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PRECEDENTES.
 1839 – nacimiento de la fotografía.
 1895 (28 de diciembre)- primera proyección pública
organizada por los hermanos Auguste y Antoine Lumière en
París.
 1896 (15 de mayo) primera proyección en España.

Consolidación de un lenguaje.
A partir de 1900 se comenzaron a utilizar recursos y técnicas
como: sobreimpresiones, panorámicas, puntos de vista, paso
de manivela, insertos, montajes paralelos... que fueron creando
las bases del lenguaje cinematográfico que conocemos hoy.
En 1911, Riccioto Canudo señaló en su Manifiesto de las Siete
Artes que el cine podría considerarse como el Séptimo Arte.
1/2
Primeras películas
1896

Escamoteo de una dama

Georges Méliès

1900

La lupa de la abuela

James A. Williamson

1902

Viaje a la Luna

Georges Méliès

1902

Salvamento en un incendio

Edwin S. Porter

1903

Asalto y robo de un tren

Edwin S. Porter

1908

El hotel eléctrico

Segundo de Chomón

1913

Quo Vadis

Enrico Guazzoni

1914

Cabiria

Giovanni Pastrone

1915

El nacimiento de una nación

David W. Griffith

1915

El vagabundo

Charles Chaplin

1916

Intolerancia

David W. Griffith

1916

Juana de Arco

Cecil B. De Mille

1917

El inmigrante

Charles Chaplin

1918

Armas al hombro

Charles Chaplin
1/3

EL CINE DE LOS AÑOS 20.
 Movimientos artísticos influyentes: futurismo, surrealismo,
expresionismo, nueva objetividad
 1920.- creación del primer cine-club
 Publicación de estudios teóricos. Buenos días, cine (1921)
 Cine surgido de la Revolución Rusa
 Trabajos teóricos
 de Dziga Vertov (“cine ojo”)
 de Lev Kulechov –en su laboratorio experimental
desarrolló la teoría del montaje
 El grupo de la Fábrica del Actor Excéntrico (FEKS),
dirigido por Gregori Kozintev, Leoni Trauberg y Sergei
Yukevitch, totalmente opuestos a la objetividad de
Vertov.
 Líneas de producción
estadounidense = géneros


cine cómico



cine del Oeste

que surgen en el cine
1/4


cine de aventuras



el cine bélico y social



melodramas



de terror



de los galanes románticos



de gangsters (cine negro)

 star-system cinematográfico
 Estilo slapstick
 actores-directores: Harold Lloyd, Charles Chaplin, y Búster
Keaton
1/5
Algunas películas de los años 20
1921

Las tres luces

Fritz Lang

1921

El chico

Charles Chaplin

1922

Nosferatu el vampiro

Friedrich W. Murnau

1922

Robin Hood

Allan Dwan

1923

El jorobado de Ntra. Señora

Wallace Worsley

1925

La calle sin alegría

George W. Pabst

1925

Ben-Hur

Fred Niblo

1924

La huegla

Sergei M. Eisenstein

1925

El acorazado Potemkin

Sergei M. Eisenstein

1926

Fausto

Friedrich W. Murnau

1926

Metrópolis

Fritz Lang

1927

Napoleón

Abel Gance

1927

Octubre

Sergei M. Eisenstein

1928

La pasión de Juana de Arco

Carl Theodor Dreyer

1920

La verbena de la Paloma

José Buchs

1923

La ley de la hospitalidad

Buster Keaton

1924

La casa de la Troya

A. Pérez Lugín y
Manuel Noriega

1924

El caballo de hierro

John Ford

1925

El estudiante novato

Harold Lloyd
1/6
1925

La siete ocasiones

Buster Keaton

1925

La quimera del oro

Charles Chaplin

1926

El hombre mosca

Harold Lloyd

1926

Tres hombres malos

John Ford

1927

El maquinista de la General

Buster Keaton

1927

El séptimo cielo

Frank Borzage

1928

Relámpago

Harold Lloyd

1928

El cameraman

Buster Keaton

1928

El viento

Victor Sjöström

1929

La máscara de hierro

Allan Dwan

1929

El beso

Jacques Feyder
1/7

CONSOLIDACIÓN DEL SONIDO.
Los sistemas que se patentan en torno a los años veinte
buscan hacer realidad un sueño de muchos: que los actores
hablen en la pantalla.
Se idearon distintos sistemas:
 sincronización del disco con el proyector cinematográfico:


sistema Vitaphone (Warner),

 registro del sonido en la misma película -sonido óptico

sistema Movietone (Fox )



sistema Photophone (RCA)

