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y otras tantas de los proyectos 
de los residentes, por lo que 
no es de extrañar que desde el 
1 de julio se hayan producido 
muchas contaminaciones y 
transformaciones. 
Núria Gómez suele trabajar con 
fotografías encontradas y por 
tanto con fragmentos de historias 
(con mayúscula y minúscula) 
que se abren a numerosos datos 
e interpretaciones. Relexionar 
sobre la investigación artística y 
sus límites ha sido parte de su 
proceso. También ganar conianza 
en su propia forma de acometerlo, 
abordando diversas investigaciones 
y fases al mismo tiempo y hallando 
en el hacer una forma de pensarlos 
y desarrollarlos. Para ello, ha 
observado la forma de trabajar de 
sus compañeros, en especial el de 
María Mallo y Ana de Fontecha, 
muy similar a la suya. Asimismo 
se ha apoyado en diversos textos 
teóricos que le han permitido 
comprender que su labor como 
artista no es tanto dar respuestas 
como plantear preguntas y dejar 
que el azar y el espectador hagan 
su trabajo. Gracias a Andrea 
González ha conocido las iniciativas 
de la autoedición en Madrid. Otra 
de sus preocupaciones es lograr 
que la autoedición salga de los 
canales artísticos y alcance una 
mayor difusión fuera de sus circuitos 
tradicionales. 
Para ello, baraja diferentes 
posibilidades: por un lado, seguir 
apoyando y participando en eventos 
que promuevan la autoedición y las 
pequeñas editoriales de fotografía 
e imagen; por otro, crear nuevas 
plataformas (digitales y analógicas) 
mediante la colaboración y la 
creación de lazos entre diferentes 
ciudades y centros. 
María Mallo tiene ininitas cosas 
en las cabeza y muchas ganas de 
hacerlas. Algunas están relacionadas 
con la arquitectura, la disciplina que 
ha estudiado y ejerce, pero otras son 
más heterodoxas y esto le planteaba 
dudas. El contacto con la práctica 
artística y sus diversas metodologías 
de trabajo le ha permitido adoptar 
procesos más abiertos e indeinidos, 
validar ideas y proyectos que antes 
habría desestimado y entender 
su trabajo como algo dispar pero 
coherente. Algunos de los artistas 
que han visitado la nave 16, como 
Eva Lootz, Eugenio Ampudia o 
Guillermo y los residentes Ana 
de Fontecha o Núria Gómez han 
contribuido a ampliar su ámbito de 
trabajo y actuación. Ella ha sido 
la que más contacto ha tenido 
con los visitantes, convirtiendo 
su estudio en un punto de 
encuentro donde descubrir nuevas 
interpretaciones de su trabajo. 
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incluido la organización de un taller 
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arquitectura blanda que ha puesto 
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experimental; del arte se ha 
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gracias a un programa sobre arte y 
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ámbito contemporáneo madrileño. 
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posiciones dentro del mundo del 
arte y categorías como “música 
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“experiencial”. Para él, lo mejor 
de estos dos meses ha sido el 
programa de charlas y visitas y 
el intercambio con los demás 
residentes. Sus conversaciones 
con Ana de Fontecha (y el 
concepto de espectáculo, tan 
recurrente en el estudio de ciudades 
vacacionales de Andrea González y 
Jonás Murias) le han llevado a tomar 
mayor conciencia de la dimensión 
visual de sus instalaciones sonoras y 
la forma en que este elemento inluye 
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apoyando o mitigando la experiencia 
acústica. También a matizar su 
lenguaje plástico y su discurso 
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una investigación sobre el propio 
espacio (su deinición, límites, 
fricciones...) dentro del estudio que 
compartía en el número 3 de la 
calle Cardenal Mendoza de Madrid. 
Trasladar el proyecto a la nave 16 
suponía empezar de cero. No se 
trataba de replicar el proceso ni las 
fases de investigación anteriores, 
sino de iniciar otro que se adaptara 
a las condiciones concretas del 
espacio de Matadero. Identiicar las 
necesidades internas que imponía 
al proyecto el nuevo espacio no 
fue tarea fácil. Había que soltar 
lastre, abandonar supuestas 
obligaciones y asumir que el proceso 
de experimentación constituía la 
propia obra. ¿Y qué hacer con los 
fragmentos del proceso? ¿Son 
tan sólo ensayos?¿Qué entidad 
poseen? Quizás la clave está en 
no darles nombre sino más bien 
reconocerlos como parte del proceso 
y como piezas conclusas y válidas 
en sí mismas. Para Ana estos dos 
meses han sido en cierta manera un 
viaje de ida y vuelta: ir descartando 
elementos y composiciones por ser 
aparentemente irrelevantes o ajenos 
al espacio para luego recuperarlos 
y encontrar su pleno sentido. Poco 
a poco, ya a mediados de agosto, 
ese espacio que Ana desea construir 
se ha ido separando del plano de la 
pared para adentrarse en el territorio 
más incierto de la tercera dimensión. 
