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La poesía del s.XVII Luis de Góngora Francisco de Quevedo
El Barroco El Barroco es el periodo artístico, literario… que sigue al Renacimiento y que abarca el s.XVII. El equilibrio, la armonía… se rompe: Fue un periodo de crisis generalizada en toda Europa Valdés,  Hospital de la Caridad Botticelli,  El triunfo de la primavera
RENACIMIENTO Concepción vitalista y optimista del hombre Confianza en la naturaleza y el hombre Gusto por el equilibrio, serenidad, armonía Exaltación de la vida Idealismo BARROCO Concepción pesimista de la vida, de desengaño Desconfianza en la naturaleza y hombre Gusto por la exageración Exaltación de la muerte Realismo .
Diferencia el Renacimiento del Barroco a través del arte Miguel Ángel,  David Bernini,  David
Sandro Botticelli,  El nacimiento de Venus Francisco de Zurbarán,  Bodegón de cacharros Velazquez,  Retrato de Francisco Lezcano, el enano vizcaíno Leonardo da Vinci,  La Virgen de las rocas
Caravaggio,  La incredulidad de Santo Tomás Rembrandt,  La lección de anatomía del doctor Tulp Rafael,  La Madonna del Gran Duque
Enumera los rasgos del Barroco a través de estos lienzos Valdés Leal,  Finis gloriae mundi Murillo,  Niño espulgándose
Contexto histórico El s.XVII es una época de crisis y decadencia. España fue gobernada en esta época por los Austrias: Felipe III (1598-1621) Felipe IV (1621-1665) Carlos II (1665-1700) Políticamente : nos encontramos con monarquías absolutistas (el rey concentra todos los poderes) La debilidad y despreocupación de los monarcas supuso a la aparición de una figura:  los validos  (personaje en la que delegaba el rey para gobernar) Es época es corrupciones, intriga, inoperancia de la nobleza… que condujo a una situación de bancarrota económica.
Sociedad : nos encontramos con Una aristocracia muy conservadora que no dirige el país e impide el desarrollo de la burguesía. Una burguesía que cada vez va tomando más posiciones pero se ve impedida por el clero y la aristocracia. Un clero formado por hombres sin convicción, era la manera de estar libre de impuestos y vivir de rentas. Pueblo: es el que más sufre todas las crisis: Los problemas en el campo los hizo refugiarse en las ciudades Las ciudades quedan abarrotadas y empiezan a aparecer pícaros, vagabundos, mendigos, maleantes… >> picaresca Campo y ganadería quedan vacíos Contexto histórico (II)
Demografía : espectacular caída demográfica debido a guerras, hambrunas, expulsión de moriscos, pestes, epidemias… Economía : en aumento una crisis económica provocada por Una nobleza frívola acumula lujos  y no sabe administrarlos Despoblación masiva de las zonas rurales (consiguiente crisis en la ganadería y agricultura) Progresiva reducción de beneficios procedentes de las colonias Contexto histórico (III)
Conclusión sobre el periodo SOCIEDAD Con todo lo visto es comprensiva la situación de desengaño, pesimismo, desesperanza, desilusión… que se respiraba en el país.  La sociedad barroca se debate entre dos extremos: por un lado el lujo, la suntuosidad; por otro el desaliento, la pobreza, las derrotas militares y la corrupción política. Hay un contraste entre lo que se desea ser y lo que se es, por ello habrá en esta época un afán obsesivo por aparentar y en el gusto por el espectáculo.
Conclusión sobre el periodo (II) CULTURA Sin embargo a esta crisis generalizada le acompaña un esplendor artístico, literario, musical, arquitectónico… en fin,  cultural , que se llama BARROCO. Caracterizado por un anhelo en representar la fugacidad de la vida, un ansiado escapismo, un gusto por lo feo y lo deforme, la exageración, gusto por la muerte …
La mentalidad del Barroco Sentimiento de inestabilidad, lleva al pesimismo y al desengaño. Gusto por el artificio y el desequilibrio que derivan de la escéptica visión del mundo. Búsqueda de nuevas maneras de expresión: dinamismo, complejidad de las formas, exageración expresiva, grandiosidad y acumulación.
Los géneros del Barroco Poesía: máximo esplendor. Los autores más destacados son Lope de Vega, Luis de Góngora y Francisco de Quevedo. Narrativa: la trabajamos en el tema anterior. Destaca la novela picaresca. Teatro: se crea la “comedia nacional”. Los autores más destacados son: Lope de Vega, Tirso de Molina y Pedro Calderón de la Barca. Lo trabajaremos en el tema siguiente. Mapas conceptuales sobre la  poesía  del Barroco y sobre la  prosa y el teatro .
La poesía del Barroco Los poetas del barroco nacen en la segunda mitad del XVI y mueren en la segunda del XVII. Y, en el primer tercio del XVII, es el máximo apogeo de nuestra lírica. La por Barroca no es una ruptura con la tradición anterior, se tocan los mismos temas, los mismos tópicos, los mismos mitos… pero ahora  se da una vuelta de tuerca, se riza el rizo…
Características de la poesía barroca Elementos de continuidad: Se continúa con el mismo tipo de metro: preside el soneto, le acompañan la estancia, las octavas reales, silvas… Las mismas corrientes filosófico-culturales: neoplatonismo, erasmismo, petrarquismo Los mismos temas: amor, muerte, la naturaleza Elementos diferenciadores Valoración de la dificultad y afán de originalidad Valoración del artificio (frente al afán de naturalizad y armonía renacentistas) Gusto por el contraste (juegos de luces en pintura, antítesis / paradojas.. en poesía) Dramatismo (se recrean en la muerte, en los defectos físicos, en las bajas pasiones humanas…) Aparecen nuevos temas: a los renacentistas se suman la critica de las apariencias, la miseria, la muerte… a veces en tonos satíricos / burlescos (creaciones Quevedo – Góngora)
Temas y formas de la lírica Temas : el desengaño, la muerte, los sueños y la mitología; tendencia poética a lo humorístico y lo satírico.  Formas : alternan la métrica culta que procede de Italia (soneto) con formas de la literatura popular (romances, coplas, letrillas) Se caracteriza por perseguir la originalidad y por buscar la admiración del lector mediante el ingenio, por eso abunda el empleo de los recursos retóricos.
