujeres de Gustav Klimt y sus compañeros vieneses y Courbet escandalizaba con su más que explícito  Origen del mundo.  Es en ese entorno de transgresión permanente donde Auguste Rodin (1840-1917) se embarca en la radical transformación de la escultura como se conocía hasta entonces. Rompe con los cánones clásicos y propone todo un mundo marcado por, lo han adivinado... el sexo. Esta tendencia se acentúa en los últimos años de su actividad creativa. “
Desde el territorio confortable de la escultura, la exposición propone un salto al lado más oculto de Rodin.  Es en sus dibujos donde volcó sus mayores obsesiones sexuales . La Europa oficial desarrollaba campañas contra el amor extraconyugal, la prostitución y la pornografía, las madres solteras y todo lo que escapase a la moral más estricta. Pero  Rodin nunca se ahorró la expresión de sus pasiones . Sus muchísimas modelos se convierten en amantes ocasionales. Amigo de Gustav Klimt, podían haber rivalizado en número de hijos ilegítimos. Aunque si el austriaco accedía a cederles su apellido, Rodin nunca lo hizo. Ya se sabe que insaciable apetito sexual no suele corresponderse con la responsabilidad. Todas esas modelos le inspiraron obras que saben ser tórridas al mismo tiempo que delicadas. Las protagonistas parecen a veces en poses relajadas, como de celebración, y otras, con rostros tan dramáticos  que recuerdan a los de Egon Schiele o Edvard Munch.  Todas ellas son mujeres desnudas de cuerpo y alma .
El desnudo titulado  La edad de bronce  (1877) recibe al visitante.  La  humanidad  del cuerpo masculino es tal, que Rodin tuvo problemas para convencer a la crítica de que era un trabajo tomado del natural y no un molde realizado a partir de una persona .  "Eliminó todas las referencias hacia lo que hasta entonces había sido algo indiscutible : el canon clásico.  Con Rodin, las esculturas pasan a ser de carne y hueso, se humanizan “. En origen, el escultor presentó esta pieza sin título, como si rehusase bautizarla. A lo cual, la crítica también puso pegas. Un periodista escribió que se asemejaba a la figura de alguien a punto de terminar con su vida y la bautizó como  El suicida.  No le hizo demasiada gracia a Rodin, a juzgar por el hecho de que la tituló inmediatamente  La edad de bronce .
Tras esta embriagadora experiencia aguarda  Manos de amantes,  obra de 1904. Esculpidas en mármol blanco, las dos manos se acarician con gran sensualidad. Con ellas, Rodin alcanza la máxima depuración formal.  Las manos eran uno de los temas favoritos del artista . Cuentan que tenía montones de ellas en su taller. De todos los tamaños y de ambos sexos. En esta escultura se puede apreciar la influencia de Miguel Ángel en el tipo de bases que utiliza para sus piezas.  Son soportes que dan una idea de inacabado. "Es", dice el comisario, "una forma de decir: ahí lo dejo. No lo acabo porque el mundo termina cuando yo lo decido".   El  non finito  de Miguel Ángel es especialmente evidente en  Fugit amor,  una obra en la que un hombre y una mujer están fundidos en un abrazo. Una escultura que es necesario rodear totalmente para poder aprehenderla en todos sus detalles.
LA EDAD DE BRONCE (1875-1876) Viajó a Italia , donde se sintió  atraído por el  tratamiento del movimiento y la acción muscular  en las obras de los escultores del renacimiento  Donatello y Miguel Ángel   (el fuerte impacto de la  terribilitá  de Miguel Angel se aprecia en toda su obra).  Para Rodin ,  la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
Su escultura, en  bronce y mármol , se divide en  dos estilos .  El estilo más característico  revela  una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura   El  proceso por el cual están hechas sus esculturas es el  vaciado , y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce,  en su época Rodin elaboraba estas piezas en yeso :  vaciaba el yeso a partir del modelado en barro , material usado como borrador y desechado por los escultores, como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en mármol (blanco igual que el yeso, pero infinitamente más costoso), reconocida como la única oficial. Su mensaje era claro, la imagen es superior al material en el cual está realizada.