Andrea González y Jonás Murias 
son los “más arquitectos” de todos 
los residentes, a pesar de que su 
estudio no dé esa impresión. Suelo, 
paredes y mesas están cubiertos 
de postales, instantáneas, conchas, 
pósters y platos de cerámica. Son 
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las artes visuales. Sin embargo, 
da la sensación de que en su 
práctica la arquitectura funciona 
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cómo dar forma a todo este 
material recogido durante sus 
viajes por la costa española sin 
perder la complejidad de su 
discurso ni caer en la literalidad 
o la pedagogía. Pensaron en 
una publicación pero parecía un 
formato demasiado circunspecto 
para material tan explosivo. 
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se quedaba corto y norecogía ni 
pesquisas ni conclusiones. Respetar 
la ambiguüedad del material, 
reforzándolo o contradiciéndolo con 
técnicas de collage podría ser una 
respuesta. Otra sería construir un 
archivo. 
A lo largo de estos meses, a medida 
que unos y otros han construido y 
desmantelado, hecho y deshecho, 
propuesto soluciones parciales y 
experimentos deinitivos, propiciado 
experiencias colectivas y compartido 
tribulaciones individuales, se ha 
producido un proceso de aprendizaje 
colectivo, un dejarse llevar por el 
hacer y el pensar sin descartar las 
contradicciones ni pensar en una 
sola dirección. 
Nada es original. Roba de 
cualquier sitio que te llene 
de inspiración o alimente tu 
imaginación. 
Jim Jarmush 
Advierten los artistas 
norteamericanos Louise Lawler y 
Allan McCollum que cuando uno 
se pone a pensar en sus futuros 
proyectos es normal caer en lo que 
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pienses lo que pienses parece 
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de tan nefasto sitio es importante 
recordar que durante el proceso 
esa idea inicial, supuestamente tan 
manida, irá transformándose hasta 
convertirse en algo completamente 
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En efecto, el proceso 
puede modiicar el proyecto 
sustancialmente, sumarle 
derivadas, abrir vías para nuevos 
proyectos… Tiene el poder de 
cambiarlo todo. Durante estos 
dos meses de residencia, la nave 
16 ha estado abierta a todo aquel 
que quisiera pasarse por allí y a un 
programa de visitas formado por 
comisarios, artistas y educadores. 
Muchas conversaciones han 
puesto en cuestión categorías 
y realidades del mundo del arte 
ESTUDIO BUSCA TALENTO
Hazlo TÚ misma. 
Donde tu quieras, vamos palante. 
Estamos en una fase de aprendizaje porque antes tuvimos que dedicarnos a luchar contra él. 
P 
Que el decir se compone, 
sobre todo, 
de silencios, 
de cosas que por sabidas se callan o 
que son por completo inefables. 
Todo se descomponía en partes, y cada 
parte en otras partes, y nada se dejaba 
ya abarcar con un concepto. 
Que todo sea idéntico a lo conocido: 
cada planta, pura conjetura hacia el futuro, ajustada a las especies 
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¿No sería preferible disponer las cosas como en una mesa o en un tablero, 
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al antojo de recomposiciones -siempre posibles- de sus encuentros? 
Así los cuerpos saben bien o saben mal, nos saben bien o nos saben mal; 
nos saben bien, los degustamos. 
Decía que el 
historiador 
materialista es: 
un trapero 
un arqueólogo de la 
memoria. 
Hurgando con 
obstinación el 
material 
–el ingente 
mercadillo de viejo-de 
todo cuanto nos 
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no mirar. 
el cuerpo pierde su materialidad. 
Una pasión morfológica, 
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Cuando la mirada domina, 
Lo que a ella realmente le importaba estaba guardado en los cajones. 
Tengo verdadera curiosidad por saber qué son estos cuadernos ¿es como un 
diario? 
CLAUS dice: 
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¿MENTIRAS? 
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P 
Decía que la 
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¿Qué es un fantasma? 