Se adoptó un sistema estándar de sonido para evitar el caos en
la industria. Se decidió que el más apropiado era el sonido
óptico, porque iba impreso en la misma película.
1/8

GRANDES ESTUDIOS DE ESTADOS UNIDOS
Las líneas de producción de los grandes estudios de cine
contribuyeron a crear los géneros. Veamos unos ejemplos:
Universal Pictures,

Drácula (1931)

cine de terror
Soy un fugitivo (1932)

Warner Bros
cine negro y cine de aventuras
Metro-Goldwyn-Mayer
temas románticos

(MGM)

Robín de los bosques (1938)
Ana Karenina, (1935)
Lo que el viento se llevó
(1939)
El mago de Oz (1939)

Paramount,

Cleopatra (1934)

Cine histórico, cine de terror, y Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1932)
de gangsters
La RKO,
cine musical

Sombrero de copa (1935)
1/9

EL CINE EUROPEO DE LOS AÑOS 30 Y 40
Cine Francés
 Realismo
 Adaptaciones literarias

Cine Inglés
 Estructura perfeccionista. Se parte del cine americano
 Documentales
 Alfred Hitchcock

Cine Alemán
 Realismo
 Documental
1/10

EL CINE ESTADOUNIDENSE DE LOS 40-50.
Fueron años de gran variedad temática y de excepcionales
interpretaciones. Ejemplos:
Ciudadano Kane (1940)
El gran dictador (1940)
Casablanca (1942)
Siguiendo mi camino (1944)
Escuela de sirenas (1944)
Treinta segundos sobre Tokio (1944)
También somos seres humanos (1945)
La costilla de Adán (1949)
Flecha rota (1950)
Sólo ante el peligro (1952)
Cantando bajo la lluvia (1952)
Con faldas y a lo loco (1959)
Los diez mandamientos (1956)
Ben-Hur, (1959)

EL CINE LATINOAMERICANO
 Entre 1929 y 1931 se produjeron las primeras películas
sonoras en México, Brasil y Argentina; en otros países, las
1/11
primeras producciones sonoras locales se darán a conocer
más tarde (1932-50).
 El cine latinoamericano contó, a lo largo de treinta años,
con un star-system de proyección internacional. Dolores del
Río, María Félix, Pedro Armendáriz, Jorge Negrete, Carlos
Gardel y Mario Moreno, “Cantinflas”, fueron las estrellas del
firmamento cinematográfico mexicano y argentino y las que
permitieron establecer un vínculo muy estrecho entre dichos
países y España a través de numerosas coproducciones.

EL CINE EUROPEO DE LOS 50 Y 60
 década de transición
 movimientos con proyección cultural y política que fueron
conocidos como la “nouvelle vague” (Francia), el “free
cinema” (Reino Unido) y el “Nuevo cine alemán”,
 cine italiano
 Destacan como directores
1/12
 Luchino Visconti: Bellísima (1951); Senso (1954);
Rocco y sus hermanos (1960); El gatopardo (1963);
La caída de los dioses (1969); Muerte en Venecia
(1971).
 Federico Fellini: La strada (1954); La dolce vita
(1958), Ocho y medio (1962) ; Amarcord (1973)

 cine británico


Las adaptaciones shakesperianas de Laurence Olivier



La superproducción El puente sobre el río Kwai,
(1957) de David Lean
La productora Hammer que rescata los personajes



clásicos que hizo famosos la Universal, ahora ya en
color. La maldición de Frankenstein (1957) y Drácula
(1958)
 cine nórdico
 Ingmar Bergman, director sueco, que sorprende al
mundo

con

sentimiento,

una

películas
tragedia

cargadas
y

de

emoción,

humanidad.
1/13
El cine JAPONÉS
 Llegó a superar los 700 filmes al año en el segundo lustro
de los años veinte.
 Líneas de producción:
 feudales, ”jidaigeki” . Películas de época
 las clases más populares,

