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prueba de la sucesión de sistemas
construidos por el hombre,
enfangados en esperanzas
abandonadas”. Smithson intenta
devolver vida a lo abandonado y
dirigir la atención hacia las distintas
dimensiones presentes en el lugar, de
esta manera el arte puede fungir
como mediador entre “la naturaleza y
la necesidad”, para así regenerar y
mejorar parajes industriales
devastados, y resignificar las
interrelaciones que en él se suscitan
¿Cómo se posiciona el Land Art frente al ecologismo de su época?
El Land Art trabaja con los materiales naturales pertenecientes al lugar donde se emplaza, se relaciona
con ellos y a través de sus lenguajes particulares, cuestiona y transforma la relación del espectador y
del espacio y el paisaje a partir de la intervención artística (escultórica, arquitectónica o híbridamente )
de un lugar determinado y sus fronteras. No busca abrumar, y pretende estar sujeto a las interacciones
naturales y a los cambios que puede producir en él el aire, la luz, el agua o la gravedad. Al demarcar o
señalar un territorio, se fomenta una práctica espacial donde se involucran las relaciones naturales,
históricas, geológicas, sociales y culturales. También, de esta forma, busca una ruptura del arte como
objeto de consumo, apegado a galerías o museos y siendo abstraído o utópico sin tener relación con el
contexto real.
Aunque el Land Art llegó a verse como una forma más de destrucción al entorno natural, los artistas en
realidad buscaban escapar del preservacionismo de la ecología de la época, que aísla el espacio de su
interacción con otros contextos y privilegia estados específicos para su conservación. A través del
Land Art se buscaba revitalizarlo, recuperarlo y resignificar su función como espacio. Involucrar al arte
en los problemas reales y en la sociedad, trabajar a partir de ello así como reflexionar sobre nuestra
relación con ellos y en ellos, tanto en la forma en que los vivimos y apreciamos, como en la consciencia
de los estragos que nuestra acción y la naturaleza tienen sobre el entorno.
Arte Ecologista
(70s y 80s)
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Sofia Benavides
En esta pieza el artista trabajó con agua
del río rhin contaminado. La pieza consiste
en tratar el agua a través de un sistema de
purificación. El agua una vez purificada
pasa por un tanque en el que se
encuentran peces de colores, y
posteriormente al jardín del museo para
regarlo.
Hans Haacke
Rhinwater (Planta de purificación)
¿En qué contribuye, específicamente,
el arte contemporáneo al activismo ecologista?
Contribuye a que las personas al ver una obra de arte, donde se está señalando un tipo de
deterioro que presenta el medio ambiente, te hace tomar conciencia de lo que realmente
está pasando. Porque una cosa es que el mundo te diga, “ intenta no contaminar” y otra
cosa es verlo o vivirlo desde una perspectiva diferente, en donde tu debes de pensar lo que
el artista quiso decir e interpretarlo para poder entender el mensaje. Por lo que pienso que
ese circuito que hacemos cuando vemos una obra de arte es lo que importa para tomar
conciencia. De esta forma el arte contemporáneo contribuye al activismo ecologista.
Arte
medioambiental
“posmoderno”
o actual
Daniel Hernández S.M. Gilberto Esparza
(Aguascalientes, México, 1975)
Overseas, 2006.
Siete mantas de 80x100 cm.
Minerva Cuevas (México D.F, 1975)
Instalación que se llevó a cabo en Suiza, consta de siete mantas con diseños
tomados de las botellas de agua de la marca Nestlé, la cual tiene 80 marcas
distribuidas en todo el mundo. La pieza analiza el diseño de las marcas y pone el
foco en los elementos nacionalistas y ecologistas que la componen como una
estrategia de la empresa para proyectarse con el medio ambiente.
Tanto el activista del ecologismo como el artista ecologista aúnan así mismo ciertos asuntos
interpretados de modo simplista como política y arte, en una forma que incluye tanto la
realización como la teoría, tanto la estética como el activismo. En una llamada crítica de la
vida cotidiana. Sin embargo la posmodernidad agrupaba a la naturaleza y a la cultura como
ideas socialmente construidas o ficticias. los posmodernos ven una interpretación absoluta de
la cultura y la naturaleza, contemplándolas como campos discursivos no totalmente
aprehensibles como “hechos”. Se convierte en necesario avanzar del discurso a la acción
concreta y de impacto y por así decirlo, experiencia kinestésica directa en la sociedad, Gregg
Bordowitz afirma al respecto:”Lo que me parece útil ahora es salir y hacer una obra
comprometida directamente; esto es productivo: hacer una obra que permita a la gente ver lo
que está haciendo, que le permita criticar lo que está haciendo y seguir avanzando.
Las prácticas espaciales posmodernas no pueden limitarse a una serie fija de teorías, sino
que forman un experimento continuo, cambiante, que evoluciona constantemente. Así que las
cuestiones relevantes son ahora: ¿Desde qué posición estamos hablando y para quién?;
¿qué cambiará esto y para quién?