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Un hombre que se ha 
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por muerte, por 
ausencia, por cambio 
de costumbres. 
P 
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otras cosas ocultas. 
Nombrar, no, nada es 
nombrable, decir, 
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P 
*Composición a partir de fragmentos de textos de Bravas Fanzine, Estrella de Diego, 
Georges Didi-Huberman, António Lobo Antunes, James Joyce, Eva Lootz y Agota Kristof. 
P 
NÚRIA GÓMEZ 
Atlas 
Núria Gómez (Barcelona, 1987) es fotógrafa y 
fundadora del sello editorial independiente 
Ediciones del Martes. Tras formarse como Técnica 
Audiovisual Multimedia en EMAV se graduó en Arte 
y Diseño en la Escola Massana-UAB de Barcelona. 
Sus trabajos, ya sean libros, películas o 
proyectos expositivos, exploran los límites de la 
narración y del diseño y la noción postmoderna 
del reciclaje. Desde hace varios años también 
realiza reportajes fotográicos en el ámbito de 
las artes escénicas e imparte talleres de edición 
fotográica y editorial. Algunos de sus escritos 
pueden leerse en la revista de crítica de arte 
Situaciones (www.situaciones.com). 
Ha participado en festivales como Arts Libris 
(2014), Gutterfest (2013/14)o Loop Art Fair 
(2013)y ha recibido el premio ArtFad (2013)por su 
escultura fotográica Ámbar. Insectos gritando, 
su último proyecto editorial, obtuvo una beca de 
producción artística VEGAP en 2013. 
Atlas es el primer estadio de un proceso de 
investigación artística que conecta diversos 
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proyecto, construido a partir de materiales 
fotográicos encontrados, citas y textos dispersos 
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  • 1.
  • 2. y otras tantas de los proyectos de los residentes, por lo que no es de extrañar que desde el 1 de julio se hayan producido muchas contaminaciones y transformaciones. Núria Gómez suele trabajar con fotografías encontradas y por tanto con fragmentos de historias (con mayúscula y minúscula) que se abren a numerosos datos e interpretaciones. Relexionar sobre la investigación artística y sus límites ha sido parte de su proceso. También ganar conianza en su propia forma de acometerlo, abordando diversas investigaciones y fases al mismo tiempo y hallando en el hacer una forma de pensarlos y desarrollarlos. Para ello, ha observado la forma de trabajar de sus compañeros, en especial el de María Mallo y Ana de Fontecha, muy similar a la suya. Asimismo se ha apoyado en diversos textos teóricos que le han permitido comprender que su labor como artista no es tanto dar respuestas como plantear preguntas y dejar que el azar y el espectador hagan su trabajo. Gracias a Andrea González ha conocido las iniciativas de la autoedición en Madrid. Otra de sus preocupaciones es lograr que la autoedición salga de los canales artísticos y alcance una mayor difusión fuera de sus circuitos tradicionales. Para ello, baraja diferentes posibilidades: por un lado, seguir apoyando y participando en eventos que promuevan la autoedición y las pequeñas editoriales de fotografía e imagen; por otro, crear nuevas plataformas (digitales y analógicas) mediante la colaboración y la creación de lazos entre diferentes ciudades y centros. María Mallo tiene ininitas cosas en las cabeza y muchas ganas de hacerlas. Algunas están relacionadas con la arquitectura, la disciplina que ha estudiado y ejerce, pero otras son más heterodoxas y esto le planteaba dudas. El contacto con la práctica artística y sus diversas metodologías de trabajo le ha permitido adoptar procesos más abiertos e indeinidos, validar ideas y proyectos que antes habría desestimado y entender su trabajo como algo dispar pero coherente. Algunos de los artistas que han visitado la nave 16, como Eva Lootz, Eugenio Ampudia o Guillermo y los residentes Ana de Fontecha o Núria Gómez han contribuido a ampliar su ámbito de trabajo y actuación. Ella ha sido la que más contacto ha tenido con los visitantes, convirtiendo su estudio en un punto de encuentro donde descubrir nuevas interpretaciones de su trabajo. Así, su estancia en Matadero ha incluido la organización de un taller de dibujo con plantillas de formas irregulares y la construcción de una arquitectura blanda que ha puesto a prueba con la participación del público. Víctor Aguado ha estudiado arquitectura técnica y lleva tiempo dedicándose a la música experimental; del arte se ha nutrido durante este último año gracias a un programa sobre arte y mercado que le ha provisto de un conocimiento intensivo y al día del ámbito contemporáneo madrileño. Llegó a Matadero con la necesidad de deinir e identiicar su práctica, de debatir y poner a prueba posiciones dentro del mundo del arte y categorías como “música experimental” y “arte sonoro” o nociones como “artístico” o “experiencial”. Para él, lo mejor de estos dos meses ha sido el programa de charlas y visitas y el intercambio con los demás residentes. Sus conversaciones con Ana de Fontecha (y el concepto de espectáculo, tan recurrente en el estudio de ciudades vacacionales de Andrea González y Jonás Murias) le han llevado a tomar mayor conciencia de la dimensión visual de sus instalaciones sonoras y la forma en que este elemento inluye en la percepción del espectador, apoyando o mitigando la experiencia acústica. También a matizar su lenguaje plástico y su discurso a través de una metodología de proyecto inspirada por Muntadas y el modo de trabajar de Núria Gómez, así como a experimentar y a producir sin poner nombre a las cosas (María Mallo). Ana de Fontecha venía desarrollando una investigación sobre el propio espacio (su deinición, límites, fricciones...) dentro del estudio que compartía en el número 3 de la calle Cardenal Mendoza de Madrid. Trasladar el proyecto a la nave 16 suponía empezar de cero. No se trataba de replicar el proceso ni las fases de investigación anteriores, sino de iniciar otro que se adaptara a las condiciones concretas del espacio de Matadero. Identiicar las necesidades internas que imponía al proyecto el nuevo espacio no fue tarea fácil. Había que soltar lastre, abandonar supuestas obligaciones y asumir que el proceso de experimentación constituía la propia obra. ¿Y qué hacer con los fragmentos del proceso? ¿Son tan sólo ensayos?¿Qué entidad poseen? Quizás la clave está en no darles nombre sino más bien reconocerlos como parte del proceso y como piezas conclusas y válidas en sí mismas. Para Ana estos dos meses han sido en cierta manera un viaje de ida y vuelta: ir descartando elementos y composiciones por ser aparentemente irrelevantes o ajenos al espacio para luego recuperarlos y encontrar su pleno sentido. Poco a poco, ya a mediados de agosto, ese espacio que Ana desea construir se ha ido separando del plano de la pared para adentrarse en el territorio más incierto de la tercera dimensión. Andrea González y Jonás Murias son los “más arquitectos” de todos los residentes, a pesar de que su estudio no dé esa impresión. Suelo, paredes y mesas están cubiertos de postales, instantáneas, conchas, pósters y platos de cerámica. Son muestras recogidas en diferentes lugares de veraneo, evidencias de una arquitectura del deseo erigida a partir fantasías y realidades asociadas al ocio vacacional. Jonás y Andrea se mueven con facilidad entre varias disciplinas: el cine, las artes escénicas, el diseño y las artes visuales. Sin embargo, da la sensación de que en su práctica la arquitectura funciona como una especie de horizonte, no necesariamente en tanto que límite pero sí como referencia donde situar experiencia y conocimiento. El reto, desde un inicio, ha sido cómo dar forma a todo este material recogido durante sus viajes por la costa española sin perder la complejidad de su discurso ni caer en la literalidad o la pedagogía. Pensaron en una publicación pero parecía un formato demasiado circunspecto para material tan explosivo. Tampoco se descartó organizar una paellada conjunta gigante en la plaza de Matadero, aunque se quedaba corto y norecogía ni pesquisas ni conclusiones. Respetar la ambiguüedad del material, reforzándolo o contradiciéndolo con técnicas de collage podría ser una respuesta. Otra sería construir un archivo. A lo largo de estos meses, a medida que unos y otros han construido y desmantelado, hecho y deshecho, propuesto soluciones parciales y experimentos deinitivos, propiciado experiencias colectivas y compartido tribulaciones individuales, se ha producido un proceso de aprendizaje colectivo, un dejarse llevar por el hacer y el pensar sin descartar las contradicciones ni pensar en una sola dirección. Nada es original. Roba de cualquier sitio que te llene de inspiración o alimente tu imaginación. Jim Jarmush Advierten los artistas norteamericanos Louise Lawler y Allan McCollum que cuando uno se pone a pensar en sus futuros proyectos es normal caer en lo que se denomina “el agujero negro”: pienses lo que pienses parece que todo está ya hecho. Para salir de tan nefasto sitio es importante recordar que durante el proceso esa idea inicial, supuestamente tan manida, irá transformándose hasta convertirse en algo completamente distinto. En efecto, el proceso puede modiicar el proyecto sustancialmente, sumarle derivadas, abrir vías para nuevos proyectos… Tiene el poder de cambiarlo todo. Durante estos dos meses de residencia, la nave 16 ha estado abierta a todo aquel que quisiera pasarse por allí y a un programa de visitas formado por comisarios, artistas y educadores. Muchas conversaciones han puesto en cuestión categorías y realidades del mundo del arte ESTUDIO BUSCA TALENTO
  • 3.