“gendaigeki”. La vida

contemporánea
 la clase media baja, “shomingeki”. La vida familiar y
del individuo.
 E director que se asentó en las salas occidentales con
regularidad fue Akira Kurosawa, que sorprendió a lo largo de
su carrera con títulos como Vivir (1953), Los siete samuráis
(1954),

El

mercenario

(1961),

Kagemusha (1980) y Ran (1985)

Dersu

Uzala

(1975),
1/14

EL CINE ESTADOUNIDENSE DE LOS 60
 Los grandes directores

(John Huston, Stanley Kubrick,

Orson Welles...) trabajan tanto en EE UU como en Europa.
 Comedias con protagonistas como
 Rock Hudson y Doris Day (Un pijama para dos, 1962,
de Delbert Mann)
 Peter Sellers (El guateque, 1968, de Blake Edwards)
 Jerry Lewis (Lío en los grandes almacenes y El
profesor Chiflado, 1963, de Frank Thaslin y el propio
Lewis)
 Billy Wilder (El apartamento, 1960, con Jack Lemmon
 El musical aborda temas relacionados con el mundo juvenil
y familiar (West Side Story, 1961; Sonrisas y lágrimas, 1965,
de Robert Wise)
 Cine de terror . Psicosis (1960) y Los pájaros (1963), de
Alfred Hitchcock.
 El western . Los siete magníficos (1960)
 la reflexión sobre el hombre en el más amplio sentido de la
palabra se impone en trabajos tan diversos temáticamente
1/15
como El prestamista (1965), de Sydney Lumet, La jauría
humana (1966), de Arthur Penn, Danzad, danzad, malditos
(1969), de Sydney Pollack.
1/16

EL CINE EUROPEO CONTEMPORÁNEO
cine italiano
 Directores clásicos como Luchino Visconti, Federico Fellini,
Pier Paolo Pasolini
 Bernardo Bertolucci, Novecento (1976)
Giuseppe Tornatore, Cinema Paradiso (1989)



 Roberto Benigni, La vida es bella (1998).
 Bertolucci, El último emperador (1987)

cine alemán
 Werner Herzog, Aguirre o la cólera de Dios (1973)
 Rainer W. Fassbinder, La ley del más fuerte (1974)
 Volker Schlöndorff muestra su madurez en El tambor de
hojalata (1979)
cine británico
 Stanley

Kubrick,

La

naranja

mecánica,

(1971);

resplandor, (1980)
 Charles Crichton, Un pez llamado Wanda, (1988)

El
1/17
 Hugh Hudson, Carros de fuego (1981)
 Richard Attenborough, Gandhi (1982)
Mike Newell, Cuatro bodas y un funeral (1994)



 cine de realismo social impulsado por Ken Loach (Agenda
oculta, 1990)
cine francés
 François Truffaut (La mujer de al lado, 1981),
 Bertrand Tavernier (Hoy empieza todo, 1999)
Robert Guédiguian (De todo corazón, 1998) y



 Jean-Pierre Jeunet (Amélie, 2001).

EL CINE ESTADOUNIDENSE
CONTEMPORÁNEO
 Hollywood está pendiente de la ventas de entradas en el
primer fin de semana. Se busca la rentabilidad inmediata en
taquilla de una película. Desde Tiburón (1975), de Steven
Spielberg, hasta Spiderman (2002), de Sam Raimi.
 Grandes producciones
 La guerra de las galaxias (1977), de George Lucas
1/18
 Titanic (1997), de James Cameron,
 The Matrix (1999), de Larry y Andy Wachowski.
 El señor de los anillos. La comunidad del anillo (2001),
de Peter Jackson.
 Harry Potter y la piedra filosofal (2001), de Chris
Columbus.

