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Estudio número 3 
Estilo de Articualación C: Semi-staccato 
La inolvidable ária " Caro nome" de Gilda del primer ato de Rigoletto de Verdi nos sirve como base para este 
estudio. Es familiar para los clarinetistas debido a otra versión , la "Fantasia sobre temas de Rigoletto" de Luigi 
Bassi. 
Mis variciones se adhieren al estilo general de esta aria, y el carácter italiano de esta ópera, con cambios impor-tantes 
de registro y de ritmo. A pesar de que se requieren notas cortas, la lengua no debe parar para estas notas, 
así que debe utilizar una reducción brusca del aire. 
En las variaciones II y III, donde hay grandes intervalos, hay que ir con cuidado para que las notas en staccato 
del registro agudo mantengan su redondez, y que no sean muy cortas o fuertes. A pesar de que estoy gastando 
el punto para el estilo semi-staccato concienzudamente, en una buana parte de la música como esta se omiten los 
puntos. Sin embargo, se necesita que el intérprete determine qué grado de separación se necesita entre las notas, 
basado en el estilo musical. 
Las marcas del tenuto que se encuentran a lo largo del estudio, excepto en la variación IV, son utilizadas para 
enfatizar la línea melódica, sin que haya golpes de acentos. Esto se debe interpretar teniendo en cuenta la fle-xibilidad 
del tiempo, y no todas las notas d eben ser tratadas de la misma manera. En general, el primer tenuto 
de una frase debe ser poco más largo que los que le siguen. Por e jemplo en el compás 17, la primera nota mi4 
debe ser mas larga que las siguientes notas que siguen con tenuto, re4,do4, y si3. 
Si las notas del registro agudo de las variaciones II y III pierden color y resonancia,, practica el siguiente ejer-cicio, 
incrementando poco a poco la velocidad. Cuidado con no apretar en las notas agudas. 
Mientras haces la doceava iguala la nota aguda y la grave en términos de volumen y timbre con.. 
.-un flujo de aire fuerte y f irme y con un pequeño core al final de cada nota. 
.-cambios de posición de la posición de la lengua "ahhhhhh" (registro grave) y "ehhhhhh"(registro agudo. 
.-Un leve incremento de la presión de la embocadura cuando se pulsa la llave 12 
.-Una buena sujeción del clarinete, con un aumento de la presión de la mano derecha cuando pulsamos 
la llave nº 12 
TEMA 
José Antonio Solé 2014
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Estudio de articulación núm 3

  • 1. & c Ó OE oe F oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe oe # 5 oe & .. 7 Ó OE oe- & # p ≈oeoe. ‰oe. ‰ oe. ‰oe. ‰ . ˙ . oe oeoe. ‰ oe. ‰oe. ‰oe. ‰ ˙. oe. oe & # 12 oe. ‰ oe. ‰ oe.‰ oe. ‰ . ˙ . oe oe oe. ‰ oe. ‰ oe. ‰ oe. ‰ ˙ Ó & # 16 Ó OE oe- ≈ oe 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. 3 - oe oe . oe. 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. .oe- oe 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. 3 oe- oe. oe. 3 oe. oe. oe. 3 oe. oe. oe. 3 oe. oe. oe. oe. oe Estudio número 3 Estilo de Articualación C: Semi-staccato La inolvidable ária " Caro nome" de Gilda del primer ato de Rigoletto de Verdi nos sirve como base para este estudio. Es familiar para los clarinetistas debido a otra versión , la "Fantasia sobre temas de Rigoletto" de Luigi Bassi. Mis variciones se adhieren al estilo general de esta aria, y el carácter italiano de esta ópera, con cambios impor-tantes de registro y de ritmo. A pesar de que se requieren notas cortas, la lengua no debe parar para estas notas, así que debe utilizar una reducción brusca del aire. En las variaciones II y III, donde hay grandes intervalos, hay que ir con cuidado para que las notas en staccato del registro agudo mantengan su redondez, y que no sean muy cortas o fuertes. A pesar de que estoy gastando el punto para el estilo semi-staccato concienzudamente, en una buana parte de la música como esta se omiten los puntos. Sin embargo, se necesita que el intérprete determine qué grado de separación se necesita entre las notas, basado en el estilo musical. Las marcas del tenuto que se encuentran a lo largo del estudio, excepto en la variación IV, son utilizadas para enfatizar la línea melódica, sin que haya golpes de acentos. Esto se debe interpretar teniendo en cuenta la fle-xibilidad del tiempo, y no todas las notas d eben ser tratadas de la misma manera. En general, el primer tenuto de una frase debe ser poco más largo que los que le siguen. Por e jemplo en el compás 17, la primera nota mi4 debe ser mas larga que las siguientes notas que siguen con tenuto, re4,do4, y si3. Si las notas del registro agudo de las variaciones II y III pierden color y resonancia,, practica el siguiente ejer-cicio, incrementando poco a poco la velocidad. Cuidado con no apretar en las notas agudas. Mientras haces la doceava iguala la nota aguda y la grave en términos de volumen y timbre con.. .-un flujo de aire fuerte y f irme y con un pequeño core al final de cada nota. .-cambios de posición de la posición de la lengua "ahhhhhh" (registro grave) y "ehhhhhh"(registro agudo. .-Un leve incremento de la presión de la embocadura cuando se pulsa la llave 12 .-Una buena sujeción del clarinete, con un aumento de la presión de la mano derecha cuando pulsamos la llave nº 12 TEMA José Antonio Solé 2014
  • 2. & # c Ó OE oe. oe oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe. oe. oe. oe. J oe ‰ oe. oe & # 4 oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe. oe. oe. oe. J oe ‰ oe. oe & # 6 oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe oe. oe. oe. oe. oe. oe. J oe ‰ oe. oe & # 8 Ó OE . oe oeoe. oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe.oe.oe. oe.oe. oe. oe. oe. oeoeoe#oeoeoeoeoeoeJ oe ‰ . oe oeoe. oe. oe. oe.oe. oe.oe. oe.oe. oe. oe. oe. oe. oe.oe. oe. & # 12 oe oeoeoeoeoe oeoe oeJ oe ‰ . oe oe oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe. oe.oe.oe. oe.oe. oe. oe oeoe#oeoeoe oe oe oeJ oe ‰ OE & # 15 oe oe. ≈oe. oe. ≈oe. oe. ≈oe.oe oe. ≈oe. oe. ≈ oe.oe. ≈oe. oe oe. ≈oe. oe. ≈oe. oe. ≈ oe & # 18 oe oe. ≈oe. oe. ≈oe.oe.≈oe. oe b oe. ≈ oe n . oe b . ≈oe. oe. ≈ oe n . oe b . oe n . ≈ oe b .oe. ≈oe. boe. ≈noe. oe OE Ó