  • 4.
  • 5.
  • 6.
  • 7.
  • 8. Hazlo TÚ misma. Donde tu quieras, vamos palante. Estamos en una fase de aprendizaje porque antes tuvimos que dedicarnos a luchar contra él. P Que el decir se compone, sobre todo, de silencios, de cosas que por sabidas se callan o que son por completo inefables. Todo se descomponía en partes, y cada parte en otras partes, y nada se dejaba ya abarcar con un concepto. Que todo sea idéntico a lo conocido: cada planta, pura conjetura hacia el futuro, ajustada a las especies divulgativas. ¿No sería preferible disponer las cosas como en una mesa o en un tablero, y obsevarlas a partir de entonces según la cualidad particular modiicable al antojo de recomposiciones -siempre posibles- de sus encuentros? Así los cuerpos saben bien o saben mal, nos saben bien o nos saben mal; nos saben bien, los degustamos. Decía que el historiador materialista es: un trapero un arqueólogo de la memoria. Hurgando con obstinación el material –el ingente mercadillo de viejo-de todo cuanto nos hemos acostumbrado a no mirar. el cuerpo pierde su materialidad. Una pasión morfológica, incluso morfogenética. Cuando la mirada domina, Lo que a ella realmente le importaba estaba guardado en los cajones. Tengo verdadera curiosidad por saber qué son estos cuadernos ¿es como un diario? CLAUS dice: -No, son mentiras. ¿MENTIRAS? -SÍ. Cosas inventadas HISTORIAS que no son verdad, pero podrían serlo. P Decía que la “profundidad del tiempo” se maniiesta con gestos humanos. ¿Qué es un fantasma? –preguntó Stephen- Un hombre que se ha desvanecido hasta ser impalpable, por muerte, por ausencia, por cambio de costumbres. P Siempre somos otra cosa y bajo la otra cosa otras cosas ocultas. Nombrar, no, nada es nombrable, decir, no, nada es decible, ¿entonces qué? P *Composición a partir de fragmentos de textos de Bravas Fanzine, Estrella de Diego, Georges Didi-Huberman, António Lobo Antunes, James Joyce, Eva Lootz y Agota Kristof. P NÚRIA GÓMEZ Atlas Núria Gómez (Barcelona, 1987) es fotógrafa y fundadora del sello editorial independiente Ediciones del Martes. Tras formarse como Técnica Audiovisual Multimedia en EMAV se graduó en Arte y Diseño en la Escola Massana-UAB de Barcelona. Sus trabajos, ya sean libros, películas o proyectos expositivos, exploran los límites de la narración y del diseño y la noción postmoderna del reciclaje. Desde hace varios años también realiza reportajes fotográicos en el ámbito de las artes escénicas e imparte talleres de edición fotográica y editorial. Algunos de sus escritos pueden leerse en la revista de crítica de arte Situaciones (www.situaciones.com). Ha participado en festivales como Arts Libris (2014), Gutterfest (2013/14)o Loop Art Fair (2013)y ha recibido el premio ArtFad (2013)por su escultura fotográica Ámbar. Insectos gritando, su último proyecto editorial, obtuvo una beca de producción artística VEGAP en 2013. Atlas es el primer estadio de un proceso de investigación artística que conecta diversos elementos autobiográicos con múltiples casos de estudio basados en la fotografía marginal. El proyecto, construido a partir de materiales fotográicos encontrados, citas y textos dispersos es, más que un estudio cerrado, un dispositivo generador de posibilidades que se entrecruzan y colisionan entre sí, formando a su vez otros territorios de exploración formal y/o conceptual. La fotografía de espíritus, el cuerpo como campo de insumisión, el punk metafísico del siglo XIX, la fabulación, los falsos recuerdos, la metanarrativa o la imagen contra-hegemónica son algunos de los territorios explorados en el presente atlas, donde la falta de literalidad es intencionada y la revisión de la ortodoxia historicista y fotográica su base ideológica. www.nuriagg.com / www.edicionesdelmartes.com
  • 9.
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