El otro estilo  está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
El escultor francés  dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura .  En el arte de Rodin se funden  una  técnica impresionista , que con la  rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz , la  profundidad vital y la fuerza colosal  que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
EL BESO una  representación visual del amor  en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la  expansión de su energía vital, de la felicidad compartida.  1888 - 1889 mármol 181,5 x 112,3 x 117 cm
EL BESO Esta  desmitificación  y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano  provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a  El Beso  (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
LAS PUERTAS DEL INFIERNO  (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la  primera parte de la Divina Comedia de Dante . Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno,  creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos , siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
EL PENSADOR una de las obras en la que la  influencia de Miguel ángel  se refleja con mayor intensidad.  La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
BURGUESES DE CALAIS  1889 bronce 217 x 255 x 177 cm Los burgueses de Calais   anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo , anticipando con sus  formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas  algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es  un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
 
BUSTO DE VICTOR HUGO (1890) Rodin también produjo numerosos  retratos  en los que se  revelan los estados emocionales de los sujetos
LA MANO DE DIOS 1896 marbre taillé par Soudbinine en 1902 94 x 82,5 x 54,9 cm Su estilo deriva en plena  madurez  hacia las  formas simbólicas , como en  La catedral , reducida a dos manos en posición orante  en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles  La mano de Dios , en la que de  una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano
EL LEGADO DE RODIN La contemporaneidad de Rodin no sólo radica en el gran  cuestionamiento acerca de la validez de la formación académica  en las bellas artes, sino que además en aspectos puramente plásticos como lo son  el uso de la serie  (utilizar varias veces la misma imagen en diferentes contextos, formatos y tamaños),  el collage  (unión y separación de distintas piezas para generar imágenes nuevas),  la importancia del soporte  (que hasta la época era un pedestal altísimo que separaba al público de la obra, eliminado por Rodin por considerarlo demasiado elitista), y  el uso de la anatomía como una herramienta para la manifestación de la espiritualidad humana.
PARA PROFUNDIZAR EN EL CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE RODIN
HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS  (1877-1900)
HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS  1900 - 1907 bronce 213,5 x 71,7 x 156,5 cm
TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89)
Torso de mujer joven 1910 bronce 86 x 48,1 x 32,2 cm
EVA
PREDICACIÓN DE SAN JUAN BAUTISTA (1878)
LA MUJER QUE SE AGACHA  (1880-82)
ELLA QUE ERA LA ESPOSA HERMOSA… (1880)
AMOR FUGIT (1881)
EL HIJO PRÓDIGO (1884)
FAUNO FEMENINO  (1884-86)
DANAE  (1885-89)
LA DOULEUR (1889-92)
IRIS, MENSAJERO DE LOS DIOSES (1890)
PAOLO Y FRANCESCA (1887-89)
'La Belle Heaulmiere'
DANAE,  EN MÁRMOL Mármol tallado por  Jean Escoula 36 x 71 x 53 cm
Fugit amor,  1887 mármol 51 x 72 x 38,9 cm
Ídolo eterno
El poeta y la musa
LAS PUERTAS DEL INFIERNO  (1880-1917)
 
 
 
EL PENSADOR 1881 bronce 71,5 x 40 x 58 cm
EL PENSADOR (1880)
 
 
CAMILE CLAUDEL (1886-89) Jacques-Ernest Bulloz La Pensée épreuve gélatinoargentique 28,5 x 38,2 cm
“ Retrato de Carrier-Belleuse"
BALZAC (1892) Trois études de têtes de Balzac papier albuminé 9,5 x 15,1cm
ESTUDIO DESNUDO DE BALZAC (1892)
MONUMENTO A BALZAC (1892) 1898 bronce 270 x 120 x 128 cm
HOMBRE CON LA NARIZ APLASTADA 1865 marbre taillé par  Léon Fourquet 44,8 x 41,5 x 23,9 cm
LA CATEDRAL (1907)
Camille Claudel (1864-1943) Escultora francesa quien, a pesar de la calidad de su obra, durante mucho tiempo fue más conocida por ser hermana del poeta Paul Claudel y la amante del que fuera su maestro y mentor, el eminente escultor Auguste Rodin.