¿Cómo han cambiado las estrategias del arte contemporáneo
en relación con el activismo medioambiental?
Reflexión Final
Osvelia Meza Gtz.
Joseph Beuys
(7,000 Oaks )
En 1982, Joseph Beuys comenzó una de las piezas más grandes y
revolucionarias en el mundo del arte: se titulaba 7,000 Oaks, se
trataba de colocar esta cantidad de robles junto a una piedra vertical.
Beuys no logró terminar esta obra en vida, sin embargo,
muchas completaron la la pieza del artista plantando los 7 mil robles
en Kassel, Alemania.
Este ejemplo en un reflexión final es para hablar/reflexionar de la
trascendencia de la obra, más allá del autor.
¿ES COMPATIBLE EL ARTE CONTEMPORÁNEO
CON LOS DISCURSOS ECOLOGISTAS?
No es sólo compatible, es necesario.
Para esta reflexión final no sólo nos avocamos a los ejemplos que los compañeros desarrollaron, también podemos
volver a los textos de los otros módulos. Es decir, el arte contemporáneo como una herramienta de collage que
rompe con los espacios y las propuestas establecidas, que se involucra con la gente, denuncia, pero que no
renuncia a la educación y la técnica.
En el caso específico de este este ejercicio, me parece que podemos hacer una comparación entre los discursos
ecológicos y el arte, siendo ambos utilizados con fines políticos, cuando en su esencia habrían sido creados para
fines que trascienden a la propia humanidad. Sin embargo ambos casos encontraron la forma de traspasar el
discurso “politiquero” y las diferentes propuestas entienden que aunque se es parte de algo, ese rol no está fijo, ni
definido, que al igual que las tormentas o los huracanes el artista puede lograr un cambio en beneficio de el mismo
y de todos.
La codicia social existirá siempre, pero como bien dice Robert Morris “lo que el arte se trae ahora entre manos es
una materia mutable que no necesita llegar a ser concluida con referencias al tiempo o al espacio. La idea de que la
obra es un proceso irreversible que termina en un objeto estático ya no tiene mucha importancia”.

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Arte contemporáneo y ecologismo

  • 1. El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica Módulo III. Espacio
  • 2. Land Art (60s y 70s) Broken Circle (1971) Robert Smithson. Emmen, Holanda. Diego Saúl Fernández López
  • 3. Spyral Jetty (1970) Robert Smithson. Rozel Point, Great Salt Lake, Utah Earthwork de 450 m. de largo y 6500 toneladas de material. El artista se inspiró en la geología, biología e historia de la región. El paisaje donde se construyó, destruido por la extracción minera “da prueba de la sucesión de sistemas construidos por el hombre, enfangados en esperanzas abandonadas”. Smithson intenta devolver vida a lo abandonado y dirigir la atención hacia las distintas dimensiones presentes en el lugar, de esta manera el arte puede fungir como mediador entre “la naturaleza y la necesidad”, para así regenerar y mejorar parajes industriales devastados, y resignificar las interrelaciones que en él se suscitan
  • 4. ¿Cómo se posiciona el Land Art frente al ecologismo de su época? El Land Art trabaja con los materiales naturales pertenecientes al lugar donde se emplaza, se relaciona con ellos y a través de sus lenguajes particulares, cuestiona y transforma la relación del espectador y del espacio y el paisaje a partir de la intervención artística (escultórica, arquitectónica o híbridamente ) de un lugar determinado y sus fronteras. No busca abrumar, y pretende estar sujeto a las interacciones naturales y a los cambios que puede producir en él el aire, la luz, el agua o la gravedad. Al demarcar o señalar un territorio, se fomenta una práctica espacial donde se involucran las relaciones naturales, históricas, geológicas, sociales y culturales. También, de esta forma, busca una ruptura del arte como objeto de consumo, apegado a galerías o museos y siendo abstraído o utópico sin tener relación con el contexto real. Aunque el Land Art llegó a verse como una forma más de destrucción al entorno natural, los artistas en realidad buscaban escapar del preservacionismo de la ecología de la época, que aísla el espacio de su interacción con otros contextos y privilegia estados específicos para su conservación. A través del Land Art se buscaba revitalizarlo, recuperarlo y resignificar su función como espacio. Involucrar al arte en los problemas reales y en la sociedad, trabajar a partir de ello así como reflexionar sobre nuestra relación con ellos y en ellos, tanto en la forma en que los vivimos y apreciamos, como en la consciencia de los estragos que nuestra acción y la naturaleza tienen sobre el entorno.