El estilo El estilo se caracteriza por un deseo de innovación. Aparecen dos movimientos (cada vez menos aceptados estos términos pero se comentarán): CONCEPTISMO: se asocia a Quevedo y trata de jugar con el concepto, juega con la agudeza verbal (con el fondo) CULTERANISMO: se asocia a Góngora y trata de jugar con las figuras retóricas (con la forma)
El culteranismo o gongorismo Persigue la belleza formal. Potencia el valor de la expresión. Cuida minuciosamente el lenguaje. El léxico tiende a expresar lo sensorial, especialmente sobre el color y la luz. A veces imita el latín (cultismos e hipérbaton, gusto por la acentuación esdrújula) Uso de perífrasis, tropos, encabalgamientos abruptos... Máximo representante: Luis de Góngora.
El conceptismo Se fija más en el contenido. Emplea recursos de ingenio como juegos de palabras, asociaciones de ideas y dobles sentidos. En cuanto a la semántica, utiliza la ironía, la paradoja, la antítesis, la hipérbole, el equívoco y la caricatura. Máximo representante: Francisco de Quevedo.
Enfrentamientos entre los poetas del Barroco A pesar de que el conceptismo y el culteranismo o gongorismo son tendencias que están estrechamente relacionadas, se produjeron enfrentamientos estéticos entre los poetas que quedaron reflejados en sus composiciones. Cabe destacar  Érase un hombre , de Quevedo, poema en el que critica a Góngora, tal vez los poetas más enemistados del momento.
LUIS DE GÓNGORA Y ARGOTE (1561-1627) Se suele hablar de dos etapas en la obra de Góngora Una con una poética sencilla que coincide con su vertiente más popular (romances, letrillas, romances, endechas…). Es una etapa de juventud que llega hasta 1610. Se trata de una poesía fresca, juvenil, popular, sencilla…  Ande yo caliente, ríase la gente; Dexadme llorar a orillas del mar… Una etapa de madurez que empieza en 1611 con una poesía más difícil y oscura; es la época de sus sonetos (satíricos, amorosos, de circunstancias…), de la  Fábula de Polifemo y Galatea,  las  Soledades…  Se trata de un estilo muy complicado y artificioso
Obra de Góngora La  Fábula  (1612) son 73 octavas reales que están inspiradas en las  Metamorfosis  de Ovidio; narra el amor del cíclope Polifemo por la ninfa Galatea, enamorada, a su vez, del pastor Acis. Gusto barroco por los  contrastes: la bella Galatea, el monstruoso Polifemo… Las  Soledades  (1613) tenían que ser 4 partes pero sólo hizo la 1ª y parte de la 2ª. Las  aventuras de un joven náufrago
FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS (1580-1645) Su poesía aparece de forma póstuma en  Parnaso español  (1648) y  Las tres últimas musas  (1670). Aunque tiene una obra muy variada, ésta puede clasificarse en: Poesía filosófico-moral-metafísica: temas graves, profundos, severos… que demuestran su angustia personal (la muerte, el paso del tiempo…) Poesía amorosa: es la más abundante, aunque a veces tildado de misógino y misántropo, es uno de los máximos portas del amor Poesía satírico-burlesca: gran afición a jugar con el lenguaje, aprovecha para criticar vicios, defectos, malas costumbres… y destacamos las diatribas Góngora-Quevedo
Canciones
QUEVEDO:  Rosal ¿De qué sirve presumir, rosal, de buen parecer, si aun no acabas de nacer cuando empiezas a morir? Hace llorar y reír vivo y muerto tu arrebol Rosal, menos presunción donde están las clavellinas, pues serán mañana espinas las que agora rosas son. No es muy grande la ventaja que tu calidad mejora: si es tus mantillas la aurora, es la noche tu mortaja. . se está riendo la malva, caballera de un terrón  Rosal, menos presunción donde están las clavellinas, pues serán mañana espinas las que agora rosas son.
GÓNGORA:  DÉJAME EN PAZ AMOR TIRANO Ciego que apuntas y atinas,  caduco Dios y rapaz.  Vendado que me has vendido  y niño mayor de edad.  Por el alma de tu madre,  que murió siendo inmortal,  de envidia de mi señora,  que no me persigas más.  Déjame en paz, Amor tirano,  déjame en paz.  Amadores desdichados   que seguís milicia tal,  decidme qué buena guía  podéis de un ciego sacar,  de un pájaro qué firmeza,  que esperanza de un rapaz,  que galardón de un desnudo,  de un tirano, ¿qué piedad?  Déjame en paz, Amor tirano,  déjame en paz.  Diez años desperdicié,  los mejores de mi edad,  a ser labrador de amor  a costa de mi caudal.  Como aré y sembré cogí,  aré un alterado mar,  sembré una estéril arena,  cogí vergüenza y afán.  Déjame en paz, Amor tirano,  déjame en paz.  Amadores desdichados  que seguís milicia tal,  decidme qué buena guía   podéis de un ciego sacar,  de un pájaro qué firmeza,  qué esperanza de un rapaz,  qué galardón de un desnudo,  de un tirano, ¿qué piedad?  Déjame en paz, Amor tirano,  déjame en paz.   