 
 
 
 

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Escultura s. XIX. A. Rodin

  • 1. LA ESCULTURA DEL S. XIX De los modelos clásicos a la búsqueda de nuevas formas expresivas
  • 2. LA ESCULTURA DEL SIGLO XIX. AUGUST RODIN. La escultura se independiza de la arquitectura y se hace más libre. Escultura monumental Pequeñas esculturas decorativas (domésticas) Asistimos a un REMAKE de los estilos del pasado (como en la arquitectura historicista). Neoclasicismo, Neobarroquismo romántico, etc. AUGUSTE RODIN supone ya la búsqueda de nuevas formas expresivas François Rude : La Marsellesa J . B. Carpeaux: Relieves de la ópera de París La influencia de Delacroix El realismo H. Daumier: Ratapoil Influjo de las corrientes impresionistas Rugosidad de las superficies (texturas) Multiplicación de planos: efectos de luz Medardo Rosso: La disolución de las formas El abandono de la simple imitación del mimetismo, produce obras de gran valor expresivo y mucha frescura El lenguaje escultórico apuesta por los valores táctiles del modelado, jugando con las masas y los volúmenes, para hacer que la luz que incide sobre la superfície modifique la percepción que el espectador tiene de la obra.
  • 3. LA INFLUENCIA DEL ROMANTICISMO DE DELACROIX François Rude: La Marsellesa (Arco de l’Etoile de París)
  • 4. Relieves de la Ópera de París: La danza (J.B. Carpeaux)
  • 5. LA ESCULTURA REALISTA: HONORÉ DAUMIER (1808-1879) BUSTOS DE LESGISLADORES Gran dibujante y caricaturista, su estilo mordaz y satírico retrató a los hombres de una época de la historia de Francia
  • 6. RETRATOS, DE H. DAUMIER
  • 7. Entre 1832 y 1835, a petición de Charles Philipon (1800-1862), fundador de los diarios satíricos La Caricature y Charivari, opuestos a la monarquía de julio, Honoré Daumier (1808-1879) modela alrededor de cuarenta bustos caricaturescos, en barro crudo pintado al óleo, de los cuales subsisten treinta seis conservados en el Museo de Orsay. Conocidos como Las Celebridades del Justo Medio y no los "Parlamentarios", en realidad, sólo veintiséis de los personajes representados ejercieron efectivamente un mandato parlamentario. Los bustos sirvieron de modelo a Daumier para las litografías publicadas en La Caricature y Charivari. Diputados, pares de Francia pero también allegados de Daumier, como el propio Philipon, cohabitan así en una galería de retratos a veces crueles, siempre graciosos, más allá de un simple reto de caricatura.
  • 8. Jean-Marie Fruchard llamado también El Asco personificado (restaurado) Hacia 1832 Barro crudo coloreado Alt. 13,2; Anch. 14,9; P. 12,8 cm. París, museo de Orsay
  • 9. Conde Antoine-Maurice Apollinaire de Argout, también llamado Lo espiritual y lo maligno Hacia 1832 Barro crudo pintado al óleo, restaurado gracias a la Fundación BNP Paribas en 2005 Alt. 13,5; Anch. 16,5; P. 9,9 cm. París, museo de Orsay
  • 10. Charles Philipon llamado también El Reidor desdentado (en restauración) Hacia 1832 Barro crudo coloreado Alt. 16,4; Anch. 13; P. 10,6 cm. París, museo de Orsay
  • 11. LA ESCULTURA DEL S. XIX. Medardo Rosso (1858-1928). Medardo Rosso, Bambino ebreo, 1892/93, cera sobre yeso, 22,8 x 13,3 x 20 cm LA INFLUENCIA DEL IMPRESIONISMO EN LA ESCULTURA: LA DISOLUCIÓN DE LAS FORMAS. LA CAPTACIÓN DE UNA ATMÓSFERA A TRAVÉS DE LA TEXTURA Y LAS CUALIDADES TÁCTILES DE LA MATERIA.