 Espectáculos vinculados:
 A historias catastróficas (desde Aeropuerto, 1970, hasta
Armageddon, 1998),
 Al cine de terror sorprendente, paranormal, llegado del
espacio (El exorcista, 1973; Poltergesit, fenómenos
extraños, 1982; Alien, el octavo pasajero, 1979; El sexto
sentido, 1999),
 Al cine bélico, histórico y político (Patton, 1970;
Apocalypse Now, 1979; Salvar al soldado Ryan, 1998;
Black Hawk derribado, 2002),
 A la comedia familiar, romántica y disparatada (Solo en
casa, 1990; Algo pasa con Mary, 1998; El diario de Bridget
1/19
Jones, 2001; Aterriza como puedas, 1980; Loca academia
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  • 1. 1/1 PRECEDENTES.  1839 – nacimiento de la fotografía.  1895 (28 de diciembre)- primera proyección pública organizada por los hermanos Auguste y Antoine Lumière en París.  1896 (15 de mayo) primera proyección en España. Consolidación de un lenguaje. A partir de 1900 se comenzaron a utilizar recursos y técnicas como: sobreimpresiones, panorámicas, puntos de vista, paso de manivela, insertos, montajes paralelos... que fueron creando las bases del lenguaje cinematográfico que conocemos hoy. En 1911, Riccioto Canudo señaló en su Manifiesto de las Siete Artes que el cine podría considerarse como el Séptimo Arte.
  • 2. 1/2 Primeras películas 1896 Escamoteo de una dama Georges Méliès 1900 La lupa de la abuela James A. Williamson 1902 Viaje a la Luna Georges Méliès 1902 Salvamento en un incendio Edwin S. Porter 1903 Asalto y robo de un tren Edwin S. Porter 1908 El hotel eléctrico Segundo de Chomón 1913 Quo Vadis Enrico Guazzoni 1914 Cabiria Giovanni Pastrone 1915 El nacimiento de una nación David W. Griffith 1915 El vagabundo Charles Chaplin 1916 Intolerancia David W. Griffith 1916 Juana de Arco Cecil B. De Mille 1917 El inmigrante Charles Chaplin 1918 Armas al hombro Charles Chaplin
  • 3. 1/3 EL CINE DE LOS AÑOS 20.  Movimientos artísticos influyentes: futurismo, surrealismo, expresionismo, nueva objetividad  1920.- creación del primer cine-club  Publicación de estudios teóricos. Buenos días, cine (1921)  Cine surgido de la Revolución Rusa  Trabajos teóricos  de Dziga Vertov (“cine ojo”)  de Lev Kulechov –en su laboratorio experimental desarrolló la teoría del montaje  El grupo de la Fábrica del Actor Excéntrico (FEKS), dirigido por Gregori Kozintev, Leoni Trauberg y Sergei Yukevitch, totalmente opuestos a la objetividad de Vertov.  Líneas de producción estadounidense = géneros  cine cómico  cine del Oeste que surgen en el cine
  • 4. 1/4  cine de aventuras  el cine bélico y social  melodramas  de terror  de los galanes románticos  de gangsters (cine negro)  star-system cinematográfico  Estilo slapstick  actores-directores: Harold Lloyd, Charles Chaplin, y Búster Keaton
  • 5. 1/5 Algunas películas de los años 20 1921 Las tres luces Fritz Lang 1921 El chico Charles Chaplin 1922 Nosferatu el vampiro Friedrich W. Murnau 1922 Robin Hood Allan Dwan 1923 El jorobado de Ntra. Señora Wallace Worsley 1925 La calle sin alegría George W. Pabst 1925 Ben-Hur Fred Niblo 1924 La huegla Sergei M. Eisenstein 1925 El acorazado Potemkin Sergei M. Eisenstein 1926 Fausto Friedrich W. Murnau 1926 Metrópolis Fritz Lang 1927 Napoleón Abel Gance 1927 Octubre Sergei M. Eisenstein 1928 La pasión de Juana de Arco Carl Theodor Dreyer 1920 La verbena de la Paloma José Buchs 1923 La ley de la hospitalidad Buster Keaton 1924 La casa de la Troya A. Pérez Lugín y Manuel Noriega 1924 El caballo de hierro John Ford 1925 El estudiante novato Harold Lloyd
  • 6. 1/6 1925 La siete ocasiones Buster Keaton 1925 La quimera del oro Charles Chaplin 1926 El hombre mosca Harold Lloyd 1926 Tres hombres malos John Ford 1927 El maquinista de la General Buster Keaton 1927 El séptimo cielo Frank Borzage 1928 Relámpago Harold Lloyd 1928 El cameraman Buster Keaton 1928 El viento Victor Sjöström 1929 La máscara de hierro Allan Dwan 1929 El beso Jacques Feyder