GÓNGORA:  Dineros son calidad   Verdad, mentira Cruzados hacen cruzados, Escudos pintan escudos, Y tahúres muy desnudos Con dados ganan condados; Ducados dejan ducados, Y coronas majestad, ¡Verdad! Pensar que uno sólo es dueño De puerta de muchas llaves, Y afirmar que penas graves Las paga un mirar risueño, Y entender que no son sueño Las promesas de Marfira, ¡Mentira! Todo se vende este día, Todo el dinero lo iguala; La corte vende su gala, La guerra su valentía; Hasta la sabiduría Vende la Universidad, ¡Verdad! En Valencia muy preñada Y muy doncella en Madrid, Cebolla en Valladolid Y en Toledo mermelada, Puerta de Elvira en Granada Y en Sevilla doña Elvira, ¡Mentira! No hay persona que hablar deje Al necesitado en plaza; Todo el mundo le es mordaza, Aunque él por señas se queje; Que tiene cara de hereje Y aun fe la necesidad, ¡Verdad!  […] Siembra en una artesa berros La madre, y sus hijas todas Son perras de muchas bodas Y bodas de muchos perros; Y sus yernos rompen hierros En la toma de Algecira, ¡Mentira!
QUEVEDO:  La pobreza. El dineroEs amarga la verdad Pues amarga la verdad,  Quiero echarla de la boca;  Y si al alma su hiel toca,  Esconderla es necedad.  Sépase, pues libertad  Ha engendrado en mi pereza  La Pobreza.   ¿Quién hace al tuerto galán  Y prudente al sin consejo?  ¿Quién al avariento viejo  Le sirve de Río Jordán?  ¿Quién hace de piedras pan,  Sin ser el Dios verdadero  El Dinero.   ¿Quién con su fiereza espanta  El Cetro y Corona al Rey?  ¿Quién, careciendo de ley,  Merece nombre de Santa?  ¿Quién con la humildad levanta  A los cielos la cabeza?  La Pobreza.   ¿Quién los jueces con pasión,  Sin ser ungüento, hace humanos,  Pues untándolos las manos  Los ablanda el corazón?  ¿Quién gasta su opilación  Con oro y no con acero?  El Dinero.   ¿Quién procura que se aleje  Del suelo la gloria vana?  ¿Quién siendo toda Cristiana,  Tiene la cara de hereje?  ¿Quién hace que al hombre aqueje  El desprecio y la tristeza?  La Pobreza.   ¿Quién la Montaña derriba  Al Valle; la Hermosa al feo?  ¿Quién podrá cuanto el deseo,  Aunque imposible, conciba?  ¿Y quién lo de abajo arriba  Vuelve en el mundo ligero?  El Dinero.
QUEVEDO :  Don Dinero Madre, yo al oro me humillo;   él es mi amante y mi amado,   pues de puro enamorado,   de continuo anda amarillo;   que pues doblón o sencillo,   hace todo cuanto quiero,   poderoso caballero   es don, don, dodon, din, don es don dinero.   Nace en las Indias honrado,   donde el mundo le acompaña,   viene a morir en España   y es en Génova enterrado;   y pues quien le trae al lado   es hermoso, aunque sea fiero,   poderoso caballero   es don, don, dodon, din, don es don dinero.   Es galán, y es como un oro:   tiene quebrado el color;    persona de gran valor,   tan cristiano como moro;   pues que da y quita el decoro   y quebranta cualquier fuero,   poderoso caballero   es don, don, dodon, din, don es don dinero.   Son sus padres principales,   y es de nobles descendiente,   porque en las venas de Oriente   todas las sangres son reales;   y, pues es quien hace iguales   al duque y al ganadero,    poderoso caballero   es don, don, dodon, din, don es don dinero.   Por importar en los tratos   y dar tan buenos consejos   en las casas de los viejos   gatos le guardan de gatos;   y, pues rompe él recatos   y ablanda al juez más severo,   poderoso caballero   es don, don, dodon, din, don es don dinero.   Nunca vi damas ingratas   a su gusto y afición,   que a las caras de un doblón   hacen sus caras baratas;   y, pues hace las bravatas   desde su bolsa de cuero,   poderoso caballero   es don, don, dodon, din, don es don dinero.    
GÓNGORA:  Ande yo caliente, y ríase la gente Traten otros del gobierno  Del mundo y sus monarquías,  Mientras gobiernan mis días  Mantequillas y pan tierno,  Y las mañanas de invierno  Naranjada y aguardiente,     Y ríase la gente.     Coma en dorada vajilla  El príncipe mil cuidados,  Cómo píldoras dorados;  Que yo en mi pobre mesilla  Quiero más una morcilla  Que en el asador reviente,     Y ríase la gente.     Cuando cubra las montañas  De blanca nieve el enero,  Tenga yo lleno el brasero  De bellotas y castañas,  Y quien las dulces patrañas  Del Rey que rabió me cuente,     Y ríase la gente. Busque muy en hora buena  El mercader nuevos soles;  Yo conchas y caracoles  Entre la menuda arena,  Escuchando a Filomena  Sobre el chopo de la fuente,     Y ríase la gente.     Pase a media noche el mar,  Y arda en amorosa llama  Leandro por ver a su Dama;  Que yo más quiero pasar  Del golfo de mi lagar  La blanca o roja corriente,     Y ríase la gente.     Pues Amor es tan cruel,  Que de Píramo y su amada  Hace tálamo una espada,  Do se junten ella y él,  Sea mi Tisbe un pastel,  Y la espada sea mi diente,     Y ríase la gente
GÓNGORA:  Lloraba la niña Lloraba la niña  (Y tenía razón)  La prolija ausencia  De su ingrato amor.  Dejóla tan niña,  Que apenas creo yo  Que tenía los años  Que ha que la dejó.  Llorando la ausencia  Del galán traidor,  La halla la Luna  Y la deja el Sol,  Añadiendo siempre  Pasión a pasión,  Memoria a memoria,  Dolor a dolor.  Llorad, corazón,  Que tenéis razón.   Dícele su madre:  «Hija, por mi amor,  Que se acabe el llanto,  O me acabe yo.»  Ella le responde:  «No podrá ser, no:  Las causas son muchas,  Los ojos son dos.  Satisfagan, madre,  Tanta sinrazón,  Y lágrimas lloren  En esta ocasión,  Tantas como dellos  Un tiempo tiró  Flechas amorosas  El arquero dios.  Ya no canto, madre,  Y si canto yo,  Muy tristes endechas  Mis canciones son;  Porque el que se fue,  Con lo que llevó,  Se dejó el silencio,  Y llevó la voz.»  Llorad, corazón,  Que tenéis razón.