  • 12. El estilo abocetado e inacabado característico del impresionismo se utiliza también en la escultura de finales del S. XIX en autores como Rodín, Degas o Medardo Rosso. Éste último es un escultor "maldito" pues, como muchos artistas de su época no fue aceptado ya que se salía de las normas establecidas por las Academias de Bellas Artes. Medardo Rosso trabaja no sólo con ese estilo intencionadamente inacabado en lo referente a las formas sino también en los mismo materiales que utiliza (generalmente cera o yeso ) que eran, hasta entonces, los materiales propios del boceto y nunca de la obra terminada: pocas de sus obras fueron pasadas a mármol o fundidas en metal.
  • 13. Medardo Rosso reivindica la experiencia directa y se acoge a los logros y reivindicaciones del impresionismo hasta llegar a la desintegración de la forma. Si la materia se subordina a la expresión, como pretendía Rosso, lo tangible casi se desvanecería pues nada en el espacio es material. Pero no se trata tanto de atrapar el instante cuanto de captar una atmósfera . En ella se relacionan los personajes que, según los deseos del escultor, deberían ser visibles de una sola mirada. Boccioni diría de él que expresa plásticamente la influencia de un ambiente y los vínculos atmosféricos que enlazan al modelo. La materia en sí ya contiene una cualidad expresiva . Los dedos, ayudados por la luz en el modelado, completarán este proceso que no es otro que la desintegración de la forma . Por ello prefiere la cera , porque funde objeto y espacio, cuerpo sólido y atmósfera circundante como observamos en Impressione di bambino. El niño Alfred Mond de seis años es su modelo, limitándose Rosso a insinuar con el impreciso modelado la cabeza pueril. Boccioni y los futuristas siempre tendrán un recuerdo para Rosso. Ecce Puer Autor: Medardo Rosso Fecha:1906 Museo: Museo de Orsay Características: 44 cm. altura Material:Bronce
  • 14. Algunas esculturas de Medardo Rosso
  • 15. Auguste Rodin, escultor (1840-1917) http://www.musee-rodin.fr/accueil.htm
  • 16. La edad de bronce, 1877 Un gran artista que transformó para siempre la representación del cuerpo humano y de la pasión física y espiritual que los seres humanos pueden llegar a compartir
  • 17. La revolución erótica de Auguste Rodin. Una exposición muestra el lado más sensual de la obra del artista (una aproximación a su obra y estilo en su contexto histórico) La Fundación Mapfre abre mañana al público una retrospectiva en la que por primera vez se pueden ver en Madrid 33 esculturas (12 bronces, 3 mármoles y 18 yesos ) y 90 dibujos pertenecientes a las colecciones del Museo Rodin de París. La edad de bronce, El beso, Manos de amantes, La avaricia y la lujuria o Balzac son algunas de las piezas más impresionantes y justamente célebres. La exposición se centra en la obra del escultor dedicada expresamente al cuerpo desnudo . “ Todo parecía estar teñido de sexo en la Europa de finales del XIX y comienzos del XX. De erotismo de alto voltaje. En aquel tiempo y en este lugar arrasaban las teorías del inconsciente de Sigmund Freud; todos miraban embobados a las mujeres de Gustav Klimt y sus compañeros vieneses y Courbet escandalizaba con su más que explícito Origen del mundo. Es en ese entorno de transgresión permanente donde Auguste Rodin (1840-1917) se embarca en la radical transformación de la escultura como se conocía hasta entonces. Rompe con los cánones clásicos y propone todo un mundo marcado por, lo han adivinado... el sexo. Esta tendencia se acentúa en los últimos años de su actividad creativa. “