  • 7. 1/7 CONSOLIDACIÓN DEL SONIDO. Los sistemas que se patentan en torno a los años veinte buscan hacer realidad un sueño de muchos: que los actores hablen en la pantalla. Se idearon distintos sistemas:  sincronización del disco con el proyector cinematográfico:  sistema Vitaphone (Warner),  registro del sonido en la misma película -sonido óptico sistema Movietone (Fox )  sistema Photophone (RCA) Se adoptó un sistema estándar de sonido para evitar el caos en la industria. Se decidió que el más apropiado era el sonido óptico, porque iba impreso en la misma película.
  • 8. 1/8 GRANDES ESTUDIOS DE ESTADOS UNIDOS Las líneas de producción de los grandes estudios de cine contribuyeron a crear los géneros. Veamos unos ejemplos: Universal Pictures, Drácula (1931) cine de terror Soy un fugitivo (1932) Warner Bros cine negro y cine de aventuras Metro-Goldwyn-Mayer temas románticos (MGM) Robín de los bosques (1938) Ana Karenina, (1935) Lo que el viento se llevó (1939) El mago de Oz (1939) Paramount, Cleopatra (1934) Cine histórico, cine de terror, y Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1932) de gangsters La RKO, cine musical Sombrero de copa (1935)
  • 9. 1/9 EL CINE EUROPEO DE LOS AÑOS 30 Y 40 Cine Francés  Realismo  Adaptaciones literarias Cine Inglés  Estructura perfeccionista. Se parte del cine americano  Documentales  Alfred Hitchcock Cine Alemán  Realismo  Documental
  • 10. 1/10 EL CINE ESTADOUNIDENSE DE LOS 40-50. Fueron años de gran variedad temática y de excepcionales interpretaciones. Ejemplos: Ciudadano Kane (1940) El gran dictador (1940) Casablanca (1942) Siguiendo mi camino (1944) Escuela de sirenas (1944) Treinta segundos sobre Tokio (1944) También somos seres humanos (1945) La costilla de Adán (1949) Flecha rota (1950) Sólo ante el peligro (1952) Cantando bajo la lluvia (1952) Con faldas y a lo loco (1959) Los diez mandamientos (1956) Ben-Hur, (1959) EL CINE LATINOAMERICANO  Entre 1929 y 1931 se produjeron las primeras películas sonoras en México, Brasil y Argentina; en otros países, las
  • 11. 1/11 primeras producciones sonoras locales se darán a conocer más tarde (1932-50).  El cine latinoamericano contó, a lo largo de treinta años, con un star-system de proyección internacional. Dolores del Río, María Félix, Pedro Armendáriz, Jorge Negrete, Carlos Gardel y Mario Moreno, “Cantinflas”, fueron las estrellas del firmamento cinematográfico mexicano y argentino y las que permitieron establecer un vínculo muy estrecho entre dichos países y España a través de numerosas coproducciones. EL CINE EUROPEO DE LOS 50 Y 60  década de transición  movimientos con proyección cultural y política que fueron conocidos como la “nouvelle vague” (Francia), el “free cinema” (Reino Unido) y el “Nuevo cine alemán”,  cine italiano  Destacan como directores
  • 12. 1/12  Luchino Visconti: Bellísima (1951); Senso (1954); Rocco y sus hermanos (1960); El gatopardo (1963); La caída de los dioses (1969); Muerte en Venecia (1971).  Federico Fellini: La strada (1954); La dolce vita (1958), Ocho y medio (1962) ; Amarcord (1973)  cine británico  Las adaptaciones shakesperianas de Laurence Olivier  La superproducción El puente sobre el río Kwai, (1957) de David Lean La productora Hammer que rescata los personajes  clásicos que hizo famosos la Universal, ahora ya en color. La maldición de Frankenstein (1957) y Drácula (1958)  cine nórdico  Ingmar Bergman, director sueco, que sorprende al mundo con sentimiento, una películas tragedia cargadas y de emoción, humanidad.