GÓNGORA:  Hermana  Marica Hermana Marica,  Mañana, que es fiesta,  No irás tú a la amiga  Ni yo iré a la escuela.  Pondraste el corpiño  Y la saya buena,  Cabezón labrado,  Toca y albanega;  Y a mí me podrán  Mi camisa nueva,  Sayo de palmilla,  Media de estameña;  Y si hace bueno  Trairé la montera  Que me dio la Pascua  Mi señora abuela,  Y el estadal rojo  Con lo que le cuelga,  Que trajo el vecino  Cuando fue a la feria.  Iremos a misa,  Veremos la iglesia,  Darános un cuarto  Mi tía la ollera.  Compraremos dél  (Que nadie lo sepa)  Chochos y garbanzos  Para la merienda;  Y en la tardecica,  En nuestra plazuela,  Jugaré yo al toro  Y tú a las muñecas  Con las dos hermanas,  Juana y Madalena,  Y las dos primillas,  Marica y la tuerta;  Y si quiere madre  Dar las castañetas,  Podrás tanto dello  Bailar en la puerta;  Y al son del adufe  Cantará Andrehuela:  No me aprovecharon,  madre, las hierbas.   Y yo de papel  Haré una librea  Teñida con moras  Porque bien parezca,  Y una caperuza  Con muchas almenas;  Pondré por penacho  Las dos plumas negras  Del rabo del gallo,  Que acullá en la huerta  Anaranjeamos  Las Carnestolendas;  Y en la caña larga  Pondré una bandera  Con dos borlas blancas  En sus tranzaderas;  Y en mi caballito  Pondré una cabeza  De guadamecí,  Dos hilos por riendas;  Y entraré en la calle  Haciendo corvetas,  Yo y otros del barrio,  Que son más de treinta;  Jugaremos cañas  Junto a la plazuela,  Porque Barbolilla  Salga acá y nos vea;  Bárbola, la hija  De la panadera,  La que suele darme  Tortas con manteca,  Porque algunas veces  Hacemos yo y ella  Las bellaquerías  Detrás de la puerta.
GÓNGORA:  La más bella niña La más bella niña  De nuestro lugar,  Hoy viuda y sola  Y ayer por casar,  Viendo que sus ojos  A la guerra van,  A su madre dice,  Que escucha su mal:  Dejadme llorar  Orillas del mar.   Pues me distes, madre,  En tan tierna edad  Tan corto el placer,  Tan largo el pesar,  Y me cautivastes  De quien hoy se va  Y lleva las llaves  De mi libertad,  Dejadme llorar  Orillas del mar […] Dulce madre mía,  ¿Quién no llorará,  Aunque tenga el pecho  Como un pedernal,  Y no dará voces  Viendo marchitar  Los más verdes años  De mi mocedad?  Dejadme llorar  Orillas del mar.   En llorar conviertan  Mis ojos, de hoy más,  El sabroso oficio  Del dulce mirar,  Pues que no se pueden  Mejor ocupar,  Yéndose a la guerra  Quien era mi paz,  Dejadme llorar  Orillas del mar.
GÓNGORA:  Que se nos va la Pascua, mozas Mozuelas las de mi barrio,  Loquillas y confiadas,  Mirad no os engañe el tiempo,  La edad y la confianza.  No os dejéis lisonjear  De la juventud lozana,  Porque de caducas flores  Teje el tiempo sus guirnaldas.  ¡Que se nos va la Pascua, mozas,  Que se nos va la Pascua!   Yo sé de una buena vieja  Que fue un tiempo rubia y zarca,  Y que al presente le cuesta  Harto caro el ver su cara,  Porque su bruñida frente  Y sus mejillas se hallan  Más que roquete de obispo  Encogidas y arrugadas.  ¡Que se nos va la Pascua, mozas,  Que se nos va la Pascua!   Y sé de otra buena vieja,  Que un diente que le quedaba  Se lo dejó este otro día  Sepultado en unas natas,  Y con lágrimas le dice:  «Diente mío de mi alma,  Yo sé cuándo fuistes perla,  Aunque ahora no sois caña.» ¡Que se nos va la Pascua, mozas,  Que se nos va la Pascua!   Por eso, mozuelas locas,  Antes que la edad avara  El rubio cabello de oro  Convierta en luciente plata,  Quered cuando sois queridas,  Amad cuando sois amadas,  Mirad, bobas, que detrás  Se pinta la ocasión calva.  ¡Que se nos va la Pascua, mozas,  Que se nos va la Pascua!
QUEVEDO:  Érase una vez un hombre Erase un hombre a una nariz peg ado ,  A   érase una nariz superlat iva ,  B   érase una nariz sayón y escr iba ,  B   érase un peje espada muy barb ado .  A   Era un reloj de sol mal encar ado ,  A   érase una alquitara pensat iva ,  B   érase un elefante boca arr iba ,  B   era Ovidio Nasón más nariz ado .  A   Erase un espolón de una gal era ,  C   érase una pirámide de Eg ito ,  D   las doce Tribus de narices  era .  C   Erase un naricísimo infin ito ,  D   muchísimo nariz, nariz tan fi era  C  que en la cara de Anás fuera del ito .  D
LOPE DE VEGA:  Soneto a Violante Un soneto me manda hacer Violante,  que en mi vida me he visto en tal aprieto;  catorce versos dicen que es soneto:  burla burlando van los tres delante.  Yo pensé que no hallara consonante  y estoy a la mitad de otro cuarteto;  mas si me veo en el primer terceto  no hay cosa en los cuartetos que me espante.  Por el primer terceto voy entrando  y parece que entré con pie derecho,  pues fin con este verso le voy dando.  Ya estoy en el segundo, y aun sospecho  que voy los trece versos acabando;  contad si son catorce, y está hecho.