  • 18. Desde el territorio confortable de la escultura, la exposición propone un salto al lado más oculto de Rodin. Es en sus dibujos donde volcó sus mayores obsesiones sexuales . La Europa oficial desarrollaba campañas contra el amor extraconyugal, la prostitución y la pornografía, las madres solteras y todo lo que escapase a la moral más estricta. Pero Rodin nunca se ahorró la expresión de sus pasiones . Sus muchísimas modelos se convierten en amantes ocasionales. Amigo de Gustav Klimt, podían haber rivalizado en número de hijos ilegítimos. Aunque si el austriaco accedía a cederles su apellido, Rodin nunca lo hizo. Ya se sabe que insaciable apetito sexual no suele corresponderse con la responsabilidad. Todas esas modelos le inspiraron obras que saben ser tórridas al mismo tiempo que delicadas. Las protagonistas parecen a veces en poses relajadas, como de celebración, y otras, con rostros tan dramáticos que recuerdan a los de Egon Schiele o Edvard Munch. Todas ellas son mujeres desnudas de cuerpo y alma .
  • 19. El desnudo titulado La edad de bronce (1877) recibe al visitante. La humanidad del cuerpo masculino es tal, que Rodin tuvo problemas para convencer a la crítica de que era un trabajo tomado del natural y no un molde realizado a partir de una persona . "Eliminó todas las referencias hacia lo que hasta entonces había sido algo indiscutible : el canon clásico. Con Rodin, las esculturas pasan a ser de carne y hueso, se humanizan “. En origen, el escultor presentó esta pieza sin título, como si rehusase bautizarla. A lo cual, la crítica también puso pegas. Un periodista escribió que se asemejaba a la figura de alguien a punto de terminar con su vida y la bautizó como El suicida. No le hizo demasiada gracia a Rodin, a juzgar por el hecho de que la tituló inmediatamente La edad de bronce .
  • 20. Tras esta embriagadora experiencia aguarda Manos de amantes, obra de 1904. Esculpidas en mármol blanco, las dos manos se acarician con gran sensualidad. Con ellas, Rodin alcanza la máxima depuración formal. Las manos eran uno de los temas favoritos del artista . Cuentan que tenía montones de ellas en su taller. De todos los tamaños y de ambos sexos. En esta escultura se puede apreciar la influencia de Miguel Ángel en el tipo de bases que utiliza para sus piezas. Son soportes que dan una idea de inacabado. "Es", dice el comisario, "una forma de decir: ahí lo dejo. No lo acabo porque el mundo termina cuando yo lo decido". El non finito de Miguel Ángel es especialmente evidente en Fugit amor, una obra en la que un hombre y una mujer están fundidos en un abrazo. Una escultura que es necesario rodear totalmente para poder aprehenderla en todos sus detalles.
  • 21. LA EDAD DE BRONCE (1875-1876) Viajó a Italia , donde se sintió atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de los escultores del renacimiento Donatello y Miguel Ángel (el fuerte impacto de la terribilitá de Miguel Angel se aprecia en toda su obra). Para Rodin , la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
  • 22. Su escultura, en bronce y mármol , se divide en dos estilos . El estilo más característico revela una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura El proceso por el cual están hechas sus esculturas es el vaciado , y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce, en su época Rodin elaboraba estas piezas en yeso : vaciaba el yeso a partir del modelado en barro , material usado como borrador y desechado por los escultores, como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en mármol (blanco igual que el yeso, pero infinitamente más costoso), reconocida como la única oficial. Su mensaje era claro, la imagen es superior al material en el cual está realizada.