  • 5. Arte Ecologista (70s y 80s) Hans Haacke Sofia Benavides
  • 6. En esta pieza el artista trabajó con agua del río rhin contaminado. La pieza consiste en tratar el agua a través de un sistema de purificación. El agua una vez purificada pasa por un tanque en el que se encuentran peces de colores, y posteriormente al jardín del museo para regarlo. Hans Haacke Rhinwater (Planta de purificación)
  • 7. ¿En qué contribuye, específicamente, el arte contemporáneo al activismo ecologista? Contribuye a que las personas al ver una obra de arte, donde se está señalando un tipo de deterioro que presenta el medio ambiente, te hace tomar conciencia de lo que realmente está pasando. Porque una cosa es que el mundo te diga, “ intenta no contaminar” y otra cosa es verlo o vivirlo desde una perspectiva diferente, en donde tu debes de pensar lo que el artista quiso decir e interpretarlo para poder entender el mensaje. Por lo que pienso que ese circuito que hacemos cuando vemos una obra de arte es lo que importa para tomar conciencia. De esta forma el arte contemporáneo contribuye al activismo ecologista.
  • 8. Arte medioambiental “posmoderno” o actual Daniel Hernández S.M. Gilberto Esparza (Aguascalientes, México, 1975)
  • 9. Overseas, 2006. Siete mantas de 80x100 cm. Minerva Cuevas (México D.F, 1975) Instalación que se llevó a cabo en Suiza, consta de siete mantas con diseños tomados de las botellas de agua de la marca Nestlé, la cual tiene 80 marcas distribuidas en todo el mundo. La pieza analiza el diseño de las marcas y pone el foco en los elementos nacionalistas y ecologistas que la componen como una estrategia de la empresa para proyectarse con el medio ambiente.
  • 10. Tanto el activista del ecologismo como el artista ecologista aúnan así mismo ciertos asuntos interpretados de modo simplista como política y arte, en una forma que incluye tanto la realización como la teoría, tanto la estética como el activismo. En una llamada crítica de la vida cotidiana. Sin embargo la posmodernidad agrupaba a la naturaleza y a la cultura como ideas socialmente construidas o ficticias. los posmodernos ven una interpretación absoluta de la cultura y la naturaleza, contemplándolas como campos discursivos no totalmente aprehensibles como “hechos”. Se convierte en necesario avanzar del discurso a la acción concreta y de impacto y por así decirlo, experiencia kinestésica directa en la sociedad, Gregg Bordowitz afirma al respecto:”Lo que me parece útil ahora es salir y hacer una obra comprometida directamente; esto es productivo: hacer una obra que permita a la gente ver lo que está haciendo, que le permita criticar lo que está haciendo y seguir avanzando. Las prácticas espaciales posmodernas no pueden limitarse a una serie fija de teorías, sino que forman un experimento continuo, cambiante, que evoluciona constantemente. Así que las cuestiones relevantes son ahora: ¿Desde qué posición estamos hablando y para quién?; ¿qué cambiará esto y para quién? ¿Cómo han cambiado las estrategias del arte contemporáneo en relación con el activismo medioambiental?
  • 11. Reflexión Final Osvelia Meza Gtz. Joseph Beuys (7,000 Oaks )
  • 12. En 1982, Joseph Beuys comenzó una de las piezas más grandes y revolucionarias en el mundo del arte: se titulaba 7,000 Oaks, se trataba de colocar esta cantidad de robles junto a una piedra vertical. Beuys no logró terminar esta obra en vida, sin embargo, muchas completaron la la pieza del artista plantando los 7 mil robles en Kassel, Alemania. Este ejemplo en un reflexión final es para hablar/reflexionar de la trascendencia de la obra, más allá del autor.
  • 13. ¿ES COMPATIBLE EL ARTE CONTEMPORÁNEO CON LOS DISCURSOS ECOLOGISTAS? No es sólo compatible, es necesario. Para esta reflexión final no sólo nos avocamos a los ejemplos que los compañeros desarrollaron, también podemos volver a los textos de los otros módulos. Es decir, el arte contemporáneo como una herramienta de collage que rompe con los espacios y las propuestas establecidas, que se involucra con la gente, denuncia, pero que no renuncia a la educación y la técnica. En el caso específico de este este ejercicio, me parece que podemos hacer una comparación entre los discursos ecológicos y el arte, siendo ambos utilizados con fines políticos, cuando en su esencia habrían sido creados para fines que trascienden a la propia humanidad. Sin embargo ambos casos encontraron la forma de traspasar el discurso “politiquero” y las diferentes propuestas entienden que aunque se es parte de algo, ese rol no está fijo, ni definido, que al igual que las tormentas o los huracanes el artista puede lograr un cambio en beneficio de el mismo y de todos. La codicia social existirá siempre, pero como bien dice Robert Morris “lo que el arte se trae ahora entre manos es una materia mutable que no necesita llegar a ser concluida con referencias al tiempo o al espacio. La idea de que la obra es un proceso irreversible que termina en un objeto estático ya no tiene mucha importancia”.