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La lírica en el siglo XVII

  • 1. La poesía del s.XVII Luis de Góngora Francisco de Quevedo
  • 2. El Barroco El Barroco es el periodo artístico, literario… que sigue al Renacimiento y que abarca el s.XVII. El equilibrio, la armonía… se rompe: Fue un periodo de crisis generalizada en toda Europa Valdés, Hospital de la Caridad Botticelli, El triunfo de la primavera
  • 3. RENACIMIENTO Concepción vitalista y optimista del hombre Confianza en la naturaleza y el hombre Gusto por el equilibrio, serenidad, armonía Exaltación de la vida Idealismo BARROCO Concepción pesimista de la vida, de desengaño Desconfianza en la naturaleza y hombre Gusto por la exageración Exaltación de la muerte Realismo .
  • 4. Diferencia el Renacimiento del Barroco a través del arte Miguel Ángel, David Bernini, David
  • 5. Sandro Botticelli, El nacimiento de Venus Francisco de Zurbarán, Bodegón de cacharros Velazquez, Retrato de Francisco Lezcano, el enano vizcaíno Leonardo da Vinci, La Virgen de las rocas
  • 6. Caravaggio, La incredulidad de Santo Tomás Rembrandt, La lección de anatomía del doctor Tulp Rafael, La Madonna del Gran Duque
  • 7. Enumera los rasgos del Barroco a través de estos lienzos Valdés Leal, Finis gloriae mundi Murillo, Niño espulgándose
  • 8. Contexto histórico El s.XVII es una época de crisis y decadencia. España fue gobernada en esta época por los Austrias: Felipe III (1598-1621) Felipe IV (1621-1665) Carlos II (1665-1700) Políticamente : nos encontramos con monarquías absolutistas (el rey concentra todos los poderes) La debilidad y despreocupación de los monarcas supuso a la aparición de una figura: los validos (personaje en la que delegaba el rey para gobernar) Es época es corrupciones, intriga, inoperancia de la nobleza… que condujo a una situación de bancarrota económica.
  • 9. Sociedad : nos encontramos con Una aristocracia muy conservadora que no dirige el país e impide el desarrollo de la burguesía. Una burguesía que cada vez va tomando más posiciones pero se ve impedida por el clero y la aristocracia. Un clero formado por hombres sin convicción, era la manera de estar libre de impuestos y vivir de rentas. Pueblo: es el que más sufre todas las crisis: Los problemas en el campo los hizo refugiarse en las ciudades Las ciudades quedan abarrotadas y empiezan a aparecer pícaros, vagabundos, mendigos, maleantes… >> picaresca Campo y ganadería quedan vacíos Contexto histórico (II)
  • 10. Demografía : espectacular caída demográfica debido a guerras, hambrunas, expulsión de moriscos, pestes, epidemias… Economía : en aumento una crisis económica provocada por Una nobleza frívola acumula lujos y no sabe administrarlos Despoblación masiva de las zonas rurales (consiguiente crisis en la ganadería y agricultura) Progresiva reducción de beneficios procedentes de las colonias Contexto histórico (III)
  • 11. Conclusión sobre el periodo SOCIEDAD Con todo lo visto es comprensiva la situación de desengaño, pesimismo, desesperanza, desilusión… que se respiraba en el país. La sociedad barroca se debate entre dos extremos: por un lado el lujo, la suntuosidad; por otro el desaliento, la pobreza, las derrotas militares y la corrupción política. Hay un contraste entre lo que se desea ser y lo que se es, por ello habrá en esta época un afán obsesivo por aparentar y en el gusto por el espectáculo.
  • 12. Conclusión sobre el periodo (II) CULTURA Sin embargo a esta crisis generalizada le acompaña un esplendor artístico, literario, musical, arquitectónico… en fin, cultural , que se llama BARROCO. Caracterizado por un anhelo en representar la fugacidad de la vida, un ansiado escapismo, un gusto por lo feo y lo deforme, la exageración, gusto por la muerte …
  • 13. La mentalidad del Barroco Sentimiento de inestabilidad, lleva al pesimismo y al desengaño. Gusto por el artificio y el desequilibrio que derivan de la escéptica visión del mundo. Búsqueda de nuevas maneras de expresión: dinamismo, complejidad de las formas, exageración expresiva, grandiosidad y acumulación.
  • 14. Los géneros del Barroco Poesía: máximo esplendor. Los autores más destacados son Lope de Vega, Luis de Góngora y Francisco de Quevedo. Narrativa: la trabajamos en el tema anterior. Destaca la novela picaresca. Teatro: se crea la “comedia nacional”. Los autores más destacados son: Lope de Vega, Tirso de Molina y Pedro Calderón de la Barca. Lo trabajaremos en el tema siguiente. Mapas conceptuales sobre la poesía del Barroco y sobre la prosa y el teatro .