  • 23. El otro estilo está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
  • 24. El escultor francés dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura . En el arte de Rodin se funden una técnica impresionista , que con la rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz , la profundidad vital y la fuerza colosal que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
  • 25. EL BESO una representación visual del amor en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la expansión de su energía vital, de la felicidad compartida. 1888 - 1889 mármol 181,5 x 112,3 x 117 cm
  • 26. EL BESO Esta desmitificación y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a El Beso (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
  • 27. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante . Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno, creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos , siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
  • 28. EL PENSADOR una de las obras en la que la influencia de Miguel ángel se refleja con mayor intensidad. La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
  • 29. BURGUESES DE CALAIS 1889 bronce 217 x 255 x 177 cm Los burgueses de Calais anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo , anticipando con sus formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
  • 30.  
  • 31. BUSTO DE VICTOR HUGO (1890) Rodin también produjo numerosos retratos en los que se revelan los estados emocionales de los sujetos
  • 32. LA MANO DE DIOS 1896 marbre taillé par Soudbinine en 1902 94 x 82,5 x 54,9 cm Su estilo deriva en plena madurez hacia las formas simbólicas , como en La catedral , reducida a dos manos en posición orante en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles La mano de Dios , en la que de una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano
  • 33. EL LEGADO DE RODIN La contemporaneidad de Rodin no sólo radica en el gran cuestionamiento acerca de la validez de la formación académica en las bellas artes, sino que además en aspectos puramente plásticos como lo son el uso de la serie (utilizar varias veces la misma imagen en diferentes contextos, formatos y tamaños), el collage (unión y separación de distintas piezas para generar imágenes nuevas), la importancia del soporte (que hasta la época era un pedestal altísimo que separaba al público de la obra, eliminado por Rodin por considerarlo demasiado elitista), y el uso de la anatomía como una herramienta para la manifestación de la espiritualidad humana.
  • 34. PARA PROFUNDIZAR EN EL CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE RODIN
  • 35. HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS (1877-1900)
  • 36. HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS 1900 - 1907 bronce 213,5 x 71,7 x 156,5 cm
  • 37. TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89)
  • 38. Torso de mujer joven 1910 bronce 86 x 48,1 x 32,2 cm
  • 39. EVA
  • 40. PREDICACIÓN DE SAN JUAN BAUTISTA (1878)
  • 41. LA MUJER QUE SE AGACHA (1880-82)
  • 42. ELLA QUE ERA LA ESPOSA HERMOSA… (1880)
  • 45. FAUNO FEMENINO (1884-86)
  • 48. IRIS, MENSAJERO DE LOS DIOSES (1890)
  • 49. PAOLO Y FRANCESCA (1887-89)
  • 51. DANAE, EN MÁRMOL Mármol tallado por Jean Escoula 36 x 71 x 53 cm
  • 52. Fugit amor, 1887 mármol 51 x 72 x 38,9 cm
  • 54. El poeta y la musa
  • 55. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917)
  • 56.  
  • 57.  
  • 58.  
  • 59. EL PENSADOR 1881 bronce 71,5 x 40 x 58 cm
  • 61.  
  • 62.  
  • 63. CAMILE CLAUDEL (1886-89) Jacques-Ernest Bulloz La Pensée épreuve gélatinoargentique 28,5 x 38,2 cm
  • 64. “ Retrato de Carrier-Belleuse"
  • 65. BALZAC (1892) Trois études de têtes de Balzac papier albuminé 9,5 x 15,1cm
  • 66. ESTUDIO DESNUDO DE BALZAC (1892)
  • 67. MONUMENTO A BALZAC (1892) 1898 bronce 270 x 120 x 128 cm
  • 68. HOMBRE CON LA NARIZ APLASTADA 1865 marbre taillé par Léon Fourquet 44,8 x 41,5 x 23,9 cm
  • 70. Camille Claudel (1864-1943) Escultora francesa quien, a pesar de la calidad de su obra, durante mucho tiempo fue más conocida por ser hermana del poeta Paul Claudel y la amante del que fuera su maestro y mentor, el eminente escultor Auguste Rodin.
  • 71.  
  • 72.  
  • 73.  
  • 74.