  • 13. 1/13 El cine JAPONÉS  Llegó a superar los 700 filmes al año en el segundo lustro de los años veinte.  Líneas de producción:  feudales, ”jidaigeki” . Películas de época  las clases más populares, “gendaigeki”. La vida contemporánea  la clase media baja, “shomingeki”. La vida familiar y del individuo.  E director que se asentó en las salas occidentales con regularidad fue Akira Kurosawa, que sorprendió a lo largo de su carrera con títulos como Vivir (1953), Los siete samuráis (1954), El mercenario (1961), Kagemusha (1980) y Ran (1985) Dersu Uzala (1975),
  • 14. 1/14 EL CINE ESTADOUNIDENSE DE LOS 60  Los grandes directores (John Huston, Stanley Kubrick, Orson Welles...) trabajan tanto en EE UU como en Europa.  Comedias con protagonistas como  Rock Hudson y Doris Day (Un pijama para dos, 1962, de Delbert Mann)  Peter Sellers (El guateque, 1968, de Blake Edwards)  Jerry Lewis (Lío en los grandes almacenes y El profesor Chiflado, 1963, de Frank Thaslin y el propio Lewis)  Billy Wilder (El apartamento, 1960, con Jack Lemmon  El musical aborda temas relacionados con el mundo juvenil y familiar (West Side Story, 1961; Sonrisas y lágrimas, 1965, de Robert Wise)  Cine de terror . Psicosis (1960) y Los pájaros (1963), de Alfred Hitchcock.  El western . Los siete magníficos (1960)  la reflexión sobre el hombre en el más amplio sentido de la palabra se impone en trabajos tan diversos temáticamente
  • 15. 1/15 como El prestamista (1965), de Sydney Lumet, La jauría humana (1966), de Arthur Penn, Danzad, danzad, malditos (1969), de Sydney Pollack.
  • 16. 1/16 EL CINE EUROPEO CONTEMPORÁNEO cine italiano  Directores clásicos como Luchino Visconti, Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini  Bernardo Bertolucci, Novecento (1976) Giuseppe Tornatore, Cinema Paradiso (1989)   Roberto Benigni, La vida es bella (1998).  Bertolucci, El último emperador (1987) cine alemán  Werner Herzog, Aguirre o la cólera de Dios (1973)  Rainer W. Fassbinder, La ley del más fuerte (1974)  Volker Schlöndorff muestra su madurez en El tambor de hojalata (1979) cine británico  Stanley Kubrick, La naranja mecánica, (1971); resplandor, (1980)  Charles Crichton, Un pez llamado Wanda, (1988) El
  • 17. 1/17  Hugh Hudson, Carros de fuego (1981)  Richard Attenborough, Gandhi (1982) Mike Newell, Cuatro bodas y un funeral (1994)   cine de realismo social impulsado por Ken Loach (Agenda oculta, 1990) cine francés  François Truffaut (La mujer de al lado, 1981),  Bertrand Tavernier (Hoy empieza todo, 1999) Robert Guédiguian (De todo corazón, 1998) y   Jean-Pierre Jeunet (Amélie, 2001). EL CINE ESTADOUNIDENSE CONTEMPORÁNEO  Hollywood está pendiente de la ventas de entradas en el primer fin de semana. Se busca la rentabilidad inmediata en taquilla de una película. Desde Tiburón (1975), de Steven Spielberg, hasta Spiderman (2002), de Sam Raimi.  Grandes producciones  La guerra de las galaxias (1977), de George Lucas
  • 18. 1/18  Titanic (1997), de James Cameron,  The Matrix (1999), de Larry y Andy Wachowski.  El señor de los anillos. La comunidad del anillo (2001), de Peter Jackson.  Harry Potter y la piedra filosofal (2001), de Chris Columbus.  Espectáculos vinculados:  A historias catastróficas (desde Aeropuerto, 1970, hasta Armageddon, 1998),  Al cine de terror sorprendente, paranormal, llegado del espacio (El exorcista, 1973; Poltergesit, fenómenos extraños, 1982; Alien, el octavo pasajero, 1979; El sexto sentido, 1999),  Al cine bélico, histórico y político (Patton, 1970; Apocalypse Now, 1979; Salvar al soldado Ryan, 1998; Black Hawk derribado, 2002),  A la comedia familiar, romántica y disparatada (Solo en casa, 1990; Algo pasa con Mary, 1998; El diario de Bridget
  • 19. 1/19 Jones, 2001; Aterriza como puedas, 1980; Loca academia de policías, 1984).