  • 15. La poesía del Barroco Los poetas del barroco nacen en la segunda mitad del XVI y mueren en la segunda del XVII. Y, en el primer tercio del XVII, es el máximo apogeo de nuestra lírica. La por Barroca no es una ruptura con la tradición anterior, se tocan los mismos temas, los mismos tópicos, los mismos mitos… pero ahora se da una vuelta de tuerca, se riza el rizo…
  • 16. Características de la poesía barroca Elementos de continuidad: Se continúa con el mismo tipo de metro: preside el soneto, le acompañan la estancia, las octavas reales, silvas… Las mismas corrientes filosófico-culturales: neoplatonismo, erasmismo, petrarquismo Los mismos temas: amor, muerte, la naturaleza Elementos diferenciadores Valoración de la dificultad y afán de originalidad Valoración del artificio (frente al afán de naturalizad y armonía renacentistas) Gusto por el contraste (juegos de luces en pintura, antítesis / paradojas.. en poesía) Dramatismo (se recrean en la muerte, en los defectos físicos, en las bajas pasiones humanas…) Aparecen nuevos temas: a los renacentistas se suman la critica de las apariencias, la miseria, la muerte… a veces en tonos satíricos / burlescos (creaciones Quevedo – Góngora)
  • 17. Temas y formas de la lírica Temas : el desengaño, la muerte, los sueños y la mitología; tendencia poética a lo humorístico y lo satírico. Formas : alternan la métrica culta que procede de Italia (soneto) con formas de la literatura popular (romances, coplas, letrillas) Se caracteriza por perseguir la originalidad y por buscar la admiración del lector mediante el ingenio, por eso abunda el empleo de los recursos retóricos.
  • 18. El estilo El estilo se caracteriza por un deseo de innovación. Aparecen dos movimientos (cada vez menos aceptados estos términos pero se comentarán): CONCEPTISMO: se asocia a Quevedo y trata de jugar con el concepto, juega con la agudeza verbal (con el fondo) CULTERANISMO: se asocia a Góngora y trata de jugar con las figuras retóricas (con la forma)
  • 19. El culteranismo o gongorismo Persigue la belleza formal. Potencia el valor de la expresión. Cuida minuciosamente el lenguaje. El léxico tiende a expresar lo sensorial, especialmente sobre el color y la luz. A veces imita el latín (cultismos e hipérbaton, gusto por la acentuación esdrújula) Uso de perífrasis, tropos, encabalgamientos abruptos... Máximo representante: Luis de Góngora.
  • 20. El conceptismo Se fija más en el contenido. Emplea recursos de ingenio como juegos de palabras, asociaciones de ideas y dobles sentidos. En cuanto a la semántica, utiliza la ironía, la paradoja, la antítesis, la hipérbole, el equívoco y la caricatura. Máximo representante: Francisco de Quevedo.
  • 21. Enfrentamientos entre los poetas del Barroco A pesar de que el conceptismo y el culteranismo o gongorismo son tendencias que están estrechamente relacionadas, se produjeron enfrentamientos estéticos entre los poetas que quedaron reflejados en sus composiciones. Cabe destacar Érase un hombre , de Quevedo, poema en el que critica a Góngora, tal vez los poetas más enemistados del momento.
  • 22. LUIS DE GÓNGORA Y ARGOTE (1561-1627) Se suele hablar de dos etapas en la obra de Góngora Una con una poética sencilla que coincide con su vertiente más popular (romances, letrillas, romances, endechas…). Es una etapa de juventud que llega hasta 1610. Se trata de una poesía fresca, juvenil, popular, sencilla… Ande yo caliente, ríase la gente; Dexadme llorar a orillas del mar… Una etapa de madurez que empieza en 1611 con una poesía más difícil y oscura; es la época de sus sonetos (satíricos, amorosos, de circunstancias…), de la Fábula de Polifemo y Galatea, las Soledades… Se trata de un estilo muy complicado y artificioso
  • 23. Obra de Góngora La Fábula (1612) son 73 octavas reales que están inspiradas en las Metamorfosis de Ovidio; narra el amor del cíclope Polifemo por la ninfa Galatea, enamorada, a su vez, del pastor Acis. Gusto barroco por los contrastes: la bella Galatea, el monstruoso Polifemo… Las Soledades (1613) tenían que ser 4 partes pero sólo hizo la 1ª y parte de la 2ª. Las aventuras de un joven náufrago
  • 24. FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS (1580-1645) Su poesía aparece de forma póstuma en Parnaso español (1648) y Las tres últimas musas (1670). Aunque tiene una obra muy variada, ésta puede clasificarse en: Poesía filosófico-moral-metafísica: temas graves, profundos, severos… que demuestran su angustia personal (la muerte, el paso del tiempo…) Poesía amorosa: es la más abundante, aunque a veces tildado de misógino y misántropo, es uno de los máximos portas del amor Poesía satírico-burlesca: gran afición a jugar con el lenguaje, aprovecha para criticar vicios, defectos, malas costumbres… y destacamos las diatribas Góngora-Quevedo
  • 26. QUEVEDO: Rosal ¿De qué sirve presumir, rosal, de buen parecer, si aun no acabas de nacer cuando empiezas a morir? Hace llorar y reír vivo y muerto tu arrebol Rosal, menos presunción donde están las clavellinas, pues serán mañana espinas las que agora rosas son. No es muy grande la ventaja que tu calidad mejora: si es tus mantillas la aurora, es la noche tu mortaja. . se está riendo la malva, caballera de un terrón Rosal, menos presunción donde están las clavellinas, pues serán mañana espinas las que agora rosas son.
  • 27. GÓNGORA: DÉJAME EN PAZ AMOR TIRANO Ciego que apuntas y atinas, caduco Dios y rapaz. Vendado que me has vendido y niño mayor de edad. Por el alma de tu madre, que murió siendo inmortal, de envidia de mi señora, que no me persigas más. Déjame en paz, Amor tirano, déjame en paz. Amadores desdichados  que seguís milicia tal, decidme qué buena guía podéis de un ciego sacar, de un pájaro qué firmeza, que esperanza de un rapaz, que galardón de un desnudo, de un tirano, ¿qué piedad? Déjame en paz, Amor tirano, déjame en paz. Diez años desperdicié, los mejores de mi edad, a ser labrador de amor a costa de mi caudal. Como aré y sembré cogí, aré un alterado mar, sembré una estéril arena, cogí vergüenza y afán. Déjame en paz, Amor tirano, déjame en paz. Amadores desdichados que seguís milicia tal, decidme qué buena guía  podéis de un ciego sacar, de un pájaro qué firmeza, qué esperanza de un rapaz, qué galardón de un desnudo, de un tirano, ¿qué piedad? Déjame en paz, Amor tirano, déjame en paz.  
  • 28. GÓNGORA: Dineros son calidad Verdad, mentira Cruzados hacen cruzados, Escudos pintan escudos, Y tahúres muy desnudos Con dados ganan condados; Ducados dejan ducados, Y coronas majestad, ¡Verdad! Pensar que uno sólo es dueño De puerta de muchas llaves, Y afirmar que penas graves Las paga un mirar risueño, Y entender que no son sueño Las promesas de Marfira, ¡Mentira! Todo se vende este día, Todo el dinero lo iguala; La corte vende su gala, La guerra su valentía; Hasta la sabiduría Vende la Universidad, ¡Verdad! En Valencia muy preñada Y muy doncella en Madrid, Cebolla en Valladolid Y en Toledo mermelada, Puerta de Elvira en Granada Y en Sevilla doña Elvira, ¡Mentira! No hay persona que hablar deje Al necesitado en plaza; Todo el mundo le es mordaza, Aunque él por señas se queje; Que tiene cara de hereje Y aun fe la necesidad, ¡Verdad! […] Siembra en una artesa berros La madre, y sus hijas todas Son perras de muchas bodas Y bodas de muchos perros; Y sus yernos rompen hierros En la toma de Algecira, ¡Mentira!
  • 29. QUEVEDO: La pobreza. El dineroEs amarga la verdad Pues amarga la verdad, Quiero echarla de la boca; Y si al alma su hiel toca, Esconderla es necedad. Sépase, pues libertad Ha engendrado en mi pereza La Pobreza. ¿Quién hace al tuerto galán Y prudente al sin consejo? ¿Quién al avariento viejo Le sirve de Río Jordán? ¿Quién hace de piedras pan, Sin ser el Dios verdadero El Dinero. ¿Quién con su fiereza espanta El Cetro y Corona al Rey? ¿Quién, careciendo de ley, Merece nombre de Santa? ¿Quién con la humildad levanta A los cielos la cabeza? La Pobreza. ¿Quién los jueces con pasión, Sin ser ungüento, hace humanos, Pues untándolos las manos Los ablanda el corazón? ¿Quién gasta su opilación Con oro y no con acero? El Dinero. ¿Quién procura que se aleje Del suelo la gloria vana? ¿Quién siendo toda Cristiana, Tiene la cara de hereje? ¿Quién hace que al hombre aqueje El desprecio y la tristeza? La Pobreza. ¿Quién la Montaña derriba Al Valle; la Hermosa al feo? ¿Quién podrá cuanto el deseo, Aunque imposible, conciba? ¿Y quién lo de abajo arriba Vuelve en el mundo ligero? El Dinero.
  • 30. QUEVEDO : Don Dinero Madre, yo al oro me humillo; él es mi amante y mi amado, pues de puro enamorado, de continuo anda amarillo; que pues doblón o sencillo, hace todo cuanto quiero, poderoso caballero es don, don, dodon, din, don es don dinero. Nace en las Indias honrado, donde el mundo le acompaña, viene a morir en España y es en Génova enterrado; y pues quien le trae al lado es hermoso, aunque sea fiero, poderoso caballero es don, don, dodon, din, don es don dinero. Es galán, y es como un oro: tiene quebrado el color;  persona de gran valor, tan cristiano como moro; pues que da y quita el decoro y quebranta cualquier fuero, poderoso caballero es don, don, dodon, din, don es don dinero. Son sus padres principales, y es de nobles descendiente, porque en las venas de Oriente todas las sangres son reales; y, pues es quien hace iguales al duque y al ganadero,  poderoso caballero es don, don, dodon, din, don es don dinero. Por importar en los tratos y dar tan buenos consejos en las casas de los viejos gatos le guardan de gatos; y, pues rompe él recatos y ablanda al juez más severo, poderoso caballero es don, don, dodon, din, don es don dinero. Nunca vi damas ingratas a su gusto y afición, que a las caras de un doblón hacen sus caras baratas; y, pues hace las bravatas desde su bolsa de cuero, poderoso caballero es don, don, dodon, din, don es don dinero.  
  • 31. GÓNGORA: Ande yo caliente, y ríase la gente Traten otros del gobierno Del mundo y sus monarquías, Mientras gobiernan mis días Mantequillas y pan tierno, Y las mañanas de invierno Naranjada y aguardiente,   Y ríase la gente.   Coma en dorada vajilla El príncipe mil cuidados, Cómo píldoras dorados; Que yo en mi pobre mesilla Quiero más una morcilla Que en el asador reviente,   Y ríase la gente.   Cuando cubra las montañas De blanca nieve el enero, Tenga yo lleno el brasero De bellotas y castañas, Y quien las dulces patrañas Del Rey que rabió me cuente,   Y ríase la gente. Busque muy en hora buena El mercader nuevos soles; Yo conchas y caracoles Entre la menuda arena, Escuchando a Filomena Sobre el chopo de la fuente,   Y ríase la gente.   Pase a media noche el mar, Y arda en amorosa llama Leandro por ver a su Dama; Que yo más quiero pasar Del golfo de mi lagar La blanca o roja corriente,   Y ríase la gente.   Pues Amor es tan cruel, Que de Píramo y su amada Hace tálamo una espada, Do se junten ella y él, Sea mi Tisbe un pastel, Y la espada sea mi diente,   Y ríase la gente
  • 32. GÓNGORA: Lloraba la niña Lloraba la niña (Y tenía razón) La prolija ausencia De su ingrato amor. Dejóla tan niña, Que apenas creo yo Que tenía los años Que ha que la dejó. Llorando la ausencia Del galán traidor, La halla la Luna Y la deja el Sol, Añadiendo siempre Pasión a pasión, Memoria a memoria, Dolor a dolor. Llorad, corazón, Que tenéis razón. Dícele su madre: «Hija, por mi amor, Que se acabe el llanto, O me acabe yo.» Ella le responde: «No podrá ser, no: Las causas son muchas, Los ojos son dos. Satisfagan, madre, Tanta sinrazón, Y lágrimas lloren En esta ocasión, Tantas como dellos Un tiempo tiró Flechas amorosas El arquero dios. Ya no canto, madre, Y si canto yo, Muy tristes endechas Mis canciones son; Porque el que se fue, Con lo que llevó, Se dejó el silencio, Y llevó la voz.» Llorad, corazón, Que tenéis razón.
  • 33. GÓNGORA: Hermana Marica Hermana Marica, Mañana, que es fiesta, No irás tú a la amiga Ni yo iré a la escuela. Pondraste el corpiño Y la saya buena, Cabezón labrado, Toca y albanega; Y a mí me podrán Mi camisa nueva, Sayo de palmilla, Media de estameña; Y si hace bueno Trairé la montera Que me dio la Pascua Mi señora abuela, Y el estadal rojo Con lo que le cuelga, Que trajo el vecino Cuando fue a la feria. Iremos a misa, Veremos la iglesia, Darános un cuarto Mi tía la ollera. Compraremos dél (Que nadie lo sepa) Chochos y garbanzos Para la merienda; Y en la tardecica, En nuestra plazuela, Jugaré yo al toro Y tú a las muñecas Con las dos hermanas, Juana y Madalena, Y las dos primillas, Marica y la tuerta; Y si quiere madre Dar las castañetas, Podrás tanto dello Bailar en la puerta; Y al son del adufe Cantará Andrehuela: No me aprovecharon, madre, las hierbas. Y yo de papel Haré una librea Teñida con moras Porque bien parezca, Y una caperuza Con muchas almenas; Pondré por penacho Las dos plumas negras Del rabo del gallo, Que acullá en la huerta Anaranjeamos Las Carnestolendas; Y en la caña larga Pondré una bandera Con dos borlas blancas En sus tranzaderas; Y en mi caballito Pondré una cabeza De guadamecí, Dos hilos por riendas; Y entraré en la calle Haciendo corvetas, Yo y otros del barrio, Que son más de treinta; Jugaremos cañas Junto a la plazuela, Porque Barbolilla Salga acá y nos vea; Bárbola, la hija De la panadera, La que suele darme Tortas con manteca, Porque algunas veces Hacemos yo y ella Las bellaquerías Detrás de la puerta.
  • 34. GÓNGORA: La más bella niña La más bella niña De nuestro lugar, Hoy viuda y sola Y ayer por casar, Viendo que sus ojos A la guerra van, A su madre dice, Que escucha su mal: Dejadme llorar Orillas del mar. Pues me distes, madre, En tan tierna edad Tan corto el placer, Tan largo el pesar, Y me cautivastes De quien hoy se va Y lleva las llaves De mi libertad, Dejadme llorar Orillas del mar […] Dulce madre mía, ¿Quién no llorará, Aunque tenga el pecho Como un pedernal, Y no dará voces Viendo marchitar Los más verdes años De mi mocedad? Dejadme llorar Orillas del mar. En llorar conviertan Mis ojos, de hoy más, El sabroso oficio Del dulce mirar, Pues que no se pueden Mejor ocupar, Yéndose a la guerra Quien era mi paz, Dejadme llorar Orillas del mar.
  • 35. GÓNGORA: Que se nos va la Pascua, mozas Mozuelas las de mi barrio, Loquillas y confiadas, Mirad no os engañe el tiempo, La edad y la confianza. No os dejéis lisonjear De la juventud lozana, Porque de caducas flores Teje el tiempo sus guirnaldas. ¡Que se nos va la Pascua, mozas, Que se nos va la Pascua! Yo sé de una buena vieja Que fue un tiempo rubia y zarca, Y que al presente le cuesta Harto caro el ver su cara, Porque su bruñida frente Y sus mejillas se hallan Más que roquete de obispo Encogidas y arrugadas. ¡Que se nos va la Pascua, mozas, Que se nos va la Pascua! Y sé de otra buena vieja, Que un diente que le quedaba Se lo dejó este otro día Sepultado en unas natas, Y con lágrimas le dice: «Diente mío de mi alma, Yo sé cuándo fuistes perla, Aunque ahora no sois caña.» ¡Que se nos va la Pascua, mozas, Que se nos va la Pascua! Por eso, mozuelas locas, Antes que la edad avara El rubio cabello de oro Convierta en luciente plata, Quered cuando sois queridas, Amad cuando sois amadas, Mirad, bobas, que detrás Se pinta la ocasión calva. ¡Que se nos va la Pascua, mozas, Que se nos va la Pascua!
  • 36. QUEVEDO: Érase una vez un hombre Erase un hombre a una nariz peg ado , A érase una nariz superlat iva , B érase una nariz sayón y escr iba , B érase un peje espada muy barb ado . A Era un reloj de sol mal encar ado , A érase una alquitara pensat iva , B érase un elefante boca arr iba , B era Ovidio Nasón más nariz ado . A Erase un espolón de una gal era , C érase una pirámide de Eg ito , D las doce Tribus de narices era . C Erase un naricísimo infin ito , D muchísimo nariz, nariz tan fi era C que en la cara de Anás fuera del ito . D
  • 37. LOPE DE VEGA: Soneto a Violante Un soneto me manda hacer Violante, que en mi vida me he visto en tal aprieto; catorce versos dicen que es soneto: burla burlando van los tres delante. Yo pensé que no hallara consonante y estoy a la mitad de otro cuarteto; mas si me veo en el primer terceto no hay cosa en los cuartetos que me espante. Por el primer terceto voy entrando y parece que entré con pie derecho, pues fin con este verso le voy dando. Ya estoy en el segundo, y aun sospecho que voy los trece versos acabando; contad si son catorce, y está hecho.